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#12th BJFF# 前获2022柏林电影节最佳配角奖。看导演《Yuni》拍得不太行我就对这片子没啥期待，结果嘛虽然是有进步但是也不太行……以及这个配角奖纯属过誉了。片子首先严重自我东方化搞个种植园主怀旧，其次这性别议题写得也是含糊不清，当然最让人受不了的就是每次做梦都得拍醒过来导演你土不土啊，以及这个闹心的配乐……佳句都得使劲找找就别说佳章了…… |
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12th BJIFF No.13@英嘉。为女子的发髻拍了部电影。梳辫子好似上古结绳记事，一桩桩一件件把生活琐细理出来想清楚，是女孩从小必修的功课。但辫子终究扎眼，透着不谙世事的天真。女人的发髻就不同，梳定盘稳插了簪子，谁也讲不好放下是蓄了多长的故事，故事里有多深的漩涡。堆起藏住成为秘密的，总是受压抑而结成的负担愧疚，不由自主。女主那一匣头发，正是她十数年的噩梦之源。像女主为丈夫洗白头那样将发丝放下抚平，才得自由解脱。电影里回到前夫身边实在是莫名其妙的敷衍结尾，前一小时铺垫的悬念和心绪落到这里，一拳打在棉花上。p.s.跟王家卫浑比什么，哪都不像，说像的王家卫也没看明白。朴赞郁倒有那么点可对照的地方。 |
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印尼深宅大院儿，抄了不少王家卫的作业（音乐尤甚），但最重要的缱绻和复沓是一点儿也没学来，空有说不清道不明的背景，遮遮掩掩的创伤，令人厌烦的噩梦，极其功能性的配角，最后得来100分钟毫无新意的慢动作大戏，观感得有100小时。放wkw手里应该不超过30分钟 |
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画面服装真好看，音乐真满真好听，但剧情空洞，无病呻吟。有钱女人的哀愁我不懂，我觉得她生活挺好的，我愿意那么过一辈子。 |
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要是说这片像王家卫，我觉得没毛病，导演在音乐的使用观念上都和王家卫一模一样。本片一直过度使用着音乐，用起来也完全没有巧思，杀死了留白，破坏了影像，丝毫不节制，当然问题也远不止于此了。其实开场前几个镜头一出来非常有质感，比如通过控制景深，利用目视距离制造出一个丈夫还魂的幻觉，让我还蛮期待之后在视听上会有所作为，结果也就这么短短一瞬罢了。如果依照柏林的性格，这片倒是很有得奖相… |
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整个片子好东亚，但过多的慢镜头和连续不断的bgm看得我好疲惫，而且Ino的设定稍微有点让人迷惑。不过我还挺喜欢噩梦、头发和秘密这几个点的。她一直在森林中逃亡，直到有一天她终于走出了那片深林。 |
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花樣的印尼年華 |
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Apolitically political |
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让她降落。 |
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22年北影节8.16 非常喜欢，出资源后会二刷——音乐、画面、姐姐们太美！整体文本意境很细腻。属于熟悉又陌生的邻国，需要再补一补历史课。 |
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在王家卫自己都仿不好自己的时代还要仿王家卫，片名更仿自王家卫曾经仿的森田芳光《其后》（& Then）....满满的BGM令尬更尬。 |
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真的太喜欢了 影院里不知道为什么飘着一股淡淡的木香，太像东南亚的香气了，幸福 |
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#2022BJIFF#真的很雨打芭蕉啊。。印尼本土观众看了应该会觉得很悬浮吧，但是身为外国人还是得到了很异国的体验！沉迷在美轮美奂的服化道里，还有印尼习俗音乐舞蹈也太美了。太花样年华的部份我反而不太喜欢，而且前半段的音乐虽满却有很多民族音乐元素，后半段只剩重复的大提琴了听得人烦躁，太用力了。但比雨打芭蕉肯定要好因为我喜欢其中女性表达的部份，和女主简直一模一样的年轻女子是她的幻想吧，是她的情绪出口，也替她说出心中的想法、做出自己应该做的决定，跳入水中的那个镜头真棒啊，当你不够勇敢时是需要这样一个角色的。女主把隐忍、顺从到最后纵身一跃的过程表达得很好，甚至有种通透。隐隐想起霍乱时期的爱情因为爱情就是有很多种形态啊。 |
