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环境把人捏成流氓，流氓把环境带坏。生在这样一个犯罪率很高的地方，好像没点野性、狠劲都难以存活。依然是面对强奸、随意关押等社会问题，但两姐弟却在绝境中选择用爱来应对。这种爱是被动的，微弱的，但穷途末路地还要照亮别人，甚至是敌人的家属，很有温度。而且马基迪太会拍困境中的小孩，大眼睛无辜地一转，那些苦难就被无声而隐忍地释放出来。特别是，没想到还有那么多小孩会跟着母亲活在监狱里。但是，“正当防卫”的意识或机制一直没被人提起，细想还是悲哀得很。喜欢结局，点到即止。三星半。 |
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为撒奶奶代写的认罪书最后没有派上用场？Ishaan也太会演了吧！几次泪目，前途无量！ |
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男主角有一双会演戏的眼睛，喜欢喜欢。 |
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今天四场，除了龙珠，全部包场了，就像在云端之上。好苦啊生而为人~ |
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等监狱洞里的老鼠，喂鸟棚待哺的乳鸽。老鼠尚能自由穿洞，乳鸽还有庇护可躲。监狱里的孩子摸不到雨，跋涉的孩子在雨里淋湿。人不如畜的世界穷人寸步难行，正义失衡的社会女人笊篱千重。露台上的白床单遮蔽了真相，病房里的呼吸机阻碍了发声。床单尚存欢笑，蜡笔还有色彩，滩涂虽然泥泞，雨水仍有真情。 |
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故事是简单的，然而它的诸多细节却让人着实难忘。 |
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伊朗人拍摄的印度片，与传统的印度片有较大的差异，表现的是底层人的生活方式，以及相互之间复杂的心理。演员的表演还不错。 |
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伊朗电影的光荣旗帜，淹没在宝莱坞的视听洪水里。 |
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妈妈挑的。一些细节很好，鸽子(自由)和月亮(母亲)的象征。既写实也带温情。姐姐的这部分戏剧化“过”了些，包括表演。但瑕不掩瑜，另外，奶奶“杀”自己儿子前应该是替他认罪过了吧？所以，姐姐应该不用坐一辈子牢? 强暴(男主认定，也是奶奶杀儿子的原因)是否成立?关于姐姐和老板这部分的关系也有待探讨。当奶奶“大义灭亲”，女孩们实则成了另一个男主姐弟(孤儿)
其实这片的底层逻辑，我个人悟得，跟《寄生虫》有点像：那就是底层穷人悲剧命运的必然性。当你以为一切即将变好(姐姐有了新房子摆脱了渣男，弟弟以为可以赚一票收手，包括当弟弟和老板的家人们相处得日益融洽而老板身体也逐渐恢复姐姐出狱有望)，却因为某个转折(此片是狱友之死给姐姐带来精神恐慌以致疯癫，导致弟弟埋怨老板家人和奶奶出手)，命运再次回到悲剧(写不下 |
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淡淡的、温馨的感动，静静地从内心深处激发出来！这就是这部好电影给我的幸福的享受。 |
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人生就是充满了反转 |
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我都怀疑是那强奸犯他妈 掐死他的，不然一个明明逐渐向好恢复的人不会那么快嗝屁，印度没有正义?或是没有法律意义上的正义？反正传达的主旨没有很好的Get到，或许不同文化差异，体会不到 |
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虽然画面里的印度真是脏乱差，但电影的叙事方式很细腻。贫苦底层的印度人民尤其是印度女性的悲剧，但在这样的苦难中也能感受到温和的人性之美。开放式结局，最后奶奶替阿克希写下的认罪书有用吗？我觉得没用，阿克希死了，塔拉姐姐可能最后只能在监狱里度过余生了，但我仍然希望认罪书是有用的，这样苦难的人们都能有一个幸福的结局了。 |
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还是马基迪电影乐而不淫、哀而不伤的调子，你以为他要批判什么，最后却统统落脚在人性的坚韧和各种闪光点上，是真正属于平民的视角。几处用布帘营造的光影魔术，拉赫曼的配乐都很出色。小男主的热血冲动可以理解，但是姐姐狱友死了就那么歇斯底里，冤家死了姐姐一辈子出不来倒是显得心平气和，就不太好理解了。 |
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就，对于曾拍出《小鞋子》的导演来说，这不像是一个人的作品。老旧就算了，故事也不好。情感也弱。 |
