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忧伤而迷人的回乡旅，看到流泪。用马克和阿克曼式的旅行书信文体来制作第一人称主观散文电影，家族、历史、政治、军事……含括在一份“记事本”里，声画分离创造迷人质感。竟然是《看不见的女人》导演。 |
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【Doc Fortnight 2022】我确实喜欢看在美学上有追求的纪录片，尤其是当创作面向自我，面向家族时仍没有忽视美学。（所以某些毫无美学意识的华语纪录片越来越难看下去） |
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"It was the first time in my life I didn't have to spell my name." 1009BIFF |
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奥尔罕·帕慕克写下「呼愁」来承载对土耳其复杂的情感，卡里姆·埃诺兹则是用另一种媒介完成对故土类似的表达。充沛的情感从第一秒就溢出画面，克制的旁白里又小心翼翼地丈量着与家的距离。
镜头是双眼，它诚实地记录下所见所闻，也是所思所念。个体的生存和土地的命运连结，分别的愁绪是家族之苦，殖民的历史是时代之殇。同一条悠长的海岸，年迈的老人诉说着战争留下的创伤，年轻人怀念着旧日重来。镜头之外的导演陷入了沉思，「是对现在的不满，还是被血淋淋的过去所困扰而愤怒」…一道解不开的思考题悬在头顶，也飘在城市的上空。 |
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感觉像是导演有些自恋想法驱使下的摄影和诗歌合集，而且我个人也不太喜欢在纪录片中看到人物的摆拍画面，但是，大海好美，山地也好美，美就够了！ |
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4.5，是献给母亲的散文诗，是寻根路上的反战宣言，是家乡的一抔夜与雾。他说，阿尔及利亚的金色、红色、白色散去，变成了灰色和水色，仿佛海市蜃楼。所有先前的想象，被那棵百年之树震碎。他也明白，逝去的生命滋养着他的生长。于是他不敢停留，怕自己像患上暑热症的水手，一头扎进海洋。 |
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MUBI. 一个妈妈是研究海洋红藻巴西人爸爸是工程师阿尔及利亚人的导演，跟妈妈和祖母在单亲家庭长大，54岁时第一次去阿尔及利亚。从城到镇到村，听说了Ainouz村可能有块他的地，他说也许会回来，修修老房子，建葡萄架酿酒，然后”开一个夜店“。很喜欢他镜头里的景，跟印象里总是在混乱和喧闹中呈现出的阿国非常不同。尤其是在老爷爷介绍他家的Kabley柠檬树，牛油果树，石榴树，柿子树时；在围着头巾的奶奶邀请他来家里喝煮咖啡，她口中老是在醉酒和乞讨的丈夫老爷爷回家时；还有去了一个据说是他亲戚走时候要给他一个大蛋糕的老奶奶时；镜头从单一的对准该国人的群像变得生动了起来。看完之后，放佛明白了这个古怪的名字，在海里见到山的水手。献给每一个离家万里远行中的“calentura-er"。 |
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一封家书 带着宏大叙事的怨怼出发 故乡是面孔和坟墓构筑的热病幻象 |
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献给母亲的一封信。对母亲的思念与水手幻觉的体验相通，亲人离去后，家不是家，但哪里都是家。带着对母亲的思念重回故乡，像拼拼图一样，把他的记忆和现实串联在一起。那些对人物的拍摄也很温柔，比如想给小女孩拍一部电影，几个孩子问他片名、上映时间，要求把自己拍好看点的老人，还有几个喊着口号的小孩，其中一个还说不利索，用嗷嗷嗷喊着。伊拉西玛，愿你与快乐常伴我心。片中的风景、人物和我记忆里的家乡都有相似之处，比如聚在一起玩耍的孩子、一起打牌喝酒的男人、砖瓦散落的老屋，当旁白喊着伊拉西玛时，我也会很自然地就想到奶奶，当我看着老人家的皱纹时，我甚至在脑海里把他们的、我爷爷的、外婆的皱纹重合在了一起，还有他们讲述以前的故事时的神态，都是很像的。 |
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IDF2023
导演映后交流说也做fiction film一下子就理解了整部电影的混合风格，突然的公路片剪辑和平和的乡村风土人情展演，还有一瞬间的迷幻狂想风格让观影体验有点眩晕沉迷。 失去的自我身份认同让这趟回乡之旅像“热病”美好，但是充满了不确定性和恐惧，在异乡人的慌乱和一家人的熟悉间不断摇摆。
很集中的关注家庭中的女性，展现女性的热忱和力量，不断recall记忆中的母亲和虚设的父亲对话。但是这种视角太欧洲太浪漫了，一切都像是被构建出来的感情和scene，落不到实地上的情感体验里。抓不到整部片子的主线和情绪线索。 |
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感恩。 |
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到亲戚出现纪录片之神就降临了，声音设计包括音乐这部分太赞了。 |
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摄影汹汹 |
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我至亲的伊拉西玛，愿你与快乐，皆常伴我心。 |
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7.0。近乎用兩種不同的剪輯節奏分別捕捉現實切片和模擬思緒碎片。 |
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75/100 #MomaDocFortnight# |
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我的菜，好久没看到一部让我不用暂停的电影了，电影应该朝着纪录片的方向走。 |
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【巴西】《看不见的女人》记载着个体命运与更大范围的世代变迁之间的交联，这里依然延续着那般视角，承载着想法与记忆航行至另个国度；极具私人的叙述里，创伤与见闻同行，现在与往昔交错，假设与真实互文，它提供了足够舒服的效果。即使阿尔及利亚的历史并非全然了解，但也依然足够于其中汲取这些感受；在更大、更具考验的《煽动者》和明星阵容到来之前，它的存在让人保持着好奇，也感到心安。 |
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【IDF 2023】在浙地看这样的电影我怎能不被触动 |
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7。IDF。寻不存在的父根与母亲离散的灯塔，汽笛深沉群山雾霭，我之革命之子与后革命神话的双重暧昧。世界右转我逆流而上与忘年堂妹Calentura哪个更浪漫一点？ |
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非常富有诗意和可爱的散文电影，海市蜃楼般的画面，与母亲书信和卡拜儿人的历史文化找寻，喜欢最后的“rock"ket launch! |
