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只有张艾嘉在拍电影（有视角、有态度、有人物、有场景），另外两位挂名导演明显是另有所图。看的过程中产生了一种半失明的感受：洋洋洒洒长篇累牍，却仅能看到大体的故事轮廓，偶有（属于演员的）强光晃得人睁不开眼，除此之外，什么也看不到。这样的电影近年来太多，未来恐怕更多。还是很遗憾，常常想如果周迅或郑秀文生在法国，也许就是另一个于佩尔。 |
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《世间有她》里许娣老师演的太好了，其实婆婆也是可怜人，像极了妈妈辈的现状。 |
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找不出是什么原因… 这么强的卡司这么强的导演… 却这么不好看……… 为啥？ |
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本片算是给三位导演留了个明确的作文命题，分开撰写，倒也更能看出各自的创作状态。李少红的部分，除了周迅优秀的表演外，找不到任何有价值的表达，一星。陈冲丈量生活的每一角，都有着明晰的个人烙印，在如此有限的篇幅里，几个生活化的微妙变奏，就让故事充满了余韵，编导能力了得。黄米依和千玺的隔空对话，饱含新生的力量感和脆弱感，四星。张艾嘉的部分，仍有着她一贯的细腻，只是张姐此次氛围塑造得过于平缓，冲突的里子也比较薄，以至于最后的争吵戏拍得力有不逮。算是不太符合她水准的发挥。 |
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不是找女性做主演就是女性电影了！ |
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可能因为这几年心境变化，我确实在电影里看到了某一刻生活的影子，尤其是第一部分里的几代关系表达，世另我的感觉，原生家庭真的不一定存在即合理，家庭必须是母性，很难狼性，确实感受到了围城之中的女性困境，蛮喜欢李少红拍的第一个故事，真实，摘掉社会附加的刻板印象，婆媳关系的变化和人要长大是一样的必经之路，别再单一化女性太重要了。 |
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全场最佳的是周迅的旁白吧 |
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不知道编剧们怎么想的 yq真了不起 能让人克服婆媳矛盾 克服夫妻矛盾 最后圆满解决一切万难 大团圆 |
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当抛开第一个垃圾不谈，会发现《世间有她》其实是迄今最好的疫情电影了，一定意义上的远离宏观的平民视角，只是单纯的看一看疫情下的小家庭的生存状态，这无疑是在诸多不可言说面前，最好的疫情题材出路。
总的说来，陈冲的简短干净最佳，张艾嘉女性家庭视点可贵，但都还太浅太小气了，期待这一方向能有一整部电影的体量去扩展，去深化。 |
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（男的的）世间有她（可以拿来使唤） |
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哈哈，这也算电影 |
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“我就是妈宝男！我被她们伺候惯了！”真的会笑 |
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编剧实在是写不好可以不写… |
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周迅和小周迅都很出彩 |
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张艾嘉凭一己之力拯救这个… |
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😅😅摸塞磨破的简直脑壳坏去，就第三个短片还可以 |
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只给第二个故事。拍疫情题材可不可以不落俗套。 |
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三星给四字、周迅、许娣。 李少红别干导演了！ |
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被宣传骗了，还是那一套 疫情+拼盘电影+催泪mv+春晚小品剧情+流量配影后+女性视角。冲着周迅去的，结果被喂了一口毒奶，还沾了点晦气。（为什么女性视角的电影会出现服务小粉丝的男性镜头？） |
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这不是电影，是戴口罩防疫广告 |
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很喜欢第二段，平缓叙述疫情下生活～。 |
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【如鲠在喉、如芒在背、如坐针毡】
就第二个故事勉强能看，但是又露得好没道理。第一个故事受时长限制，婆媳大和解来得非常突兀，还有妈宝男迷惑发言“我被你们伺候惯了”，离谱。第三个故事吵架很真实，女主已经崩溃，男主是半点都不能理解，到最后竟然还能和好如初，离了大谱。没被感动，只有恐婚。
愿世间不再有拼盘电影。 |
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对不起，没有看到所谓的女性视角。第一部短片令我流泪了，但是是因为那些场景让我联想到的是2020春节真实发生的事情，敲锣女、追着载着父亲救护车的女儿……第二、三部真的没有共情到。围绕着丈夫儿子的婆媳、异地的小情侣、育有一儿一女的新闻工作者夫妻，看似都在讲女性的体验，但我仍无法感到更深刻的作为女性个体和代际之间的无奈与痛苦：为什么丈夫总是在家庭中若有若无地隐身、被照顾？关于是否去武汉，母女正面的冲突在哪里？除了异地情侣的阻碍，母女双方的立场和分歧是否更加值得挖掘？已经育有一女的摄影记者再次怀孕的心理挣扎？除了婆媳和解、年轻的少女独自消化爱人的逝去、同职业的夫妻因孩子重修旧好之外，我们是否还可以看到更多女性人生的可能？ |
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（以下讨论都抛开李少红篇章）很意外，第一次对这个题材电影不讨厌，甚至接受。陈冲和张艾嘉至始至终都没有把它作文章，而是当作背景，是在这个背景下生活的细致刻画。影如其人 |
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疯了，为什么要自己惩罚自己，去看了这部电影，太难看了，女性的力量，哪里有 |
