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清河八郎的形象由各个不同的叙述者拼凑出来，与《公民凯恩》不同的是，叙述者构筑的是虚假的清河八郎，他没有为自己辩解的机会，他者统治了话语权。这是个存在主义的电影。清河八郎死于他者的共谋。清河八郎以农民出身组织浪士组，被视为僭越阶级的企图。片尾刺杀者的主观镜头让他者的压迫达到顶峰。 |
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武士，斗剑……无聊的纪传体，传闻式人物塑造往往很难避免七拼八凑。只有临近尾声的视点手持和那个白色雨伞俯拍才突然有点味道，前面无论是内容还是手法都挺无趣的。 |
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停格，主观镜头。其他暂无感。//第一部筱田正浩 |
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故事性没的说，通过不同角度描绘了主角的性格。画面也精确得漂亮。 |
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1、《暗杀》虽是筱田拍摄的首部古装片，但其剧构之复杂、镜头之多变，都可谓为整个电影生涯之最，是颇具野心的一次大胆尝试。清河八郎的形象在不同叙述者口中是各异的，是神秘或是纯粹，是嗜杀又或是怯弱，穿插交错的讲述根本无法实现人格的完善，伴随主线时间的推移反而愈显扑朔迷离(由农民出身的流浪武士却怀有政治理想，被诬蔑有僭越阶级之企图。在幕府和天皇之间的不断摇摆，又恰如投机取巧的狡诘份子)，令人困惑的叙事开展更成为幕末乱世的契合投射，有种雾里看花的怪异感。2、佐佐木两次挑战清河的主观镜头意味亦不同；其一，镜头只伴随人物运动自然切换、构成观众之于事件的强烈参与感。其二则在观众尚未明觉跟踪者及被跟踪者身份之时被突然卷入，悬念十足，甚是惊艳。3、定格如旁观者“凝视”细节。4、丹波哲郎演技俱佳。 |
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看得我有点累，不是我喜欢的类型！ |
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日本当年虽然导演界内斗厉害导致本国特定的电影气质搞得七零八散，但不得不说新浪潮时期的画面构图还是各有各的精彩，本片真的挺会用镜头讲冲突与压抑的。剧本是真的一般，太形式主义的叙事让人头大。 |
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精良考究的古装时代剧，运镜却十分灵活多变，与欧洲浪潮有异曲同工之妙，剧作结构、深焦镜头又不得不令人想起公民凯恩。处于时代交际的精神信仰迷失。结尾肃杀的主观镜头 |
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版本很暗，不叫暗杀都难 |
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我还是改成五星吧。第一讲故事太有章法了，包括音乐+静帧的重复结构处理。第二“我眼中的XXX”这个讲故事的形式和他者构建的主题很有看点。第三故事走向人物命运所体现的历史感和宿命感。下回要再清醒一点重看。 |
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#中国电影资料馆# 筱田正浩富有变化的镜头令人印象深刻，武满彻的配乐辨识度太高。结构较复杂，但情节并不难理解，一次暗杀计划的实施，一个投机者的陨落。 |
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公民凯恩和第一人称视角。 |
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手麻了… / SIFF 第4场 @艺海 |
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看了兩遍。清河八郎的七星劍最后也沒有讓他成為聖德太子一般的人物。freeze shot 的使用比較少見。 |