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这部电影的艺术性比以往的印度电影高出一个级别。在此之前看过的现代印度电影都是以尖锐社会矛盾、人性挖掘、精彩的情节得分，平铺直叙地讲故事。而《云端之上》在影像呈现方面非常有想象力，镜头运用极富诗意。视角远中近自由切换：用场景讲故事；用肢体的特写取代了表情的特写；用行为去刻画角色，比用表情、强烈呼喊、标签化的表演而更打动人。不煽情才是更好的抒情。整个影片节奏稍慢，但无伤大雅，主题立意甚至比以往的印度挖掘的更深刻。
音乐极佳，有大家风范，从开场的码头场景配乐就能感到这部电影的品位不俗。音乐品位往往就是电影的审美品位。
在对印度电影已经审美疲劳的此刻，看到这么一部，感觉还能再续命几年。 |
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【2019年4月16日-中国电影资料馆-桃桃观影团第77期-中国首映】
对于马基德•马基迪这样一位名导，这只是一部标准工业化水准的平庸之作。
但导演对情绪的掌控上依旧是娴熟，对人物的刻画入木三分、力透纸背。
电影配乐加分，情绪渲染力很强，但有些过，喧宾夺主。
（嘉宾提问水准真的差，提问的专业程度和外行人似的） |
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高居不下的犯罪率、底层艰难的生存状况、孩童不健康的生长环境，泪目。 |
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导演并不知道自己在讲什么，人物形象前后也不统一，看得我如坐针毡 |
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那个搂着我一起看月亮的人
那个让我不得不每天跑去医院看望的人
那个被我刺穿手掌心的人
那个背着我数钱的人
那个在泥泞里狠揍我的人
那个在我受伤时天天喂饭的人
那个紧紧抓住我衣角的人
那个和我一起画墙壁的人
他们不是同一个人
他们让我觉得自己有时候是好人，有时候是罪人
他们让我活的像个人 |
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有些人即使生活贫困潦倒（没有多少快乐）、以犯罪方式（贩毒等）谋财、甚至被关进监狱失去了自由仍然选择坚持活下去，…… —— 昨日《我们与恶的距离》，今天《云端之上》，看完这两部影视之后，我更加打消了之前考虑过的当“单亲爸爸”的念头而回归“如果找不到相濡以沫的伴侣，宁可不要小孩”的想法。因为对我而言，我更希望自己的孩子能在更好的生活条件/更多的关爱中健康快乐地成长，我担心自己一个人能力有限、给得不够。 |
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连梦里也会觉得快乐难求
连泪光都光不过黑夜尽头 |
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底层互害，生生不息。 |
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很感人，但不喜欢结尾的半开放式结局。 |
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极其、极其聒噪浮夸。女主的尴尬演技首先就吓我一跳，接着任性的剧情和剪辑、毫无节制的煽情配乐，我几乎是耗尽了所有的耐心才能把自己强摁在座位上。如果说摄影和画面有三星水准，这个结尾就如同喂了我一口屎，气得我怒打两星。伊朗导演拍印度片果然水土不服了。P.S.男主帅，加菲和Joe Jonas的结合体，穿无袖T恤时超级性感。 |
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男主笑起来真好看 |
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人心向善，命途多舛 |
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原来是小鞋子的导演，拍得很不错，这是一位关注最底层人们生活的导演，剧情很流畅，场景设计很出色，贫民窟与高楼大厦的对比，鸽子房的浪漫和无奈，泥潭里的打斗，投射出底层人的艰辛心酸有时又温暖浪漫，开放式结局也很好！ |
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伊朗导演马基迪这次把镜头对准了印度的贫民窟，讲述了一个有些奇特的故事，姐姐被强暴出于自卫伤人却锒铛入狱，弟弟为救姐姐还要照顾仇人及其家人。马基迪擅长描绘社会底层人民生活的艰辛，赋予他们内心的良善和人性的光辉。中生代在残酷生活中的内心挣扎与矛盾，与孩童天性里的纯真及老人骨子里的慈爱和悲悯，形成了鲜明的对照，他们在被社会伤害的同时也可能伤害着社会，微弱的人性之光在遭受苦难时是否还能被善待 |
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男主亦正亦邪。伊朗拍的印度片，又一种味道。 |
