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剧本的问题很大，从头到尾这主旨还有想表达的东西都不明晰，靠情绪推动剧情也不是这样推动的 |
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剧本问题太大了，专门看了下时间，开始40分钟了都没有把主题抛出来，前面都在讲这么一家多么不容易，这跟主题有关系？好不容易熬到了主题开始，就一直在讲妈妈的内心戏？没有足够多的相关剧情，也没有nuance和深入讨论的配合，内心戏太多真的很假大空。最后结尾也莫名其妙，去警察局举报不就行了，结果把儿子淹死了？wtf，真的浪费了好表演。 |
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这种精致丰富的层次起伏感是男性导演很难做到的 不过即便是有着这样的敏感细腻度 这部电影又让人不禁很快意识到它的局限性 即它仅仅是部电影而已 它不仅无法演绎出真实生活中的受害者百分之一的亲身痛苦 而且也无法给出任何potential的解决办法 |
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海报上的“A mother‘s love forsaken.”多少有点剧透了。为保罗和艾米丽看的，也冲着A24的牌子，没有失望，可以给出7分。（IMDB目前6分，263评）Emily Watson的眼睛会说话，太迷人了，Paul Mescal演这样的角色也算浑然天成。节奏缓慢，渐入佳境，还好视觉和听觉都很有沉浸感，隔着电脑屏幕能感受到爱尔兰凛冽的海风，渐强的节奏感声音设计似乎直接取自加工厂处理牡蛎时的碰撞声。潮起潮落，看似抹掉了存在的痕迹，其实海水什么也没有带走。沉不下心看的话，坚持到第50分钟就好了。影片里呈现了一种极其复杂的母子关系，曾经疏远，但亲密如初，外网网友用“awkwardly close”形容，爱、迷恋、占有、嫉妒…故事从一场死亡和一次回归开始，又结束于一场死亡和一次离开。 |
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7/10分剧情片,森冷绝然,不失庄重。一个如此亲密又漠然的爱尔兰渔村社群,暗涌滋生海岸的危险、人性的暴力,很快亦会遭到谎言与虚伪的反噬。Holmer＆Davis通过观察展开Eileen和Brian之间有些病态的母子关系,审视Eileen作为母亲、妻子与女性身份之间的挣扎与抉择,亦探索父系社群下原生家庭的性别倾向和心理创伤。尽管剧本上出现一些情绪留白,幸在Mescal和Franciosi的表现非常出色,Watson则是无可挑剔,与Mescal小心谨慎的互动,其后又展现出觉察力,自省、自疚、痛苦等诸多情绪,为她看这部电影还是值得的!最后还是那句话,孩子回不回来,长没长歪,都让母亲担心了,所以要那个冰块爹有何用?一片冰心下地狱吗? |
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C+. 把“剧情片”当心理惊悚拍的路数很A24：抽掉环境音，推入诡异的轰鸣，再加上海浪海鸥/死鱼死虾的空镜。对环境做氛围化处理，整座小镇凋敝凝滞宛如鬼城，而剧中被侵犯的女性在谈及男性的冷漠时亦直言：“家家户户都有这样的鬼魂。”但相似的手法重复过多，对氛围的过度强调也阻碍了角色弧光的完善。两位主演的表现非常加分。2022.5.19 Croisette |
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#75Cannes 导演双周平行单元# 第四场。可太烦这种《海边的曼彻斯特》式有病呻吟了。和头一天巴西电影的信仰命题恰恰相反，好笑。“我们都是神之造物”，命题作文有点别扭。戛纳观众鱼龙混杂素质不见得高，在开场前提示了是Q&A主创见面场的情况下都有不少人提前离场。当然QA也没有拯救任何事情，大概只有一个问题是开放给现场观众的，迷惑。 |
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上帝造物不测竟生出汝等败类，潮水无情人有情，杀人于无形，Emily Watson跟Paul Mescal化学反应浓烈好怕下一秒乱伦，如此也许更有看头，Aisling Franciosi清唱宛如夜莺，爱尔兰Country Kerry惹人神往，Emily Watson说刚接到剧本去搜Kerry口音一个词都听不懂，俩导演是本地人，通过与她们家庭成员交流发觉口音男女有异不同辈分亦不尽相同，遂宽心不少，但还是得请语言教练反复练习， |
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#Cannes 2022 3.5/5 结尾突然转向是唯一亮点，整片节奏太慢了我无法进入也无法和情感共鸣，母亲的纠结和转变我只在最后一段感受到了 |
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一个母亲在爱与义间的挣扎，渔村海景和民歌渲染超自然诡秘色彩，悲剧气氛如潮涨般越发压迫。节奏掌握精准，表演、摄影各方面都无懈可击，这两个尔兰导演很可能成大事。 |
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【爱尔兰】Daisy在美国南边启航沼泽深处，Paul在阴冷无晴的爱尔兰沿岸欲盖弥彰（我强行乱嗑【。）。平静风浪之下所隐藏的愤怒、亟待爆发的情绪；掀开重重往事的真相追诉，仿佛都生病了一样的小镇；Emily Watson强大的表演几乎可以将故事引航到任何境地，跟随看下去都可体察它的冰冷。但还是太像一部从三集电视剧精剪下来的“特别版”了，不介意看更多足本的呈现。 |
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A24闷片，一个谎言的代价就是接下来不断的谎言 |
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出色的处女作导演未必能在第二部影片里延续优势，这就是一个典型例子。母亲为儿子掩饰罪行、其后大义灭亲的故事我们看得不少了，这个犯罪惊悚的氛围明显不到位，而母子亲情的刻画又显得过于温吞。最失败之处是没有单一的叙事视点，情节在三个角色上辗转跳跃，都没能完全讲清楚每个角色的心理演变过程，哪怕有这几位演技派也难以弥补。 |
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机翻中字，本就不咋地的剧本更显糟糕了 |
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相比惊艳的前作，这部新片简直就像是随便抓来的一个A24 nobody练手作品。
误以为只要怼脸拍就是在拍心理，电影被完全程式化的表演和剧作填满，前作中的身体性和神秘感荡然无存，不知道导演是怎么退步成现在这个模样的…… |
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ｍａｒｋ ｔｈｒｅａｄ ｕｐｄａｔｅ救我一整天 |
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慢不怕，就怕慢得莫名其妙。 |
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“怪物的母亲”，音效音乐画面的剪辑组合在一起很有一种已无药可救的氛围感，只是整体推进太慢了，很磨耐心。 |
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做能够共情的女人还是做保护儿子的母亲，这是一个问题，可惜女主两样都没做好。色调氛围很喜欢，但是拍得过于隐忍含蓄了，很多该拍的没拍，不该拍的堆砌...以及有被Paul帅到😁 |
