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老舍先生的中文原稿早已流失诸野，反而是据手稿译出的英文本健在，后来再由英文译为中文。这也挺考验电影的精气神，电影反映的是旧社会曲艺人的底层生活，受各阶层的欺压，尤其是女艺人沦为玩物的悲惨命运。情节太平铺直叙，最可惜的是电影没几段完整的大鼓唱段，看起来不够赏心悦目。李雪健手上有个把动作似乎是模仿于是之在《茶馆》里的手上功夫。 |
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缓缓的无奈 一辈子作艺 三辈子遭罪 外面在打仗在革命 艺人仍翻不了身 外景少却挺好 室内场景多亮点少 李雪健演得好 朱旭戏不多但非常赞 李婉芬的词儿简直迷人 叙事上宝庆也扮演着傍角 后头主要讲唱大鼓书的养女 初到山城至第一次空袭都不错 后继乏力 就是影片的节奏有些拖沓了 基本没有唱 可以看看原著 |
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做艺的算个什么东西，方宝庆他老婆张口闭口臭婊子，最后还是刀子嘴抵不住豆腐心。方宝森清高自好，拉个弦都要“特邀”，坚决不吃这碗饭，落到了埋骨他乡。做艺的就这样，说什么一辈子做艺三辈子倒霉，那都是自己把自己作成那样的。 |
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李雪健和朱旭除了不像哥儿俩以外，真好！尤其李雪健的眼睛，太秀气了。哭宝森的时候虽然是配唱，可真动容。这片子基本把曲剧团全员出动了，跟人艺强梁上坝，真好。海清的小刘子可真没想到。二奶奶有点太慈善了似的。
原著改编的章回小说，电影最容易片段化——一个骨节儿一个骨节儿提炼，显得碎片。但这片子不那么明显，虽然也是寻章摘句，但每个片段很考究，镜头好看，台词从原作中展示的也好。镜头还好看。画面中人物位置平衡、斜角，都好。配音虽是后期，但基本是演员自己，不违和。
李雪健的宝庆，有点没拿秀莲当闺女似的，真当了个女角。轻了孟良的戏份了，新世界的立意少了，更多还是回到了题目上。 |
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我也领个女儿养好了 |
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1.李雪健年轻时越看越像德云社的栾云平；2.脸盲症患者过了好久才认出黄宗洛；3.不是抱怨朱旭戏份少，实在是这个人物太像龙套，突兀的搞了一出特约琴师，别的戏形象完全没建起来；4.影片始于轮船，终于轮船，两姐妹起点不同，命运轨迹却惊人的相似，还可以设计得再巧一点；5.真的一点不像第五代作品。 |
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田壯壯爲什麽這麼愛用淡出，他是怎麼想的 |
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原著本身的硬伤，电影完全没改进。 |
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田壮壮早期比较差的一部，与《盗马贼》的第五代创作体系不同，更像是属于80年代文学经典影视化那一波《骆驼祥子》之类，但同时也有了些后来第五代大历史跨度的苗头，在老舍与苏童之间的中间态 |
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可作文献片：一是陪都市井；二是江湖艺人；三是进门停顿接突然扑上前痛哭的程式化表演。 |
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京韵鼓书唱人世，苦味戏词葬艺魂。鼓书艺人唱到今天也就剩下几个“角儿”了。李雪健有板有眼，黄宗洛活灵活现，谭明娣出水芙蓉，朱旭张口成戏。田壮壮把焦点对准命运的轮回，却找不好主题和叙事之间的平衡，虽然结构看上去是完整的，但内部其实是凌乱的。弃掉鼓书本身的艺术特性是一种得不偿失的选择。 |
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@电影资料馆 |
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并没有认出李雪健（。比起蓝风筝这部算得上温暖可爱了。 |
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男的昏庸而女性卑贱，谁能在那样的时代活得像个人？ |
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老舍将中国千年以来的顽疾一一剖析，歧视：说书唱戏始终排位在下九流，秀莲不仅被继母二奶奶挂在嘴边臭婊子的歧视，竟然也在女子学堂被代表先进群体的女学生们视为污秽之流。权势：长官看上秀莲，宝庆作为生意人对待权势硬杠肯定吃亏，只能找长官原配化解危机，未曾想又被副官将长女大凤玩弄后抛弃；认知：秀莲随着长大自主独立，总想摆脱这个家的束缚，终归没有按照老师孟良的指引提升自己的学识和认知，只有幻想，依赖一个更不靠谱的公务员，遇到经济困难弃她而去；虚荣：大伯宝森，靠弟弟一直接济养活，没人拉弦被迫出山还要特别邀请的名号，愤世嫉俗也抵挡不过侵略者的炸弹。温暖：宝森遇到合伙人散伙、遇到茶馆被炸毁，为了生存一次次东山再起，容忍夫人的酗酒，把大凤许给琴师小刘里外双赢，善终兄长，接纳被抛弃的秀莲母女，因为他善良包容有爱。 |
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李雪健好萌 |
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大概是第一次看田壮壮导的戏，这也太差了。。同样是讲走江湖的艺人，和吴天明的《变脸》比起来差太多了。。真是可惜了这么好的班底，朱旭黄宗洛李雪健，用好了不至于这样。讲故事的节奏非常有问题，人物也简单，作为一个讲鼓书艺人的片子，从头到尾没唱几句鼓书，看完以后还很难让人对这个群体产生同情，里面真的有不少自作孽的成分。当然要是客观来说，秀莲被人诱奸，可能也跟她的社会地位教育程度有关，她规避风险的能力更小，识人能力更差。哎总之还是去重温找乐和变脸吧。 |
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我倒觉得这部片子很好，从张恨水和老舍小说中读到和想要的大鼓女就是这种样子。张恨水的那部《啼笑因缘》就很好。可能大鼓女那时候“堕落”很多，而多少年轻公子哥想要占为己有，甚至供养她们读书，可是多是富二代，父亲一断了资金来源，就没了联系。一段凄美的故事，而大鼓女又漂亮地让人惋惜，就像这部片子的女主，清纯的美，却仿佛处在危险之中。 |
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是个好故事，讲的是解放前，底层艺人的心酸，但剧情有的线刚一起就结束了，可能是因为篇幅吧，如果拍成电视剧，会不会更饱满一些。了解了一下背景，这是老舍先生1948至1949年间于美国纽约写成的作品，中文原稿遗失，此书为马小弥根据英译本复译而成。解放后老舍先生回国投入祖国怀抱，却…… 如果他不回国，会不会还会有更多的好作品。看过几部老舍先生的作品，他笔下的贫苦人民都会养一缸小金鱼，寄托了希望可以像小金鱼一样可以活在无风无浪的环境里吧～ |
