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不知道怎的，大概是色调吧，想起侯麦的《飞行员之妻》或是《女友的男友》，后半段其实又能想起《大树、市长和文化馆》。但整体还是觉得后半段讨论过多，累。 |
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+ 享受的 |
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中央公园这么大，发生的事情自然也足够多。有人练台词、有人开演唱会、有人结婚、有人漫无目的地晒太阳读书、还有人非法摆摊、同志聚会，当然还有关于中央公园维修建设的一些听证会等等。喜欢这样懒散地断断续续地看怀斯曼的片子。费劲弄了半天字幕还是搞不定，干脆就直接听原声了，这种日常对话即使不完全听懂也很舒服。 |
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nyc的中央公园的人们各做各事：晒太阳、话剧排演、募捐、音乐会、游行等。直接电影（可惜有一些画外配乐），很多捕捉地到位/深入的日常细节，但作为情节主导型电影本片缺乏足够连贯统一的主题表达。 |
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一百种使用公园的方式和养护。这部更多奇人囧事：边听双门收音机边演习棋谱的黑人叔、自带手语同传的摇滚演出（Midnight Oil！）、市长如明星般穿越马拉松人流、恐龙同好会学龙叫。首次看他拍LGBT，一人一幅装饰布纪念艾滋病亡者的集会特感人，88年同志游行要数全球男同SM同盟会方阵最骄傲。 |
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#coolidge 最喜欢开头：几帧快速切过的湖水、树丛，继而是阳光下行走的人，脚步像玻璃的声音，想起了小时候最喜欢的春天清晨。很好奇怎么能让每一个镜头都充满饱和而喜悦的颜色，片中有一段关于恐龙的演讲，或许中央公园也像纽约的一片恐龙地，仿佛是这样的建筑密度之下的唯一打击。市政的部分则漫长又平淡，和《邪恶不存在》同样的割裂感。树荫凝固了一段时长，日光凝固了另一段，之中的是人类的无所事事，语言和空间。 |
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#BFI 长评-微缩版美国社会图景。直接电影的呈现，刚开始并不太喜欢，感觉主体过于飘忽，一会儿是公园的事件，一会儿又是外部的情况，后感觉公园只是提供了一个思考的空间，而那形形色色的人才是探讨的部分。影片依然延续怀斯曼的风格，并非传统的纪录片，而是去除了时间这一元素，由此达成一个“日常性”的概念。影片不同角色的呈现还是挺有主观性表达的，我们早上看到慢跑的人，也看到被从躺椅和地上驱赶而走的流浪汉，看到跑马拉松的人也可以看到铺路的工人，看到演唱会的举办也看到那收拾垃圾的环卫工人，他们在影片中身份似乎被剥离成了阶级，这让我想起了戈达尔的《芳名卡门》，无产阶级在工作，资产阶级忙着隔命。没有访谈，没有旁白，没有字幕解释，只有行为本身与其自然生成的意义。我觉得比较好的是对比《福利》和《多重残疾》关 |
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资源没下全，只看了前一半 |
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“怀斯曼可以拍任何他想拍的，不违法，因为他是怀斯曼” |
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可能是本年度对我来说影响最大的纪录片 |
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记录和观察本身带来的奇妙 真的是完全把解释权交给观众 那个因为没有办法义卖大哭的美国大妈“this is America”“this is not Russia” 真的挺真实的美国自豪感 |
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补标。 |
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又是市长又是帕瓦罗蒂，最后甚至还有科波拉，应该是怀斯曼名人含量最高的一部纪录片了 |
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依然很喜欢怀斯曼片段截取式地解剖每一个公共空间，镜头下所有漫不经心的场面、对话与正在发生进行，都被怀斯曼作为拆解空间结构与层次的密匙，公园作为一个整体，每块区域像生物组织自我运作与调控又彼此协同，人的交互、场所身份转变、公园管理、植物养护等等。开篇即被公园所承载的生活日常（婚礼现场）打动：“I admire you, respect you, and love you” |
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The Great Wiseman |
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中间第一次提到筹款的那一场是一道分界线，分别展现自发和自觉两个层面的公园特质。前半部分太散，后半部分聚焦更明确，但有个别段落太冗长了。似乎是风格转换期还没有完全成熟的尝试，待考证 |
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mosaic depiction of a man-made place and man who defined it. 每个事件都没追得很深。 |
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看一部纪录片感觉好像看了好几部小电影，精彩的剪辑 - - |
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怀斯曼镜头下的中央公园，并非乌托邦，而是现实世界的缩影。自由只是一种幻觉，正如“公共空间”也只是一个象征。没有真正平等的公共空间，每一寸草地都标着看不见的价格。影片的最后，我却因为想她，错过了那个镜头——也许，这正是属于我自己的结尾。 |
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(9/10) #WisemanRetro# 观察式纪录片代表人物怀斯曼这部《中央公园》太适合他的这种拍法了。这里本来就足够日常，又有各种奇怪的人和事件发生。从日常中躺着、抱着、坐着、跑步的市民，到恐龙爱好者、诗朗诵培训、马拉松、带着手语翻译的摇滚音乐会，再到差点自杀的乌龟，这个城市中央的巨大公园里实在有太多事情发生，后半段开始更多公园的管理、对于贵族化的建设的探讨、管理方与共产主义团体的冲突、Pride游行，把公共空间的政治意义突显出来。中央公园是如此丰富，丰富到只要用观察视角就足够获得复杂的感受，介入反而是多余的 03062025 @ Cinematheque |