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看过 |
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温馨动人的人性内核，全面细腻的社会问题观察。挣扎在底层苟活的每一个人都是人世间不被祝福的人，唯有等待乌云散开之后重新绽放光彩的云端。尤其是两个小孩子的故事，异常牵动人心。但只因想要包含的太多太多，姐弟之间的主线故事和各自的叙事交集到后面变得十分琐碎，只沦为情感的泛滥，美中不足。 |
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很温暖！人物刻画得蛮细腻！ |
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苦命姐弟俩一个贩毒一个遇不到好男人，姐姐把动粗的男性友人打成重伤，弟弟既怕伤者死了又想让对方承认强奸，后面又冒出来伤者的老妈跟俩小女儿，弟弟动了贩卖女孩的心思但当然不会真做什么——这片子的剧情浮于表面，而且每个起承转合都在预料之中，弟弟的所谓贩毒都是侧面描写，重头戏反而是他浮夸的逃跑戏码，这样一个毫无狠劲的角色当然会被同样的底层女性打动啦。而姐姐在牢里等待审判的戏码就是跟牢里的小男孩瞎玩建立感情，这些戏有什么意义呢？姐弟俩的开场戏只是争执昔日生活的龃龉，这段戏说起来根本不足以建立二人的感情联系，导致后面弟弟为姐姐焦虑紧张的情绪无法落地。这种直愣愣的戏剧化剧本，最糟糕的是碰上本片这样差劲的男女主角，姐弟俩的表演僵硬刻板，没能赋予俗滥的主线剧情一丁点起伏和看点。全片也毫无马基迪的写实质感，太矫饰 |
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底层思维大概就是过于夸大感性的力量，以及让情绪和情感与冲动主宰自己却不觉得有问题 |
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7分，导演仍最大程度保持了他的温情和暖意。 |
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所有那些微不足道的善良，只能让有感知力的人在寒冬里依偎取暖，一百个卖姑娘的小火柴，又能做什么？ |
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大孟买居然还能贩毒，不愧是宇宙中心。整体缺少高潮，但每场戏都很有意思，演员阵容颜值爆表。 |
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好长，有些无聊。。其实。。为什么要拍一个印度的电影！ |
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部分镜头诗意而美，但整体节奏混乱，运镜、配乐过满过煽情，乱使劲的感觉 |
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马基德马基迪的视角一直游荡在印度的社会底层，在监狱出生的孩子把老鼠当玩伴，被侵犯的女子因为还手而面临终身监禁，但导演没有对这些社会问题追根溯源，却在医院和监狱、弟弟和姐姐两条线上尽可能的展现了温情和爱。 |
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为了展现美感让故事变得很勉强，情绪转变生硬，假。给男主加分。 |
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如何在贩毒、强奸、拐卖、贫穷中制造出温情？最后凌乱的结束 了，没有结果，或者无法给出结果。马基德什么时候能回伊朗拍电影呢？ |
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云端上留着我们对善良的信仰，阳光下尽是苦难人间 |
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暗云之上有青空，身陷泥淖也难掩人性之光。让他们一起生活吧。 |
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虽然我们的善良与生俱来，但是也经不起社会的一次次挑唆。 |
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底层小人物的温情，用爱消解了生之不易 |
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看过最短的一部印度电影。超级真实，充满着无奈，就是这样，没有大团圆结局，更加的，贴近，现实 |
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苦难的人生各有各的苦难，却也大多相同。 |
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这是一部性本善的电影。生而为人，还有多少苦难是要承受的，还有什么事不能承受的。 |
