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伤口愈合之后，我的心像石头。 |
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#HKIFF47#3.5，被嫌弃的鸿运女的一生。整体还是蛮有趣的，只是不懂为什么要带着10亿去找男人，自己当铁石心肠的女人不好吗？
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後面有轉兩倍速觀看，在正劇與喜劇之間切換的調調還是太奇怪了，題材內容也不喜，遠不如葬禮和蒲公英 |
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喜欢伊丹十三所有的影片！ |
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弃婴鸿运女比做幸运或者日本经济鸿运一代的表征，其内在却是传统沦丧的败絮不堪的尾声，好在导演对未来寄予希望，在各种大厦将倾的时候让我们看到了更多的反思和回首吧 |
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导演以往片子里的女主角都把事业当做重心，或是开拉面馆开得风生水起，亦或是跟偷税奸商斗得昏天暗地，此次宫本信子饰演的艺妓稍有不同，她把爱情当成了毕生信仰，即便命运不济遇人不淑，可依旧苦中作乐的风格还是很伊丹十三。 |
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最后又飙泪了！~ |
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好喜欢宫本信子自己弹三味线结果弦断了弹伤脸颊的那个镜头。 |
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仍然是比男人更男人的女人，鸿运女的悲剧不仅在于她是被卷入官场的艺妓，更不幸的是，她是站在鸟居下遥望高楼大厦的“过时”了的女性，还学不会铁石心肠 |
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伊丹十三的配乐其实也都很有特点，欢快又有趣，把整个影片的伤感氛围一下子就消解掉了。不同于前辈，对这种女人一生的悲歌，伊丹十三仍然会以小品般的故事讲出来。 |
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讽刺幽默下的悲剧，借弃婴到艺妓到鸿运女的角度展现大厦将倾的行尸走肉们，讽刺幽默下的悲剧，伊丹十三果然还是在结局留了一点点太阳吧。宫本阿姨太能打了，盛世女人点缀，衰败女人背锅。 |
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Ohhhhh |
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男人丑，政治恶，伊丹一代女，厕身丑恶，迎来送往，笑着问候，人情练达，难免苟合。碰上成濑巳喜男，且食夫妻善哉汤 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/icon/up1501581-3.jpg)
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compromised by poor casting |
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明明是个很悲哀的故事呀，竟然被伊丹十三拍得满是欢乐。PS:宫本信子也挺多才多艺的~ |
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一个女性的可怜事，还插入了个很半泽直树式的故事。看的字幕翻译挺差，有点影响理解。结尾莫名其妙，就那个男主也配HappyEnding？明明狗改不了吃屎。虽然不理解女主的痴情，但神社那段还是很动容。 |
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#hkiff47 Melodrama。以今天眼光来看，会觉得女主太过良善，而结局不可理喻。强奸那一长段，激烈到不忍卒看。而随后（先前多次出轨的）男主看到颓然倒在房门外的女主，第一反应竟然是责怪她“谁的床都上”，将对男权社会荒谬伦理的批判推到了高潮。总之这个故事真的太悲惨，可能不忍再重看了。 |
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伊丹十三的情欲戏都好有喜感、 |
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本片讲述了一个被认为具有福运的艺伎的人生经历，并借此深刻揭露日本政局的黑暗，其露骨程度令人咋舌。叙事上采取黑幕划定艺伎的“人生节点”，从而将情节分为数个段落，清晰易辨；影像风格上多次通过构图和布景渲染临场情绪（初夜的开/关灯，临结尾的暴雨等）。这是一部除了结局外堪称卓越的讽刺喜剧 |
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我只觉心酸 |
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宫本信子能文能武 |
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伊丹十三执着于两件事:
1）乳房
2）嘲讽权贵，将他们的行为儿戏化胡闹化
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其实还是讲女人的悲喜，和艺妓的关系倒并不深切。讲女人就延伸到男人，由男人讽刺政治社会。开始的那种略活泼跳跃的节奏并没延续很久，就被煽情的冲突模糊，老套了起来。 |
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笔触犀利，直指现实。 |
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到目前为止情感上最击中我的一部伊丹十三，台词、情节依然密集但这部节奏更好。男性、政治、权力三位一体把玩下苦情的女性，游刃有余的野兽般的男权体系里寻觅到生存空间，依然难以摆脱被物化被侮辱的命运，却还能坚守自己的信念，多么顽强的生命力啊，宫本信子太好了……结尾的话伊丹十三并非轻描淡写，而是经历了生活、情感、离合之后的一种超然… |
