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    门闩上的黄油 Butter on the Latch (2013)

    最近更新: 2024-01-13 HD
    • 主演：约瑟芬·戴克
    • 导演：约瑟芬·戴克 (Josephine Decker)
    • 编剧： (Josephine Decker)
    • 分类：剧情片
    • 地区：美国 
    • 年份：2013 
    • 更新：01.13
    • TAG：剧情 / 奇幻 / 恐怖
    • 片长/单集：72分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 5.3 (482票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 78%
    • Metacritics评分 Metacritics: 60
    • TMDB评分 5.00 (热度:1.97)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上美国电影《门闩上的黄油》的免费在线观看，《门闩上的黄油》是对白语言为英语，属于剧情,奇幻,恐怖类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　At a Balkan folk song and dance camp in the woods of Mendocino, California, Sarah reunites with her old friend Isolde and with a song she learned years before about dragons who entwine themselves in women's hair and carry them off through the forest...... 完整简介请见下方

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      • 该线路首个视频已进行测试
        国内节点播放成功 美国节点播放失败 视频编码:h264 分辨率:1280x704 时长:70.38分钟 测试时间:2024-05-27

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    • 1080P

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      720P

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    在加利福尼亚州门多西诺森林的巴尔干民间歌舞营地，莎拉与她的老朋友伊索尔德重聚，并唱了一首她多年前学到的关于龙缠绕在女人的头发中并将它们带走穿过森林的歌曲，将其燃烧为他们去。当莎拉与新露营者斯蒂芬追求浪漫时，性感秘密和与伊索尔德一起唱歌的夜晚突然结束。莎拉和史蒂芙探索了一个简单的景点，但在莎拉的梦境中，女人们旋转着她们狂野的头发，伊索尔德阴暗地靠近。当现实与幻想发生碰撞时，莎拉发现她想象中的龙可能就在她体内

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    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.1 HD中字
      Les Salauds
      2013
      剧情片
      德国/法国

      混蛋

       Les Salauds
      • 豆瓣网友的评价
      • 3。下错片了，边玩手机边看，一点都不喜欢这导演
      • 除了最后那段车祸和video都挺布列松的。真朋克结尾
      • 晦涩啊
      • 没有美感，异国风情吧
      • 都他妈是一群混蛋。
      • 原来女配真的是凯瑟琳·德纳芙的女儿啊，即便是黑发也看得出那感觉。电影本身实在看不出个所以然，配乐还一唬一唬怪吓人的，倒是萧瑟的风景很带感。
      • 妥妥睡的节奏。。
      • 溫文地有火。感謝 Claire Denis.
      • “混蛋”看起来无比“操蛋”，感观与真实双管齐下，效果非凡，一次成功的不道德审判。
      • 非要把一个流畅简洁的故事讲得这么纠结拧巴吗
      • 只有法国人可以并喜欢把这么简单的事儿展现的这么虐这么淋漓尽致。
      • 狗血剧情拍得激情摇曳。
      • 首先没美感，太不美了，时间真的可以改变一切。再见初恋里的小姑娘哪里去了？2014.1
      • NY #21. 两星半。语焉不详，出戏，睡。
      • 65岁的克莱尔德尼对冷漠的控诉竟然愈发激烈了。她所执着的风格一贯：大量熟脸，阿涅斯戈达尔温柔的镜头运动，Tindersticks曲调重复的配乐…感情，家庭，责任在这里一概缺席。因此当主角视角罕见地随情绪而剧烈颤抖时，他的愤怒和仇恨显得那样无处发泄，剧情随后的走向可想而知。Bastards, everyone.
      • 没怎么看明白，晦涩。。。介绍是乱码吧？
      • 我觉得Lola Créton和Pierre Niney挺配的
      • 2013/11/10 片名是Bastards，多了一个"s，人物的命运就很明显了。不仅仅资本家是罪恶的，这个操蛋的世界逼良为娼，你原以为是复仇，其实你早已被黑暗包围。喜欢间歇出现的钢琴配乐，既让人紧张惶恐，又有种莫可名状的恍惚感。 2020/12/13
      • sensually cruel
      • 电影看得少，床戏演到一半不忘摸出安全套的还是第一次看到。给Safe Sex点赞
    • IMDB 5.5 HD
      Töchter
      2014
      剧情片
      德国

