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热评笑鼠了。一头失去方向的狼也是狼，到死都是。不要做一只被拔光了刺还秃得理直气壮的刺猬。 |
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一流的视听设计，行云流水的长镜头令人惊叹，但这就是蛋糕上的糖霜，内在还是极端政治正确与情绪的产物。 |
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还得是法国人 |
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草，5D沉浸式造反 |
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# 79 威尼斯# 太真实了！这群盘踞在法国社会底层的黑阿群体太容易被别有用心的人利用了，没机会接受高等教育，导致他们没有清晰的头脑去分析和解决遇到的问题，只会诉诸于暴力，另一方面也反映了一个国家对个体所赋予的权利太高了也是一个可怕的潜在社会隐患 |
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所以我极度厌恶小x书和IG式的虚假法国印象是不需要理由的：什么尼玛的法式生活、巴黎滤镜，你敢注视真正的法国吗？ |
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传统技能点燃革命老区。 |
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最后真相揭晓画蛇添足，那个神秘兮兮的炸弹专家莫名其妙的。导演是《悲惨世界》的演员……hmm |
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弟弟死后，哥哥的态度太生硬。是一部不折不扣的无政府主义电影。 |
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视听真的很不错。 |
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“别再满口比喻了。”“我的手下在挖洞！一直挖到中国去！”硝烟弥漫还不忘幽默一下😹群演很多，烟花爆竹很多，明显比一镜到底的《明斯克》有钱，《悲惨世界》还是比不了，深刻和叙事都有差，只能按照主打视效来看。长镜头这么多转场还能保证机位精准，佩服，更佩服的是暴乱的彩排，大工程啊。全片各个单位的基本功都真棒，羡慕。每场戏都很好看，就是连在一起不得劲。男主转变简直就是隔壁老王突变恐怖分子，还打死恩人，何必呢？本来很有魅力的角色，变成了没头脑+不高兴。最心疼的是塞巴蒂安，应该是退伍军人，表面糊涂，却看透了一切。开头提到阿尔及利亚老兵家庭背景，最后还是到底点出了右翼，这都何必呢？人去楼空，瞎忙乎一场，荒谬！问题不是现实是什么，而是电影该如何反映现实。这不是电影，这不过是一场武剧。心疼法国，社会矛盾深不可调 |
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不提供任何供人喘息的空间，长驱直入地对准所有人的愤怒、伤感与沉默；烟花、盾牌、轰隆声，汹涌而出的情感与对抗，将这地踏成满目疮痍的战场，誓要在黑夜里烧尽所有。只是过了引入（和联想）什么时事背景的奇妙，又或者是角色故事几乎没有什么扎实的交代，都只像在看一场精心搭建的装置展览。它拥有一些力量，但更多却疏于没有方向。 |
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法国希腊裔著名导演加夫拉斯的儿子之第三部作品，老导演曾以《Z》（焦点新闻〉《八音盒》《失踪》等政治题材的名片著称，儿子的处女作也是部直接描写当下法国移民族群与警察暴力矛盾的社会题材影片。在方便的数字技术支持下，拍摄众多有着复杂精彩的场面调度的长镜头是该片的亮点，开场序幕11分钟的展现社区火拼警察的巨大、繁复场面就令人叹为观止！三兄弟关系的极端戏剧性、动作性设置，支撑了全片的情节框架，虽然人物完全被事件淹没，无法深入情感深处，但反对“以暴抑暴”的主题还是鲜明的。包括前年的《悲惨世界》等，一批法国三十多岁的数字电影新一代导演的创造力及特色，不可小觑。 |
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开场10分钟直接看傻了，看完电影又翻回去看了好几遍，长镜头调度教学片了属于，整体确实虎头蛇尾了，阿卜杜勒大暴走开始就要崩了，不过无论是愤怒、暴力还是自爆，都是被压抑已久的群体最有效的释放方式（比如现在的Iran），和悲惨世界比可能角度和深度比不上，但更直接有效，心疼卡里姆一秒钟，他才是唯一一个接妈妈电话的孩子啊 |
