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爱是生命之光，不管是爱上帝，还是爱人。没有爱的人，只有恐慌。这片子挺神奇的，不管制作拍摄层面上，偶尔有多拉垮，只要声音设计和作曲老师一努力，导演想要的魔幻和荒诞效果竟然都能有效的传达。 |
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平遥的很多同行不喜欢这部片，但我觉得还算有意思。台风过境，生活尽毁，秩序重建，有人在寻找，有人在逃离，有人人性尽失。一片废墟之中，政府和神摇摇欲坠，人们仍在祈求政府，还在祷告，新的神也被塑造出来。霓虹灯光闪耀，人们依旧舞蹈、依旧疯癫。 |
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我们的世界失陷了，在痛苦的汪洋里 |
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#TIFF 2021#洛迦诺世界首映，用魔幻的方式打开现实，讲述台风过境之后菲律宾人的生存现状。这部片子让我想到了泰国的《大狗民》，超现实桥段与东南亚的热带环境天然有种亲密性，光怪陆离之间完成了对宗教、社会与人性的反思。 |
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#PYIFF2021# 论电子合成器和废墟蹦迪如何拯救一部第三世界国家电影。 |
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亦真亦幻。 |
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风暴来临，家园尽毁，每个人都知道，等待他们的将是更大的风暴，有人去寻找下一个天堂，有人拼命搭上了最后的逃生舱，也有人选择在爱的幻想中永远沉沦，大难当前，这些说好一起走的人们，最终还是被命运裹挟着，从此各奔前程。男主是菲律宾版的俄瑞斯忒斯吗？在被动出手之后，他终于剪断了那条亲情的脐带，开启了漫漫的自我寻找之旅。 |
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#魔幻现实 |
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台风宛如末世，人们在海滩互殴争抢物资，灾民在召唤下跳起广场舞，孩子却开心玩耍不理会末日。广播不厌其烦地告知还会有船来，风暴是谣传，人们不信但别无选择。将死狗复活的女友被众人奉为神女，灾厄面前人们愈发需要神迹。想去天文台寻夫的母亲被儿子用石头暴打，逃亡路上愈发需要剪断俄狄浦斯情结。 |
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creative |
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@第五届平遥电影节卧虎单元，有创意巧思，但没有效转化 |
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SIFF#2 非常洛迦诺系到有些陈腐套路——残败美学，缓慢的特写与摇移，墙上的霓虹彩灯（这个场面太硬了直接穿到毕赣），说慢就慢下来的人物状态，宗教与神秘主义。所以能理解LB上有些人尤其是菲律宾观众觉得这又是一部讨好国际观众的艺术电影节特供片并质疑导演的真诚性与消费灾难的嫌疑，同从前我们质疑一些本国参展片的情况类似。视觉配乐上挺棒，虽然像结尾歌舞场面的好看也要归功于舞美设计群众表演（有点小型张艺谋堆人海的意思）。但带上作为“外国观众”局限的我，觉得实际上展示的内容很有普适性，同22年战争/疫情/魔幻封城导致的物资紧张人各为己的情势遥相呼应，亦是对气候危机过后的后灾难生存常态的预警。LB上有本土观众指出对熟悉菲律宾社会的人而言其中诸多“魔幻”场景与现实相差并不远，同时也是在对抗“顽强不屈的菲律宾人”的主流叙事 |
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自我读解和表达的圣经节选，不明就里的妈宝和寻夫故事里，塑造了菲律宾神迹和大场面 |
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可以再疯狂一点 |
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分明是现实主义的灾难题材，却配上游乐场的欢快音乐、反差极大的歌舞表演，以及猝不及防的神迹显露，令影片散发出魔幻主义的韵味。三个角色从相聚到走散，分别衍生出菲律宾民众在经历灾难后的迥异态度。而当中也夹杂着不少宗教的情节，不动声色地对民众的盲目信仰讽刺一番。 |
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【菲律宾】“晴和暴雨难遇见，或日落地点改变”；天气是否好，生活会否改变；选择的英文标题最先引起乐趣。失绪的灾难面前，人们被迫对质自己，抵抗他人；因危机袭来而裹挟的自私与欲望，种种奇迹的臆想；有在其中突然而生的幽默，也有对试图在剧情进展之外糅合的“末世美感”。为自然灾害类电影添加新注解，其实已经先行一分。 |
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#9thSRIFF No.5 长达四十分钟的铺垫，然后片名才渐显出来，其中的空间建构只存在于灾难之后的阴暗潮湿的废墟之下，显然这里的铺垫是如此臃肿漫长。后面开始有了好转，导演想要表达的可以用权li来加以概括——一是权利，广播里昨天还在播报有一场台风的到来，今天就说没有灾难，人们尚有知晓真相的权利？母亲想去探望一位伤者丈夫，却始终被阻拦，尚有自由通行的权利……二是权力，权力又分为神权和政权。一群信仰耶稣的人冷漠地从一只受伤的狗旁边走过，少女逆行而去施予救济，小狗开始恢复生机，人们开始信仰作为圣母玛利亚的少女；政权便体现在一些享受特殊对待的人们，领取救济品和登上“诺亚方舟”。影片还传达着一个价值观：没有处理得当的天灾最后都将演变成人祸。影片最后的名单很是震撼，原来招来了这么多crowd，大制作！ |
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#Locarno2021 Concorso Cineasti del presente |
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#PYIFF2021# |
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毁灭与重生都拍得那么无聊的 |
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太天马行空了，虽然场景都很精致，但形式略大于内容。 |
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感触不多，东南亚电影这几年在国际上很受欢迎，不免感觉是西方对东南亚的另类幻想 |