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怪怪的，女主整个心态我都无法共情，还不如和女二搞姬。 |
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硬泥网卡位 |
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12th北影节No.13。容纳许多元素的影片，都处理得比较简单。“女性”标签除了体现在女性导演、女性主角和女性朋友（红蓝cp）外，几乎没做讨论，对女性困境也浅浅点过。不知是不是囿于当地文化压力。｜仔细想想，要梳成一个优秀的发髻，需要先忍受日复一日洗发的繁累蓄到足够长，然后梳顺捋平，手指灵活有力顺滑地翻绕挽拧，不能有一丝迟疑和笨拙，再把碎发别进去，这样一日日下来，便养成了女孩子的温厚坚韧灵巧。并不是不好，但少了些披发的自在，如她们跃入水中一般。｜对于国际观众很有吸引力很陌生化的社会环境只作为背景音出现，最终只是个可以发生在任何国家时代的家庭故事。｜看豆瓣简介发现片中讲的是巽他语，名字好酷。咚咚咚的音乐有点可爱。｜观影时注意点，这种短的双钗发簪是个自己照镜子都无法看到的饰品，戴上只能供他人观赏。 |
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1.王家卫导演课上到中学阶段的水平；2.女性背负着内疚感，即压抑着自身美丽。但影片所呈现的，女性的内疚感是男人给的，美丽似乎也是男人给的，仿佛都跟女性自身无关，女人好像要么依附这个男人，要么归属另一个男人。这一切似乎并不美丽。 |
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三星半。影片的落脚点在于探究受压迫的女性会为自己做出怎样的生活选择，而这样的选择看似充满主动性，却恰恰可能是社会逼迫你做出的。在这样一部氛围感吃重的影片中，导演卡米拉·安迪妮熟练掌握了一群亚洲大导的拍摄手法，但作为一位作者性导演，还是需要探索独树一帜的风格调性。女配角劳拉·巴苏基的表演属实碾压女主角哈皮·萨尔玛。 |
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# 72 Berlinale # 本届柏林最惊喜的一部，虽然不能完全摆脱男权视角，但去除亚洲女性的负罪感已经是东南亚电影的巨大进步，加以克制隐忍的方式展现女性的悲伤和挣扎，并多处辅以致敬《花样年华》的方式高雅刻画东方女性之美 |
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其實前面還挺好看的，後半段重遇前夫就真的特別印尼版的花樣年華，但我覺得印尼的傳統音樂很好聽，配樂也沒有過度的感覺，可能也是一種偏愛吧。 |
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并不是蒙一层滤镜就唯美，也不是配乐铺满就抒情，模仿得很拙劣... |
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抄了个王家卫的皮毛，仅此而已。 #硬盘清理计划# |
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6/10。庭院深深深几许，乱红注飞过秋千去。有很明显的借鉴王家卫痕迹，尤其是外遇一段。不如阿彼察邦的是梦境过于写实，但看完我竟有一丝惆怅，一个活在过去，如今和之后的女人，如泣如诉中寻求解放。 |
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（二刷）我们已经无法确定娜娜究竟是活在过去、如今还是之后。秘密盘入长发，忧愁似个长。优雅的音乐、体态和神情让她缓慢舞动在时空和人物关系之外，“解放”是一个无关外部政治的内部斗争。《花样年华》只是一层画皮，其下主体性极强的女性表达是王家卫也无法触及到的另一个视阈。 |
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比较浅层的女性自省故事，透过象征物、噩梦和神秘的角色引出女主角内心压抑的秘密，从而立下决心改变下半辈子的命运走向。美学风格设计有模仿王家卫的倾向，却营造不出那种韵味，对于新手而言无需苛责，然而反复使用梦境的手法则显得过于取巧，更惹人烦厌。这一点也令本来较为单薄的剧本显得更支离破碎，不堪入目。 |