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没头没尾的无政府主义宣传片 |
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十佳备选，可惜了关注度不高，但凡能有媒体写写推文，甚至是能在国内出圈的程度（当然好看之余，还有国民压抑许久后的被煽动需求）。既是《悲惨世界》的续集更是强化篇，拉吉·利所代表的这批新左派电影人之所以可贵，就是在于他们洞悉底层苦难与社会症结的同时，既褒奖这股狂戾的朝气，但又敏锐觉察，且毫不规避其自身的局限性：一刀切、情绪压倒理智、容易被当枪使。而现在的他们，明显比三年前还要悲观，不然也不会用一场自爆结束斗争路线上的纠结。 |
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动作大片一般的长镜头调度着实惊艳，开头一镜就把保卫雅典娜的气势烘托出来，孤岛的乌托邦气息随卡里姆的巡游一一展现。与近年来类似题材的法国运动电影相比，导演对于强权的态度更加悲观甚至绝望。卡里姆主导阶段，看似戾气十足却还饱含希望，通过网络、新闻、与母亲的电话等等不断尝试与外界沟通，绑架警员也只是寻求对话的无奈之举。但当希望被杀死，阿卜杜勒这个本该是桥梁的角色就此崩溃，挂断母亲电话、与警察的沟通以拒绝作为结束，雅典娜彻底沦为孤岛，对话的可能性为零，只能以一场恐怖主义式的自爆作为谢幕。虽然剧作还算清晰，但细节处理实在粗糙，导演仿佛也被暴力冲昏了头脑，爽过之后一无所有，缺少思考更缺乏反馈，不管对自己人还是全副武装的机器们都毫无作用。 |
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如此悲怆、荒凉、绝望的现代神谕，警醒着盲目无力的世人。当然是拉吉·利「悲惨世界」的延伸扩充，视野围困中的雅典娜社区亦成为了这个时代国家/世界体系日渐崩坏断裂的缩影，开场便连绵不断运动于围墙两侧的摄像机愤怒如川流般冲破了权力秩序间仅存的人性，唯一表露的脆弱也被接下来的暴力迅速抹杀，强烈的临场戏剧调度环环相扣令人窒息，我们从未于世世代代无穷无尽的对抗中脱身，后半段骤降的曲调则完全是宣言式的低沉怒吼。每一个人都在愤怒中明晰自我，在仇恨中消弥面貌，反叛是为了更好的美德，不要忘记了真正的敌人。如果说19年只是一次对周遭环境的局部经验切口，那如今加夫拉斯已然掏出了五脏六腑，种群结构的裂痕只是矛盾的导火索，唯一遗憾的是叙事线中全知视角的加入和对照的缺失，而这几乎是一种不可能存在于此类作品中的独断处理方式。 |
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一部让人对矛盾双反都无法产生同情的无聊情感宣泄片，长镜头也无法掩盖剧本的庸俗和空洞 @Netflix |
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尽管新闻纪实般长镜头和置景为观众带来了沉浸式的大事件体验，但整部片子离绿草地同题材的《血腥星期天》还差很远，突出问题是剧本中一度中立的少数族裔英雄老兵，激进的少数族裔新生代，胆怯的菜鸟防暴警，与侦缉队勾兑的毒贩和“虔诚”的IED分子等角色，完全具备靠一座廉租小区勾勒出法国当前社会及其矛盾的底子，但编剧和导演没有足够的掌控力，导致每条线交汇后并未产生预期的激烈戏剧冲突，仅是这场大事件的注脚。“雅典娜/战神”的小区名/片名颇有深意，似乎把这场发生在高台处的少数族裔与从低处攻坚的防暴警之间的守城/围城战拟作了遥远的特洛伊/古希腊城邦战，只不过燃烧瓶没有神祇之力，防暴盾后的不是斯巴达，木马里的士兵卸了甲，因为蓝自由、白平等和红博爱的法兰西三色旗的当代解读是警车的红蓝爆闪灯和警戒线里的白色裹尸布。 |
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满屏的天生反社会XYY们 |
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开场的长镜头虚张声势，起的调子很高，气势看似很足，以为要走《鸟人》《荒野猎人》《1917》的伪长镜头路子，结果导演只是迷恋无人机的拍摄技术，野心很大而已。他的长镜头只是镜头拍的很长，酷是酷，可惜也很快暴露了新导演的能力不足，空有这种形式和强烈的情绪，戏没有层次和节奏。片子后半段男主死了，男二接力之后，人物转变很突然，故事和情绪也不连贯了，片子紧跟着就一路崩溃，最后的收尾可以说崩的一塌糊涂，你都不知道该把怎样的情感投射到主角身上，导演根本就没想好这个故事该怎么讲吧。 |
