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Ganster-Family-Comedy. 在最赤贫的条件下讲述童话，真美。 |
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焦点常常颤动，父亲独自步上楼梯，门框落在他的肩膀上。突如其来的童真想象搅动着现实，悬浮在空中的笑点又弥漫着焦虑的愁绪。冰激凌掉到地上，999份恶搞漫画被风吹散，即便暗中的威胁四处丛生，但总能被乍现的灵光照明。规训溶化了，谁能忘记一觉醒来不去学校而是公园的回忆。 |
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xs 惊现某著名摇滚乐队吉他手 |
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这个电影放映员大概是Safdie Brothers前三部长片里最有社会地位的主人公了。片中的两个娃是音速青年吉他手Lee Ranaldo的儿子，扮演前妻的是他老婆Leah Singer，他本人自然得客串…… |
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懂得如何使用点睛之笔的导演兄弟，不知影片背后有多少是属于自己童年的记忆。结尾一幕在失真的音乐下变得伤感无比，同情，愤怒还有精疲力尽的虚脱感一并涌来。 |
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动物最软弱的部分，只会因为幼崽而展示，人也不例外 |
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独立小片，本片最大的特点就是在影片里加入了许多看似无关又好像有所暗示的音效。 |
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萨弗迪的电影的能量来自那些急躁但又迷人的可爱冲动，以及：大... 大.. 大蚊子...... |
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一个手足无措、焦虑烦躁、不称职的父亲；也是一个可爱、温暖的父亲。Safdie兄弟俩拍出了一部真正的美国indie film，用自然的手持摄影搭配丝滑的剪辑，让我们完全进入父亲的生活。而生活可能就是一只手要抓三个冰激凌，纸片被吹跑满天飞，背着冰箱在大街上跑——琐碎又让人哭笑不得。而Safdie兄弟俩又总是能从这些碎片和混乱中提炼出人物和情节和情绪。Poetic Chaos。Chaotic Beauty。 |
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#62nd Cannes#导演双周+#26th Sundance# 那些伴随着对白的音效意外又饱含深意 |
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纯真总会让人踉踉跄跄，追求一瞬间的快乐是本能，但生活就是一系列的漩涡。无法喘息的时候，还有人仍在相信魔法与疯狂吗？ |
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死要面子为了孩子可以放下一切，自己糟糕又不靠谱也要维护孩子一点一滴的快乐，这大概就是最有魅力的一种银幕父亲形象，这样的无忧虑的童年换做谁能不怀念。全程手持，乱中有序，很有章法，灯光讲究，总是充斥着忧伤情绪，永远可以相信CC独立小众电影的选片眼光。 |
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看过最好的描写父子关系的电影之一。依旧是鲜明的Safdie兄弟标记，街头+手持+NYC+一段Road Trip...Safdie早期作品总是这么可爱，算是自成一种风格了。Ronald Bronstein真的是好搭档，Eleonore Hendricks真的是太帅太酷了。两兄弟每次都是从哪里找来这么多这么拼命的演员的...这部男女居然都露点了... |
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难能可贵的是冲动与平静的有效交织，单一的冲动是庸常的动能，与平静的交合才是包含了整个日常晕圈所生的完整能量。
是爸爸在平静的反观后意识到自己需要孩子的爱，需要感受施与爱之能力的自己，而不是相反。所以是爸爸做了孩子般的梦，不是孩子梦见了什么。
当一个在生活的混乱中挣扎者意识到爱人与被爱的渴望之时，便最为动人。(一些小点子或许欠考量，妈妈被设定为再婚了一个精英家庭，和爸爸的底层处境形成刻意的对照。 |
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手持作业的课程答卷，除了对特写和晃动跟拍的钟爱，独立风格还不明显。讨喜的是那般超现实主义的巨型蚊子，这是萨弗迪兄弟日后除了在摄影技艺上深耕突破之外的叙事点彩，是他们重构现实主义与形式主义艺术可能性的小魔盒和兔子洞。 |
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（9.3/10）杰作，数次动容。
与近些年良莠不齐的“大师”私回忆电影完全不同，萨弗迪兄弟无意用影像重构过去，更无意铺陈单一廉价的怀旧情绪，他们以辩证的姿态将回忆解放。
