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从最初进入电影行业的踌躇满志到如今一次次的失望,电影人生杀青于此也是殊为遗憾,这个大环境给电影人提供的通道越来越窄;他们这批人至少还短暂地享受过一阵一定范围内稍有创作自由的氛围,还能和志同道合的同行认真聊剧本、拍戏,还能奢侈地享有等待草长长的慢节奏,日后看来只怕都是梦一场(无论工业环境、业态机制还是人为因素)。谈论电影的深情让人泪目——“感谢电影,让我成为一个有用的人。”关于天葬台的比方真是精准。 |
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在我有限的采访经历里,问过很多创作者这个问题:“您觉得您和电影是什么关系?”or“电影对您来说意味着什么?”我听到过很多答案,大都大同小异。“电影就是我的生命”“我愿为了电影付出一切”……诸如此类。我相信大家说出这句话的时候是真心的,我也知道大家往往隐去了半句话没有说,有时候是不敢说,有时候是不能说。如果连田壮壮的地位都免不了要遭遇这些,那我在想,这份“爱”未免也太过沉重了些。仔细想想,真的还值得吗?还有必要继续吗?那些信誓旦旦的告白,最后又感动了谁呢? |
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很感慨,能把一位勤勤恳恳的老人逼的怀疑自己的职业两回,中国电影能不玩完吗? |
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这块地方如果一直是这个样子,那就一直是天葬台。 |
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电影本该是带有希望的,但在这片土地上拍电影却变无望了。 |
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该说什么呢,有一些艺术的讨论,比如他对作品文学性、或者说“超越现实”的强调,包括把历史经验变成作品,和阿城的创作观可呼应,但,最有分量的,还是那几句被转发的截图,它们就像坐在你身边的剪刀,哪怕沉默,也吐露着寒光。这么说吧,在任何一个国家,田壮壮都是一个真正的patriot,就像《蓝风筝》里的台词,如果不爱为什么还要说出来?只是,这种说出也变成稍纵即逝的特权,哪怕在他们自己身上,田壮壮反复说不知道,不清楚,这种为老的humble,对李安是电影之神,对田则意味着更多,让他开口、也让他沉默的,最终让我们转发,也只能转发的东西。朋友们,让我们学会哀悼,将沉默变为种子。 |
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田导别杀青 我们一起看着他们还能怎么闹! |
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田壮壮导演的电影《蓝风筝》深深的影响了我。 |
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对电影的热爱,对电影环境的失望。能够在这样的环境里还能思考和继续创作真的是让人尊敬。采访的形式也很有趣,就像是偷听别人自言自语一个多小时。 |
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标纪录片都很勉强,评分什么更谈不上,也就是个“视频采访”吧。这片子一定要跟《1966:我的红卫兵时代》连起来看,这快三十年过去,就不用再多说什么了。片里可能只有一句大实话“今天我就在演我自己”……但是片子仍然还是得鼓励且应该被看到,毕竟今时今日还能大声谈电影审查,以及大篇幅聊《蓝风筝》,都已经是相当可贵了,我们怎么他妈的落到这般田地的啊!另外,字幕错别字也太多了,克钦邦你打不出来也就算了,崔嵬陈荒煤也能写错? |
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第五代三大件 农民式的狡黠 夫子式的虚伪 性情者的实在 各归其位 各安天命 可以把本片和少年凯歌比比 但这些话要是从后者嘴里说出来的 大概会挺瘆人 |
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电影是超现实的,现实是现实的。 |
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影二代从影心路管窥。 |
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八十分钟显然是不能涵盖田壮壮的导演人生的,但通过关键场景的闪回,还是能流露出一个中国电影人的复杂心境,在十年后重执导筒能有那么多同行支持是有多么感动,把电影送审要求删减或是结果未知就有多么失望,如果年轻气盛还能说审查部门是天葬台只会肢解艺术,那正值70只能感叹自己已经到达电影终点,当监制也好,客串出演也罢,始终还是脱离不了这行当,只是伤的心恐怕愈合不了了。 |
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四十年过去了,电影创作的大环境没有变好,反而越来越差。年轻时看不懂《盗马贼》,这两年再看,会觉得悲凉。 |