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46/100
A24认为这种故事就该这么拍？烂导演毁故事的典型作品，如果说故事有60分，那这部电影就只拍出了6分。很多时候无法揣摩影像的含义，更糟糕的是在这基础上还要凹摄影、怼配乐，简直是视听折磨、催眠盛宴。当然剧本也不见得有多好，结构失衡、人物稀烂。可怕的电影。 |
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好程式化的A24作品，GFF 2023 |
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6.5/10 |
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电影的叙事节奏有问题，但演员都是好的。 |
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贴图完毕，转战下一个~ |
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好看啊 好看 如同吃了一碗没有啥营养的小吃 但是味蕾感官刺激到就好了 哪怕第二天拉肚子呢 哪怕食物中毒呢 |
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妈的多重内心戏。 |
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爱尔兰牡蛎养殖人也不容易啊！ |
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母亲自始自终都坏，最后看着儿子死也不过是让自己减少罪恶感。不过故意拍得隐晦，但太多留白和不必要的情节，反而削弱了故事本身。 |
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全程冷色，没有阳光和晴天，就像北爱的天气一样让人感到形影相吊孤立无援。这里面母亲犹豫细微的表情，和屋里无数的鬼混一样被讨生活的巨大海啸声中湮没。工厂里扛起生产线大旗的女人们沉默着在日复一日重复单调的家庭和工作中消耗着生命，当儿子被涨潮的海水瞬间覆盖时，心里突然一惊，那两三声绝望的妈妈，是否也是他母亲曾经未喊出声也不会被听见的求救声？ |
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沉闷 |
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真无聊 |
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阳刚之气害人害己。结局在意料之外，让电影有了亮点。前半段节奏偏慢，但压抑的氛围十足，原声功不可没。 |
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C+ |
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During KL895. 加工传送带上无声的贝类软体动物特写令人印象深刻；最后一个沿海驱车的长镜头演出来不容易，不知道拍了几条。 |
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在巨幕厅看艾米丽表演是一种独特的经历，所有该说的都在他的眼神里 |
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就是一个护犊子的故事 |
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这个主剧情到2/3了才说？然后为什么这个儿子会这样也没有交待？第一次去澳大利亚是干嘛？没有成就回来然后还成为了一个强奸犯，这样的人表面却完全没有交待的？ |
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Cannes/无聊 啊啊啊 无聊 |
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这部片子让我想起The Banshees of Inisherin, 都是偏僻的爱尔兰小镇，自然风光优美但是年轻人觉得日子过得毫无盼头。所以影片的最后Sarah离开了，就像Siobhán去了海的那一边。PS: Emily Watson和Carrie Mulligan也太像了吧。都很灵！ |
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这回真是girls help girls了…大义灭亲不选择报警而是死而快之，是为了维护自己的老实人好母亲人设么？费解… |
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我们彼此吞噬就像潮汐和牡蛎
(前摇过长 爱尔兰口音需要适应一下
(母亲和儿子之间的张力传达的还算到位
(真没必要把剧情片拍成悬疑罪案片 |
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71/100 |
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看预告怎么跟绿骑士一个调调 |
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确实沉闷，完全看不进去。 |
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视听依旧极富张力，刻画了一个冷峻的、遗世独立的爱尔兰渔村及其村民的生活状态，形神兼备。奈何故事单薄，撑不住表现手法，直至片长过半才嵌入主题，纵然故事深度犹存，但呈现出来的更多是疑神疑鬼、反反复复，持续依靠情绪推动故事。人物动机和转折都交代的马马虎虎，但也侧面反映了当地意识形态的荒谬和不寒而栗。故事也间接影响了表演，即便是Emily Watson老戏骨一口气端到了最后，也难掩表演空间的局限性。倒是感慨于Paul Mescal这两年选剧本选的不错。 |
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3.5/5 我懂想要表达什么 在面对另一位女性的遭遇与家庭的爱之间 一位母亲的挣扎和自责 Emily演得太好 但节奏问题太明显了吧 前四十分钟的剧情完全没用 然后接近结尾的地方又很草率.. Paul Mescal又脱了🥵🥵🥵🥵 我还想重申一下：爱尔兰英语根本不是英语 📍BFI Preview with Q&A |
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2.5 环境的局限性和压抑气氛不足以形成支点，闷片能不能想想信息铺垫这些基本点啊~ |
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完全没懂儿子对女员工做了什么，剧本一坨线团 |
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令人失望的电影，为了Paul Mescal加一颗星。 |
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节奏有些慢，后半部分逐渐达到情绪的高潮，配乐非常应景，演员的表演无可挑剔，就是没有好字幕… |