作为观众的我们和电影中的兄弟俩共享着他者的视角，被“不靠谱”的父亲一次次可爱且荒诞的冲动驱动着疾速前进。影像无私地向我们完全敞开，在悲剧与喜剧之间徘徊，而后逐渐失控，从回忆中的现实走向超现实的幻梦。
更难能可贵的是，影片并没有在此停止脚步，在浪漫主义的诗意结尾中，电影中的孩子和父亲随着缆车飞向苍穹。它将开往何处？萨弗迪兄弟通过他们对父亲、对电影深沉而汹涌的爱，将影像化作穿越时空的缆车，回忆由此驶向了现实。 |
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伪纪录片的形势，看后很心酸。 |
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1. 不稳定的镜头来自包容的心态——意图随着事物的律动将这些包裹进镜头，而非企图切割来制造分裂和意境。
2.游戏从来都是双向的，而非一方教化另一方，睡前一起变魔术是让孩子和大人处在同一层。
3.共有的记忆——而非只是单独的孩子或者大人。 |
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出神入化：从开场Holy Shit!起便不同凡响，风格与表演浑如天成，传纽约之神。唯一抱怨看到后来，情节略显拥挤，爸爸身上倒霉事过多，某些位置舒缓一点或更好。P.S. 公映片名为《长腿爸爸》（Daddy Longlegs）。 |
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一般的手法，恶心的故事，原谅我对这种形象的厌恶，这种努力将就自己的生活同时毁掉别人的人的生活的人的故事有什么好拍的，来展示恶的传递的生物学途径和社会学途径吗 |
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非常舒服，萨弗迪兄弟电影的影像质感总有点周末清晨小雨起床加班时的灰蒙蒙感受，配乐的选择和出现节点都刚好带出一点忧伤且苦涩的情绪。与卡萨维茨不同还是在于情节过多，显得叙事仓促，生活质感已经非常棒了，但演员自身的性格秩序没能完全与角色融为一体，最后人物内心的转变就不够顺滑。 |
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美国影片，纪录片一样的写实风格，有点闷。 |
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伪纪录片 |
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挺好的，但好明显是男的拍的 |
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全程卢瑟的单身爸爸，几乎没有人叫过男主角的名字，耳朵里一直转来转去的都是Kids或者Guys，或招呼两个儿子的名字。长腿爸爸叫什么不重要，最让人揪心的是两个孩子被喂了安眠药昏睡的好几天，他们被音响吵醒那一刻就像神迹。萨弗迪兄弟的镜头又晃又紧，场景的切换大多是在声音上让观众感受的，因为镜头紧到几乎都是近景。好在最后缆车开走的镜头打开了视线，终于不用再揪心这三个父子的生活。 |
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Michael Hurley - Penguins，献给父亲的freak folk |
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怎么会有人拍的电影里角色我一个也喜欢不起来最后还能看哭和体谅了他们的（太Cassavetes了 |
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据说部分来自萨弗迪兄弟的真实经历。萨弗迪在这部影片中尝试靠近常规叙事，有time frame的概念，不靠谱的爸爸和孩子的两周相处。但萨弗迪过于偏爱留白，以至于很多情节看得人经常不免出戏，去梳理人物关系和情节走向。【被抢劫的乐趣】中的重要配角再次出现，爸爸的放映同事是【抢劫】中的乒乓球迷，街上乞讨的流浪汉也曾在【抢劫】中跟路人say hello。我倒是能接受爸爸给孩子吃1/8片安眠药的桥段，独自带过孩子又不得不回去工作的人大都会脑子中一闪而过这个念头，只是这个爸爸不靠谱地实施了，令人不太能接受的是后续孩子昏睡时，爸爸依然我行我素地满街乱逛。萨弗迪的即兴街头表演依然散发魅力，爸爸刚接孩子离开学校，不是直接接遇到乞丐，而是乞丐的“老兵聊”，倒立掉出零钱是真可爱。结尾被冰箱“搬家”有意味，但过于仓促，是影片的最大遗憾。 |
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4.5。手持的那股生命冲动，是影像超越任何修辞的感染力，如果说萨弗迪兄弟用晃动的大特写与长焦镜头带领我们在这段动人的亲密关系中拼尽全力地奔跑、嬉闹和捣蛋，那么那些不经意的失焦就像短瞬的走神一样让彼时彼刻真正拥有了追忆般的美妙与怅然若失，在最后镜头停下脚步注视着他们渐行渐远，这何尝不是对回忆与未竟的旅程最深情的告别。 |
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欸 法国片就是丧 来自生活一地鸡毛的丧 |
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Abel Ferrara. 结尾搬家有点夸张了。片名get翻译成“采”，其实是让俩孩子自己去买，（为了把孩子支开自己留家里打包搬家，）还给了55刀，译成“搞”/“弄”/“整”都行。 |
