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即将倒闭的工厂里，高冷不羁的雅克负责拆卸机器，而其他人都吊儿郎当地等待失业的到来。雅克性向的透露使其与同事的关系发生了微妙变化，被老胖子路易看上但他不为所动，他喜欢头头多南却得不到想要的回应（这两人都称赞过雅克帅）。固定镜头赋予工厂一种破败的美感，暗色调的画面则反衬出了戏剧冲突 |
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其实并没有看太懂，之前看过同个导演的《逃亡大王》，故事情节会丰富许多，这一部短片更像是实验性的作品。 |
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酷儿欲望、工厂纪实、机器运转、乡村生活，结尾工人阶级合奏的歌。 |
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原来吉罗迪一早就已经开始让爱欲去消解不屑于做梦的人竖起的铜墙铁壁了，而且这一部里面还有一些很可爱的恶趣味，不管是镜头上的还是人物上的 |
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年龄差距 |
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怎么办，看下来最喜欢这部了——那种抑制不住的情欲，是的，情欲高于一切，情欲就是一切... 从这最初的长片开始就是贯穿的主题啊 |
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好看。原来吉罗迪早年已是能把一切日常拍出暗流涌动的好手了。他的主角经常是某种自信且性感的魅魔：想要什么男人就去要，从不遮掩欲望也不退缩，同样不想要什么人也清楚明了。然后周围人就纷纷被蜜汁吸引，不管性别直弯。本片第一场戏就十足cruising感了懂的人一眼即懂hhhhh，于是后面发生的一切剧情都不意外……主角这身材啧啧，虽然最后勾引失败不过过程也足够有趣了。最后发好人卡的对话戏也好玩儿：这种注定只能当朋友的老人/倾听-交谈者角色也是吉罗迪人物标配之一。 |
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2013年最佳同影候选“湖畔的陌生人”的导演处女作。深长的镜头，寥寥的对白，生涩而平实的法国郊区风貌。没有一个女性演员，男人们脱得毫不哆嗦。从同性情谊到性向认同的主题平稳推进，难得的是片长控制得很考究，没有用无用段落来填塞。#一种风格走到底# |
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8.5
被改造的空间，工厂被身体的动作所改造。这些来自于情愫的身体动作不仅有着接触身体的欲望，它们也接触工厂，使得工厂被改造成这些情愫（接触身体时的生活情欲）的承载空间。摄影机只针对于那些动作（但摄影机本身又是地质，它从第一个镜头就始终关注着工厂的建筑结构），以涵盖了动作全过程并且以单个元素最大化（只使用横摇保持摄影机的视角极限）的功效去让工厂与身体动作保持相同状态。因为横摇，情愫身体包含了工厂的地质构造，就好像这种地质甚至来自于身体。工厂中还会出现喝酒、表白、洗澡、上下班这种关乎于生活的场景，这不就是为物质空间被改造成情愫空间留有自然改造的余地吗
可能在阿兰吉罗迪看来，生活就是一种情愫，一种彻底的欲望。这是柏拉图式的爱欲，双方之间的情愫不断增长，就像那工厂像身体一起持续做着情愫的动作 |
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破产工人兄弟基情深似海。 |
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我觉得比湖畔的陌生人好看 |
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Peu de mouvement de caméra, sublime cadrage, mais toujours si gay chez Guiraudie... |
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严谨精简的形式（Anne-Marie Miéville parle des "cadres straubiens"…）之下藏着的是动弹不起来的工厂和阶级梦想和蠢蠢欲动的性冲动。既有写实色彩（废弃工厂的环境）又明摆着是在构筑想象（那台轰轰作响的机器明显就是个华丽的摆设）。即将失业的工人们一个个陷在游手好闲的颓丧生活和不着调的癖好之中（有人痴迷汽车，有人不断往家里搬运废弃的管子…），而新来的这个小哥则在各方面都“干”劲十足：他想跟工厂头头干，结果人家十动然拒；工人老大哥主动找来，他却没有欲望…（这仿佛是某种政治隐喻）看了个Guiraudie当时的小访谈，他说觉得各种前景都被堵塞，电影要能开拓一些新的可能一些新的别处。说得更直白一点大概就是阶级斗争已前景无望只能另辟战场… |
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Not bad |
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4.5。空间构建，对场景的重复呈现，一种秩序感。却又始终感受到情欲的暗流涌动，并通过充满仪式感的身体接触对空间进行再建构。 |
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剧情是闷骚，片名是明骚 |
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10/08/2025, @ The Criterion Channel. |
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极其美丽的工厂和机器。与机器的暧昧关系等于男人之间的张力。 |
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前泛性恋时期，但仍然非常好地呈现了一种渐进性，也和湖畔的陌生人有很明显的继承关系 |
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小但精准的同性情感切入点，碰壁才是爱欲释放的常态。即使人物足够主动，即使环境足够包容，在情投意合前，同性恋始终需要额外的付出以确定对方的性取向。并且情感是流动的、变化的。面对诸多的不确定性，少数群体在感情上天然有着更深的一层壁垒。 |
