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三层倒叙算是比较有效地维持住了悬念，开头的日常感成了camouflage，让这个略带血腥和奇情的故事更为曲折。对死亡的执迷夹带恐惧，一念之差或许就是悬崖钢索。三位主演表现都很棒，结尾父女打乒乓戏心碎了。 |
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有幸在办公室成为豆瓣第一个看本片的人，开篇音乐喧宾夺主，故事开头展开的方式又显俗套，以为又是一部中规中矩的类型电影，看到后面却是引人入胜，完全不一样的叙事机制，三线交错，深入探讨了东方文化下濒死之人对于死亡的思考。 |
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卖水果大爷的房间，我慕了。 |
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清水寻也ptsd。。。但整个故事里最卑劣的角色是小枫的爸爸无疑（除了存放尸块，还有一只保温箱装满了罐装啤酒，叫人唏嘘。。。一个因为自大，轻信了共犯；一个因为自大，露出了马脚（如果电影止步于六万日元的乌龙就好了，可编剧执意要给复杂的人性再添一笔。。。 |
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喜欢中段老爷子拉开和室门展示自己的“收藏”和最后父女俩打乒乓这两场戏。导演稳定发挥，清水寻也一如既往地优秀演绎“反社会人格”，佐藤二朗一次次证明自己的演技演正剧也是游刃有余，伊东苍小小年纪异常沉稳未来可期，森田望智“憔悴”到认不出来，可以说是非常贴合角色。剧本则是渗透了生而为人对于生死的冷静思考与残酷表达。 |
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佛祖是很懂得拿捏人物的演员，清水寻也的表现一如三角草里的冷静，社会像推压过每一个人的车轮，如果没有画蛇添足的结尾一段就好了，看完想重温一下导演师傅的母亲 |
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#2022金馬奇幻影展# 《尋人啟弒》。3.5 片山慎三野心變大，懸疑加上三層敘事手法，雖然有些失衡，也已不只第一次看到日本電影包覆這種議題，很愛老爺爺把和室門拉開那段😍 |
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第一段是女孩追寻父亲生存的痕迹，第二段是变态对死亡的迷恋，直到故事的第三段才终于来到正题，即「正常人」于生的挣扎和对死的渴望。所谓的正常只是未拉开的障子门，是墙上张贴的剪报和奖状。很多段落风格鲜明，但最后的结尾太明朗太刻意了。4- |
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只有第一部分视角，女儿找父亲的剧情比较有看点，而且展现了父亲和女儿之间的温馨互动。
虽然女儿表面上嫌弃父亲，但是看到父亲逗她开心的行为，还是会忍不住发笑，这样父女关系真是令人羡慕。
纯情小处男和女主之间的拉扯也比较有意思，这男生也也算得上是不离不弃了，最后甚至冒着生命危险陪女主去了陌生的地方。
第二部分和第三部分就非常无聊了，谁要看变态杀人狂的个人经历，更没有人要看这种蠢的要死的追凶吧。
难道导演会不知道这两部分很无聊？我想答案是否定的。因此，就是剧情不够要用这两部分凑时长。 |
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结尾那个自作聪明的圈套，无论是从女儿的角度还是父亲的角度，都是缺乏可信动机执行的，所以只能理解为导演还是不想让全片一黑到底，除了这个烂尾结局，整部电影堪称完美，无论剧本、导演技巧、还是演员表演都堪称极致。真是没想到“佛祖”才是真正的演技派啊，一直很喜欢清水寻也这个新生代小鲜肉，这部影片中演技再次跃上一个新台阶，扮演女儿的伊东苍首秀表现太惊人，今后星路绝对可期。太棒的影片！ |
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童叟无欺使命必达的“助死士”的樱花特攻（当真是不助产士），友谊的小船说翻就翻，300万秒变6万人血馒头特餐逆转胜，老爹死不悔改女儿大义灭亲 --“我总算找到你了”，警察躺赢。
冷漠的警察、一脸嫌弃的老师、一副高高在上模样的修女、日渐荒废人迹凋零的村镇、被不能承受生命之重压垮的诸生相......