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总体来说不错 一剑穿两人还是觉得超2b |
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Music: 武満徹 |
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筱田正浩炫技之作。叙事技巧和镜头运用都很超前。可是花那么大精力塑造出来的农民武士英雄还是让人喜欢不起来。时时只知拜托自己的身份，到头来还是被真正的武士们算计死。普及下幕末历史倒是不错 |
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極富魅力的佳作! 很豐滿的清河八郎 我終于看到了最喜歡的劍戟場面 真實 淩厲 而又 驚心動魄 幾乎每個鏡頭都美到了家 真是愛不釋手啊 |
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叙事结构不算最聪明，但复杂而有魅力 |
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日本剑戟片大多喜爱用别人的回忆或口述，拼凑还原出形象丰满的冠世英豪。筱田正浩更为显著，淡化动作武指方面的笔墨，着重突出个性鲜明的主角。《盲女阿铃》《枪圣权三》皆如是。运镜也很流畅柔美，只是暗涌的忠勇情结很难全情投入。 |
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混乱是阶梯，先知选择只做一日枭雄。以野心作为留给政坛豺狼们的结语，也是一种放浪形骸。丹波哲郎克制表现了主人公诡谲的内心轨迹，通过侧面旁人对话形成清河八郎神秘、复杂而野心、嗜杀的形象，皆为幕末乱世的欲望投射。除在剪辑、配乐摄影特别是镜头“凝结”的几个瞬间，男性作为欲望载体，也是新意 |
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视听和剧本都可算可圈可点，筱田正浩真炫一手好技，丹波哲郎绝了。
从他人转述侧写人物的手法也许并不独特，不过因各人立场不同而造就的叙事可靠性参差而达成云山雾罩，的确用得很成功，与其神秘复杂的性格、选择与结局是一致的；这个因扰乱各阶层既定秩序的坊间野心家，如果以既有观影经验去判定也许会失望，但也正是角色多重人格的光彩闪现，在倒幕尊王的乱世里百舸争流，何谈正义。
运镜和构图都很有特点，肃杀配乐+定格静止的凌厉感，明昧光线切分的表情/场景，深焦的运用，尤其是结尾主观手持镜头令人赞叹，一个伺机潜伏的嫉妒者狂乱的气息如溢出银幕。 |
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4.5 |
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借用公民凯恩的结构，筱田正浩尝试了不少东西 |
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好。 |
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最后居然是第一人称手持镜头 |
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7.1 罗生门式多方面展开塑造清河八郎，残酷杀手、懦弱农夫、侠义武士集一身。最后竟然用主观镜头，吓尿我了，不过真心不好看。 |
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借用天堂电影院里放大地在波动片头字幕时俩观众的话：我是文盲～所以开头写了些啥我丝毫没看进去......所以整个状态很懵。记得上一次看无望的人们也是这样。虽然这样也有它的好处，仿佛导演不必为了复杂叙事交代背景而浪费笔墨，不过似乎在这里好像说不过去。但是的确非常风格化。其实很喜欢期待日本这种武士片，就像横向看中国武侠、莱昂内西部片一样～但是这个清田八郎很有趣，很复杂，不肯定.....然后是视点转换非常频繁、叙事延伸非常散，总之在不断受打扰的观影中我都没理清....然后似乎配乐依旧是武满彻，这个人似乎配的总是这样很独特，虽然这里很少。这两天老听莫里康内那种抒情、戏剧化的，似乎好少见这种声音似/非旋律/仿佛是东方式的配乐.....总之倒很想再看一遍....
