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节奏有点慢，在同时代的片子中也算慢的。对女性的刻画不够深入，非泼即弱，各种哭几欲撕裂耳膜。感觉受制于话剧剧本的局限，起承转接都太过生硬，冲突有点刻意，某些段落节奏偏慢。演员表演都很扎实，方宝庆秀莲二奶奶都可圈可点。景深调度细致，拍出了山城的美。总体感觉不如1952年的《方珍珠》。 |
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老舍先生的中文原稿早已流失诸野，反而是据手稿译出的英文本健在，后来再由英文译为中文。这也挺考验电影的精气神，电影反映的是旧社会曲艺人的底层生活，受各阶层的欺压，尤其是女艺人沦为玩物的悲惨命运。情节太平铺直叙，最可惜的是电影没几段完整的大鼓唱段，看起来不够赏心悦目。李雪健手上有个把动作似乎是模仿于是之在《茶馆》里的手上功夫。 |
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缓缓的无奈 一辈子作艺 三辈子遭罪 外面在打仗在革命 艺人仍翻不了身 外景少却挺好 室内场景多亮点少 李雪健演得好 朱旭戏不多但非常赞 李婉芬的词儿简直迷人 叙事上宝庆也扮演着傍角 后头主要讲唱大鼓书的养女 初到山城至第一次空袭都不错 后继乏力 就是影片的节奏有些拖沓了 基本没有唱 可以看看原著 |
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很难得，老舍写的。
饰演大哥的是 《变脸》里面的男主角，
在这部戏里面不出彩，
唐家老妈妈👩🏻是《上海一家人》里面的坏老鸨，貌似。
女主演技很好，结局很差，
认知决定命运，如果当时坚持上学，命运会不会又是另一场故事……? |
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做艺的算个什么东西，方宝庆他老婆张口闭口臭婊子，最后还是刀子嘴抵不住豆腐心。方宝森清高自好，拉个弦都要“特邀”，坚决不吃这碗饭，落到了埋骨他乡。做艺的就这样，说什么一辈子做艺三辈子倒霉，那都是自己把自己作成那样的。 |
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1.李雪健年轻时越看越像德云社的栾云平；2.脸盲症患者过了好久才认出黄宗洛；3.不是抱怨朱旭戏份少，实在是这个人物太像龙套，突兀的搞了一出特约琴师，别的戏形象完全没建起来；4.影片始于轮船，终于轮船，两姐妹起点不同，命运轨迹却惊人的相似，还可以设计得再巧一点；5.真的一点不像第五代作品。 |
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李雪健和朱旭除了不像哥儿俩以外，真好！尤其李雪健的眼睛，太秀气了。哭宝森的时候虽然是配唱，可真动容。这片子基本把曲剧团全员出动了，跟人艺强梁上坝，真好。海清的小刘子可真没想到。二奶奶有点太慈善了似的。
原著改编的章回小说，电影最容易片段化——一个骨节儿一个骨节儿提炼，显得碎片。但这片子不那么明显，虽然也是寻章摘句，但每个片段很考究，镜头好看，台词从原作中展示的也好。镜头还好看。画面中人物位置平衡、斜角，都好。配音虽是后期，但基本是演员自己，不违和。
李雪健的宝庆，有点没拿秀莲当闺女似的，真当了个女角。轻了孟良的戏份了，新世界的立意少了，更多还是回到了题目上。 |
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我倒觉得这部片子很好，从张恨水和老舍小说中读到和想要的大鼓女就是这种样子。张恨水的那部《啼笑因缘》就很好。可能大鼓女那时候“堕落”很多，而多少年轻公子哥想要占为己有，甚至供养她们读书，可是多是富二代，父亲一断了资金来源，就没了联系。一段凄美的故事，而大鼓女又漂亮地让人惋惜，就像这部片子的女主，清纯的美，却仿佛处在危险之中。 |
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京韵鼓书唱人世，苦味戏词葬艺魂。鼓书艺人唱到今天也就剩下几个“角儿”了。李雪健有板有眼，黄宗洛活灵活现，谭明娣出水芙蓉，朱旭张口成戏。田壮壮把焦点对准命运的轮回，却找不好主题和叙事之间的平衡，虽然结构看上去是完整的，但内部其实是凌乱的。弃掉鼓书本身的艺术特性是一种得不偿失的选择。 |
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资料馆2013.9.25.7pm 虽在大时代里，但整个剧情集中在一家艺人身上（尤其是父女），男权社会（及其文化成见）、非法制社会、离乱年代，共同作用于女孩，说她作又如何能不作呢？庆祝烟火下还能登台一唱倒也算是宽慰了。 |