“无人理解我想求死的心情。”
犯罪悬疑片的表皮之下是对东亚文化背景下的“安乐死”（或者说是“有尊严的死亡”）的思考。“身份占用者”只是个噱头，推荐《毛骨悚然》中的西岛秀俊 VS 香川照之。 |
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釜山电影节看的。结尾的乒乓球段落颇耐人寻味。女儿寻找失踪的父亲，父亲实施抓捕罪犯的计划。 |
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前半小时都快要弃了，没想到后面渐入佳境，越发带劲，最后甚至对父亲产生共情，女儿大义灭亲的行为缺乏动机，毕竟母亲已然去世，不至于把唯一的父亲也送走，他并不是一个十恶不赦的人，但是一想到这个父亲其实最后内心也发生改变，如果不进去，他会走上杀人的道路，所以最后女儿的大义灭亲，又是非常正确的选择。 |
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虽然跟我预想中的强推理还不太一样，但三线交汇蛮有意思的，如果是小说的话可读性还挺强的。最后可以再含蓄一点，说得太明就没啥意思了。 |
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分段结构有些破坏人物情绪和关系的联结，而且整体上影片的冲突和悬疑还是比较表面的。 |
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有复杂性，本来也可以有深度，但最后还是沦为制造猎奇感的电影。第一重主题是讨论自杀之人是否可以被他人杀死，导演用连环杀手恶劣的本性给与了否定的答案，这个主题的拍摄在后半程越来越追求感官刺激，很扣分。第二重主题还是家庭关系问题，结尾父女乒乓球那场戏，以动作和语言结合，配以全景的拍摄视角，实现了极为高级的镜头语言处理，可惜父亲全程的动机都有点迷惑，导致第二条线的结尾收的也不太好。总的来说可看可不看吧... |
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分段叙事带来的悬疑感不错，但仅此而已。一直没搞明白父亲计划的全貌是咋样的，倒是对子役的表演印象比较深。 |
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拧巴 |
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三条故事线，三位主演演技拉满，人性真经不起考验，越看越抑郁。女儿一句：“我终于知道你是个什么样的人了”，一语中的，结尾乒乓独特的桥段让人深刻，收得也很棒。 |
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父女二人视角的双线叙事，海报就有种螳螂捕蝉黄雀在后的既视感。穷人、残疾人、得了绝症的人，大家都想死……可能是去年旬报十佳最丧的一部。大阪作为舞台比东京更适合这种藏污纳垢的底层犯罪故事，那些昭和时代遗留下来的破败民居和巷道容留着大量被冲入社会最底层的平民。经济越不景气的时候就会有越多极端人格的犯罪，久卧于沟渠让男主变成了嗜血怪物，而与他共犯的中年父亲的动机则更让人五味杂陈——疫情冲垮了原本的生计、妻子又患上绝症……坠入底层只需要两三步，滑入人性深渊也是。 |
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推荐观看。这是一部反映社会问题的现实主义方向的娱乐电影。5801人在豆瓣标记看过，5004人评分。2023年12月4日。 |
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人才啊 |
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三段式的结构，确实少了一些情绪但胜在比较理智、客观地引出人物。而且以寻找父亲的女儿为起点，乒乓球台终结父女关系。让我比较震惊在，原来想渡人所谓的善事，都是自我说服。没有任何一个人真正地想死。 |
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只要有了第一次，就会有第二次，人性 |
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三个视角，三个风格，有点当年《白昼之雨》的味道，但是编剧上还是太追求猎奇和叙事诡计了，以至于角色的内心刻画做得不是很好。虽然佐藤二郎难得有如此深沉的表演，但是伊东苍对于女儿的演绎明显更让人信服。 |
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单车飞甩裤，情趣老师父，扮猪吃老虎，无形乒乓球；看这三个不同年龄层演员飙戏颇为享受，佛主甚是惊艳 |
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如果说每个人背后都有一个黑洞。。。失踪和发现就是一个意思。。。旬报十佳无弱旅。。。 |
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3.5。「尋找」貫穿全片，尋人尋物、尋生尋死。為了尋找出口，孩子她爸選擇了破天荒，而女兒則是人間清醒。佐藤桑正劇有入到戲，但有些tempo還是在福田組即興發揮內味，倒是揚抑結合。小楓很爽快，伊東妹妹很會演。完全沒認出來森田望智。OST也很有趣，今天是複習「亡き王女のためのパヴァーヌ」。 |
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兩位主演的表演包括語氣/表情/肢體都與人物的變態程度不成正比，女兒只會干聲大喊お父さん/待って倒是把我的殺意喊出來了... 給大爺穿上白襪這段把片子整體拉到及格線。 |
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女主和老师疯狂出戏刘浩存和陶晶莹，有点园子温的韵味，剧本上耍小技巧，比较克制的发癫 |