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#venezia79 很硬的一部 我自己在巴黎住的时候是不敢自己去这些区的 节奏紧凑 开头的长镜头很出彩 但中间的时候我突然笑场了 看到一群人互放烟花 我就在想 如果这个故事设定实在某国和某国 那是不是15分钟就拍完了 |
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男主角在弟弟死后的态度转变非常僵硬，内容本身乏善可陈，几段超长镜头的调度却十足吸引人，支撑我全程没睡着。 |
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视听极佳，男二的转变和结尾有些突兀。 |
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1.5 难得法国左右派都一致唾弃的大型MV（or 《看我的长镜头好牛逼》集锦 |
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场面调度没得说，开头11分钟暴乱的长镜头叹为观止，充分体现出电影是导演的艺术。但情节很水，并且不停兑水，对话写得十分潦草低幼。和拉吉·利的《悲惨世界》对比高下立判，拉吉作为编剧深入探讨了城市动荡，并且与视听相得益彰。这部就太空洞了，只会做表面文章。 |
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唯有人民的暴力才能终结国家机器的暴力。 |
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真實預測了一年之後的法國現狀，且事件起因居然如出一轍。法蘭西試圖用世俗主義招徠所有文化的信仰的人士加入自由平等博愛的大家庭，殊不知數百年的殖民史斷然擊碎這個理想，這種“鴕鳥”式的政策無法掩蓋法國社會深層的種族宗教矛盾 |
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一幕幕长长的，看起来难以NG的调度与演出勾起的情绪，衬托着理客中文化人总喜欢搞出觉悟议题，更是痴迷法国大革命那股，直接从自由主义向激进主义迈进的文革片范儿，好在这部比拉吉·利之流更收敛到一个个更聚焦事件本身的人物塑造，不过结尾笔锋一转揭露真相，直接明了地让人汗颜，一下就知道了为什么无论白左、黑左还是粉左都那么让人厌恶最简单易懂的理由，就是他们的教条与愚蠢，他们又蠢又轴的原因，就是因为他们总是被那些，弃社会中尚且存在着法治功能、传统文化、人伦纲常与伦理道德等等宝贵保守共识不顾，而直接跑去船上开会的鹅奸、汉奸、法奸等等一次又一次地利用和丢弃，恰似历史和现在...... |
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事件主线很简单，没有多说的成因很复杂，结尾发展也复杂化。先是有人穿jc制服杀死msl少年，msl社区就是片名这个msl社区年轻人怒了，袭击了jc局，男主兄弟哥哥和平生存派，弟弟暴动头子，全程指挥。弟弟抓了一名jc，哥哥帮jc方去救，最后兄弟对立，这时候弟弟又被穿jc制服的人杀死，哥哥陷入心痛内疚和仇恨的疯狂情绪，反过来与jc方为敌，要求交出凶手，jc方表示凶手不是jc他们不能交人，于是哥哥策划炸了自己所在的jc方正进入的大楼。片末交待冒充jc的人颈后有圆十字纹身。所以这个片其实是讲两教矛盾和种族矛盾的，然而现实肯定不止这样。事件发酵的时候已经没有人关心真相。大量长镜头，调度得当，雅典娜片题场景和暴乱场景有种《燕尾蝶》的废墟和慌诞感。msl族群少年们高呼社区这个异教女战神名字也别有一番意味。 |
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不知道该怎么形容，整部电影所给予的都是愤懑情绪、一种呐喊式的愤怒。烟花燃烧瓶起义与警察对峙的暴力冲突固然好看，但叨叨不停的怒骂真有点受不了。 |
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很精准地表达了这个暴戾的一点就着的社会现状，两方都需要一个说法，然而这就跟很多社会热点事件一样没有结果，或者说谁都拿不出结果……长镜头是有设计的，几个场景有怼脸的临场感，但是弟弟死后无论故事还是内核都有点崩，功亏一篑 |
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如何制作燃烧瓶是当代最有用课程 |
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要说结尾多此一举，倒也不完全是。三兄弟，复仇，以为是纯洁者的角色大反转，看得人惊叹不已。忍不住要感叹不愧是你法，拍得实在太规整美了，尤其是最后大哥靠在床边的一幕，叫人流泪，动画没法做出的效果。不想在现实中撞见的内容，有点儿想看这部的拍摄过程 |