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这几个哥们我真的太服气了，这才是新浪潮！ @青年路资料馆 |
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三星半 |
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情节点抓住了。 |
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梅索斯兄弟＋达内兄弟＝萨弗迪兄弟。 |
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晃得头晕死了，手持也没必要这么晃吧，剧情完全没法代入，唯一的优点恐怕是琐碎的细节以伪纪录片形式呈现出的那一丝真实感了。人对父亲的容忍度可真高，仿佛甭管多糟糕，只要还对孩子有一点点爱就值得没命地歌颂了。 |
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看不下去，法国片往往是两种极端，要么好看的要死，要么郁闷的要死。 |
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私以为此部电影的故事发生背景，应该置于处女作《被抢劫的乐趣》之前，正是因为饱受一个大男子主义巨婴，情感生活方面双重冷落和暴击，才会心冷意懒，投入理智失真的崩溃深渊，化身抢劫为乐的疯女。 |
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生活的压抑就是，你总在担心一些事情即将要发生，日子却过得循环往复，一尘未变。 |
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依旧喜欢 ps兄弟俩控蚊子和断指！ |
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☆：4-4.5
可能是看过的Safdies里最喜欢的一部，半自传让这部相对更加柔情一些。基本奠定了之后的创作风格，但在建筑一种生活触感的时候更为细腻与耐心。Safdies电影里的人物总是极具“观赏性”的，每个角色都有着丰富的手势与身体动作，饱满的感觉或许正是由此而来吧。 |
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把父亲在社会生活中的窘迫和难堪拍得太好了。 |
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不行，就是萨弗迪兄弟的那一套，但是我觉得这次还不如原钻呢，当时感觉原钻里面是带一点才气和锋芒，但是...感觉没有向更好的方向去发展。另外这个角色我真的很讨厌。如果有一个这样的父亲，但最后孩子们对他却仍然愿意保留一些诙谐、温暖的回忆质感，而不是陷入厌恶，我只能说那绝对是孩子们还有一个尽职尽责的好妈妈。就是，让你衣食无忧，go camping，是乐趣是体验，哪怕掉河里很烦，日后想起来也是乐趣；但让你流落街头天天camping你真的只会哭。 |
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萨夫迪兄弟根据自己亲身经历写的本子，大量实拍的纽约街景。聚焦单亲家庭中的父子关系，故事简短灵动又很真实。 |
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【B+】"The Father". 在作者序列里十分珍贵的存在，一方面因为电影来自于兄弟俩的亲身经历，另一方面在情感层面上最接近他们电影的最初形态，一种shameless的亲情呈现，对底层人物的爱的詠赞，很容易会想到「罗塞塔」，虽然情节的编排稍显密集，但第一场戏便牢牢地拽住了观众。 |
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抱歉我并没看完 也许是我就快当爸爸了吧 面对影片中的混乱我还真是有些抵触 |
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略微有些失望，整体的基调并没有比上一部突破太多，但是文本上的整合度不够好。虽然能看到一些对于父亲的描写，但作为一个献给父亲的片子，总是会期待能看到更多的个人生命经验在里面，但是整体还是趋于平淡，更像是把自己的记忆片段拼贴在一起，却并没有非常有机地整合起来，比如随父亲漂泊的状态，父亲母亲的差距和态度，电影放映员这个身份对于他们成长的作用，都没有形成一个生动的生命体。而且视角不够统一这点一直到原钻都还有类似的问题。 |
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羡慕男的仅仅带两周娃就能得表彰（哪怕差点把娃弄死），还能总是唱白脸。两周就把他累这样那他前妻又是怎么过来的？ |
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4.5 最鲜活的状态，最好的电影结尾 |
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展示了另一种街头，不安的情绪通过手持传递，技术还未成熟的情况下，已把内容的基调定下，与后续的其他作品相比有着难能可贵的能量。Safdie Brothers补完，原钻＞好时光＞天知道＞去采些迷迭香。 |