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那个哭着说“这真的是美国，不是俄罗斯吗”的美国人实在太好笑了，我觉得这可能就是单纯的没按流程拿到义卖许可，并不是什么言论限制政治弹压吧……学恐龙叫也好好笑，为什么不让我听“压力过大的妈妈恐龙”是怎么叫的，全场最好奇…… |
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对世界的观察，对生活的体验，怀斯曼让我发觉自身视角的狭隘，插入讨论与实景自反，而非一昧耽于情感。想去中央公园，也想学着记录身边的公共场所。Stressedmamasaurus处停下转场，恶趣味。 |
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能在 2025 年看到 Frederick Wiseman 的回顾展确实是惊喜的，因为他的电影从来是属于过去的、也源于一种对时代和纪录主题的全然尊重。Central Park 和 Wiseman 别的制作一样，他关于人、地方、人和地方联系的各种模式，但特殊的是这里它通过观察公园多层的管理结构，探讨了管理、治理和控制的微妙关系。他的视角是属于纪录片的、或者属于纪录片影院的，因为我们当今在公共空间的生活总是关于自己：通勤、遛狗、观赏树木，他却通过捕捉他人在这些空间里的行为，来提醒我们公共空间时常无关自己，它的浪漫源于他人的存在、和我们对他人的包容。 |
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和sylvia一起看 |
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好有激情的一部 |
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市政的部分少半个小时我会更喜欢一些。 |
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Wiseman方法论应用的比较好的一部，包罗万象。 |
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@ DMZ Docs Seoul |
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怀斯曼真是把“纪录”贯彻到底，比人类学家像墙上的苍蝇，纪录大于叙事，镜头亦服务于事实，少有抽象与镜头美感。风格保守而强烈，失焦美感与情感。 |
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看看 |
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看几遍都不厌 |
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才意识到central park有这么大 感觉上次只能算是脚踏进去了在边边踩了一圈就出来了🥲 喜欢公园喜欢people watching的人都会喜欢这部的！还是好爱纽约人do whatever的精神状态 |
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2017.4.13 @MFA |
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我现在对记录上野公园兴趣浓厚 |
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可惜我现在很忙 |
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很好看！ |
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好看 |
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很喜欢这部记录了纽约八九十年代的中央公园！男男女女们戴着墨镜和耳机、穿着泳装在草坪上躺着。有人无厘头演讲、有人结婚、有人画画、玩遥控船、有人拍摄、跳舞、还有歌剧（帕瓦罗蒂？）、演出、庆典、恐龙活动(?)、悼念、野餐、演讲、马拉松……
中后段开始跟公共部门、社区群体开会、研讨新的网球馆方案，对咱们城市规划人来说太生动了——社区参与大家普遍都会抵触所有革新，他们怕新的改变带来的不确定性，因此拒绝接受和认知现状的不足和不堪。讨论变成争论，白脸变成红脸，建筑师/规划师作为方案提出者和调解者，无论从何视角、在何阶段看都如此卑微。但做设计还是很有趣的（安慰），巧的是刚来美国做的第一个城市设计studio的主要概念也是towers in the park，愿景是美好的，绅士化好像在这个语境下很难兼顾避免。 |
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生活白噪音 |
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看完了……不容易。 |
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红黄黑绿紫的非洲舞蹈服颜色
网球协会不同人不同的拿麦克的方法
一些想起家乡公园的片刻
“God, man, woman”的出现频率哈哈哈
人们一本正经地废话连篇
热闹的夏季
喷泉⛲️池塘边画油画（想起sam）
没有旁白 |
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四十年前的漂亮影像 胶片里浓得抹不开的绿和我2021年夏天留下的电子垃圾一模一样 夏天好 又想去纽约过夏天 |
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喜欢这种共时性的城市空间表达！（看的时候一直在想天啊谁给我拍个大安森林公园… |
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SFF |
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公园是个好地方 |
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怀斯曼回顾展，MEP放映，补标 |
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Boring |
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影像 是具有欺骗性的。被割破的墙纸暗喻着婚姻家庭的非正常侵入和破坏。 |
