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歌颂工人阶级国际友谊的人道主义电影，视角更倾向于德国一方。使用了相当多的pan和track，镜头运动非常丰富，尤其在展示矿井时利用了狭长空间的景深。摄影机运动是为了模仿实际矿井中摄影机的限制性移动，继承了西线1918的obstruction美学。开篇一个横移长镜头穿梭于矿井废墟，有层次和节奏的高对比光影继承了表现主义传统， |
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果然很苏俄风范呢 |
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乔治· 威廉· 巴布斯特第三部有声片，突出地表现了和平主义思想。1906年3月10日，一场火灾引发了恐怖的煤气爆炸，浓烟滚滚持续了三周，1200多名矿被深埋在古利耶尔矿井中。一支特别救援队的德国矿工从威斯特伐利亚赶到法国加入营救。影片就是以这一事件为背景。感谢小易翻译的字幕。 |
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世界电影史有提到，看了，OVER |
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我德 |
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The tremendous power social realism with leftist sympathies commands. The demonstration of cinematic techniques in the very early years of sound films is no less impressive. |
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真的只有在灾难面前才能忘记国界忘记战争吗 |
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矿工就是矿工，理想主义的工人大同。1931年，怎么可以拍得这么好！ |
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该片无疑是其所处时代德国社会主义电影的重要作品。巴布斯特描绘了一幅法德边境的矿区图，当时一战的余波正渐渐退去，法国的繁荣昌盛和沙文主义与德国的通货膨胀和高失业率形成鲜明对比。巴布斯特借助于表现工业地区的人性因素，以及人们如何适应自己建设的这一环境来展现工业时代的景象。 |
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无产者联合起来！ |
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说教感略浓。亮点：氧气面罩引发的战场幻象；地上的工人团结一心，地下的统治者重新竖起藩篱 |
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纵使人类灾难从未停止过。。。 |
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可惜法语版本没了，德语也与原胶片有出入 |
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Film restauré par la Deutsche Kinemathek avec le concours du British Film Institute et du CNC. |
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作为左翼中的保守派，帕布斯特的《同志之谊》彰显了魏玛末期政治撕裂背景下自由市民阶级的无所适从。他一方面想要宣传和平主义、民族谅解的国际主义思想，另一方面又对过于政治化的形式抱有怀疑态度，仍然希望招徕广大吃瓜群众的注视。因此电影要以令人惊叹的画面渲染事故的惨烈，同时修改移植了史实，造了一个新的德法人民在工人旗帜下达成团结的神话。因此，电影在想达成的宣传目的上完全失落，评论者按照各自刊物的立场而站队，而工人阶级则根本没有去看电影。影片中工人因同志情谊达成团结的理想，最终也成了一个没有根基的神话。 |
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很细腻很真实，有好几场戏我会感叹，这就是现在拍得电影吧，整个电影在驾驭如此一个各种主义的题材时，显得闲庭信步，有一种我觉得真正表现主义应该有的从容，而不是外露，这部电影的能量是向内的，它很让人舒服，尽管它的故事偏重于灾难的影响，实际上也是一个情境。 |
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又是一部丢失了底片的帕布斯特。正如本片讲述了德国矿工帮助营救他们的法国同志们，本片的修复也在BFI和CNC的帮助下完成 即使如此 有关矿工被营救上岸之后的故事的大段素材还是遗失了。矿下营救镜头里 帕布斯特巧妙地利用堆叠使带着供氧面具的矿工变成了戴着防毒面具的暴风突击兵和，扳手敲击管道->机关枪声，矿下的景象变成了西线1918的战场 营造了一种战场的幻象。 电影最后两方的演说，战争的危害，一战之后法德和解的一种尝试。 |
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团结就是力量 |
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节奏的把控上是失败的。亮点仅限于关于大时代的处理方式。 |
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三星半。很现实主义地叙述了矿难救援，背后还有一战后的德法关系 |
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基本看一遍即可：早期观影（2025-4-26） |
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关于一战后法国与德国的关系 叙事平庸 |
