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从“市场法则”到“开战”到“另一个世界”，文森特·林顿携手左翼作者不断反思资本主义全球化的负面性。当你是一家法国工厂的总裁时，你要如何完成跨国总部的指令、裁掉其中58个工人？典型的大卫对上歌利亚的故事，每个人都是渺小的螺丝钉。虽然拍得很闷，但至少立场是对的；不像某国编剧写的职场剧，永远都在和资本共情… |
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三星半，《市场法则》+《开战》，前者人物主导，后者叙事主导，融合到一起后用来对比资本异化属性的家庭线则显得不甚自然。优于一般左派电影的地方仍然在于视角的精度，选择的管理层立场能更加通透地条缕资本体系运作的逻辑，以及人作为齿轮在特定的位置上规则与良心的冲突，只是同比《市场法则》极其丰富的人物历程力量还是差了些。 |
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看完很平静 |
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令人疲乏的生活困境呈现。 |
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我的关注点全在裁员这条线上：毫无人性的决策和执行过程、以卵击石的抗争和控诉... 影片的立意就已赢得我的尊敬，也足以弥补其他方面的些许缺憾。
即将踏入职场的年轻人或可一看：天下乌鸦一般黑，请早日认清形势，放弃幻想。#Venice |
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# 78 Venezia # 没有了《市场法则》里面的欲求不满，也没有了《开战》里面的义愤填膺，布塞在职场系列最后一部中以半纪录加大量语言对白的方式去客观呈现人物的真实状态，男主林顿表现的更加冷静和收敛，无论是工作，家庭还是人生，向前走的每一步看似个人选择，实则无从选择，就像结尾所出现的提线木偶，再无灵魂 |
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感觉可以看Stéphane+Vincent的组合、触及各类经济议题与生活观察一辈子。但比之于《开战》传递更为明确的讯息，或者创造一个时刻“点燃”它的讨论，这里就明显弱了许多。大量发生于室内的唇枪舌剑以及琐碎的家事争论只是不停地交替出现，试图传达陷于其中的无解与矛盾；但却几乎没有更多的想法试图整理（或者哪怕归拢）它。理解它的独特尝试，却期望看到一个更“俗气”的处理。 |
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【D】 |
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71/100
“今日全球化，明日自己过”，五条人一句歌词的情感深度都比这部电影强。结局看似happy ending，其实是有意为之，脱离常规的设计就是异化、孤独的表达，和睦幸福只是表面，从此只能活在“另一个世界”。 |
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对话流畅得吓人 乍一看讲的是万恶的资本主义 但实际上是个全球通用的故事 精彩程度不如「市场法则」 有些流俗 还在能让人感同身受职场上下的紧张关系 |
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24/11/2021 @ MMPP [HKFFF]。放工後再去看一部講中年危機工作壓力的片，真的犯賤…. |
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对话真的写得很牛啊 尤其是clair那个冷血女魔头全程的speech都好牛 其他的就一般般 也没啥新意 最后人偶也太刻意了 |
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这次，轮到了男人回答“你是如何平衡家庭和工作的？”答案是在资本的车轮下，完全不可能。非常成功的现实主义职场+伦理题材作品，可以看出导演和编剧是在完全吃透了故事的情况下进行创作的。片名十分耐人寻味：人性关怀对于资本博弈来说是另一个世界，是无关紧要、可以舍弃的；资本的游戏对车间的工人来说也是也是另一个世界，是冷酷到无法理喻的；丈夫的世界对妻子来说是另一个世界，儿子的世界对父母来说也是另一个世界，而女儿更是远隔重洋，真正去了世界的另一头……人类世界的丰富与复杂。片尾Anne Sylvestre的Les gens qui doutent是点睛之笔，上一次听到已经是三年前的《喜欢轻吻快跑》。 |
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比开战有所下滑 |
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+ 很不纯的故事，导致完全无法共情 |
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及其没劲。企业裁员，对话工会，叨逼叨巴拉巴拉。 |
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四大原谅型电影，压榨你的、开你的人也不容易，也有难言之隐，所以大家多理解理解资本家的爪牙吧！文森特林顿确实是当下法国的头排中产演员，但是布塞这次的表现对比开战，可是溃败级的倒退 |
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可以对照《开战》观看～ |