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白瞎导演拍这么多牛x广告mv，盛名在外的开场十分钟水准实在没到达期待值🙄。我还是更喜欢《悲惨世界》（导演在里面演了谁啊）这片也许侧面说明了为什么我们的廉租房并没有发展起来🤭：不搞大型公租房小区，严控社区性的zj活动，房子质量也别太好，最好20年后搬走一半免得互相太熟，还有要规范小区名字。毕竟万一有人把家具推起来点着了然后挥手大喊“碧桂园！碧桂园！”什么的，那场面也燃不起来对吧🤷🏿♂️ |
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Insurrection 101: Molotov cocktail都不会用的人就别一天到晚喊造反了…… |
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后疫情时代最大的转变就是全球都在走向保守主义、民族主义。前半部分的长镜头调度的确有点过度了，后半部分（弟弟被害之后）渐入佳境。这部电影最大的问题其实是对于问题的解决上，只是呈现了问题，但没有收束。 |
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很能理解豆瓣朝右人民不喜欢这部电影，也理解阿美莉卡人民不喜欢这部电影。帝国主义的矛盾转嫁到普通人身上，于是难民问题出现了。不能接受教育找不到工作，滋生黄赌毒问题，被打压歧视于是暴乱向其他普通人。赛博朋克2022。 |
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令人惊叹的长镜头带给观众沉浸感，勾勒出一场暴力骚乱期间，青年人与警察双方的明确立场与态度。长镜头营造出不断升级的暴力氛围与阿裔群体内心的愤怒，相比之下，三兄弟的家庭关系与兄弟情刻画得不够，没有触及人性的复杂面，而大哥最后的转变更缺乏可信度，令这个充满希腊悲剧色彩的故事结束得相当敷衍。 |
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镜头语言和紧凑的节奏产生的的震撼程度让我从头哭到尾 |
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2022.10.16 |
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0星。如果罗曼·加夫拉斯从小受父亲科斯塔·加夫拉斯影响，浸淫在塔可夫斯基等大师电影中，那么罗曼自己的电影显然受到好莱坞动作片尤其是迈克尔·贝的影响更大。《雅典娜》从任何角度来看都是罗曼向自己父亲的《焦点新闻》等政治惊悚片致敬的“习作”，但在这一类型框架下他只学到了冲突、暴力的元素。开场的手持、斯坦尼康长镜头毫无场面调度可言，滥用大特写捕捉的并非是人群的愤怒，而是宣泄暴力带来的快感。 |
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【法国革命】我喜欢这个长镜头，前半段显得逼格很高，但是后半段故事又崩了。这妈太惨了，四个儿子，老幺死了还没两天，同一天失去剩下3儿子，唉，好死不如赖活着啊，为什么非要死呢，老三犟种就算了， 老二非得送死，一个个的，留你妈一个人舍得吗？ |
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视听调度节奏都非常出色，冲动是魔鬼，愤怒之后是无尽的空虚 |
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暴劫警局，绿色指甲，后生仔起义，重军火毒贩，汽油弹，扫地僧，论一个建制派的崩坏；虎头蛇尾自爆后，结局几个镜头就把全片所有问题都推给极右势力，简单粗暴得稍微有点过分了，也难怪威尼斯的媒体给了全场最低分？ |
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比三年前的《悲惨世界》还猛，拍得跟战争片似的，长镜头用得贼溜，尤其是开头10分钟，炸裂啊。 |
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4.5。對《悲慘世界》進行了極為片面的簡化退行，長鏡頭外觀炫目但實則信息量重複且搬演感極強。導演得仔細考慮一下社會題材電影是否適合爆米花化，巴貝拉也得反思下為什麼總是選出《新秩序》式電影。 |
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老二受的训练还不够。 |
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调度确实好得让人印象深刻。但最后一场加得太多余了。 |