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#idf2023 家乡的消息 |
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配乐太乱了，时不时就突然炸上一段，很出戏。摄影有些风格但不多，而且很多场景主体都虚焦了，有点业余和随意。故事挺好的，寻根电影，展现了多重身份的尴尬和矛盾，哪一种才是合适的身份认同，不仅是导演本身还有海边迷惘的希望法国人没走的青年。映后导演互动没啥亮点，除了他居然是建筑师出身后来改行导演，难怪其中一个采访者提到了巴西有尼迈耶。 |
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一万颗星 |
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比较私人，感觉其实是关于政治的片 |
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补看在IDF漏下的佳作。一个年过半百的巴西男人，一个人远渡重洋踏上去北非的寻根之路，在旅行中试着理解自己的原生家庭。一路上遇众人，见风物，经古村，访老屋，细腻的独白如水般自然涌动，看似随意的剪辑非多年积累沉淀而不能及。
是我想要尝试又不敢企及的神一样的存在。 |
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【3.5】 |
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好美丽的故事好美丽的讲述好美丽的人好美丽的电影🥹 |
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影像和叙述存在很大程度的割裂 镜头有些生硬 |
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remind me of 'Being and Time' |
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真的假的 |
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1展演模式：个人的充盈的情感贯穿影片，船上的眩晕与期待、从异乡的孤独到遇见亲戚的归属、对新身份的期待、在墓地萌生出的不可名状的像“中暑”似的想一头扎进土地的促使作者想要逃离出生地的莫名的情愫。2 宏大历史与个人情感：导演说这部电影既不是说我的母亲，也不是说我的父亲，甚至不是我的生活。我觉得这更像是利用我的生活来谈论殖民主义 |
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好私人的记录影像 |
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在一望无垠，既无此也无彼的飘渺海面，我想起了你，想起了那片与我有关的土地。“初飞曾有响，久听似无声”，陌生又让人隐隐战栗的情感牵引着我穿过枝条横乱的记忆，试图摸索，试图丈量，一寸、再一寸。是每一次切实的触感让虚无渺茫的、似无处可寄的念头有了实体，有了脉脉的回应：“我在，我存在”。我依然在这一头远远凝望着你。｜穿越记忆的方式比较有趣。 |
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idf第二场，群山内外半个世纪的孤独。纪录片中有两种感动，一种是王兵那样从芸芸众生向外延伸，另一种则是回忆立陶宛之旅、群山水手这样无限向内探索以达万物无形。青出于蓝而胜于蓝了 |
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又是法国和阿尔及利亚的故事，想起麦温那个《到达挚爱》，但更沉静含蓄，又像是维克托·艾利斯，父亲与母亲，国家与政权，流动的概念，热忱的人们。 |
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跟着作者去了一趟阿尔及利亚。
许多街景和人物图景拍的很不错。在精心打造与随意融合间来回切换也是一种趣味。 |
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像是《千禧曼波》里的高捷在58岁时去到一个虚构的记忆国度里拍的回忆录，蛮迷人的，所以老了还是得开 nightclub 才行hh（Sound Design 讲究） |
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旁白也写得太好了吧，个人历史和大时代的诗意勾连，侄女说的创世纪的故事直接把格局提升一个层次，母亲研究的海带也成为了她谜一样一生的隐喻。 |
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2023 94 |
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“所有人给我讲过去，独立战争、革命和创伤，伊涅斯给我讲神话故事。”“那是她曾经想象与之共度余生，随后再也没有见过的人。” |
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第一人称视角的寻根之旅，通过摄影机自由、随性的记录，娓娓道来的私人旁白，把导演的个体身份，父母情感，巴西与阿尔及利亚两国的社会历史变迁等话题串联起来，既抒情优美，又引人思考。近年来，关注个人家庭记忆的这类私影像容易唤起观众的共鸣，已然成为当下很受欢迎的纪录片创作新潮流。 |
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阿尔及利亚vlog，私人、诗意。有时候蛮喜欢奇奇怪怪的记录的，很爱的风格！ |
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二刷，更值得五星了，各方面都平衡得很好！个人和民族的命运，爸爸和妈妈的选择，技巧和内核出色的平衡。 |
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#2023IDF |
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永远喜欢漫步者姿态巡视一切记忆回廊之类的记录，私人的东西弥足珍贵~ |
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我时常觉得自己处于摇晃的船室，现实无尽起伏的海面和心中世界是一片草原的幻想之间像被砸断的木板，想出去的欲望逐渐焦虑，而我总会一次又一次在思考自己时想起母亲。 |
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Mubi/ 献给母亲故土以及生命的一部纪录片…带有独特的导演风格，跟着他的镜头和喃喃自语在异乡国土找寻逝去的人和事。配乐很好听，片子色彩很美，我很喜欢。 |
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从追寻母亲的足迹到阿尔及利亚的国土战争记忆，影像很美，看的又想去旅游了，去年去突尼斯的时候司机跟我说AtlasMountain我还没啥反应，这片子里一提到那个牛的传说我就来兴趣了。 |
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还是美的。关于政治洪流和家族私语，捕捉到的画面不是沉入土地就是消散在半空中。回到家乡是一种错觉被森林陆地环绕却跃入海洋的病症。 |