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不好看 |
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我想起了变脸…… |
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资料馆2013.9.25.7pm 虽在大时代里，但整个剧情集中在一家艺人身上（尤其是父女），男权社会（及其文化成见）、非法制社会、离乱年代，共同作用于女孩，说她作又如何能不作呢？庆祝烟火下还能登台一唱倒也算是宽慰了。 |
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看到了一个从未涉足的中国，这是我外婆生活过的时代和城市啊。 |
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这一定是剪辑太有问题。台词动不动的“婊子”也比较突兀。请恕我欣赏不了李雪健老师的表演艺术。 0415资料馆 |
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李雪健朱旭戏全都在脸上。举手投足台词谈吐都是功夫。但全掩盖不住弱剧情的片段化。没看过老舍原著。片子虽然有细节上如船笛和山雨的串联以及故事结构上的首尾呼应。依然难以让人印象深刻。京韵大鼓味儿倒是挺正。可惜就那么两段。 |
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老舍的文本突出一个人情冷暖，世态炎凉。 |
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一辈子作艺三辈子遭罪，想当女学生却生了私孩子，想逃出书场最后还是回到这里。秀莲刻画得太少了，光让人家哇哇哭也不行啊……不过谭明娣的娃娃脸儿尊好看。 |
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一辈子作艺，三辈子遭罪。旧式艺人追新生，革命呼唤新中国。 |
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稍显沉闷。中国人对于苦难逆境的忍耐力，真的超出想象，生在一个大环境不好的时代真的非常难。三星半。 |
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1画幅好宽 2最后那些片段是怎样黑场各种接戏不顺感觉好糊弄的样子 3谁说不拗造型了明明好拗啊特写也太多了然后构图也都事儿事儿的 4表演比较端着夸张了比较没有老舍一贯的生活气息如果是以前拍石挥演一定很棒 5整个配音和环境音效都向着失真方向走着所以感觉很空壳。 |
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这个哭得呀，脑壳疼 |
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缓缓的无奈。一辈子作艺，三辈子遭罪，外面在打仗在革命，艺人仍翻不了身。外景少却挺好，室内场景多亮点少。李雪健演得好，朱旭戏不多但非常赞，李婉芬的词儿简直迷人。叙事上宝庆也扮演着傍角，后头主要讲唱大鼓书的养女。初到山城至第一次空袭都不错，后继乏力。可以看看原著。 |
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追着朱老看的，没字幕音效又差看得很累，反映当年底层人民的生活，人物脸谱化，有点儿刻意宋江和朱老演技很棒 |
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哎 |
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重庆在电影里的质感好棒！老北京的人情风貌真叫人喜欢！田壮壮朴质的影像质地好像第三代，第四代，很对味，看来要把他的片子都找来扒拉一下了。 |
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2023年5月22日在老舍紀念館看到了劇照，今天就找出來看了，有些台詞有點聽不清，但不影響理解劇情。感覺本片是我近年來第一次在銀幕上看到如此通情達理、溫柔敦厚、可靠強大的父親。尤其是對比母親一開始對秀蓮的冷嘲熱諷與漫不經心，父親的“愛”屬實難得了。 |
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人的动物性是一种深深地悲哀。 |
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重慶小北平。噴了。有點差。故事大致節奏還行，但時不時有些鏡頭讓人想離場。拍攝方法是不太成功的復古。有幾個演員蠻好，唐四爺唐四奶奶，還有操了唐家八輩兒祖宗的酒鬼二奶奶，都蠻有味道。 |
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节奏太拖沓了 |
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北京人的贫嘴贱舌片 |
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都是老舍先生的故事
可以视为《方珍珠》的前传
不过没有《方珍珠》可爱 |
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很难得，老舍写的。
饰演大哥的是 《变脸》里面的男主角，
在这部戏里面不出彩，
唐家老妈妈👩🏻是《上海一家人》里面的坏老鸨，貌似。
女主演技很好，结局很差，
认知决定命运，如果当时坚持上学，命运会不会又是另一场故事……? |
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真有意思. 不是吗？ |
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李雪健确实百变 换个造型整个人气质都不一样 |
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可以说是个《悲惨世界》版的《方珍珠》，人艺的老演员们已经很努力了，但是年轻演员们不太行，也没有真正的曲艺演员来帮忙撑场面，跟当年《方珍珠》的时代，是没法儿比了，倒是八十年代拍出来的老重庆还是好的…… |
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秀莲刻画得严重不足 后半段垮掉 |
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老舍作品改编，旧时代的艺人悲欢，看完后是挥之不去的沉痛，不知道是老舍写的如此，还是田壮壮风格太强了。 |
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《民国艺人生存状况实录》 |
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20130925艺术影院 艺人圈很乱的。。。。 |
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李雪健好年轻。重庆真好看 |