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【中国电影资料馆展映】胶片版。筱田正浩在这部电影中参照奥森·威尔斯《公民凯恩》的结构，完全打乱时间叙事，以多个人的不同视角、不同立场、观点矛盾的回忆构筑了真正的主角——清河八郎有血有肉有勇有谋的形象。运镜上也是实验多样，第三人称视角为主基础上，结尾弄两场主视角手持镜头来炫技，即使是照搬模仿，效果也算不俗。丹波哲郎饰演的清河八郎的义勇，岩下志麻饰演的莲的贞烈，与木村功饰演的佐佐木只三郎的嫉恨形成对比。三星半 |
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又是那种借多人叙述抽丝剥茧丰富人物性格的叙事结构。运镜很有特点，结尾的主观加手持更是与众不同。 |
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#资料馆#第一部筱田正浩，日本新浪潮三杰的片子终于有了第二步进展。镜头语言真是销魂啊，且不谈长镜头的调度之惊艳，画面定格加音响流动的处理以高潮省略过程，胜过硬切的同时将画外想象空间拉满，莲定格下的痛苦表情实在抓人心弦。之前有读到松竹新浪潮导演旨在对上一代大师进行反抗，要我说筱田正浩工整的侧面镜头是对小津安二郎的正面镜头的一种反叛也不失为一种有趣的切角（笑 |
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妄人野心家之死，利用爱国者是门好生意。筱田正浩刚三十出头就已经拍了好几部作品还娶到岩下志麻真人生赢家，这里依然有好多处很实验先锋的定格和主观视角的镜头语言尝试。天皇和幕府的政治博弈，武士范儿搭配武满彻配乐的氛围做得也很到位。不同者讲述和记载完善主人公多方面的形象和性格，对一个人的崇拜和嫉妒到极致就是更深的恨意。资料馆松竹百年影展胶片版。 |
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幕末常见的手段 |
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#siff2021# 跟下午看的《武士残酷物语》那种小学生作文拼贴比起来，这片确实是原汁原味讲武士的电影，有武士道很厚重的东西，但政治惊悚的部分太冗杂催眠了，手法上的创新（比如最后大段的pov）现在看也就这样吧。但是但是，岩下志麻真美呀。 |
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平庸，酒气在哪？ |
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20210616 SIFF No.17｜狂人之死。一星给摄影 |
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插叙大王 |
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拍得很笨 不灵 |
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纵使一个牛B的武士，也很难同时行走于天平的两端。 |
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24SIFF#11, 炫技感十足，但是节奏上有点平，呈现手法上有那个年代特有的drama感，通过不同人的讲述塑造立体影像，大时代下，个人的野心报复自己对权利的追求，其实都很渺小，结局过于草率了点 |
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#2021SIFF#内嵌简体中字@虽然不是修复拷贝，但讲道理这一批的原始素材质量相当不错。可能与同一时间段在中资馆放映的胶片是一个东西，只不过上影节做成了数字版，个别段落有一些划痕。 |
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构图、摄影一流；结尾的手持摄影、主观镜头让人想到工藤荣一的《大杀阵》；丹波哲郎越看越像李子雄 岩下志麻╭(╯3╰)╮ |
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幕府末端,武士終結 |
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麻了，连手指都会麻了 |
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MoC DVD；没想到碟坏了 1小时戛然而止 待他日重看 |
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从不同人的视角，回溯清河八郎的一生。不同侧面和不同时间的描述中，清河的形象甚至迥然相异，他出身低贱，努力奋斗，有时是一个理想主义者，一刀流剑客却从不滥杀，坚定的尊王攘夷；有时又是一个游走在幕府与天皇间的投机者，为了自身利益可以背弃随从。直至被暗杀，我们对他究竟是怎样的人依旧一头雾水。唯一清晰的，是一种存在主义的态度，武士道精神已经不再，现在的世上唯余阴谋。镜头里有很多舞台戏剧的痕迹，比如同一场景中，人物对话时的“甩”镜头，很具有戏剧性；景深镜头里的变焦，引导关注点；多次人物大特写定格。构图标准，通过物体对画面进行分割；注重机位，清河给母亲写信嘱托安葬妻子，由上天的视角切入；主观镜头亮眼，佐佐木刺杀清河，是晃动着的充满代入感和紧张感的手持镜头。 |
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@资料馆 |
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幕末历史题材融入剑戟片，多人叙述回忆拼出主人公清河八郎的形象。时间线闪回闪出的切换有些很有想法（比如用拉门切换到过去的下雨时刻），有些顺序则含糊不清。多人叙述拼出的也仅是多面纸片人，缺少内在统一，不是线性发展出的变化，总的印象还是面目模糊，无从产生足够共鸣。
多场杀阵使用了不同的视角，有传统二人对决，有高点俯拍，有无辜店员惊慌逃离视点，最后的暗杀三段镜头用到第一人称极度摇晃的主观视角，仿佛观众即杀手，很有代入感。 |
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幕末浪人镇魂歌。。。。 |
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过程有点像《公民凯恩》，对话塑造人物，权力欲望一步一步蚕食扭曲的浪人。 |
