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电影技巧弱了点，总是不断的在想办法圆角色的心理动机，电影其实干不了这事，这是小说干的事 |
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这就是一个日本的包法利夫人啊。但是我受不了那种道德意识薄弱又善于给自己找一个堂而皇之的理由的人，什么很快消失的月亮，去死吧！配乐不错，完全提亮了故事的整体基调。 |
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為結尾破窗而逃說出的那句：「跟我一起走吧！」那個活在想做就做的自由國度裏的自己；那個超越了道德，法律，制度，被禁錮的慾望裏的自己；那個從小到大都在一個邏輯裏的自己，有什麼值得羞愧呢。 |
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三个银行女职员，三种生存之道。——幸福是浮在头顶一抹就消失的月亮，虚而美丽，终有一天失去也不足为惜，用纸做得钱币来供养至结束来临的一天。人生虚幻自由短暂，已到尽头后她破窗逃跑到天涯海角，前路留给另一人生中的她凝望破窗偶尔夜里默默想象。 |
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如果贪欲是纯真的，自以为梦想一样干净清澈，以此心态犯罪，会有多少人降低嫌恶感？上半年最喜欢的日本电影（《0.5mm》《百元之恋》还没看），宫泽理惠演技秀，职业女性的清癯苍白，欲女的纯真和自欺，和小林聪美的气场互相压制，厉害。叙事上稍逊于《听说桐岛要退部》，结尾又赢回一程，打平。五星。 |
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遙距操作而不見實體的慈善、滿口仁義道德卻又點到即止的宗教教育、名存實亡的婚姻、痴心錯付的婚外情、金玉其外的珠寶、金錢似有還無你我不分的虛幻概念，虛實來回跳動，直到彎月一抹。她舉手反駁，摔落床上，敲破窗戶，一口咬在蘋果上。她說，假的是你們，不是我。鬧市夏娃，阿當不上當，獨食禁果去。 |
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神作！故事很吸引人是一方面，主要是导演根本没想进行任何批判和说教啊，在这个把体内巨兽压制了半辈子的女人身上，我只看到认同和同情，就像当初对《赛末点》里的杀人犯类似的情感。把苦心钻营半生的小世界毁灭于旦夕还拉他人陪葬，这样极度的放纵和快乐，只有女主角这样的疯子才能、才敢体会和想象。 |
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好喜歡！當她把月亮抹去，意識到一切都是「假」的，當她臥倒床上感覺到「自由」的一刻，是多麼動人！這不就是「電影」和「夢」嗎？夢是假的，但卻是人性的出口，在其中我們不顧世俗羈絆追尋心中的自由，哪怕結果慘烈。夢醒後我們回歸正常生活。這部電影像煉獄，是反道德的，但戲劇的內裡卻異常純粹動人 |
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丑婊子配丑渣男 绝配 可惜小三还出轨了。不要跟我说宫泽理惠以前怎样倾国倾城 实情就是现在真的是老了不好看了啊 但是演技还是真的神。还有池松壮亮也别说帅了好吗 起码在这里不是。 |
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满足感或认同感。一路的情绪走向还是非常顺畅的。宫泽理惠的形象变化蛮大，完全的普通女性样子。只有偶尔几场恢复明星的靓丽。小林聪美表现也很精彩。整体看，吉田大八没有让人失望。 |
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“因为那不是真的月亮我当时感觉很幸福虽然感觉很幸福可我知道这种感觉早晚会结束我并不难过觉得这很正常因为这本来就是镜花水月虽然看作像是真的但并不是真的从一开始就全部是假的因为是假的坏了也没关系可以弄坏我不害怕这么想以后我的身体好像突然变轻了自由了所以我做了我真正想做的事”洗脑大法好 |
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表为虚荣贪财，实为用另外的视角看世界，家庭性爱物欲其实都抵不过毫无束缚的自由之身，只剩日式的朝气却没有魂魄。纸月犹如梦境，自由冲破了现实的束缚，揭开了每个人心底的秘密。宫泽理惠。。差点认不出了。。同为吉田大八的作品，我更喜欢《听说桐岛要退部》啊。#上海电影节# |
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改编不如日剧版。电影版的梅泽转变太“急”，未能充分展现女性欲望缠绵与释放间的微妙变化，仅利用与光太的情欲镜头简单带过，抹去了禁欲与挣扎部分不太明智，光太的性格也改得判若两人。唯一可赞：高潮压在阿隈的羡慕与梅泽的可悲对比上，奔跑起来特有感觉！ |
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吉田大八继桐岛要退部后的新片，改编自同名电视剧，再次证明这家伙是文艺外表罪犯心啊。日本版包法利夫人，讲过度施舍其实是为满足自己虚荣心，并与童年宗教学校经历对应。电影拍得很小清新，插曲都特好听，让人对女犯人很有认同感，然后随她一起逍遥法外...短发宫泽理惠神似桂纶镁 |
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150531熟肉)看到最后真是飙泪，吉田大八太厉害了，把挥霍和犯罪也拍得那么帅气，相比缺乏个人风格的石井，霓虹映画不是应该更推前者|飞机上看的，英文字幕太小太累但基本能看下来而且是生肉也会觉得很不错的作品，吉田大八才是未来希望，前天同看过生肉的温哥华朝日我都不兴奋要来标看过，我说石井啊 |