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短评发不出来,被删了,就这样吧。 |
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认真听完了这80分钟的讲述,过程中一再被细节感染,觉得壮壮老师是一个“心有猛虎,细嗅蔷薇”的人,是一个没有被生活打倒的硬汉。过程中他几次谈到对电影失望,想起贾樟柯在《天注定》被禁之后也萌生退意,其实这不是对电影失望,是对这个糟糕的文化环境失望。听他回忆那些拍片的过往,那些动人的情谊,就觉得电影不会辜负每一个较真的人,在电影里生活的人不会白过这一生。希望《鸟鸣嘤嘤》早日和观众见面。 |
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田壮壮说他不是一个好导演,但这不是你的错,在这个圈子这个规则下要活的有骨气,你就没法做到好。当电影人都对电影感到失望的时候,我们要如何做成电影强国触动观众呢。 |
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(评论直接被吞。仅记录)“你这挺像天葬台的,我这电影怎么挺像被你肢解的一个东西”。可以明显看得出来,在这种审查环境下,田先生哀莫大于心死的心态。对于这样的电影艺术家,电影就是他的生命。“一部电影拍完了电影局送审两年了到现在都没有任何审查意见。我能接受任何的一个审查的结果,但是我确实不能接受一个我送给你两年多,你连一句话都没跟我说的结果,这个确实让我,啧,再一次对电影,失望。 ”某种意义上讲,这就等于谋杀了一个人。现在各方面来看也可以说中国艺术电影已死。 |
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放在如今已经是非常敢说的口述。对照起来看,前面田壮壮表达的非常热爱这个地方及派系和后面对于《鸟鸣嘤嘤》两年多杳无音讯的情况,是讽刺也是缩影。其实道理大家都知道,只是那被裹挟的、无法改变的无奈确实会在漫长岁月里把人的精气神给磨没了。最后的问题田壮壮给出的答案是“不知道”,但在同样的地方,未知的命运总会拥有已知的结局。 |
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说得挺好。 |
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“感谢电影,让我成为一个有用的人”这句话泪目。
看完之后心情五味杂陈,真诚的希望少一点天葬台,不要熄灭电影人对于艺术创作的热情 |
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中国有希望,中国电影才有希望;壮爷艺术生涯,是中国历史的缩影;唯有对自我真实、对人民真实、对历史真实才配得上人民艺术家的称号;显然田壮壮正是艺术殿堂里的大师;或许形式和某些因素耽误了壮爷电影和观众见面;但我仍然笃定好的东西是经历的住时间的考验;也抵得住岁月的痕迹;在创作这个过程,就已经用真实赋予了其灵魂和气质。 |
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(3⭐还行)↑
田壮壮导演眼神里有着坚定和无奈
绝大多数说着未来属于年轻人的那些人,根本不放手给青年人机会
一些连街边小偷都不敢呵斥的人,却勇于高呼灭了岛国。一帮连活着的人民的痛苦都漠不关心的人,却有脸说不忘死去的同胞 |
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7/10。单论纪录片本身其实我没有多大触动,可能是对当下电影的困境已经麻木了。天葬台,葬的是电影人的心。“感谢电影,让我成为一个有用的人。”结束语让人泪目。田壮壮除了失望应该还有愤怒吧,但他不能说。 |
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在此片中我看到了田导细腻的洞察力跟柔软的心灵,还有对电影纯真的爱,当然也有思绪跟无奈,如果有一天,我希望我们都有机会可以接力,去努力奋斗,为了更好的电影环境。 |
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像是坐在长辈身旁,安静的听他把自己的一生娓娓道来,有他和他的伙伴们一起努力的奋斗的欢乐时光,也有工作上受到委屈无法理解的难过时刻。但总归过去的事再怎么想都已经过去了,释不释怀又能怎么样呢? |
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一个对电影和人生原则坚持的导演。 |
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品牌策划的装逼东西,除了看田壮壮本人诉说回忆录,看不到其他东西,而且田壮壮都这个年纪了,对电影的理解居然还跟年轻时候一样,真就几十年都没一点进步么?我真是惊呆了,这片子镜头也真是够烂的,找了几个角度还在那瞎逼切呢 |