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印尼王家卫？？？辱毕赣了 |
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【1.5】文本和调度都是学生作业级别，音乐的滥用程度有种在看横屏Tik Tok的错觉，戏仿王家卫电影则更加佐证了这一点。 |
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地主婆二婚抓奸反被出轨，女屠户小三扮憨成功转正。开片说好的“发簪里藏秘密”呢？两件义乌道具就把剧情糊弄完事了？60年代历史和巴厘岛酒店式的庄园有啥关系呢？ins网红自拍也比这印尼杨紫琼要精彩吧？前景纱帘不停飘，后景抒情靠虚焦。抽不完的烟，喝不完的咖啡，没完没了的配乐，搞不清楚是酒吧MV还是三流广告集锦。把第一炉香拍出了咖喱味，把花样年华抄成了雨打芭蕉。片头说献给孙陀土著，片尾说珍藏故土，可是全片无处不在缅怀腐败的殖民主生活，彻底沦陷在庸俗的自我东方化的迷恋中，既没有过去的传统，也没有如今的苦难，更没有之后的想象，只剩下特写、慢镜头和影楼洗剪吹的卡拉OK... |
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4.5 隐秘而绵长的回忆线索，发丝般盘根错节的心绪，随着叙事展开慢慢让这个女性形象变得完整而动人起来。她不算幸运，也没有那么不幸，她身上被时代划下深深浅浅的伤口，也遵从内心踏上追寻自我的小小革命。非常好的melodrama，如果配乐能减少一半，也不要硬凹王家卫桥段可能还会更喜欢一点。导演还能继续拍这家女性的故事吗想看！ |
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巽他语电影很少见呢，作为外国人来看，猎奇心理得到了极大满足，但是真的太像王家卫了，抄作业也要懂得变通啊，不能别人写花滑跳了2周，您为了答案不重复得可疑给改成14天啊。好想去印尼玩，从来没去过呢，好生气，快放我出去，我不要只能看电影，我要实实在在地去生活。 |
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#2022台北電影節 |
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她想探讨什么呢？像水一样适应生活的女性追求自由吗？但最后，娜娜是离开了，有一些无伤大雅的周围舆论，结果还是去找前夫。战争、政权、社会，对这个故事 好像没啥影响，我会觉得少了些，总是挠头啊，抽烟的，渲染氛围而没有意义的镜头。
伊诺应该是那个指引娜娜的人吧。可她的出现，她们的关系，让我有些模糊。我甚至一开始认为她是为了接近娜娜才找上她丈夫的，她还送东西说感谢他。
P.S. 不熟练的字幕操作员，让我有种在戏剧社的感觉。
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又是睡倒一大片…这什么情节…勉强当作印尼风光片…好多与“前夫”的戏码给我一种造作的王家卫感…喜欢不起来… |
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2022bjiff |
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太多想讲的内容，最后切入情爱角度，成片看似朦胧优美，实则空洞无物，柏林配角奖几无发挥，颁的莫名其妙的。 |
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看的时候睡着过两次，也不是太无聊了，就是BGM太重复了。但剧本也确实如同梦境一样纷杂迷乱，可惜镜头没跟上，能理解为毛都在说印尼王家卫，学到形但没学到神，只有小三突然跳下十月的水池（？）那个镜头令人稍稍感受到了那种试图描绘的旧时光的灵动，其余要么是时尚杂志味的摆拍，要么是受制于能力的拙劣模仿。不过总得来说还是能给个及格啦，至少有一段挺好的梦。 |
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#chicago# 3/10 我不理解 |
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其实前半段挺好的，整个意境搭建很妙。就是学王家卫那段开始往下走。好少看到印尼电影，加一星。 |