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Lucas 的足球和最后提线木偶表演里 Philippe 排解梳理自己混乱的思绪，家庭线索里 Anne 与他的争端压力仅仅开篇就化解了，焦灼的是所谓的裁员问题。开始还有工作上级层面的数字分析式施压对位医生表明儿子数字分析式强迫症的编排，后续全都围绕着 Philippe “幼稚”的情感道德工作决策观念上，顾虑和眼光放在具体的人上，而非数字非绩效这类。反复会议室谈判交锋拉锯难免枯燥且说教，Eric Dumont 的镜头延续《开战》的浅焦在场观测感。Brizé 的三部作品从中年仓促失业的 Thierry 到率众罢工力争的 Eric 最终抵达写出完美信件，选择另一个世界的 Philippe 持续点明资本主义系统制度性的问题不是职位爬升，工会运动可以解决的。 |
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资本肯定不该共情，故事太高高挂起，主人公实在精英虚伪模板化。 |
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#venezia78 主竞赛。一共吵了大约10次架，最后20分钟处才看进去，可能是我的问题。 |
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两条线的叙事视角设置很有趣，家庭线只是欲盖弥彰，工作中不停的会议会议会议带来的压迫感，实在是令人身临其境。现代人在当代社会的焦虑压力和紧张感扑面而来，会议的设置也带动了节奏感，反而不枯燥了。 |
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三星半。商业公司管理阶层的状态写实，每个人都会在生活和工作中碰到挫折，没有什么奇怪的 |
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本来应该是两条差不多份量的剧情线，结果工作这部分太多了一点。法国中老年男人，既是已成年儿女的父亲，也是一家企业的管理者。为了家庭更好而成为管理者，然后因为花了太多时间在工作上，即将失去家庭。公司总部要求裁员，他作为分公司管理者于心不忍，打算减少管理层的薪资来免除裁员，结果这个方案不仅不被总部认可，而且还被基层员工憎恨。工作两面不讨好，但他在照顾生病的儿子过程中似乎找到了平和。忙碌的工作歇一歇，妻子和儿女才是治疗职业创伤的良药。电影还是饱含中产阶级的傲慢，和《乌斯特雷姆》里体验生活的作家一样，真正的穷人没有辞职后照顾家庭的选项。 |
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在《另一个世界》中，采用「辩护」形式和「博弈」姿态是明智务实而值得陷入同样道德困境的领导者学习的。因为「裁员」这个在「上帝扮演者」欧容那里《一切顺利》的「天堂」计划，在「无神论者」布塞这里尚有「讨论」空间和「挽救」余地。我们注意到，和无能为力只能目送父亲「安乐死」的女儿不同，男主扮演的是一位具有话语权和影响力的「父亲」角色。包括中产夫妻在内的所有人都不想在「优绩主义」这个《市场法则》语境下「躺平」被裁决，所以，她们要挺直腰板，摒弃「Emo/恶魔」情绪，冷静地坐下来，长时间地进行沟通。偶尔的闲暇时光被熟悉又陌生的亲人占据——既缓和了「死亡」焦虑——为孕育着精英抑或供养着庸才，随时可能像无爱婚姻那样分崩离析的商业谈判加油打气，与此同时，也弥补了在个人层面注定会丧失《另一个世界》的男主的精神空虚。 |
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23/5/12 |
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6.0。失去美學突破而僅完成題材轉變的布塞電影多少有些不進則退的意味。整體敘事既有些脫離底層勞工，又存在大量對家庭婦女的刻板印象。 |
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一条线以男主高管视角讲了公司裁员决策的全过程。不停的开会开会开会。但并不枯燥，层层剥开他的困境。一条线是他的家庭，这条线上导演很有迷惑性，其实他的家庭才是他坚强的后盾与精神支柱。其中大段的表现了他和妻子与患有严重精神疾病儿子的互动，温馨快乐的画面背后看的让人心痛。
这个阶层人的故事，特别是最后“说走就走”的决定和慷慨激昂的辞职信，让人觉得矫情。其实我基本已经换角度来理解了，可这个结局还是喜欢不起来……，太理想化了，导演给了男主极大的同情，一如他的妻子。不过这就让这片该有的力度丧失殆尽。为什么不开放式的结局呢？ |
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【B－】在三部曲的序列中来看无疑是非常有趣的收官作。果真是“另一个世界”。 |
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林顿的独角戏。现实主义职场题材，双线推进故事发展，但家庭线只是个幌子非常空乏，大段会议戏机关枪一样的对白台词才是重头 |
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唯一的疑问，男主这么老了还没退休吗？
看得挺焦虑不安的，那种人与社会与世界的关系表现出来了，中老年的尴尬时期，对周围关系的控制力逐渐消失，只能一味接受，太惨了。办公室政治好恐怖。。。
最后给出的方案是选择自由回归家庭，只是如果男主再年轻些呢，这个办法终究还是有点不满足。
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比较沉重 |
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太无聊了，看不进去。 |
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6.2 相比前两部，这的确是另一个世界，一个高薪高管的世界，开头那段家庭纷争的财产数字就已经和前两部分开了界线，妻子的问题也不是物质的而是精神上的，甚至吵架都变得温顺没有锋芒，因此很容易预料，男的结局绝对不是败者 |
