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    鸿运女 あげまん (1990)

    最近更新: 2024-05-02 HD中字
    • 主演：一之宫敦子 / 加藤昌彦 / 金田龙之介 / 宫本信子
    • 导演：伊丹十三 (Jûzô Itami)
    • 编剧： (Jûzô Itami)
    • 分类：剧情片
    • 地区：日本 
    • 年份：1990 
    • 更新：05.02
    • TAG：剧情 / 喜剧
    • 别名：鸿运之女,黄金艺妓的传说,Ageman,Tales of a Golden Geisha
    • 片长/单集：118分钟
    • 豆瓣评分 7.1 (448票)
    • IMDB评分 6.4 (263票)
    • TMDB评分 6.40 (热度:3.44)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《鸿运女》的免费在线观看，《鸿运女》是对白语言为日语，属于剧情,喜剧类型，目前在豆瓣的评分为7.1分，有448名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　四子从小就是一名弃婴，捡到她的夫妇在她长大后将她卖给了歌舞伎，而在此她被一名和尚娶为妾，而在和尚死去之时，婆婆认为她是一名会给男人幸运的“鸿运女”。她后来改行在银行做事，在此她遇到了她所爱的男人铃木主水，她也因为会带给男人幸运，不断地牵入到男人为了成功不择手段的肮脏旋涡中。从此片我们也可以看到导演对于政治运作的大笔金钱关系，以及将女人视作物品的心态表露无遗。

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    四子从小就是一名弃婴，捡到她的夫妇在她长大后将她卖给了歌舞伎，而在此她被一名和尚娶为妾，而在和尚死去之时，婆婆认为她是一名会给男人幸运的“鸿运女”。她后来改行在银行做事，在此她遇到了她所爱的男人铃木主水，她也因为会带给男人幸运，不断地牵入到男人为了成功不择手段的肮脏旋涡中。从此片我们也可以看到导演对于政治运作的大笔金钱关系，以及将女人视作物品的心态表露无遗。

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      葬礼

       お葬式
      • 豆瓣网友的评价
      • 近几日看过的最好的电影，强大的空间叙事，丧礼上的人间百态
      • 伊丹十三一直有他独到的幽默感，严肃中透着诙谐。对死与悲痛的消解，一种生活态度
      • 山崎努在《葬礼》中完成的是一场SHOW，在《入殓师》中完成的是一场仪式。 电驴上用的翻译是《江湖白事》，让我找的很辛苦，看完后觉得倒是也挺贴切。
      • 前面豁达幽默，消解悲痛后是冷静严肃。「亲戚或余悲，他人亦已歌，死去何所道，托体同山阿」或可与父后七日、祝祭组成东亚丧仪三部曲。中间的偷情戏虽然高濑春奈已不是流行的卖相：黝黑丰满，臀腿甚至有点橘皮纹；但日常细节却独有风味，昭和肉弹正中下怀，对着硕大无朋反复欣赏，暗呼过瘾！罪过罪过！
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.9 HD中字
      タンポポ
      1985
      考驾照
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      蒲公英

       タンポポ
      • 豆瓣网友的评价
      • 太适合雨天夜带着低调的零食在大荧幕前看了吧！食色性也；一个近乎完美的诠释。食物为媒介表现高潮与性探索的段落太漂亮。叙事灵活自由而不散漫，戏中戏开篇，接下来几个荒诞小故事以摄影机追踪新人物方式转场，以为又是一部《自由的幻影》，但整部下来却是在直线上画小圈的叙事形态，惊喜有趣。4490
      • 吃饭、性爱、电影、人生 “诶你们也在看电影吧 在吃什么呢” 4k修复版 宫本信子 in person at Film Forum
      • 饮食大观，诸国饮食（文化）符号漂浮于电影中的日本。这一切都在印证巴特符号帝国的观点。导演在处理电影里的各式能指之时，并不沉迷于赋予其固定的所指，而是进行界面式的打乱、插入和颠覆，旁逸斜出，辅助主线展现了日本人看似解构实则传承仪式感的民族性格。此外，喜剧效果也十分之棒。
      • 我看过最精彩的日本电影，和JacquesTati的喜剧一样无法被归类。从没有电影人用伊丹的方式通过对食物的狂热表达对生活的挚爱，我所知范围内也只有Tati和伊丹能让观众以为生活就是开心地面对不那么乐观的现实。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.3 HD中字
      マルサの女
      1987
      考驾照
      日本

