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拨乱反正了。在极权的东德成为一贯的批判对象时，它告诉你西德的国家机器也是一样的令人不堪；在媒体的言论自由被寄予正义的厚望时，它告诉你没有道德准则的言论会给当事人造成多大的伤害。民主和自由，都被利用了。 |
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西德在七十年代就有营销号了，真先进啊。比德国汽车还先进。剧情也很超前。 |
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3.5/5 1.肉体的代价译名太差 2.才知道改编自海因里希·伯尔的小说 3.看得出导演很愤怒的样子 但在一些地方的处理显得过于直接 过于尖锐 包括警长的设置 记者的行为方式 最明显的是最后葬礼上编辑的说话姿态 显得过于想表现讽刺 过于尖刻就难免显得低级 4.“并非故意 绝非偶然 且不可避免” |
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每一次都很佩服德国的女演员，他们体内就是有一股任性、韧性和野性。这操蛋的媒体。 |
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#重看#一部七十年代的德国电影竟也如此契合现时的语境，尤其在众人皆知的“新闻已死”时期，看这样一部仍十足力道的电影，心头涌起一阵悲哀——过了半世纪仍是这样的困境，在标榜“民主、自由、秩序”的西方“文明”世界，到处生根着吃人血馒头的无耻之尤，抹去良心，以利益化为最大前提地制造耸动的话题，顶着“追求新闻自由”的旗帜，实则毁灭个人隐私、尊严甚至生命。
太阳东升西落，人间熙熙攘攘，日光下无新事，冷战期的意识形态深切影响着人们的言行，甚而二战阴影犹存——“他们饶过我可能是因为我是纳粹”，几乎是苦涩的黑色幽默。
开场镜头焦点中的人脸被定格凝视，即是被监视状态的开启，室外冷峻阴沉的色调过渡到室内明媚温暖，正是公权力粗暴入侵个体体验的外化；又一部“一弹解千愁”，女性最终爆发的力量惊人，恰与葬礼虚假发言对照。 |
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在暴力的权力机构裹挟和无耻的新闻舆论操纵中，人与人之间的爱情和信任显得多么可贵。冷峻残酷的影像风格从头至尾，结尾处两个身穿囚服的犯人挚情拥抱和新闻老总义正言辞的演讲，多么有趣的一组对比。 |
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#德国大师展 古怪的free jazz版的配乐契合对滥用新闻自由的批判，女性主义的潜流到最后爆发，大银幕看那种冷峻的色彩非常正。 |
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口诛笔伐 言语比人们通常以为的要锋利和尖锐 当文字具有一定影响力并在公众领域流动 开始承担观念传播 思想传递的功能时 那么言语相当于不断进化的人类武器摧残被攻击者的精神和意志//或许有太多西方意识形态视角下批评东德统治的电影 然而国家而已 都是类似的//新闻自由已死 人们为它举行葬礼献上花圈 来来往往只有门口的两只石狮子干净 |
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德国的媒体暴力被诺贝尔文学奖得主波儿和施法隆多夫展现得如此淋漓赤裸。而在“艳照门”事件和“明星电话外泄”后，国内影视人聚焦的却是“隐私暴露”和“艳色”上，为此最后我们看到的便是如“601个电话”这样让人崩溃的电影。 |
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这个电影引发出来的议题很经典...媒体暴力的迫害,公众的盲目与浅薄,国家系统的缺失 |
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20241102上海影城，德国电影周。
亨策是此片的作曲。他告诉导演施隆多夫少了一场戏。那一对恋人，卡特琳娜和戈登重逢的一场戏。施隆多夫说伯尔的原著里没有这样一场戏，也不太可能，因为两个人被分别关押在隔离的监狱里。亨策很坚持，他说也许是这样，“可是从作曲上来讲，在结尾处我需要有一个场景让三个音乐主题，也就是卡特琳娜、被捕的戈登和国家权力再一次相遇。”
施隆多夫认为，从戏剧的角度讲这个主意很有吸引力，因为这个故事就是以卡特琳娜和戈登的相遇开始的，如果最后两人能再见一面也的确很好。可是这一对恋人应该在哪里、以何种方式见面呢？后来他想起一件事，两个犯人，一个在去法庭的路上，另外一个是正要被转移到别处，两人很偶然地相遇了。利用惊愕的那一瞬间停顿，两人挣脱了他们的守卫，短短地，但是猛烈地拥抱了一下。 |
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3.5施隆多夫的媒体道德讽刺剧，对新闻业自由主义泛滥的批判，一个普通人深陷名誉与道德的陷阱，真实刻画了什么叫做人言可畏，影片叙事节奏偏慢，比较沉闷，剧情起伏不大，基本前二十分钟就完全交待了，后面就是事无巨细地表现主人公被伤害的过程，结尾的反讽比较出彩，凶手成了英雄，被害人却成了犯人 |
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表面上是一次ONS引发的风波，实则批判的是公权力的滥用与无良媒体的作恶，与几十年后的《窃听风云》描绘东西德同时代不同政体下的个人权利受到侵害互为对照。媒体翻手为云覆手为雨，无孔不入的侵犯弱势群体的隐私，却只为哗众取宠谋取私利，以及维护权贵的利益，加之因为社会不太平引起政府的过度紧张，自由民主的大旗也遮不住过度使用权力的诱惑，同样的故事，其实在911之后的美国一直在不断上演。也不亏为太阳底下无新事。 |