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在现代社会，面对工作的多方压迫，在家庭、朋友、事业中间，基本无法喘息。尽管身处高等职位，依然需要面对来自上级的压力，耗尽心力抵抗，却又无法得到下级支撑理解，两方夹击下，面对自我，是否还能继续前行，又该如何挣脱枷锁，为自己而活~（立青映画字幕组翻译） |
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无论是在职场还是个人生活中，一个人总会不断面临着各种选择，每种选择都可能产生不同的多米诺效应，也就可能会产生多个不同的新世界。个人准则未必就不如集体利益重要，说到底人不可能得到所有，总得为了一些自己认为更重要的事而放弃一些既得利益，只要自己问心无愧，就不用去管他人会怎么想。人不可能一辈子做一个提线木偶，而应该去寻求轻松自由的生活，起码能够去选择追逐自己真正想要的生活，不成为任何人或事的傀儡。 |
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裁员和家庭都没有交代清楚。录音的情节看似老套但给我很大的震撼。 |
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本以为最重要的工作其实什么都不是… |
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视角很有趣，凸显了中产阶级的立身困境：既无法回归工人阶级，又无法放弃道德。败笔在于编剧对商战仍有种不谙世事的天真，以及“虽然我家没了工作没了但我还有100万的”抽离感。电影的氛围基调是向混乱与衰弱无法避免的堕落，这点体现得挺好的。缓慢而游离的镜头表达了对人物挣扎的同情。中年男男子的个人困境也是欧洲制造业的困境：都在等着分食先撑不住的玩家。有趣，但可以做得更好。 |
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相较于拍深受剥削的底层人，更多的是拍出了法国中产阶级在社会法则和市场法则中的道德困境，非常残酷也非常现实主义，但同时也非常法国化 |
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#78th Venice#主竞赛 立场依旧 事业与家庭的双重困境 |
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资本之下一切都是虚无，所有的欺骗利用都将我们吞噬，但我们依然选择善良。 |
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真空的困境。从「市场法律」到「开战」，现如今只有布塞还在以老派的姿态保卫法国左派电影的尊严，在这个发声即是处刑、沉默即是绥靖的年代，他仍然是时下我们所迫切需要的抗争作者。类自然主义的情景对话注入人物以坚毅力量，被外化表现的语言不再只局限于工作对峙间的争执之中，也在破碎冷漠的家庭结构中被重新调用蔓延，不断淹没任何日常直到彻底摧毁一个人良善的信念。中阶的管理者往往最为两难，但也正是他们的重大选择能够唤醒团结底层的斗争，他们是被社会驱逐的人，他们是生活在体系阴影中的人。而现如今实用奉行的资本世界已经不欢迎这些底线明确拥有正直价值观的人，只会无情地欺骗和嘲笑。相比工人在生产过程中对自身身体的直接摧残，这个利维坦般的社会结构对人性的异化显然更为恐怖，人人都在低头望着脚下的土地却从未抬头凝视房间的大象。 |
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茧中人，剧情太美化了 |
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mirror of devils |
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资本主义全球化浪潮中，哪怕是老牌帝国法国也陷入裁员问题，反全球化的浪潮难道真的到来吗。拥有霸权和资本优势的美国可以随意摆布法国工人的命运。所谓的工会也非常无力，作为一个斡旋者，陷入两难困境，更加陷入家庭和工作的双重危机，最终可以问心无愧，保有了家庭和自我的原则。法国的工人意识的确很先进，让深处第三世界国家的工人是无法想象主管可以和工人平等对话的。还是人口红利和低人权优势啊。 |
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男人的苦和累 |
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7.0 蛮好看的，Vincent Lindon演这种中产白色有带点人文主义情感的男人真的很有说服力，从Titane到这一部都是。工作那条线沟通开会镜头（phillipe跟上级、同级、雇员）其实有些单调。 |
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# 78 Venezia # 没有了《市场法则》里面的欲求不满，也没有了《开战》里面的义愤填膺，布塞在职场系列最后一部中以半纪录加大量语言对白的方式去客观呈现人物的真实状态，男主林顿表现的更加冷静和收敛，无论是工作，家庭还是人生，向前走的每一步看似个人选择，实则无从选择，就像结尾所出现的提线木偶，再无灵魂 |
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演员演的都还可以 就是主旨是说了个啥 现实中会有这样的区域经理么 夹在国际和地区中间两头受气 自己出力不讨好 疲于奔命还闹了离婚 就是为了保厂子里劳工饭碗？资本主义下有这种事？把美国佬刻画成只照顾股东的资本主义恶棍？还是法国人说自己是资本主义下扛着社会主义大旗的mauvais élève? Les 7 Parnassiens 20/02/2022 |