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4.5很酷。电子乐、垃圾、素材、人类世，救赎与神话。 |
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（5thPYIFF10.16卧虎）挠头 原谅浅薄的俺实属无法get 感觉是一群外星脑袋拍的电影 |
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5thPYIFF# |
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4/3的画框比卡的挺到位的，个人挺喜欢。所有“后灾难”时代对平民的异化在不把灾难放大的叙事中，讽刺的很小心。迫不及待找到生活中的“神”似乎对于解决饥饿、居无定所的生存状态而言，更为重要。
当我在菲律宾路边看到两个男孩用着快断了的充电线在打王者荣耀，马尼拉各色人等充斥在红灯区，也不难理解为什么一群“难民”会在轮船下听着电子乐摇摆身体。
大量的信息接受与贫富差距极大的矛盾造就了他们思维的极端或简化，犯罪欲望可能仅仅被降低到微小的理由上。
因为没有去到贫民区看一看而感到遗憾，也因为被所有的“后”持续影响的菲律宾人而感到难过。 |
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像是我睡觉会梦到的电影，但配乐不会那么的吊。女主唱歌真好听，吊带背心跟她太配了。#SGIFF32 |
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有点意思，有些微的新浪潮影子，背后的救赎治愈向主题倒显得幼稚。镜头并未完全着重叙事，文本的短路时刻用超现实手段处理，又是想不出来的偷懒办法。很不喜欢最后暴打母亲的段落，有一百万种方式能取代。 |
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看不进去。。 |
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有些画面镜头都很好，很魔幻很荒诞，但是凑一起非常诡异、困惑… 用新的视角讲自然灾害，说好听点是奇幻，故事都讲不清楚，就喜欢玩形式感，为了形式而形式也不是什么好事… |
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导演想把灾难叙事和实验结合的想法是好的ry。 |
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就。。很迷。。。 |
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《台风逃跑计划》并不是灾难电影，而是晚期资本主义的朝圣文学，风格上相当类似菲律宾曾经的新浪潮以及路易斯·布努埃尔墨西哥时期的作品。已经且即将持续到来的并不是天灾，而是新自由主义对于第三世界传统村镇生活的狂欢式解构。正如同影片的开场，气象图以及俯瞰视角将这片空间编码化。对于年轻一代来说，出路与救赎却并不在于任何可能的逃逸，而是在毁灭之前，朝向同质化大城市马尼拉的寄生——或者说，进一步异化———但又在某种程度上，无处不在的官僚体系以及电视天主教的传统连同沉重的土地观念又将他们固定在这一土地上，永远无法赶上开往马尼拉的船舶。在某种程度上，《台风》依然存在着某种煽情的问题，不过瑕不掩瑜。母亲必然的滞留是某种悲剧性的沉重，年轻一代必须仪式性地弑杀自己的俄狄浦斯倾向，但在影片中，导演的处理却相当轻盈。 |
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结尾是好看的，前面叙事也太不明快了。 |
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电子乐和类似管风琴元素的加入确实让影片透气不少 |
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#PYIFF07 3.5，有的时候觉得这片子什么鬼，有的时候又觉得哇好魔幻现实…台风摧毁了现实世界，仿佛又打开了新的次元。 |
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西安丝路 |
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一部不太一样的菲律宾电影，情绪佳作。一部神奇的电影，观感复杂，但整体情绪统一。 |
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2021-356.PYIFF-17 |
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影像挺好的 故事就纯瞎扯 |
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喜欢音乐。把台风过后的生活刻画得很魔幻，但总感觉形式大过故事了。 |
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平遥看的，其实还是蛮不错，导演很有诚意，做到了自我表达和社会观察的平衡，场景设置非常真实，美术牛逼！几条线的视角也不错，后半部分故事有张力了。可惜的几个点，音乐太满了，一些配合音乐的剪辑有点硬，男主的表演太隔（尤其是前半部分）。映后的导演问答特别好，思考很多，让人有点感动啊。 |
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平遥 |
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你原本以为灾难中的人民只想生存但他们依旧也要追逐爱情，家庭，信仰。 |
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# 金马 netpac 世界觀是迷人的，視聽是割裂的 |
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7。#Locarno2021# 东亚灾难共同体。不知道说啥，亦真亦幻吧。 |
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挺有意思的，三个人物的叙事线讲的算比较圆满。不确定的危险语境下如何抉择，母亲让儿子殴打自己那一段确实蛮触动，女孩因为救了一条狗被奉为神也足够讽刺，音响做的不错但是感觉电子乐可以更浓厚一点 |
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太无聊了。第一次见灾难片没场面，还有画面看起来脏兮兮的 |
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看了一小时看不下去了，困=_= |
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觀於20211119金馬影展。《天晴有時》。 |
