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“都什么年代了还送手指来……都是东映电影的错！”哈哈。 |
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當年看過才發覺穿風衣在大街上晃原來那麽有型 |
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本来就是五星的剧本，结尾车中那一声孩子的笑声绝对是神来之笔，再加五星也不为过。 |
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沉默的高仓健，又一曲杀手悲歌。相遇却不能相见 这本子够骚气 |
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又是高仓健和降旗康男的组合，还是那个沉默寡言的饱经沧桑的男人。感觉影片有梅尔维尔的黑色电影的影子，而高仓健从造型到表演，都可以对标“独行杀手”，有点日本阿兰德龙的意思了。 |
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教父+獨行殺手。我喜歡高倉健一定是因為他的孤獨，就像我喜歡馬修·斯卡德和菲利普·馬洛。 |
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“什么年代了还切手指，东映电影看多了！” |
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高仓健啊～～ |
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越来越喜欢日本导演的电影，平淡之中娓娓道来，表演朴实真挚，将人性剖析的一览无余。 |
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许多细节与以往的黑帮电影非常不同，个人认为有反类型意味，东映更是借角色台词精准吐槽了一把自家的黑帮电影。主线其实很简单，事件参与者基本交代完整，大量时间放在了主角的情绪刻画上。片如其名，冬天风雪中的花是隐忍的也是柔情的，一如主角的心境，影片内核是极度的哀伤，主角意图赎罪却身不由己陷入新轮回，昏暗萧条的公寓预示着他的境遇，老大醉心绘画，黑帮（电影）过时已不可逆转。几处黑帮冲突用手持摄影和快速剪辑带过，而绘画与古典乐代表柔的一面被大幅度地正面地强调，不再是全程刻板的硬朗，多次响起的主题曲带有强烈的抒情效果 |
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3.5 高仓健最后一部yakuza电影。也是他事业的转折点，与降旗康男新一轮合作的开始。此片与山田洋次两片一起奠定了其80年代的persona。这一时期的东映yakuza片都带点hybrid性质。冬の華的片名不错。 |
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周四夜 |
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故事一般，演员演技在线。高仓健，演警察和黑社会都合适！ |
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8/10.
因杀人服刑15年的黑道杀手男主出狱了，他不想卷入关东关西帮派之间的厮杀，此刻他心中最放心不下的却是15年前被他所杀之人现已成年的女儿。
最有情义的高仓健，一诺千金，但树欲静而风不止，他不得不向现实低头。
穿风衣的高仓健最帅！ |
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很喜欢
高仓健的脸和郎雄一样，不怎么需要表情就充满故事，全是对岁月的隐忍、背负与无声的据守，就差那么一点就要爆发。
对小女孩的感情处理得尤为妙，愧疚外必然有亲情和爱情在同时在内，谁人的感情会那么纯粹单一呢?
更有意思的是，1978年黑社会就感慨日本年轻人完了，那现在呢?
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晚上看过之后，给孩子发了张小时候的照片。
秀次对洋子应该是父女之间的感情。 |
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杀手没有假期，就像冬天的花朵注定无法肆意绽放，当男主盯着冬雪里那盆开的蔫巴的花，内心是否想到了自己如此无奈的命运—明明想往北走，却一直往西走，明明想金盆洗手，却只能被帮派斗争以及兄弟情义裹挟，明明想要去看看她，却只能受内心愧疚感的折磨无法迈出那一步，他的一生，就像冬天的花朵，想照着自己的心意活，却发现终究只是错误的时间开错误的花。 |
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影片画面的质感征服了我的眼睛。 |
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我已经越来越适合日本电影的音乐和节奏了。 |
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出差的火车上，只能省电模式，昏暗的荧屏，呼啸的火车，伴随着柴可夫斯基，中年男人的一个梦 |
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似乎是高仓健最后一部任侠片，降旗康男真是情绪大师。中文字幕太烂了，看完剧本才发现有几个关键情节理解错了。 |
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高仓健闷得莫名其妙啊……为什么不能正视那个女孩…… |
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黑社会悲歌，自我救赎与宿命感。 |
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相当俗套的黑帮电影，高仓健参演的很多角色大抵都是些犯了罪出狱的狠角色，只是都是外表冷酷内心柔软的怪蜀黍，花两个小时讲一个轮回的命运和一种罪恶后的救赎的浪子回头故事，是真有点絮叨。影片节奏和人物刻画都low得可以。 |
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《冬之华》是由降旗康男执导，仓本聪编剧高仓健、倍赏美津子、北大路欣也等主演的剧情电影，该片于1978年6月17日在日本上映；
高仓健主演的日本反类型黑帮电影，在片中继续一如既往的扮演硬汉形象，高仓健的个人秀。
SJBD补标 |
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1080P |