      女税务官

       マルサの女
      • 豆瓣网友的评价
      • 四星半 35mm print at Yale
      • 4.5，现实题材，可完全是按商业片路数来拍的，恶人惩威，好人小试牛刀，然后开打大boss。税吏查土豪，神似群侠大破某罪恶山庄的套路，好看。各种露点和小幽默。最后还安排了场一对一的正面交锋，表白不成，枭雄交出密码一瘸一拐而去。山崎跳舞那段极好，本多俊之的配乐洋溢着八十年代的乐观和朝气。
      • 中文字幕好破啊，，，中途去下了个英文字幕参照着看。。。本多俊之的配乐很嗲。
      • 宫本信子在扮相上越来越不顾形象，不但剪了短发，还总是一身男装，不过也更符合伊丹十三的小品风格。伊丹十三的视觉更加生活和针砭时政。开头山崎努的那段舞蹈太有趣了。只是字幕有些要命。
      • 出过d碟，片好配乐也好，明显伊丹十三很有激情时期
      • 开场犹如承接蒲公英结尾，冷冽写实，大串的专业比率台词，宫本信子完美的表演，永远支持丈夫的缪斯，片中公务人员的吃苦精神、办事效率、不畏胁迫，永远都是同行学习的榜样吧，我会一直一直的推荐伊丹十三，日本社会的手术刀！
      • https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3049342528/
      • 主题音乐不错；日本税务官比美国特工还恐怖；津川雅彦这个大叔好帅啊好帅啊，税务局长果然是小林桂树，看来这个演员还算认住了；关于那个“一杯水”的情节设置非常棒...... PS:第一次在一部电影中听到那么多次“打埋”
      • 1、亮子作为税务署调查员，凭借其敏锐的洞察力与锲而不舍的追查，往往能使许多狡猾的公司老板现出原形，而经营旅馆业的权藤则是亮子心中难以彻查的偷税老狐狸。税务稽查员为查获逃税者而采取的极端手段被以浮夸形式进行呈现，加之亮子/权藤对立人设的化学作用，迸发出强大的喜剧效果。但本片并非完全无理的闹剧，其所折射出的当代社会问题及经济和政治领域的腐败与丑恶是值得一再反思探讨的。伊丹十三电影的优秀之处，或许就在于娱乐趣味与社会批判性的平衡把握。2、直至最后一幕才具体化的人物道德观:权藤通过公园里玩耍的孩子们，间接提及捍卫自我追求幸福的权利，然后以手指的划破（血液涂写银行账号）向亮子袒露长期隐藏的秘密，生动象征地阐述了无耻征税的根本意义。当他离开后，镜头仍停留在亮子的后脑勺，意味着她于自身职业突然产生的良心危机。
      • 浪漫主义的伊丹十三，在电影中营造了一个个黑白分明的世界。正反派界限分明，并总是以主角的最终胜利作结。相较导演的其他作品，《女税务官》的情欲色彩更重，伊丹十三对女人乳房的热爱在这部电影中暴露得最为彻底。前半场山崎努几乎每一次出场都与性有关，或许女色可以衬托男主角性格傲慢、位高权重，但更多的还是导演本人的恶趣味。配乐非常有趣，画了满脸斑点的宫本信子和瘸腿的山崎努真是魅力四射。
      • 新技能get，调字幕时间轴，半场中字半场英字。伊丹十三的咸湿镜头总是用的很娴熟。宫本信子，山崎努黄金搭档。山崎努的拐脚舞蹈和背景乐无缝衔接，太逗了。最后黄昏的magic moment 好美
      • 作为日本最早也是拍的最好的行业剧导演之一，伊丹十三电影最为令人诧异的一点，在于大胆加入的性描绘，如果说两年前的《蒲公英》还在对性体验进行“遮遮掩掩”的意象化代指，那么在《女税务官》中，性的呈现已经跃居为大胆激励的影像化直接展示了，虽然这两部都摆脱不了此类描写与剧情脱节的诟病，噱头式和招揽叫法的吐槽，但本片使其暗付在剧情中，已经发挥了世界丑恶化的目的了。说回行业剧本身，行业剧本身带有任务式的剧情设置，在一步一重山的闯关模式下，搭配行业不为人知的元素植入，最易激发一种自我经历成功的满足感，《蒲公英》是商业经营，那么《女税务官》则为官场理想。另一引人之处在于，伊丹十三的行业剧有极为出色的配角角色，主配性格各异，拧起共同奋进，团队式的拍法，使行业剧除了热血之外，还多了一份友爱。