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迅姐身上总有一种很抓人的气质 她的每一次爆发你都觉得你得跟着她走 完全没有任何表演痕迹 千玺的表演更是让人眼前一亮 很难相信这是一个二十不到的男孩子演的 他和黄米依小姐姐两个人的对手戏完全不做作不庸俗 让人心疼 太喜欢这两个故事了 郑秀文老师也演得不错 总之总是太爱这部电影了 谢谢三位女性导演为我们献上了一部有力量的作品❤️ |
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电影选择的三个单元表现的都是最具有代表性的场景，是在近几年的困境之下，中国女性所面临的矛盾与冲突。非常有意义的一部电影，值得一看！ |
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女主等四字电话的心情跟我等电影结束的心情是一样的 |
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看了第一个故事就走了 |
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太难看了。。。没受过这种委屈。。。。。花钱买罪受 |
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报看！看到第三个片段快睡着了。看之前没看简介，发现是疫情片子，忽然担心，第一个片段缺婆婆转好的过程，就因为一个电话忽然醒悟要对小玥好？有些牵强。第二个片段😓不想过多评价，第三个片段除了郑秀文依旧很美，别的剧情很一般，打了几个哈欠……不推荐 |
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现实题材类作品最怕什么？最怕“上价值”。任何想要替现实本身去进行总结和阐释的“言说”，都注定失败。你当然可以选择以所谓女性视角去切入任何一个年龄段下的任何一个侧面，也当然可以如董文洁所表述的“作为电影工作者要为疫情时代留个见证”。只不过，历史可以把握，现实却难以把握，尤其是一个正在进行的当下，更是不可把握。因此，这三段从任何层面看都不应该出错的拼盘，才显示出了前所未有的怯和陋。除去创作者过于浮躁地进入以及定然可以想见的审查上的阻碍之外，最核心的问题是，这个项目最初怀有的态度就是不可实现的：它试图解释、总结一个过于切近又过于沉重的时期，这个时期至今没有离去，身处其中，又怎么可能左脚踩着右脚上升呢？ |
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如坐针毡，如芒在背。剧情也抓马演技也抓马台词也抓马，瘸子里挑将军是香港的拍得最好。美其名曰女性电影，实际上剧本笔力不足以把女性角色描写得出彩，只是浅浅表现了一下女性的困境。反而让观众在女性电影里get到了易烊千玺和冯德伦，真讽刺。 |
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喜歡第三段 一看果然是張艾嘉導演的！細膩自然/ 第一段的媽 我的媽呀 一個頭兩個大 |
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一星半给周迅，半星给秀文…… |
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易公子的资源可真是好 |
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每个篇章都少一口气的感觉。 |
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周迅的表现怎么也如此平庸，对，是平庸，是眼神无光，肢体语言也是五官乱飞，整个人的表现就是鸡飞狗跳，还有某个流量男明星也拖累了整部电影的质感 |
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难看死了，疫情电影实在是无语！能别拍了么 |
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第一个故事最恶心人。全靠周迅演技把人拉回情绪。婆婆抑郁症通过在游泳池溺水去表现，被家人的需要拯救又是一个出水芙蓉，风格和其他镜头割裂，感觉非常尴尬，心疼演员白受累拍水下镜头。 第二个故事形式大于内容，灰暗的日子只有爱情带来色彩，充满希望和生活痕迹的小屋、来不及收的衣服，和最后拉远景从一个小阳台到一片居民楼暗示这种只有一个人所知的痛苦发生在很多人身上，可是没有太多带去感，灰暗是女主的无助是观众的漠然。 第三个故事还算不错，周迅一句我有一个朋友的旁白强行连接，希望拼盘电影滚出中国电影界。看的时候满脑子想的是这个屋子看上去也不大，在香港可能算大吧，一儿一女长大了分房住房间够吗，住这么大的屋也能请到菲佣，菲佣和普通人被资本在剥削吗，总之和疫情没什么关系。 |
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为什么把我短评移除了？李少红的短片就是只值一星，连续扑了好几部作品了，精力不用在自我提升上，用来删短评了？ |
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如此普通，这么普通建议不要拍。扛着女性主义题材大旗免得给人一种中国女性都完蛋了的错觉。也就周迅飚演技能看看，感觉片子还有些技术问题（不太确定） |
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只能说，要不是周公子和千玺弟弟的演技撑着，这片没法看，生搬硬套艺术表现手法。 |
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郑秀文和冯德伦吵架那段真的很绝（不愿再看疫情的拼盘影片了……这些年真的累了 |
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很好，看完以后更恐婚恐育恐男了。 |
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看预告感觉是一部温情的电影，看后反而感觉有些许矛盾和抽心。第一个故事从一开始就直接戳中我泪点，虽然我之前并不特别喜欢周迅，但她和奶奶真情流露的演绎的确让人感动：第二个故事没有引起我太大共鸣，可能是个人喜好问题；第三个故事最平实也最自然，感受到Sammi很投入很敬业。
最后，疫情真的改变了我们的生活，一起加油吧！ |
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比我想象中要好看
可能是近几年疫情相关的影视作品太多了让我有点审美疲劳
整部电影最打动我的还是第二个故事 |
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三位导演各有各的风格，最喜欢第二段和第三段，演员演技都很好，很能共情，昭华和小鹿cp感挺强的，演得好好。郑秀文好漂亮 |
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看在周迅的份上，给6分，易烊千玺别在演戏了拜托。他的声音我听了浑身难受… |
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明明是三个故事，却硬生生强借周迅的旁白串起来，还有就是，为什么周迅老接一些“挂名主演”实际出现不到三分之一的，这个是，和陈坤那个侍神令也是 |
