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洪大师把妹三大招：说我爱你；说你真漂亮；请吃饭。洪大师配乐大招：贝多芬第七交响曲第二节；洪大师专注男女关系二十年，始终不变。 |
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很久没看洪尚秀电影，今日看了《夜与日》（2008），发现还蛮无聊的，男性自我中心幻想流水账。某些日常细节捕捉得有意思，横摇镜头由路人到主角也多次演练，可惜难掩其保守、颓废、调侃、玩票、轻描淡写满不在乎的小资情调，对待女性的态度一厢情愿物化+意淫，还是更喜欢李沧东关注社会和人的严肃认真 |
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说烂的情话仍觉可笑，讲烂的故事永远也讲不完 |
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谎言、欲望和虚荣，丝毫打发不了生活的烦闷。洪导拍猥琐已成精。 |
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强化的情话听起来格外的刺耳。日记体的洪尚秀，内心的小猥琐。有趣的梦境。 |
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偷侯麥跟布紐爾 ... |
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这是不是洪尚秀最长的一部，是有点不习惯啊。而且内容的确很多，几乎够拍成两部，男主简直集洪氏渣男之大成于一身。洪导亲手拍出一部电影告诉大家“日有所思”和“夜有所梦”是没有任何关系的。。。 |
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洪尚秀版「綠光」 |
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这种百无聊赖的巴黎日常简直接地气，没有铁塔没有法国人，一个韩国人还是可以在异乡过着韩国生活，变的只是心理和精神状态。琐碎的日记体捕捉到了孤独生活中那些具有电影感的瞬间，这是最大的共鸣。 |
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巴黎生活真的会让人思恋上昨天 |
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依然是一个落魄猥琐屌丝男和众女人的故事。与妻子、情人、过去的女友、前妻、普通朋友间妙趣横生的际遇，真切，但委实拍得太长了。虽然看着欢乐，突破也甚少。 |
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侯麦、布努埃尔。城市、话唠、恋足、情欲。贝七只在前半段以及最末。 |
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男主角每天都拎不同颜色的塑料袋上街，不愧是艺术家！ |
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35岁左右，夫妻生活平淡，对外遇想入非非的人最适合看洪师傅的片。 |
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一个男人和五个女人，有性有爱还有梦，涵盖各种关系：前女友、妻子（梦中的前妻）、情人、异性朋友、女学生（梦中的妻子），全面得可以拿来做弗洛伊德分析范本了。尽管男人间的角力、动物隐喻使影片越发庞杂，但一句话日记都敢拍一幕，琐碎得如此随意，可见这时的洪常秀，真是超级自信。 |
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“在异国”——洪尚秀慢慢把被子盖上了~屁ass：小洪把朴恩惠拍的真挺好看。 |
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原来东方Woody Allen在08年就拍出自己的午夜巴黎了，纯日记体的叙事，里面好多有趣的点子。这回算是把洪尚秀全补完了啊！ |
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女人要看清楚男人这种动物，多看几部洪尚秀就行了 |
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看到现在洪尚秀最棒的一部，几乎就是[克莱尔的膝盖]和一堆侯麦其他作品的大集合，谁说韩国没有侯麦……虽然不是电影学院狗男女，但这个美术学院的渣男简直是洪尚秀影片里男人的代表了。故事精巧而奇妙，随性而洒脱。 |
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我跟洪尚秀是真的不在一个频道 |
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硬是把巴黎拍出了中国三线城市的感觉。亲嘴的声音听起来真尴尬。和朝鲜留学生扳手腕是亮点……现在只有洪尚秀的片子能逗我发笑了。真的很好笑。 |
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8/10。洪尚秀的男主通常是生计都成问题的失败文人，可偏偏有几个妹子争风吃醋纠来缠去，文人靠越洋电话和读圣经解决不了在异乡的孤独感，或许勾搭异性才能找到内心的安定。男主趁新情人午睡偷吻脚裸这幕欲望场景很棒，观众想看发生什么就啥也没发生，片尾南柯一梦更道出身在曹营心在汉的婚内男性视角。 |
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洪尚秀根本不懂运动，只会乱用变焦。 |
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日记体叙事，标志性的推镜头，依靠梦境升华，这部略似候麦。爱情如你所见。 |
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政治、异国、梦境、日记什么的都是花边，核心是这位导演的文艺腔和男性中心的世界观，可以拿来与狗血韩剧做一番互文性的解读。滥交的中年文艺男是洪尚秀真正的主角（片中鸟的隐喻），他的道德风险甚于侯麦。 |
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日记体格式，难得顺畅的线性推进；我们都存在于一个巨大的梦境里，梦境即现实，生之无奈荒唐闪现在一个个散落的小细节里，比如那只无故从空中坠落的小鸟，比如那艘漂流在街上的小纸船，难分虚实；结尾的南柯一梦很有意思。 |