      • 如果先看マルサの女，再看マルサの女をマルサする的话可能会更有感触吧。纪录片里那么辛苦万分创作出来的镜头，放到影片里也只是平常，功夫真的是都藏在细节里。我倒觉得周防正行身手不凡，在我看来マルサ的纪录片反而比片子本身有趣的多。
      • 账本藏在水泥砖，印章藏在胸罩里，赃款藏在变电箱，印章藏在口红里。甜睡鼾睡，不如偷税漏税，国税地税，岂容日本谢贤酣睡～
      • 从影片对税务官执法的详尽展现能看出伊丹十三剧本的专业度，跳脱的配乐和时不时插入的小情色也有效缓解了现实题材的严肃性，宫本信子以满脸雀斑加鸡窝头的形象演活了查之女这个角色，而一直没露面的孩子则反应出其事业与家庭的严重不均衡，山崎努的奸商演得也很出色，跳舞那段怪异中透着有趣。
      • 日本税务部门都这么催命一样的查税嘛？山崎努在这个片子里演技大爆发啊，老狐狸的味道十足！这部片子音乐是亮点！这样的配乐加上之前两部影片的成功，不难推断出伊丹十三这时的心情。这部开始，伊丹十三的电影逐渐涉及黑帮的民事案件。宫本信子脸上的麻子是怎么回事？剧情需要嘛？
      • 本身是执法失败-修炼升级-大boss伏法这样模式化的情节编排，即使是反映社会金融犯罪的题材，但伊丹十三相信体制的纠错能力，充满日本经济泡沫破灭前欣欣向荣的向上气质。
      • 写实，着力于一切蛛丝马迹，借电影影射社会现实，有立场，批判力度足，但是缺少了一贯的伊丹十三式冷幽默，而我认为这冷幽默才是最难得的。（作为一部好的喜剧，一定会有使人伤感的地方。比如说，在电影的结尾，山崎努说的这句台词： “你看，孩子们在草坪上玩耍，我一看到这种景象，心里就乱得很。总觉得幸福已经从我掌中溜掉了。”
      • 雀斑宫本阿姨。查偷税漏税也可以这么激情四射
      • 冲着第一个镜头，我就给5星，日本80年代的犯罪喜剧是个遗漏的领域，之前看太多太严肃的作品，无论是不屈不饶的税务员，还是老奸巨猾的房地产老板，都透着一股奋斗、勤俭、精算的时代精神，还有棋逢敌手之间的惺惺相识。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.4 HD中字
      ミンボーの女
      1992
      考驾照
      日本

      民暴之女

       ミンボーの女
      • 豆瓣网友的评价
      • 优秀的导演需要观察社会，优秀的电影则是基于现实生活之上的思考和表达。80年代后日本经济的高速发展带来了很多社会问题，伊丹十三跟妻子宫本信子配合，在88年《女搜查官》、92年的《民暴之女》以及96年《超市之女》都从不同的视点切入，通过女性形象来调和、解决当时社会上的矛盾。似乎在伊丹的眼里，男性对权力与财富的争夺是社会的病症所在，而女性的刚柔并济能够有效地调和社会上的戾气，所以宫本信子在伊丹的电影中总是扮演一个善良且勇敢，机智且自信的女性，她是理想主义者的化身，也是阻挡整个社会堕落下去的一股温柔的力量。
      • 它揭示了电影的一种可能性。「私はくじけない。映画で自由を貫く」。暴力団組織に襲撃された後、伊丹十三が話した言葉。如果对日本的现实比较了解的人，也许感触会更丰富一些。
      • “井上小姐，你跟我们一样的贪婪。”“我感到无比的荣幸。”
      • 对比税收之女，在理想与现实、娱乐与讽刺之间有些失衡。

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