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田壯壯爲什麽這麼愛用淡出，他是怎麼想的 |
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可以说是个《悲惨世界》版的《方珍珠》，人艺的老演员们已经很努力了，但是年轻演员们不太行，也没有真正的曲艺演员来帮忙撑场面，跟当年《方珍珠》的时代，是没法儿比了，倒是八十年代拍出来的老重庆还是好的…… |
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1画幅好宽 2最后那些片段是怎样黑场各种接戏不顺感觉好糊弄的样子 3谁说不拗造型了明明好拗啊特写也太多了然后构图也都事儿事儿的 4表演比较端着夸张了比较没有老舍一贯的生活气息如果是以前拍石挥演一定很棒 5整个配音和环境音效都向着失真方向走着所以感觉很空壳。 |
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这一定是剪辑太有问题。台词动不动的“婊子”也比较突兀。请恕我欣赏不了李雪健老师的表演艺术。 0415资料馆 |
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大概是第一次看田壮壮导的戏，这也太差了。。同样是讲走江湖的艺人，和吴天明的《变脸》比起来差太多了。。真是可惜了这么好的班底，朱旭黄宗洛李雪健，用好了不至于这样。讲故事的节奏非常有问题，人物也简单，作为一个讲鼓书艺人的片子，从头到尾没唱几句鼓书，看完以后还很难让人对这个群体产生同情，里面真的有不少自作孽的成分。当然要是客观来说，秀莲被人诱奸，可能也跟她的社会地位教育程度有关，她规避风险的能力更小，识人能力更差。哎总之还是去重温找乐和变脸吧。 |
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趁着北京电影节，抢了票，终于去看了，震撼。
演员都是名角儿，那会儿李雪健真是年轻啊，大特写整张脸占满了屏幕只透露出昂扬的气息。朱旭老爷子演的也是真好。重庆的景色也是美，摄影师也是会拍，正好有种水墨画的感觉。除了结尾稍微仓促了点没觉得哪儿不好，这种戏别说30,60也值。 |
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我也领个女儿养好了 |
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缓缓的无奈。一辈子作艺，三辈子遭罪，外面在打仗在革命，艺人仍翻不了身。外景少却挺好，室内场景多亮点少。李雪健演得好，朱旭戏不多但非常赞，李婉芬的词儿简直迷人。叙事上宝庆也扮演着傍角，后头主要讲唱大鼓书的养女。初到山城至第一次空袭都不错，后继乏力。可以看看原著。 |
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老舍原著，《茶馆》是群像的历代变迁，重在纵向演艺，《鼓书艺人》是抗战时期个体的辛酸史，重庆独特的地势让取景多了上下纵深感，大哥被炸死选用倾斜构图，战争时期女性的屈辱与缺失，年长一辈的没有判断力，年轻一辈无论是姐姐选择嫁人，还是妹妹求学，短暂的小安慰小骄傲，都被现实重重打翻在地。人物转变剪切突然，母亲的角色在怜悯与嫌弃的转换之间总是有些突然，觉得在下一秒做出任何表情都有可能。 |
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一辈子作艺三辈子遭罪，想当女学生却生了私孩子，想逃出书场最后还是回到这里。秀莲刻画得太少了，光让人家哇哇哭也不行啊……不过谭明娣的娃娃脸儿尊好看。 |
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2023年5月22日在老舍紀念館看到了劇照，今天就找出來看了，有些台詞有點聽不清，但不影響理解劇情。感覺本片是我近年來第一次在銀幕上看到如此通情達理、溫柔敦厚、可靠強大的父親。尤其是對比母親一開始對秀蓮的冷嘲熱諷與漫不經心，父親的“愛”屬實難得了。 |
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相当好看，影片阵容极其强大，老舍真是厉害的社会观察家，女性解放在那个时代真的新潮，悲剧后又团圆收尾算是给了明天一丝希望！这部电影的格局足够高！！ |