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光线和阴影美，续写男性与工业的联系，以往是强壮的劳动者身体，到此处则是衰落的工厂和受阻的暧昧情欲 |
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无意义的对话和暗流涌动的情欲，混杂一些工厂蓝领gay porn恶趣味，看完这部居然理解为什么大家喜欢爸爸肚了，为什么吉罗迪如此痴迷于被时代淘汰的法国乡下小镇/工厂+老年男子了。吉罗迪第一部长片，也是戈达尔评价当年戛纳最好的一部电影。 |
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向内延伸 |
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4.5，空间观，回味无穷 |
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喜欢本片的调度与摄影。一直觉得废弃工厂有种难以言表的美感，工厂场景都拍得好看。男主爱上就敢爱，勇敢去爱的态度，值得钦佩。三位主角都很好挺温柔，结尾对话也很可爱有意思。 |
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3.2 |
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我跟你们说吧，一上来一看这厂子里全男的就没安好心。然后一看阿兰吉罗迪，就肯定是那事儿。谈话还可以再精简，虽然已经不剩啥了，但如果全片的对话完全不足以构成任何话题，观感将更好。慢慢看，就那个。英字 |
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爱意被深藏在毫无波澜的工厂日常中，即将关停的倒数计时也只有在最后一刻才别具意义，倾泻的欲望终于释放又点到为止，完美的收场。 |
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简单，平淡，人生就是这样求而不得 |
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规避冲突，自然的情感流露 |
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好虐啊，嗑死我，但更衣室没有铁西区好看。 |
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跟《湖畔春光》的形式類似，參數化場景（工廠、休息室、吃飯的戶外），後方有「保持站立」的煙囪的工廠遠景作每一天起始的建立鏡頭，全男性。但內容不同，比較是透過程式化時空來看日常的不日常。前面以為是社會寫實片，驟轉成同志情慾流動。 |
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法鈣版鐵西區（大誤
對智能時代以前的工業儀器與場所的迷戀，以及對藍領工人的性癖，普通人也值得擁有愛慾 |
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没多大感觉 - -. |
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+ 吉罗迪高涨的情欲被控制为隐藏的暧昧诱惑，情节和喷涌的性被抽离，留下的是单独建构的空间.男性魅力由机械展现.后续作品空间的单独展示 |
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和湖畔陌生人相似的做法，敏锐的空间感知力，反复用相同的镜头呈现场景，调理人、机器与工厂之间的关系，微观的情欲张力 |
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82/100 南法夕阳与被重复角度拍摄的空间，等待关闭的工厂内外几乎是贝克特式的，情欲又是在机械、直男气息和后工业资本主义色彩的空间中暗流涌动， |
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流动的暧昧和情欲 |
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空间感和《幻影》相似 |
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令人发愁的南方口音 |
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场域（欲）。 |
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吉罗迪作品中的欲望是关于空间化，夕阳下的工厂、艳阳下的湖畔、阴湿的森林。
空间首先是作为生活存在的表象与证明，而非欲望的外化，它构成了欲望的表达。在这里欲望从不操纵生活，它从日常的缝隙里延伸，这是一种自然态。 |
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阿兰的这几部都需要再看看，， |
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與生活的一次和解~~~ |
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平静的情动 |
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tender |
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场域与人的互动一直是吉洛迪的母题。 |
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很好啊 |
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从来没有在一部片子里看到质量感这么强的固定镜头，后半部分的摇镜头也相当节制。三人关系和那个经理确实会让人想到林奇。包括工厂的画面会使人想到双峰的伐木场。 |
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