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美国人一本正经地对十元说“不然你四十岁当美国总统的梦想会瞬间化为泡影” 十元认真发愁脸。。。。。=口= |
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我要看“奥特曼”，你给我上政治课；我要看打怪兽，你给我整主旋律。是我太肤浅，还是你太能zuo？！ |
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台译片名给哥戴的这顶正宗帽子戴得太对了。本片简直比正宗伍仁月饼还正宗。哥正宗不必说了，被它狂虐的日本人也又正宗又典型——都哥临城下了，阁议票拟还做得那么漂亮，恭请总理大臣画押。从前美国军官派驻日本之前必须读一遍菊与刀。与此同理，我建议以后每位哥斯拉登陆日本之前都应该好好看看本片。 |
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这不是一般怪兽片，是一部严肃的政治电影。主人公不是哥吉拉，而是“官僚制国家日本”。编导的政治期许是希冀重大灾变能加速统治集团内部换血，让理想中的青年改革派早日上位。但姑不论灾变来不来，编导理想中的青年领袖存不存在也是大问题。 |
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强烈资词石原里美成为米国大統領。想买哥斯拉小手办 |
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看完觉得看了五集EVA，深切感受到了巨巨一辈子执着于“如何在城里打怪兽（顺便毁灭城市）”的思考。 |
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可能是日本人对自己战后在世界上的政治和经济地位极端焦虑的产物了，虽然也很浅显，学山本萨夫拍一群西装男开会但没学到点，大部分竟参杂着卖拷贝的感觉，效果有点雷人。但整个也不讨厌吧，我是笑着看完的。。剧情不多吐槽了，就不是很懂放两个急着做总统但又那么做作的年轻人是什么意思… |
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7成是日本版的建国大业，大腕们西装革履地重复着开会-吓尿-再开会-再吓尿循环同时也用标准快速日本语考验观众听力上限。~剩下3成，还是不变的配方，还是熟悉的味道，庵野老贼樋口大湿夹带私货5毛特效重现真人版使徒暴走来袭。至于片里各种政治隐喻，人家日本人都选择性无视，外人又何必自作多情。 |
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“戰後”≈第二次衝擊後、哥斯拉≈水之使徒、哥斯拉體內的核反應堆≈S2機關、B-2轟炸機投放的貫穿彈≈N2炸藥、哥斯拉背脊的激光≈AT Field、凝固劑≈電木樹脂、硬膠后的哥斯拉尾部≈莉莉絲的下體等。EVA的OST之一——《DECISIVE BATTLE》響起之時無比激動。至於電影是什麼的隱喻實在好明顯。EVA廚向.. |
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庵野真是夹带了成吨的EVA私货啊 |
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哥斯拉太塑料插鸡毛了，十分钟弃 |
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这部片子其实吧，有点像押井守的机动条子真人版，看的时候，对观众的要求相当高，需要对日本政治历史有一定了解，对日本特摄也需要一定了解，对于一个不看特摄，不关心政治，对痞子不了解的人来说，这部片子，的确，如上所说别花冤枉钱了，多买买吃的就好 |
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特摄魂，不同于好莱坞大片的日式特摄片，回忆中仍有趣味 |
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年度日影最佳。庵野秀明再次走在了时代前面。灾难、核辐射、脆弱的首都圈、日本内阁、国际政治等一系列元素融合的背景，不是电影，正是当下日本现状。反思性和勇气远超当下同样反映311或反核题材作品。不是特效片就不用冲着特技来看了，根本就是一部主张立场的政治片。 |
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总觉得下一秒奥特曼要从天而降，或者十元和長谷川博己带个立体机动装置就飞上去砍哥斯拉的后头颈( ͡º - ͡º) |