      女儿们

       Töchter
      • 豆瓣网友的评价
      • 我日 被前两个标签骗了
      • 完成度非常高。甚至有种多部佳作的错觉，但喜爱度上跟摄影机跟演员的距离一样，是差距比较大的。女儿角色跟认知上的融合起来，抛去另一维度或是幽灵体质表现，实则都是利用身体来制造精神，内心上的缺失。手法确实特别老练。没有那几个柏林学派那么让我惊讶，可能套入现实具象里我会更加冷漠，少有会去更深刻进入。结尾甚好，挺震撼的。
      • 柏林预习。2014柏林论坛。相当厉害，也很适合做柏林学派入门的片子……对（存在主义式的）非理性、（打破“正确”社会习俗的）社会边缘人的探讨，混合了亲子关系里面的控制与规训，又拍得很像一个寓言（居然想起欧容的[沙之下]）。柏林的城市漫游（居然看到了几次去柏林都住过的那家酒店旁边的地铁站！），阴天，雨，夜晚，各种城市动物与流浪者，地铁，当然最神奇的时刻莫过于Agnes在去往法兰克福的火车上睡着的时候，窗外田野里独自行走的那个女孩（从火车车窗内拍到的，可以跟[春天情书]那场著名火车内外见面戏一比）。冷峻而不做作，甚至有些冷酷了（Corinna Kirchhoff演技也好棒）。这片早就应该主竞赛了，查了一下那年入围的德国片还有同样今年入围主竞赛的Dominik Graf的Beloved Sisters……当年选片也太保守了……
      • 分类看柏林学派导演，佩措尔德、柯雷乃至夏娜莱克作品往往是单层级的，情境的复杂度基本来自于电影时间线所呈现的元素（剧情、运动）。施佩特和阿德站在了另一高度，也即情境内部自有双层级。《女儿们》有一个完整的现实主义叙事架构，并且除了唯一具体的梦境（累赘）外，不再借用任何表面的超现实元素，只通过现实的行动与交流同步完成另一个叙事体系的建造。相当于转世的公主在废墟公园中讲述过去的辉煌，一体两面，每个人都能有自己的想象。
      • 游览柏林，过大的提示音与起雾的挡风玻璃，声音与视线都受阻，整部电影像是多线路轨间中的一次短暂合轨。很反常，相互认知的建立并非来自于对白，两人的对话近乎一种平行独白，反而倚赖主动进攻的窃取。但最终叙事版本又并不重要，仅是一段合轨而已。
      • 透过两个角色的彼此对抗、依赖和认同来细致探讨母女冲突的实质，但两人并不是血缘关系上的母女。这种错位/替换的人物关系使角色从彼此身上获得一种短暂的幻像，作为临时互相安慰和依赖的对象。叙事的环形结构似乎指向了当代女性的困境，从《时日》里的反叛女孩，到《麦当娜》里的未婚妈妈，她们都有可能成为《女儿们》里的街头流浪者。
      • +
      • 想看后作
      • SIFF2021补片03。柏林学派导演叙述生活的方式太奇妙了，总是能在最平静自然的表层下寄托一些朝向别处（表意、美学）的联想，像是光洁皮肤下涌动的神经抽搐。Martel的前三作给我的感受也接近于此，但更加外显于形式层面。
      • 被击溃，被唤醒，视线停滞驻留的每一处怎么可以那么迷人？不被声张的失声痛哭，像不可见的列车在背后呼啸而过：阴森、危险、吸引，窗外镜头锐利如子弹穿透而过，短暂的运动局部赋予的万种可能在空间的牵引速度中收束。善于操纵直/幻觉的作者，远胜于达内现实主义的至臻视点，紧密亦松弛，难以辩驳、难以剖解，如此天然的指向究竟是怎么创作的？在多种介质中游走：雨天车窗、人群电台，我究竟触碰到了柏林的哪一面？历史或诗篇？柏林学派自诞生之初就已习得了城市空间的构造，柔化了观点内容僵硬的肢体。这是属于施佩特的「她人之女」和「母亲」，不稳定动荡和自我牺牲的迷恋，归化融入情景日常之中。献给未来的形态，建筑于现代之上的崭新，它直指人类存在(呈现)的意义，使我始终坚信——最好的电影是让你忽略电影的存在，并使你逐渐忘记观看的过程。
      • 死去的《女儿们》以「母亲」的身份剖析自己「被杀」的原因。作者已知「元凶」是谁，然而却没有「证据」提出指控，更不能将其逮捕，因为制造恐怖氛围的他们正在为她提供服务。作者得出这样无解的结论或许是因为混淆了性别权力和阶级权力——你不知道她是以女性身份在为自己争取权益，还是以母亲身份在为弱势群体谋求福利。事实上，在眼下的权力结构里，身为受害者的女主也在「难民危机」中扮演「加害者」角色。影片的核心矛盾在于，一方面流窜作案的「陌生人」留下了肉眼可见的污渍，一方面狡猾的「狐狸」又是有权鉴定、修复，甚至销毁罪证的专家。二者何以同构本身是个谜团，我们姑且将其视为导演想要「一石二鸟」的美好愿景。按此逻辑，影片最终一定走向动物本能与文明规训之间的冲突和调节，而这很大程度就是《巴赫曼先生和他的学生》得以存在的原因。
      • 3.4/5
      • 不懂
      • 非《时日》的分离状态，而是往复叠加，不动声色地构建出一个厚实的纵向深度。没有什么是被完成的（《时日》里没有什么被强调开始，一切都如基于图形直接地存在），新的认知、经验不会暴力地冲刷掉旧的，即便表面上互不打扰，也在同一位面上呼吸、蔓生。
      • - 前十分钟非常好。
      • 就是这么虚无 找不到 寻不到 所有的人和事都是划过的碎片
      • 未必不是衔尾蛇式的。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.0 正片
      Gabbla
      2008
      剧情片
      阿尔及利亚