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《沉默的羔羊》结尾，有一幕握手的镜头。后来导演在评论音轨中说他也不知道为什么要给一个握手的特写。本片1小时刚过处，德法矿工同样有一幕握手戏，镜头从全景摇到手的特写，与前者不同的是，这是一个有鲜明政治寓意的，德法一战后的首次握手。 |
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反战情绪，强调阶级共性，营造灾难现场的确有板有眼，渲染气氛又有点过犹不及。帕布斯特确实很擅长拍多个重点的大群像戏，但也跟其他从默片时代走过来的导演一样，初来乍到在有声片的世界里，全方位地水土不服。 |
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6.7 反战片不一定直接对战争的批判，也可以是歌颂团结或者批判任何具有煽动矛盾与分裂的权力 |
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写实矿难营救灾难片，并褒赞了一下德法友谊，惊叹有声电影初期就有如此逼真特效。 |
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早期矿难片，结合了时代背景 |
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巴布斯特，德国社会主义，德国工人救法国遇难工人，紧张严肃 |
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全世界的矿工（是指干活的，不是指性张力）团结起来，超越人种，超越国界线，不做资本家zz野心家的炮灰！
德国人主动请愿帮助法国人，但调戏人法国姑娘，我接受不了！法国老头比任何人都知道矿洞怎么走，找到小孙子那段，我泪流满面！ |
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SS++//宫之内 。。。 |
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矿工就是矿工 但愚蠢的国家会把边界修到800米地下 |
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德法矿工大联盟，参杂了一战的背景。镜头在矿洞里的穿梭调度实属不易，声音象征意义的应用也体现了巴布斯特在有声片初期的技术尝试 |
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國家之前，先有一個個人。 |
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是不是无产阶级电影不太好说，但一定是部反战片，或者说简单讲他是部反战片那还是把这电影看的太简单了，这其实是一部呼吁人类大团结的影片，因为只有当人类团结在一起才能够战胜天灾人祸。从巴布斯特的人生经历来看他是在一种极度左右为难又极度有话要说的情况之下拍摄了这样一部电影。在CC碟的一段花絮里有这样的一句话，说到巴布斯特首先是在法国获得了极大的成功而非是在德国，法国对于他来说怎么说呢就像是第二个故乡吧。。。PS坍塌煤矿隧道里的那些戏几乎每一个环节都影响了之后的某部电影。。。 |
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德法矿工间自发自愿超越国家地域民族局限性的人道主义救援故事，“我们是联合起来的矿工，携手并肩”，散发人性高光。叙事中规中矩，重现矿井灾难场景，造成营救压迫感，描绘救援过程有点有面。反战观念的表达与理想化的“大团结”呐喊。 |
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还挺有意思的—德法情缘一线牵哈哈 |
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伟大的无产阶级互助营救！ |
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德国30年代早期有声片。G W 帕布斯特。反战电影，在德国民族主义和军国主义上升的时期呼吁国际间的谅解。未看 |
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二战前的美好夙愿。。。les Allemands, ce n'est pas possible呵呵，结尾说明了一切 |
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19/8/24 |
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看过留痕 |
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至今第二喜歡的GWP. |
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欧洲是世界上竞争和争夺最激励的地方？ |
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后半... |
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因题材所限，这不是一部能自由发挥的电影。前面的介绍种种社会环境的情节很好看，中间救援的部分真的很难发挥出什么亮眼的点。用一个退休老矿工救孩子已经是很出彩的看点了。 |
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跨越国界的无产阶级革命友情，中间插了一段一战德法交战作对比。 |
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我的想法很怪异，我在想此时此刻，这部片子的演员们已经都不在这个世界上了。 |
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被困的法国矿工也有妻子和孩子 所以德国矿工不能坐视不理 虽然营救过程中穿插了一些德法战争的画面 但不影响跨国界的阶级情谊 |
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更多是政治意味的产物。 |
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这部剧的剧情紧凑，不拖泥带水，让人看得过瘾。
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