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改自话剧，注定文戏为主，优点是做到了每场文戏都有不同的站位与姿势，可惜的是有几处特写不仅切入过早，而且特得过分(后半部近特用得好一些)，另一可惜之处是主角刚到重庆拜访四爷夫妇那场戏本来全景中人物位置关系不错，却在较近景别的机位中又是人物借位以致距离感乱了，又是多处剪辑点有姿势不接之误。尽管田导懂省略，但我认为本片在机位的质与量上与《蓝风筝》相比还显粗糙而不准确，反过来说，有几个段落还是做到了简约而舒服的，一如父女俩夜走巷子一场，只一个长焦镜头拍到底，两人头慢慢变大，情绪也慢慢加深，二如空袭中家人走散大爷炸死一场，长焦，还有多层次的出入画，还有倾斜构图，神来之笔。我最不满意的是人物都太刻板了，不显得有心有肉，是演得糟还是原著糟(至少配音糟)？是国人普遍特色还是特殊时代特色？庆幸的是朱旭演得挺活。 |
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重庆在电影里的质感好棒！老北京的人情风貌真叫人喜欢！田壮壮朴质的影像质地好像第三代，第四代，很对味，看来要把他的片子都找来扒拉一下了。 |
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看了电影特地读了老舍先生的原著，不知为何豆瓣的评价不怎么样，我觉着照着文本拍挺好的呀，老前辈们演得地道尤其是李雪健老师。可能因为导演田壮壮拍得因循守旧，一点不第五代的缘故吧。 |
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追着朱老看的，没字幕音效又差看得很累，反映当年底层人民的生活，人物脸谱化，有点儿刻意宋江和朱老演技很棒 |
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可作文献片：一是陪都市井；二是江湖艺人；三是进门停顿接突然扑上前痛哭的程式化表演。 |
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并没有认出李雪健（。比起蓝风筝这部算得上温暖可爱了。 |
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完全是老一辈演员在撑整部戏，仅有的几段鼓书也没给人留下啥印象，田壮壮这部片子可以说有点失败。一提大鼓书就想起宋丹丹演的京韵大鼓书艺人何平。资料馆。不得不吐槽一下，可能是资料馆当天《魂断蓝桥》票没了，所以这场来了很多小情侣，各种说话，玩手机，屏摄，傻笑。 |
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我就喜欢这种散漫的，出神的电影，《蓝风筝》也这样，这是日子。 |
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原作是老舍的重庆题材作品。故事是很典型的“那个年代啊～就没有穷人的活路～”演员都是好演员，但感觉是在一个画框里表演，只是这个画框和背景都极精美就是了。 |
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一辈子作艺，三辈子遭罪。旧式艺人追新生，革命呼唤新中国。 |
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稍显沉闷。中国人对于苦难逆境的忍耐力，真的超出想象，生在一个大环境不好的时代真的非常难。三星半。 |
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李雪健朱旭戏全都在脸上。举手投足台词谈吐都是功夫。但全掩盖不住弱剧情的片段化。没看过老舍原著。片子虽然有细节上如船笛和山雨的串联以及故事结构上的首尾呼应。依然难以让人印象深刻。京韵大鼓味儿倒是挺正。可惜就那么两段。 |
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原著的灵魂里有深刻的疼感共鸣，老舍先生把底层艺人的心态以及社会氛围描述的相当深刻。只是壮壮老师的形式美上下了很大的功夫，流水账式的交代人物命运。有意思的地方被没意思的处理给敷衍了。 |
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重慶小北平。噴了。有點差。故事大致節奏還行，但時不時有些鏡頭讓人想離場。拍攝方法是不太成功的復古。有幾個演員蠻好，唐四爺唐四奶奶，還有操了唐家八輩兒祖宗的酒鬼二奶奶，都蠻有味道。 |