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片山慎三繼海角上兄妹後，第二部劇情長片敘事表現更為成熟，類型定調為懸疑片，尺度和情色惡趣味很有片山的風格，反轉說不上驚喜，但是結尾父女打桌球的長鏡頭全片最佳，漸凍人安樂死議題變成斂財工具，甚至成為黃道帶殺手打手槍的發洩方式，找佐藤二朗這個搞笑專戶主演，確實挺有意思，小女主伊東蒼的氣質簡直絕了，牙齒整一整將來鐵定大美女。
森田望智這次的造型醜到我完全認不出來...僅15天就拍完整部片，效率極高。龍櫻的數學老師打開門充滿自信的展示自己的收藏實在太讚了，但最讚的還是小小國中生想看別人的歐派，伊東蒼是潛力股阿！！ |
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视听还是很到位，男主真王俊凯，《寻人启弑》这个译名真行。 |
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2022.8.19 |
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定PG12手可是够松的…原来片山慎三还当过奉俊昊的助导。JC伊东苍有点像志田未来，萌萌哒。浓重的大阪腔。怪作，第一次有导演采用这种方式来处理“XXX”题材，轻松又沉重，佛祖的方法演技又为其添加进一种独特的风味。不过故事还是有推敲的空间，三次时轴转换的衔接不够精妙，也缺少具有醍醐味的细节。又是一个有趣的头脑，可持续关注监督以后的作品。 |
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结尾难道也是因为要过审？没有最后一段女儿告发，留在他在等待下一个委托人，这样最好。 |
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如果结局定格在爸爸挖到了钱，那其实这部戏只能算一部及格片子，但是最后女儿的试图自杀的消息让爸爸从杀戮的辅助者变成杀戮的主导者让这部片子小小的升华了一下，人性果然是步步滑向深渊的。看电影一直在想，清水寻也有点像年轻版的森山未来哇。 |
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父女不断来回的乒乓球，对话插入，女儿给父亲指了一条明路，女儿出卖父亲的结尾相仿于父亲出卖同伙，能够自插两刀确实狠，举起榔头让片头闪过的锤人术练习有了着落，动作让人想到老男孩，父亲重开桌球社，并没有彻底割除旧业重操的念头，女儿的做法是稳妥的。 |
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ロケ地西成！三位角色三個視角像三個故事的編排還是有點生硬。父女乒乓球很耐人尋味但這孝死的結局日本人寫得出來啊 |
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海よりも深く |
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太过于关注事件本身 而不注重人物塑造的影片总会呈现的更像是“影像奇观” 其中跌宕起伏的情节和复杂的故事线往往经不起考究 就像是用重力扔进水面的石头 反而激不起波澜 |
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#Berlinale EFM# |
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用女儿、父亲、杀人犯三个视角完成整部悬疑，但猎奇有余，对背后深层的心理及创伤刻画不足，尤其是选用这样的视角叙述后，给观众的最后一击并不是那么有力。 |
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披着猎奇的外衣，这是一个理解与误解，业障循环的故事。结尾那层反转有些多余。伊东苍去超市赎回父亲以及偷看手机的戏份太容易串《空白》了。 |
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没有导演前作《海角上的兄妹》那么有冲击力，但身体残疾，情色元素，底层挣扎都是共通之处，影片在叙事上采用了三个视角，从悬疑拓展到犯罪和伦理，可能在视角切换上还是有些硬，但三位主演都表现不错，佐藤二郎演正剧自带一种生活的荒谬感，伊东苍从《空白》里就记住的女孩，未来可期。 |
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熬过女儿寻父部分才入佳境，不过剪辑还是差点，整个故事太平直，明明很有趣的剧本看着有点无趣。 |
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圣母婊女儿让我无语。 |
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算是新千年后比较常见的叙事结构，分段式更依赖于故事本身原始的动力，导演不算好好的调动了起来，这其中有女儿演技比较一般的原因，比如收到父亲短信那一场戏她彻底的演砸，往后的真正调查显得非常运气。她的线是起始线和最后的总括线，剪辑上却像是放弃了这条线，本片的剪辑做得不好，参考同类影片《怒》对比其每一剪刀都很老辣，或者是放弃现在的叙事结构，剪辑是导演对观众的一个魔术展现，如同特写镜头是导演的批注一样，都可以被无限用好。最后的篇幅仍然陷入了唱片机这种做作的世界里，这也是结尾乒乓秀我没那么喜欢的原因，父女情在这里专门占用了时间却又不需要这个时间，反而长得有点尴尬。犯罪片一定要好好写人，某种本质上罪是成为人的一个原因和途径，清水寻也的角色并没有真正写或者拍出魅力来。 |
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要素过多，所以只能集中在反转的案情上，还可以 |
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很想知道父亲知道杀人犯在帮他老婆自杀的时候做的事他会有什么反应…最后的转变真的没想到，有点太牵强。 |
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意料之外的好看，不过悬疑的氛围太浓了，文戏的部分太少了，日式文艺擅长的情感戏也显得无足轻重。
基于真实事件改编的，电影某种程度上编得温情了很多，看完真实事件，觉得杀人犯真该死。 |