      内陆

       Gabbla
      • 豆瓣网友的评价
      • 看完直接升天。年代十佳。
      • # Solaris 2008 【B+】首先是土地，地貌，荒凉的形态，大全景包容着一切。再来是房间，住所，门与窗，人的痕迹。相互间的距离感，地缘不是干燥的背景，人迹也不是彻底的生活化，与杜蒙与阿巴斯彻底区别开。黏稠与暧昧的语气，静默或声音插入，如同画布作画。头尾的黄沙，表明虚构，被席卷或显现的所有。
      • 尽管有些瑕疵，但着实是自己最想拍的那种电影：只有形状，观看高度自由。
      • +遮天蔽日，飞沙走石。历史、感官，占领房间。
      • 知觉与速度的电影。
      • 这位阿尔及利亚导演虽名不见经传，但手段比较老练。喜欢使用动、静各种类型长镜头，空镜衔接也很熟练。荒野常用过曝画面。内容涉及社会变革及反抗霸权，有知识分子味道
      • 4.5+ 难以置信地丰富和美妙，关于整个世界的电影。没太看懂。
      • 第二好的非洲电影
      • 少量的直面言语讨论&人物事件，斗争情绪在内陆画面与行走之中
      • +。深入内陆的的过程即为叙事去繁化简的过程，一种塞拉式的景观捕捉，向内收缩为人物的精神之旅。
      • 不问为什么，只是走； 不问路途有多长，只是走； 不问到不到得了，只是走； 只要在走，就是活着， 一旦停留，但若死亡， 黄沙漫漫，前路茫茫...
      • 【4.5+】毫不吝啬地显示虚幻与对抗性，背景的魅力，把思想注入至广阔沙漠中。
      • + 英字，待重看，故事让我看的一懵一懵，其它让我惊的一震一震。
      • 4.5。有机的、深入直觉的电影。
      • +破烂的大地破烂的房子，躁动与静谧的人穿梭于此.未习得 待重看🫠
      • 遥远的电影，人物如此彻底地融入影像的地理，只能观看投影与印迹。
      • 沙漠，空间，大全景。
      • 摄影机像这片土地上一棵瘦高杆的树，连根拔走了
      • 3794 Time：2023-8-12
      • 过曝影像

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