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看到了一个从未涉足的中国，这是我外婆生活过的时代和城市啊。 |
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影片前三分之一非常抓人，李雪健、朱旭、黄宗洛几位老戏骨，就像一支小型交响乐团，不同风格不同角色不同声部，但放在一起交相呼应彼此灿烂，整个影片的年代格局、人物性格和历史命运交织在一起，蓄势很足令人期待。大致从朱旭的死开始，影片的格局和体面就都没有了，故事与情节一路走低，人物塑造与表演也都趋于平庸，直到影片结束，可惜了。除此以外，影片的文学感很强，西南重庆的设定及其风土人情都很有带入感，特色鲜明且讨巧。 |
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原著本身的硬伤，电影完全没改进。 |
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表面上和第四代没有刻意区别，就是淡然叙事，要说区别可能就是价值观上的取舍和指向。田壮壮太做减法了，不知道是不是把一些特点也可惜掉了。 |
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都是老舍先生的故事
可以视为《方珍珠》的前传
不过没有《方珍珠》可爱 |
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纪录片一般的好故事，给力的编导和主演。一说起鼓书就想起电视剧《四世同堂》主题曲，骆玉笙老人的演唱真是绕梁三日回味无穷 |
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天呐，为什么分数这么低。简直是最细腻的国产电影之一了。我不停被那种对当时社会和人群的深刻描写而惊叹，最突出的就是那些台词了。看到最后才发现是老舍，一切都说的通了，老舍真的是中国近代中下层社会和人物描摹的巅峰了。而且向来知道老舍对于各种传统文艺十分热爱，并且很有研究。当然导演和演员都做的很棒。 |
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6/10。首尾海上漂泊的客轮象征历史面前艺人遭歧视沉沦的漂泊感，叙事核心围绕着秀莲的做人希望皆被环境摧毁而展开，她与借酒消愁自轻自贱的二奶奶互为镜像，向往爱情、洗刷贱货身份主宰自己命运的觉醒充满了脆弱性，方宝庆处处献媚陪笑脸唯恐得罪谁坏了生意，拒绝军阀讨亲也采取向正房磕头的委婉反抗。 @2017-06-24 00:08:08 |
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老舍作品改编，旧时代的艺人悲欢，看完后是挥之不去的沉痛，不知道是老舍写的如此，还是田壮壮风格太强了。 |
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大鼓出京进了山城，这回玩不转儿了吧~收音太拉胯，一惊一乍的年代感……本片都是泰山北斗级的资源，怎么凑在一桌就是不大出彩儿呢~ |
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故事体量庞大，但也因此丰富，格局庞大。田壮壮的视听手法舒服且纯熟，唯是人物塑造方面不足，怕是当时并无此意识。镜头都有空间感，大哥被炸死一场戏尤其有灵。一艺一江湖，唏嘘这些一辈子做艺，三辈子遭罪，哪怕改朝换代仍不得翻身的老艺人。 |
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田导没太故弄玄虚，但不算太成功的改编。对情节的切割有些生硬，街巷市井的野趣很容易成了狗血，但多给中景全景远景是对的，让生活的全貌和氛围自己渗出来。后面才慢慢感觉到了这是老舍写的女人，婊子女学生玩物母女以及独立意志的共同体。声音技术表现很差，这是很多老片子的硬伤。 |
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我想起了变脸…… |
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有老舍的文本在，这出悲剧还是很有力量的，不仅批判了旧社会对人心的残害，而且深刻反思了女性在这个社会的悲惨处境，是少有的具有女性意识的电影。当一个东西越美好，摧毁她就显得更震撼。李雪健演一个乱世中为了生存低三下四委曲求全的鼓书艺人，演得很好，可是看着有那么一些奸邪之感。另外还是再次感叹下世道不公，为什么这些如此烂的臭男人，都能娶到这么美好的女人，还要将其抛弃。 |