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谈不上纪录片,只能说是一则口述,但这对于影迷来说实在有抹不开的滤镜。就像他说的那句话,“感谢电影,让我成为一个有用的人。”纵使被审查剖到一层不剩,但最里面的那颗心脏,始终是热的。感谢电影,让我成为一个有价值判断的人。 |
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中国电影,杀青! |
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五星都献给田壮壮。很难得的电影人自白。有一年在北京电影学院看《过春天》,放映完后田壮壮上场,就是这样不疾不徐地讲话,当时特别惊喜。一个如此热爱电影的艺术家,两次表达出“不想拍电影”了,何其惨痛!何其荒诞! |
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诺大一片土地上放不下一位老人对电影虔诚的心 |
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好的导演一定是好的故事讲述者。田导与电影的故事由他本人娓娓道来,个中曲折虽早已知晓一二,但当事人讲来还是让听者觉得不胜唏嘘、感慨万千。你会感觉一颗勤恳热忱的心如何在这样的环境下悄然冷却逐渐失望。 |
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即使被禁拍多年,新片杀青后,两年内没有得到电影局的答复,七十岁的田导依然对电影一片赤诚,满腔热爱,只是现在又多了份失望 |
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挺难得的口述史。字幕没校对,人名错的也太多了。 |
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前几天慢慢地看完了。中国电影岂可是一个天葬场。。 |
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这也有条目?五星全给田壮壮!拿命拍电影的电影人! |
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握草,有点牛逼啊。田壮壮回顾自己的艺术人生,并进行自我分析,道出《盗马贼》和《鸟鸣嘤嘤》的审查密辛以及与陶金的深厚友情。文革情结塑造着每一位第五代导演,田壮壮选择到草原纵情天地,但终究还是走不出梦魇,又回到吴清源的“中之世界”寻求慰藉。这大概就是中国电影人的“宿命论”。 |
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没时间看,睡觉前当一个口述播客分几次听完了。拍摄《小城之春》第一天的嚎啕大哭还是被感动了一下。至于送审两年没有意见反馈了,没有任何意外,情理之中嘛。 |
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壮壮导演创作回忆录。最后短短几分钟,心酸如此。 |
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娓娓道来中尽是真诚,却又百般无奈.. |
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哀莫大于心死 |
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我好喜欢听他讲话,好真诚。 |
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“我不知道,我無法改變自己的命運,我也不可能重新活一遍。” |
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我们不配拥有“电影”这种比真诚的玩意儿,所以何必自个儿作践自个儿? |
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田壮壮的口述语言和镜头语言一样平实落地,却又信息量满满。他自己很清楚那些真正超越现实,让人产生哲思的好电影,往往像《隐入尘烟》用人类学观察视角去拍才能让人信服,冲击力才最大,而并非用满嘴阶级术语或是故弄玄虚的概念去说服。无论是导演的蓝风筝还是演员角色的相爱相亲,他再真诚的演绎依旧抵不过充斥“指导性思想”的大环境。能让对艺术永葆初心的人都困惑迷茫,如今的电影工业流水线也的确厉害 |
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为中国电影奉献了这么多年,最后还是感到失望。如今的电影学院迎来一波又一波的新生,中国电影是否注入了新的活力,我们都不知道。但就目前看来,此时正值中国电影最最最低迷的时期。 |
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真诚最重要 |
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我怎麼覺得你這挺像天葬台的? |