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不就是披着怪兽片的皮吗 |
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以为是个灾难片结果…… 十元那个角色真的很不讨喜啊 分分钟被发到北美吐槽你为什么不好好说日语…… 以及哥斯拉真的挺渗人的 |
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特摄真的很过时了。真人版并没有体现出庵痞的过人之处。白描式的政治讽刺里又包着一个类似日式主旋律的内核。这不是庵野他们擅长表达的主题。而且我又睡着了………………………… |
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猎杀很酷，这片够单刀直入，文戏剪得飞快也挺新鲜，动画影响？不过快成这样人物都是白纸 |
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个人感觉是远超2014年好莱坞版《哥斯拉》的作品，不同于好莱坞本作中哥斯拉的镜头足够多，各种现代兵器与怪兽作战的CG也和过瘾，不像好莱坞版那样给人故弄玄虚的感觉，不过在个别场面上CG有些瑕疵所以减掉一星给四星，作为怪兽电影整体素质很高。（EVA梗实在是太多了，连BGM都有EVA的。。。） |
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シン：这是“真”的哥斯拉，这也是“新”的哥斯拉，更是延续了哥斯拉这个“神”话！ |
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從前哥斯拉是以怪物災難片包裝的政治片，現在庵野把它反過來赤裸的變成政治片。不厭其煩的呈現官僚迂迴的繁文縟節，對比哥斯拉純粹的直線步行。雖擺明要重演三一一的馴獸歷程，但要揭的瘡疤豈只於此，日本的傷在更深處。無法忍住淚水——矢口說日本還是有希望的，但這個希望是建築在人民的絕望之上。 |
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年度十佳，太厉害了。几乎是前代未闻的写实系怪兽电影，没有个人英雄主义，没有机械降神似的主角光环。只有政府官僚们和自卫队军人们的拼死战斗，以及日本人内心深处的核子恐惧。顺便讲石原其实演得很好，角色设定问题，这是个动漫式的人物设定，在真人电影中会很怪。 |
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新冠时代回看这部片简直可以说是神作了，能把哥斯拉拍出比肩冷战年代政治片的质量（实际上也是原初《哥斯拉》的正剧气质），不服不行，吊打好莱坞这些年为冲奥而拍的一众投机货（各种语速极快的walk & talk以及后半段洋溢的理想主义简直比索金还索金）。不过中间有几段蒙太奇处理的还是太二次元了 |
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渾身顫抖給五星。假如天皇真在九月退位、這片必然會得到它將得的評價：平成27年來最好的一部哥吉拉。 |
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估计都看的云里雾里不知所云，对话基本都为日本职场用语（在政府工作能随便说话吗？）并且充斥着许多科学政治军事专业词汇，（石原在片中就对长谷川说过，一本正经的日语不习惯，能不能使用ダメ口）。日语不行还真是看不懂，就算看完了也别随便来评分，你都没看懂来凑什么热闹？ |
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让东宝赢得世界的一是电影天皇黑泽明，一是怪兽中的怪兽哥斯拉。作为第二十九部，怪兽哥斯拉所赋予社会政治意义也不断被更新。包括植入了东日本大地震，灾后重建，宪法第九条等等。虚构的方式批判日本社会。全片由哥斯拉的出现，入侵，再出现入侵的时间顺序、直线叙事，结尾的三阶段轮番攻击超有快感～ |
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哥斯拉出现的场景加起来不到一个小时，剩下的全是人戏。和好莱坞的商业大片版截然不同，这是一部庵野的“作者电影”，充满痞子强烈的个人风格和独特的幽默，无论你喜不喜欢接不接受它都注定会在日本电影史上留下一页。 |