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《车站》的姊妹篇，台词少不废话，黑帮文艺片。 |
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我记得我补过了这部 那个画啊 印象深刻 |
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字幕不佳，看不大明白。片子的摄影和音乐让人印象深刻，像是一篇散文，充满愁绪。高仓健表演不夸张，但内心戏都可以在脸上看到。 |
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最大的感触是彼时的城市美学 建筑 室内 汽车 服装 有些地方接近现在的中国城市 |
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江湖恩怨，宿命轮回。男人的抉择，无需解释。高仓健永恒的沉默坚毅让俗套的故事不再俗套。 |
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高仓健迷上萝莉，好纠结的怪蜀黍， |
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意气的流动转化过程中，高仓健的确是好的盛器。 |
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第一部降旗康男，风格比较沉稳，典型的昭和青春残酷物语，隐忍的悔恨与不羁的爱纠缠不清，影片结尾婴儿的哭声，意味深长。面对面写信的镜头还是不错的 |
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降旗康男指向「树欲静而风不止」的《冬之华》在追问一个形而上的命题：人的负罪感能否被时间冲淡？作为生在，长在并将根茎深深扎在「黑社会」中的一员，一脸苦大仇深的男主也总是以悲观的目光看待这一命题：时间不曾改变人身上的底色，亦不会拔出刺进且又住在身体里的那把带给人阵阵隐痛的锋利的匕首。相反，无法洗掉的污点犹如滚雪球一样，越滚越大。此时，人们这种「想对逝者说话」的阴郁心绪「愈演愈烈」一直发酵蔓延，导演与编剧的良苦用心在于，试图让拥有强悍、隐忍外加自相矛盾气质的高仓健塑造一个「战后日本」的银幕形象，而两代人之间的写信交流与艺术家的钢琴演奏亦有忏悔、赎罪和抚慰精神创伤的意味。这一理想的「民族形象」直到《夜叉》达到饱和，并随着颇有几分仪式感的「夜叉之死」顺势死去——以似无还有的形态活在人们的身边抑或体内。 |
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看完很久来修改评论 内敛又克制的情绪啊 吉他曲太好听了 |
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看在高仓健的份上加一星 |
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漏译非常多，只能靠脑补完整剧情。不过因为和被害人的女儿成为笔友，进而想要脱离黑帮斗争，又不得已再次卷入其中，这剧情单薄得很。穿风衣的大叔是真的帅啊。 |
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主线还是弱了些。用快速剪辑表现纷繁杂乱的街头战争，适时的配乐，加上晃得人头晕的手持拍摄，营造出一种紧张感。从头至尾，却原来是一个轮回，身不由己。津轻海峡·冬景色亮了。 |
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找了十年的高仓健披风衣吸烟抬头的镜头 |
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淡淡的死感。男主就是冬の華，一朵开在错误的季节的花，想过普通人的生活但不能被道义和兄弟绊住，最后婴儿的哭声把时间又带回到15年前，心碎。高仓健演硬汉是真帅啊人狠话不多，铁汉柔情谁顶得住（虽然俺不理解和Yoko的感情） |
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品质和豆瓣打分大不相同，应该算是降旗康男和高仓健合作的电影里品质最上乘的之一。配乐尤其出彩，拨动心弦。其它如摄影，镜头，构图，剪辑，叙事均高水准在线。一边是道义责任，一边是对正常生活的渴望。高仓健太适合演绎这种内心矛盾挣扎，充满时间和回忆的角色。故事的开头和结束形成闭环，表达着兜兜转转轮回的极其无奈的人生。假期的午后看这样一部娓娓道来的片片实在美好。 |
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剧情还行，女儿真好看 |
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已收藏 |
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#不推荐以后给女儿看 路边摊字幕 |
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ロリコン。けんさんステキ！ |
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《昭和残侠传》粉丝仓本聪编剧的现代版残侠传+长腿叔叔，“加纳秀次”来自残侠传系列主角花田秀次郎。宿命，轮回，修罗场。孤寂、沉默。横滨为舞台，异域感。蓝色调，海涛声，转动的风车。“残侠”系列的（“花”与）“风”CP池部良开头客串兄贵分。空荡荡的公寓房间，地上的柠檬,面包抹果酱抹了两次,Aramis香水擦刀，雪中小巷酒馆盛开的黄花,结尾长镜头回头凝视画面变黑白。小林稔侍无一句台词的角色（金盆洗手的厨师）抢镜。哥哥（大泷秀治饰）贫民窟家中铁轨噪音和光影，三得利威士忌。倍赏美津子饰的妓女“玛丽”影射“横滨玛丽”，联想战后美国驻军时期。北大路欣也饰的自卫队少爷模仿《教父》。小林亚星的霸麦柿沼笑点蛮多:送来切掉的手指是“东映电影看多了”，“日本将来会什么样”，麦克风引发的血案。Claude Ciari的吉他曲fleur d'hiver动听 |
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降旗康男的黑帮片，和北野武、三池崇史、深作欣二黑帮片最大的区别就是，打斗场面用吉他伴奏。故事弱了些，要不是高仓健撑着，恐怕就是三星的水准。 |
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電影最棒的部份只就是 Claude Ciari 的配樂和高倉健的魅力 其實電影不怎麼有趣 節奏也是慢的要死 |
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日本黑帮也太有礼貌了吧，看得我一头雾水直犯困 |