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电影的拍摄方式脱离于近些年东南亚惯有的「城市风」与「聒噪感」自成一派，节奏与配乐相当优秀，值得赞赏。且对于亚洲区「女性觉醒」亦有很好的指导性作用。剧情结构上除了晦涩难懂的「家庭伦理」外，又引进了些许关于六十年代印尼政治时局的诸多因素，这点做的却不够直接明确过于隐晦，对于文化与背景的生疏导致无法共情。至于戛纳银熊（配角奖），说过誉也好讲实至名归也罢，没看过其他的片子则不便评论。但在我心里，演的也不过是中规中矩罢了！ |
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第一次看印尼电影，节奏慢到像电视剧般，女导演视角的整体风格偏诗意化，也许这就是她的《花样的印尼年华》，以发髻物件元素穿起了女性的秘密，配乐作为转场的方式太频繁了，但确实是柏林喜欢的格调。 |
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开始以为是政治惊悚片，过会儿以为是严肃历史片，之后以为是怀旧家庭片，再后来又以为是狗血伦理片，再后来以为是文艺拉拉片，最后才发现是编剧脑子一团浆糊、导演装逼失败片。美术和音乐都不错，印尼片怎么经常扎出一个美术优秀的复古文艺片架子但剧本稀烂，太可惜了。就这女配还能得银熊，柏林评委瞎了吧？ |
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导演师从王家卫吗？或者朴赞郁 不过如果是后者nana应该和另一个女主在一起了 我已经脑补出很多画面了 从妒忌到好奇再到欣羨 完美完成自我认同和解放 结果没想到是令我一种自由 不过金熊肯定稳了吧 这视觉语言这配乐这民俗风情 政治隐喻 柏林最喜欢惹😆 |
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三星半。融合了《亦真亦幻》和《尤妮的婚途》的风格：对女性命运的思考（为什么女人总是有罪恶感）从儿童、少女到了婚姻中的女性；对于传统歌谣、诗歌的运用，掺杂了欧洲音乐片式的处理；梦境的穿插。不少巧思：比如与情妇成为好友，以及结尾姗姗来迟的为了告别的大合照。但这部片有大量音乐，某些王家卫式的处理过于重复。收音似乎一直有点问题：演员讲话时的环境声很小，沉默时环境声又很大（《尤妮》有同样的问题）。 |
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音乐太好听了。 |
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好像花样年华，配乐，两个人偷情的节奏，大篇幅用画面和音乐讲故事，画面眼花缭乱。女人都是很漂亮的背影，虽然是印尼服饰，但是和花样年华里苏丽珍的旗袍有异曲同工之处。两个女孩跳水的时候，鼻头酸了一下，那时候应该私奔。她说要像水一样适应环境，她最后一次给丈夫洗头，透明的水流进黑色的盆 |
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近乎一无是处。前一个小时所有人物都在背诵故事梗概和人物小传，室内戏调度呆板凝滞，并且依旧继承着努格罗对传统文化元素的铺张，乱灌的配乐更是满到凹出了喜剧效果，简直是《花样年华》parody。 |
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【X】开头第一镜刚抱起对阿彼察邦的期待，结果变成了拙劣般王家卫。 |
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表面是王家卫和时尚广告，实际山雨欲来风满楼的政治局势。女主那归来的前夫是新上台的军方势力，小三被疑似共，未来的大屠杀里他们会如何？ |
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可能比较空的部分都睡过去了，还蛮喜欢醒来看到的部分…纵身跃入水中，放下的头发，缠绕的梦境，女性之间的耳语。虽然是有些配角棒读破坏氛围感。一直在想除了音乐中那没有落点的拨弦到底哪里wkw了，直到后面有一段好家伙真照板复刻 |
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不仅仅在视听上模仿王家卫，它还借鉴了王家卫的史观，以一种无关政治的方式表达政治。在这片季风吹拂的土地上，暴力与奢华并存，闲适与压抑同在，每个人物身上都带着被过去撕扯的神秘基因，由收音机、日常话语中流露出来。印尼的史观和意识形态还是太复杂，短暂又激烈，卡米拉·安迪妮稍有不慎，方向就容易出现偏航，她对“之后”是乐观的，放在印尼民族志的残酷过去中又显得轻佻，这一点表现在了视听上，她依赖音乐辅助叙事节奏，反复呈现雷同的镜头，使电影在观感上也枯涩了些。 |