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冲着庵野疯子去看的、yahoo上评分4.2、到处看得见EVA的影子😪😪😪 采用的cast算得上群星荟萃。但主旨依然没变：打怪兽、还靠美国爸爸！怪兽出现、分析分析、打怪兽、开会、开会、打怪兽、十元妹子为了说好一口流利的英语看来没少下功夫、是去AEON练习了吗 |
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开会霸业，从国内官僚体系到国际政治关系均有指涉，虽然略显平面化，但这样巨大的野心和对当下世界切实的阐述，真是前所未见的怪兽片抑或反怪兽片；CG打造的皮套质感哥斯拉结合了传统与现代，透着难以言表的美感；同时，导演还不停地用Decisive Battle提示观众：大家好，我是庵野秀明，我拍过福音战士 |
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说这电影是日式主旋律的，我敢说你们没看懂(听懂)👴👍🏾 |
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20160729@ＴＯＨＯシネマズ 新宿 第一时间赶去哥斯拉老巢进行膜拜的神作！俨然是半部真人版EVA，从分镜到构图到音乐各种夹带庵野的私货。充满了对日本官僚体系和老朽政客的讽刺以及对日本年轻一代（莫名其妙）的期许，同时暗喻了缩在美爹阴影下生活的国民的不甘。感觉有些偏右，但很赞。打算写长评。 |
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槽點太多不知從何吐起：整體上，一如既往的日式電影毛病，前半部節奏拖沓後半部匆忙趕進度；細節上，冗長的匯報過程，莫名其妙聚合起來的科學怪人，還有每次出場都讓人難以忍受的浮誇十元（和完全炫技失敗的英文），讓觀影過程仿佛是一場曠日持久的無聊會議。哥斯拉兩次爆發稍微令人精神一振。 |
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【#700】 |
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哥斯拉发飙时，真正看到了世界末日…嘴里那道喷火，背上那些光剑，秒射人类世界，美国金刚都不算什么了…天幕新彩云超大银幕看，爽到失语。 |
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也只有庵野会搞出这样的爆米花作品了，各种看起来脸谱化白纸的角色表演营造出属于自己的一种美学标准和片中其他元素完美融合，还有剪辑实在是剪的很好，完全干爆最近好莱坞爆米花普遍越来越烂的剪辑 7.8分★★★★ |
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进化前比98版蜥蜴还蜥蜴，进化后比世纪必杀阵红莲G还霸气。CG很出效果，皮套要成时代眼泪。坦克飞机打不过的蓝翔分分钟搞定，说好的核平霓虹没实现感觉不太过瘾。痞子夹带进不少私货，这波干完赶紧回去拍EVA吧，别再拖了。 |
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不是传统意义上的怪兽片，拍的非常有意思，把重点放在面对“巨大不明生物”公务机关的反应、乃至外交折冲上，充满紧迫感和真实感，自卫队也演的非常卖力，海陆空全出动。不出所料整个很有EVA的感觉，音乐甚至直接采用 |
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哥斯拉战斗力全面升级，不过增加了间歇模式，使人类有机可乘。但进化是不会停止的吧？对官僚和国际政治的漫画式表现入木三分。长谷川演政客还是一脸疯癫，气场略逊。哥斯拉作为怪物的设定和音乐都回到了原版。不错！ |
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2.5。无感到很意外。确实有很多差评是因为期待落差所致，但我相信我带着正确定位。这应该不是被删的20分钟可以补救的。可能最毒的还是表演吧，僵、假到可怕。至于传说中牛逼的政治隐喻，确定吗？为什么我看到的都是明示，而且还很低级那种？ |
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哥斯拉完全不是卖点，导演的各种私货才是关键。 |