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狗血大八 |
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相比原作改动非常大，吉田大八把故事中心完全移至银行内部，不仅没有影响整体框架，反而更加突出主角。自由与罪恶之间，女主角向前不停的奔跑，直到纸月消失后，她才发现这原来是场梦。宫泽理惠影后级演出 |
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满场人都在抽冷气和wtf，其实一开始我也是这感觉但最后一瞬间从社会派变成奇情派简直！！！！去尼玛的我就是要给五星以及这片年度十佳没跑了！！！！！！ |
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情节推进的逻辑和情感基础都有问题 如此水准现在也能入选旬报十佳了吗？不知道原著有没有更多地讨论基督教的博爱观 因为角田光代一直很关注宗教语言包装后的“正义” |
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既然一开始就是假的，毁了也无所畏惧（然而义无反顾的犯罪是最让我着急的勇敢之一种） 丈夫选角不对啊谁会丢开田边诚一选池松壮亮啊（简直像大竹忍亲儿子），至于有了理惠还能要藤本泉这小弟也蛮瞎的 |
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三星半入；纸月镜花黄粱一梦，不爱钱不爱丈夫也不爱小渣男，她只爱早晨孤身回家时静躺天上的假月亮，幸福或痛苦都能在瞬间被擦去；此刻心情飞起，何妨下秒坠地死去，不要讲太多道理，唯“我想这么做”而已；宫泽理惠苍白干瘦，倒和角色意外契合。 |
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失掉灵魂的婚姻生活，错爱浮梦的婚外恋情，金玉其外的仿造珠宝，自我满足的慈善机构。清冷晨间的纸之月在屏幕外都能感到寒意，又是莫大的广阔。破窗而逃无目的奔跑，闹市夏娃眼神凶狠咬着苹果。最难得是有自己的逻辑和自由，这份理直气壮无可指责。 |
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《西瓜》前传了，有小林聪美工作的银行我看都得好好查查账……池松壮亮实乃中年已婚女性出轨的不二选择（至少演过五六部了吧？），乖巧懂事话不多，又孩子气又有很成熟的一面，好喜欢地铁那段哦 |
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1. 想表达的意思非常丰富，施与受、施舍的能力、施舍的救赎功能、银行业务的漏洞、钱财的意义等等。2.宫泽理惠真是拼了，基本上是素颜，就是化妆也不是掩饰缺点的那种化妆，非常冷静的表演。3. 此片跟其它日影有不同的观影感觉，非常珍贵的题材。 |
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宮沢りえ的角色，就是西瓜里的馬場ちゃん吧....还都有小林阿姨做同事～石橋莲司演的爷爷和戴假项链的奶奶全场最赞。 |
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宫泽理惠人生中第一次彻夜未归，她下了最早班的地铁走在空无一人的站台上感觉前所未有的幸福，她发现了一个秘密，月亮竟然可以抹掉，从此她开始此无忌惮的超越道德和法律。 |
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其实我就是对这种特别女性化的故事感到很厌倦。女人那无聊而空洞的欲望。 |
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意料之外的好看！人物性格饱满不说、几乎感受不到无聊的地方，不时穿插的儿时回忆更好了解原委。壮壮真是有福气能和宫泽搭戏，床戏各种羡慕嫉妒...优子戏份比所想的要多，总之值得一看！ |
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女性視角讲人類的虚荣心,三种女性代表不同的价值观,全片没交代男性们在干嘛,一直是从女主的主观视点来敘事,这样到最后会让观众产生强烈认同感,如果在宗教教育基础上再交代一下...详细：http://weibo.com/1856087511/CjOdMfqxB?ref=home&rid=1_0_1_2598684608311791440&type=comment#_rnd1432730863572. |
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导演真是赞赞的，宫女神即使老了瘦成骷髅也能随便秒杀路边小女孩。爱诡异的结尾，爱nico的歌做ED爱颠倒是非（笑）的视角 |
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so i ask you why~why you cry~why you smile~看到好电影了，吉田大八能用不多的元素呈现出非常有效的电影情绪，将细思有瑕的故事讲的如此自然动人，很多情绪的暗示和手法真是厉害，即使最后半小时我无法把握，依然心悦诚服的献上掌声～ |
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工整而不失秀逸，最后跳窗简直神来之笔。不要带着犯罪电影的固有印象，无关道德，讲的是自由意志。作为本来道德感就长得比较奇怪的人，最可怕的是在梅泽身上感受到的强烈共鸣……这种社会人的画皮被划开的感觉太糟糕了。 |