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我爱屎里面的怪蜀黍捧本圣经对曾为他多次打胎的“梵高女”说要保持宁静的心灵而坚持不性交转尔徐志摩般锲而不舍地追求郭敬明他人画作的女大学生一起睡觉。洪桑漂亮！你比侯麦邪恶多了，不要再韩国侯麦了啊。裸女和白云两幅画的叠加就是在蒙太奇云上的日子的海报啊，都不脚得女猪脚像苏菲玛索吗。 |
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惟妙惟肖 |
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每一部洪尚秀作品，都是对中年男人毫不留情的一记重击，真·厌男症患者。 |
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日记体半意识流，多是固定机位，除了推镜头，就是横摇。简单的结构描摹，自然主义的语言情愫，一个渣男情路的释怀。论一个高级渣男的自我修养。8 |
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洪大师把朴恩惠拍的真漂亮，如活泼灵动的小鹿；洪尚秀的电影看得第二部，发觉“真实”这两个字。 |
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最终还是会回归吧 |
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内容好多，如果要为洪镜头下的渣男们开脱，父权的潜移默化和孤独感是不变的理由。每次总要惊讶一下“这招我也用过” |
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日記體，想到侯麦。但洪尚秀更猥瑣粗暴也更直接。請你繼續繼續不停拍片吧。 |
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这是一部非常无聊的男性日记体电影。琐碎、无聊、有时候又有点意思。没看过本片的宣传和背景介绍，所以不知道自己对片子的理解是否正确。导演用那些琐碎的小事交代背景，给我们刻画并丰满男主角这个即普通又有特点的人物形象。故事的主线就是男主角的情感历程。 |
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电影一到巴黎，色调都变美丽。字幕不好，影响观感。 |
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好小说总是毫不费力地描写人们如何千奇百怪地毁坏自己的生活，夜与日就是一部好小说。艺术家也好文青也好都轻蔑生活而渴望从精神层面获得自由，于是他们来到巴黎，但巴黎不是你们的。洪尚秀用贝多芬用得太好了，音乐和小说几乎是对立的；贝七一遍遍响起，不可挽回的失败就一次次被承认。 |
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男人：得到的，酝酿，渐变牢笼；曾经的，空置，渐变天空。处处滥情，处处保身，懂得沉默的力量，对抗的力量 |
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洪老师真会选妹子 |
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3.9分
最喜欢的洪尚秀的几部电影之一。一个男人在情人、妻子、追求者和前任女友四个女性面前的差异。毫无疑问，洪尚秀对男性心里的小九九看得十分透彻，他知道男性在面对不同女性身份时，会选择不同的态度，犹如日本av中，女优的各种身份角色和外貌形状一样，男性对于不同女性的身份角色同样会表现出截然相反的态度。
而影片最后那一场梦境，让我们看到了洪尚秀在《猪堕井的那天》中，对于梦境的再次演绎。身份互换、怪诞画面、情绪突变的梦境，都在暗示男主角潜意识里的性欲压抑。 |
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非常高级，侯麦与布努埃尔的混合体，前者强调生活中的偶然与遭遇，后者着力呈现突发而不可预测的冲动。洪尚秀的策略是将巴黎的浪漫与情调全部剔除，法国人成为背景，韩国人成为主角，剩下的只有光秃而又贫瘠的巴黎与毫无空间关联的数个场景，人物在重复的空间里不断遭遇、关联与陷落，摄影机的变焦与自主运动勾连出一种微妙的诡异感，似乎预示或导向着难以预测的冲动。可以这么说，洪尚秀借助侯麦的框架与布努埃尔的母题走向了侯麦爱情实验电影的反面。 |
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日记体，还好，不算话唠。贯穿全片的贝多芬第七交响曲第二乐章。 |
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这次男女都很傻呀，还有第一次色彩这么唯美 |
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为我们莲生喝彩！老洪这个才叫「只有云知道」！！！ |
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试问哪个女孩子不应该看看洪尚秀 |
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野心十足的洪尚秀。施展进攻、退守、暧昧、僵持一整套组合招式，创造出一个完全抹除了文艺气息仅以征服和占有驱动又不乏魅力的渣男形象。同床异梦，孤枕难眠。女性是施舍者，亦是失落者。 |
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满满的小趣味 神剧本 目前看过的洪尚秀最佳！ |
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居然不满足前女友的性需求，害得人家自杀。渣男。 |
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不得不想起了20多岁认识的文艺男青年们……囧。以及洪尚秀镜头里的巴黎真是完全不巴黎哈哈哈。 |
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谁能想到这里的北韩留学生十年后在《寄生虫》里变成了南韩有钱人…… |