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個focus轉得好准 |
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7.0。其實與《鐵皮鼓》的問題類似，施隆多夫的才華僅能做到對已有成熟的刻板還原，而缺少個人見地。這故事講著講著，便從民主法治在冷戰中的畸形，以及自由社會中由男權認同所串聯的跨越分權機制的威權壓迫，轉到了後半段才出現且角度相對閉塞的人格尊嚴與新聞自由的矛盾。幸而集嫻靜、慾望與堅韌於一身的女主角，讓略顯僵死的影像重新活了過來。 |
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最后那个拥抱太叫人心酸了 |
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走位控制精准，镜头干净利索的施隆多夫 |
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喜欢原片名《丧失名誉的卡塔琳娜·布鲁姆》，名誉是怎么丧失的，为什么丧失，过程中讽刺和批判的对象很直白：只关注剥夺名誉，对还原名誉毫无兴趣的众人。只是篇幅跨度颇多的意识形态派系之争，在某个时刻突然不见了。有意思的是，最后出字幕：本故事纯属虚构，如有雷同纯属巧合，影厅里充满了欢笑的气氛。 |
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表现自由民主下，媒体局限性和群众盲从性的佳品，在同类题材中气氛更压抑。 |
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还以为又是东德政治片，没想到最后竟然成了讽刺滥用新闻自由片，西德那时候也没好到哪儿去啊……越来越觉得德语好听是什么(洗耳洗脑)水平？还真吃冷美人那一套 |
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这无良记者刚抱怨完“经常跟编辑吵架，每次交上去的好稿子，都被改成垃圾”就被干掉了，寓意无法描述…… |
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沃尔克·施隆多夫导演作品，电影对新闻自由进行了批判与反思。冷战时期下，媒体与暴力的结合致使西德女孩卡塔琳娜的死亡，两个灵魂片刻相拥的代价是肉体的禁锢。最后记者的葬礼一语双关，也是为新闻自由的哀悼。 |
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窃听风暴时代的悲剧，抨击包括新闻媒体在内的虚伪侵犯人权的制度。。。《肉体的代价》十足的烂译名！ |
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#TGC# #New German Cinema# 长评 - 如此直给的讽刺现在看却是…现实？电影的结构是以戏剧五幕剧形式演绎的。强作者表达和写实风格始终还有些拧巴。感觉影片是想以女性主义为内核，讽刺某意识形态为主要叙事，其实影片女性主义方向和《让娜迪尔曼》某种程度上很相似，观众有强烈的参与感，刚好也是同年的作品，不过《肉体》的方向太弱，整体故事也太散了。浮夸的讽刺方式（其实仔细思考就能发现当时如此强烈的讽刺以现在的视角看确实近乎现实，这么一看似乎也没有那么拧巴了），写实的影片风格，女性主义表达（以个体对抗意识形态的强表达，以“血色环境”下的枪击以证明自己的存在，但女性角色在片中却受限于男人的身份），这些一起导致了这部一个半小时（篇幅较短）的电影却没有重点。 |
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我对这种类型片不感冒！ |
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人，可以更无耻一点；媒体，可以更无耻一点；警察，可以更无耻一点；政府，可以...... |
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在施隆多夫的电影里确实算不上一流，但仍然吊打当代一大票以媒介自反、女性主义为题的电影。无良记者对平民、安那其和康米重拳出击，对纳粹唯唯诺诺，受到武器的批判理所应当。引用的那段马克思足够经典。相比之下《小丑2》在技术和文本上的落伍蠢笨一览无余 |
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尾声被卡塔琳娜干掉的记者追悼会，将全片讽刺新闻自由这个重心不带任何隐藏地宣布出来，卡塔琳娜强烈爱上路德维希并极力维护的执著一面没有得到应有的发挥，对女性自我意识的坚持，相比单纯抨击媒体博人眼球挖人隐私，要更能激起观者心绪。 |
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Z - Jeanne Dielman |
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@ SHO 德国大师展。70s政治片硬派、直白、不加任何修饰，有着初生般质朴的辛辣。 |
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观影过程心理数度不适 |