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4+，细致入微的动作描摹仍然是叹为观止的，喜欢宫泽理惠那种小心翼翼的神情和呼吸与心跳加速的感觉呢~~~~~~~ |
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女主是一个主观世界中的快乐者，为了这种真空中的快乐，她可以抹杀掉现实中的月亮，可以用主观道德体系取代社会道德。然而旁人眼中镜花水月的快乐对于她来说是真实的，这让我们这些旁人无法坚信自己的道德判断是“绝对”正确的。 |
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想起了霍乱时期爱情里的一句话，我去挪用公款，是因为我决定了要去，并不是因为对钱的兴趣。 |
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莫名其妙的代入感 人一旦陷入欲望深渊就回不了头了 |
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自我满足 |
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好看。成功之處是對角色的處理細膩又真摯，宮澤的表演也確實細微到納米級。可惜的是那個臉上有疤的少年的處理，有些模式化了。（當然這本來也就是一個見慣不驚的故事啊） |
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来 让我们仰望星空 把凡人的道德抛到脑后吧 |
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月亮消失了，她自由了。最后神结尾。五星给宫泽理惠，从运转手之恋起就是我偶像。 |
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改得太差了吧！情节线是紧凑了 但对女性自由和欲望的细腻探讨变成了人妻出轨警示录。。 |
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吉田大八有些厉害，一场地铁重逢都能拍的让人倒吸冷气，不起眼的主妇职员隐藏着的不满和压抑慢慢地通过犯罪和一场不论恋释放出来，像是打针的时候针头慢慢插进肌肉的感觉。然而导演却并没有丑化梅泽，倒是羡慕和向往这种敢于冲出道德枷锁活出自我的疯狂。 |
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节奏很乱，慢镜很滥，动机很空，人物很薄。日本有全世界最好的心魔电影传统，可惜这部打着禁断之恋旗号的片子没有继承。 |
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电影在普通的故事中挖掘出了令人欣赏的生命体验。女银行职员挪用公款包养小男生的剧情并没有多少让人值得称赞的地方，但是导演吉田大八的功力让人信服，他成功地把命运和生活的亦真亦假的特质美妙地展现给了观众，是非对错一直在电影中纠缠，而最终却都淹没在关于生命本身的感动里。 |
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虚假的幸福，给人的感觉是自由？我想应该是不安吧。人一向有沉溺幸福的本性，所以一旦进入了所谓“幸福”的状态，哪怕是虚假的、借的，也会担心有一天会消失，担心消失后自己的无所适从。 |
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人心就是无底洞，欲望填满了又掏空，大多数人都一样，只是停留在“想”的层面，从想到做是微妙的跃进，电影借由慢镜呈现这种微妙，心的上升或下潜后便是将时间和空间牢笼凝滞打破的飘忽快感，观众则透过银幕跟着女主共情在宛如自己做出抉择的美梦里，而情人是她整理伪装的必需，晚上替她把拉链拉开，白天替她把拉链又拉上。最终纸包不住火、落入绝境的骗子孤注一掷打碎玻璃，像英雄一样坠地奔跑，身份的混乱已成为了她的司空见惯，正如同她看透了镜花水月里的真实，才敢肆意攫取光天化日下的虚妄。 |
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三位女性形象都塑造得很饱满，难得优叔在两位影后级女优的表演中也不会显得露怯，此处应有掌声。没有看过原著，就电影来说还是相当精彩的，几乎不会有感觉到无聊的地方。最后戳破的纸之月和砸窗狂奔的镜头简直惊艳。宫泽理惠真是太瘦太瘦，越来越像何中华…但有几场戏的气场真是谜之魅力… |
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每个人都想要的幸福，是既无法通过摒除欲望得到，也无法通过放纵欲望得到吧。每个人口中苦苦追求的爱，是否只是通过他人的需要或肯定来确认自身的价值？感谢作者和导演揭露了现代社会的可悲，文明与和谐的表象之下，个人却是如此得空虚和疏离。观影时很想推荐《理想国》和《会饮》，却不知该推荐给谁。 |
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连天上那轮稀薄的弯月都仿佛是纸上浅淡的笔迹一样可以被随意抹去，那还有什么是真的呢。本就是是梦，是假，那何不让它持续地长久一点？40岁之后的宫泽理惠已经完全具备了大女优应有的一切气质。 |
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我反正看得很无语，你要自由把自己掏空去追求自由，离婚自立，到处混也行，就算结局悲惨那还有点孤注一掷的洒脱，不被束缚。结果女主是骗无辜人的钱，沉迷情欲贪欲，结果还说是自由，到深山里做野人没束缚。 |