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哈哈哈哈哈好！演员都演活了很逗，宫本信子多次形象反差有点缓不过来，哭着哭着就大笑了，有种宿命的感觉，很佩服。老江湖搅糊黑暗政界，最高权力只值十亿日元。求别再看到DVD版的字幕了！！！ |
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人人都爱七四子 |
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“伤口愈合之后，我的心像石头”，却没想过经历了那么多人和事，还能碰到真情实感，又是一个拍成喜剧的悲伤故事 |
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悲苦鸿运女，信仰爱情，不得已周旋于政商两界形形色色的男人之间，一次次被抛弃和出卖，却还是将生命中的苦难和背叛温柔以待，伊丹十三将这样一个苦情故事拍得活泼欢乐，其中也不乏直指政治腐败和男性虚伪的犀利笔触。 |
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3.5，从《女税务官》到《超市之女》，看这10年的间伊丹十三会有一个对他相对祛魅的过程，蒲公英之后的片子他在尝试各种类型片并证明自己有驾驭它们的能力，他确实做到了，但代价是这些作品（寂静的生活除外）为了更商业化或像桃姐说的小品娱乐化，加入了更多有性剥削意味的感官刺激，虽然每一部都有他知识分子立场主动或被动做出的一些批判表达。这部片子里男性群戏很精彩，360度呈现男人色欲、薄情、虚伪、奸诈、贪婪、傲慢、嫉妒七宗罪，但同时罪感又并不妨碍他们希望有一位圣母般的女性能不断原谅“回头浪子”。而圣母之所以为圣母的逻辑是女性需要男性作为依托才能实现自己的价值，找到人生的最终归宿。影片很讽刺的地方在于，男性恶臭有罪，但当女性被圣母化，她就被剥夺了受害者权利和身份，而她自身还是以男人为世界中心，就更加无关被害了。 |
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宫本信子为什么要演这种电影啊啊啊啊🔪伊丹这个厌女怪 |
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“看 這塊石頭 很硬很硬 這是我的心” 然後女主把它一把丟掉了。 |
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恩……其实我挺受不了苦情的女性电影的。 |
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7.5/10.
用喜剧的方式讽刺了花心的渣男，肮脏的政治和无耻的政客。
伊丹十三真敢拍啊。 |
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不完全燃烧 |
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#HKIFF# 还以为结尾会是男人纷纷得到了报应怎么突然就变成无论如何会有一个女人替我还债…… |
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予和鬻。3.5 |
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伊丹的电影里，即使生活的犀利把人推下悬崖，转眼就发现是掉上蹦床，为主角的心惊肉跳立马变成棉花。但生活的悲凉就像床下的豌豆，敏感的人的心像公主柔嫩的肌肤，总能隐隐感觉到。
这是被“喜欢”的松子的一生 |
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#HKIFF 2023 英皇 iSquare 很久没看过政治如此不正确的一部电影了。有的笑点的确是好笑的，但总觉得看不出是在讽刺男性，感觉像是事先写好本子，收尾时想出的性别主题。总体非常一般。 |
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2023 HKIFF 伊丹十三導演全展 女職人系列
比查之女整體戲劇性低點道化服用心點但依然是伊丹十三對女性主體的企圖塑造、父權對守貞與旺父的狂歡，我最後二十分鐘又睡了，看來本次伊丹十三全展是催眠神器 |
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还是不够狠 |
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对于这个结局只能说伊丹十三：“因为我喜欢，喜剧收尾。” |
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也许这是伊丹十三作品中最不能让人喜欢的一部，他所提取的素材皆来自社会中真实现象，新时代的女性权益有得到保障，至今未必完全实现。伊丹在以喜剧特色反讽男权同时，喜欢的并不是角色设定，而是伊丹那种揭露社会现状的精神。
终究还是一视同仁了，让妻子在此片中露点。 |
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不断的被伤害练就了一颗铁石心肠 |
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本身老套又凄凄惨惨的艺伎故事到了伊丹十三手里，又活泼欢快起来了。 |
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118.33 |
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津川雅彦 |
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男人最懂男人，知道那种穷凶极恶的欲望，以及性别优越感促成的安全感，无论世道好坏，背叛多少次真爱，“鸿运女”们到最后总会娇滴滴地宽恕、放任，甚至全力相助。 |
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这个结局实在是不咸不淡，呵，女人 |
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這部有在維基百科中走了出來，從中找到了一個對日本很核心狀態的道的領悟。 |