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现在觉得EVA是为了这个片子跳票的我认了！实在太棒！哥斯拉作为现实世界里日本，东亚乃至世界的危机的符号，它是无法被消灭的，人类只能暂缓其爆发并寻找共存之道。最后职员表里看到EVA和G社原班人马都在，不得不感叹这群死宅们从Daicon开始30年来竟然走了那么那么远。你们是当之无愧的御宅王!!! |
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100分钟阉割版 自带弹幕 好黑 官僚精于甩锅 砖家只会说正确的废话 分分钟打脸 专用的谢罪服装 自己人死一滩还在考虑美爹的感受 一闪而过的明日香 王师拉得一手好仇恨 一炮干掉内阁11人 人称"内閣総辞職ビーム" 关键时刻只天朝伸出援手:小钱钱呢? 敢死队酷似福岛 东京新地标 真酱的尾巴原来是生殖器官 |
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当哥斯拉被冰冻在原东京车站的废墟上时，观众会感受到一种奇妙的怪诞，这是平成年代最终落幕的象征，哥斯拉从来就是暗指时代恐惧的象征，在这里它如同新时代的“黑船”，也交杂着自然灾害的破坏、对核力量的恐惧与伤痛、西式民主制度下官僚主义的裹足、各方势力夹缝的日本无法被树立的主体性，电影中冗长的会议和外交斡旋，都在对应着平成年代日本光荣逝去的哀怨，哥斯拉被美国导弹击中发出的悲悯，支持哥斯拉的游行队伍，哥斯拉成为被交易的砝码，怪物本身也就成为了某种意识的能指，它是日本欲望的投射，在昭和年代，是战争和控制的渴求，在平成则是摆脱核威胁，掌控自己命运的期待，导演设置了一个毫不现实的日本血统的美国女政客来暗讽结束占领后的日本似乎仍然没有摆脱掉“美国梦”，至少在这个强调金钱与军事力量的时代，日本还是觉得自己满身伤痕 |
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绝不是一般的怪兽电影。从中可以探到日本民族焦虑的根源：介于无敌意的天灾和有敌意的敌国之间，哥斯拉是这么一个怀揣着“客观性敌意”的存在。哥斯拉是这种焦虑的具象，这种焦虑的由来，某种程度上是人类文明自身的去道德性。他们在害怕自己的理性陷入疯狂。当成政治喜剧看也很有价值。有趣的小蒙太奇 |
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好看啊！拓扑学电影，也是很好的土木工程电影和拆迁办电影（？）。最先实施的动作永远是任命、命名和出字幕卡，一种至高命令的询唤，但必须从内部破除掉被询唤者身份的重重层级（由点到点的，就像一个接一个拿起又放下的电话），将它们连贯在同一条线，甚至是同一个平面上，才能够实现集体通力协作；教授的图纸对哥斯拉的解析：点连成线，线构成面，最后对折成体；进攻方式由军方的子弹、炮弹（点状的）转为民用的高铁、电车、泵车输液管（线状的）和坍塌的大楼（块面状的）的覆盖式攻击（军方的无人机完全作为佯攻的炮灰）。三个系统的展开——高层的官员系统、哥斯拉的生物系统、城市的几何系统——由电影的系统组织在一起。“人类只能与哥斯拉共存。” |
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寂寞单身游上岸，说好相亲在哪边？宝宝咳嗽喂糖浆，场面宏大赛军演。 |
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风格其实反而向84重启版靠拢，都是着重描绘大灾难之下，政府的应急机制，但是这次更加深入政治与纯粹。在哥斯拉的塑造上，也完全剥夺了其物性的存在，恐惧感和破坏性在这里得到了全新的表现，可惜很多肤浅的傻逼却在一个劲喷皮套。54,84,16三版可以并称正统三部曲，凌驾于其他二十几部之上。 |
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78/100 更属于新一代日本国民本土观众的主流（包括价值观和制作水准）怪兽电影，片名中“新”字挺重要。哥斯拉是灾难情结的具象化，展现政府各部门恐慌的群相，倒计时般的压迫感被延长至两小时的时长。直接摒弃个体难民视角，全片聚焦国家官方视角，全面反思日本内忧外患的现状并进行自我批评，战后老一代僵硬低效的反复开会与新一代年轻人高效的研究与执行作对比，处处反映日本人的危机意识之外提倡拨乱反正，废墟与公共部门都需要再次重建，”这一次也会振作的！” 用现代CG做出仿古皮套的钝感效果，保留住特摄魂的同时实现革新。总体来说还是有点平面和太直接。 |
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万万没想到居然是一部政治讽刺片，冷幽默贯穿始终，在摧枯拉朽的绝对力量面前，人类文明产生的权力和制度是多么可笑啊 |