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伯尔的这部时讽类作品是创作于震怒之中，因此才会写成一部辛辣的战争檄文，矛头直指《图片报》的颠倒黑白。施隆多夫和冯特罗塔的电影改编本出在更为客观的角度上，本应更深入地研究公权力与媒体如何沆瀣一气，打着新闻自由的旗号作反人类的勾当。但他们的改编太过中庸太过保守。一方面希望观众对女主角共情，却不给足够的剧情空间；另一方面又让媒体反派邪恶得如此无脑，剥夺了观众反思的空间。影片在形式上的僵化钳制住了它讽刺效果的发挥。 |
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丧失名誉的卡特琳娜·布鲁姆 |
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舆论自由媒体暴力反思录 |
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Polithorror，Medienhorror，天真的人儿没有生存之地。 |
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或者是一种过于张扬的立场与姿态，或者是一连串接在一个形容词后无尽的前缀后缀加之其中的过分修饰，施隆多夫与冯·特罗塔揭示权力——更具体的说，是注视——绵延至肉体的暴力，透过未合起的门，我们（被迫）直视了Katharina的裸体，也预见到其尊严、名誉及隐私赤裸裸地暴露，公布于众。只有在那一个镜头中，特罗塔夫妇维持了一种良好的观看道德，予人不适却节制，直击肉体而丝毫收集证据可证明其剥削角色以取悦贪婪之目光，但其余的所有时候，仅插入几张标记时间的字幕卡不足以令我们感到“纪实”，我们只看到一个形似乌龟塔的场景不堪所有这些一个接一个累加起来的注解与无休无止的修饰词其扰不可不不谓无声地承担，这种肿瘤式的电影的癌症，“政治”与“政治地”的分野，在《Z》那里已经被讨论得十分彻底。
2024.10.25 |
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三星半 |
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看小说大概会更好吧 |
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at影城。论文般清晰、利落地完成了标题里“暴力如何产生及导向何方”，民主国家办案和媒体的机器开动，和鲍曼论述的现代性一样，生产了对体系对个人的暴力，卫生间半开的门和新闻版面对女性身名的侵犯，透过反应镜头的特写直呈眼前，从新闻自由中制造迫害，从反恐中制造无政府主义，这种强烈的讽刺直追《自由的幻影》，种种看客的目光，连起从阮玲玉到各色网暴的修罗场处境，“如有雷同，不可避免”。 |
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女主是《铁皮鼓》里的妈妈 |
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8+ |
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卡特琳娜开枪杀了记者堪称年度暴爽场面之一。卡特琳娜和爱人穿着囚服拥吻又被狱警们拽开也是年度浪漫之一。 |
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如果不是最后的字幕，我真以为是真实事件 |
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个体在世界面前是多么的脆弱不堪。
执法暴力，媒体暴力，在强权制度下谈什么自由，尊严与隐私。 |
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2024德国电影大师展。看起来似乎是抨击「媒体杀人」，但事实上女主角不仅是同情罪犯——立场上是左派，而且还主动为罪犯提供避难所，最后枪杀记者的动机难说不是为了和爱人「共罪入狱」，因此进入了政治 / 宗教牺牲的范畴，实际上等同于无赖记者被媒体包装成「殉道者」一样，从伦理正义上反而被弱化。关于「媒体正义」与否的悖论则几乎是人类社会进入信息时代后无解的难题。 |
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“这些人都是凶手 他们的工作就是抢劫无故人的尊严 ” |
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古典troll @影城 |
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七十年代拍摄，表现媒体暴力的西德电影。对我国的新闻自由制度也是充满深刻讽刺——一面维护财阀权贵的利益，一面以媒体自由为名不断侵犯弱势群体隐私。PS.男主角路德维格（尤里根）就是后来饰演《从海底出击》里那个沉着坚毅的舰长 |
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男权符号太强烈，施隆多夫的旁观者视角太冷酷……借媒体暴力隐喻纳粹恐惧，借男女主人公投射东，西德国的情愁，满屌的……就是看得难受 |
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。。。肉体的代价。。。哪个nc的翻的译名啊！！ |
