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構圖及故事還是相當美國。 |
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Schrader兄弟初部获取成功的剧本，有两次背靠背来体现人物关系的场景（中间的“家人”和结尾的切指）印象深刻。Sydney Pollack的执导呈现出了优雅，打戏的视觉设计也是有下一点功夫的。讲述异域文化虽然还是西方视角，但给予了足够尊重。演员表演都不错，老年的Robert Mitchum比年轻时还更有气场魅力。 |
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美版蓝光原盘 |
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世界史 被严重低估的电影，如此精彩的片子，豆瓣居然只有6分多。米彻姆和高仓健，型男之间的对决，在银幕上产生了激烈的化学反应。视听语言和色调都是复古的，向四十年代的黑色电影致敬，一桩军火走私案牵连出不少幕后黑手。结尾部分砍瓜切菜式的动作场面，看的我非常过瘾，枪与武士刀的紧密配合，高仓健赤膊上阵，一身的腱子肉，性感至极。 |
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故事和动作完全配不上OST |
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一部不像是高仓健主演的高仓健电影，全程面具脸，想演出一种《喋血双雄》式的惺惺相惜感，可惜始终不能让人把情感带入，美国人拍日本黑帮片始终不能得其三昧，这题材还得是日本人自己来导才好，就像老美拍中国题材一样不如中国人自己拍。 |
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龙吟虎啸江湖客，十年一刀原是梦。切腹断指浪客心，还是左轮手枪好。 |
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112分钟版本。施拉德兄弟的剧本也许取材于《菊与刀》中关于负恩，报恩及情义的章节，这个美国老兵为帮助老友救回女儿，而在日本雅库扎间斡旋的故事，展现了日本文化中的重要概念「义理」：男主在二战时拯救了高仓健陷于战火之中的姐妹与外甥女（后段披露其实是他的妻女），即使在国家立场上两人互相敌对，高仓健也负上了报恩义务。而高仓健在拯救行动中杀害了黑帮老大的手下而被追杀，则又使男主对高仓健负上了义务。高仓健错杀了侄子向兄弟切小指谢罪，而得知真相的男主同样也切小指向高仓健谢罪。如此深重的精神负担，既不靠施恩者的监督，又没有宗教教义背书，而完全靠负恩者的自发自觉，日本人真是奇妙。就像高仓健兄弟所说，「如果感觉不到义理的存在，那你就不必背负它」。除了义理之外，双男主间恩仇交织的关系无疑也是对二战后美日关系的指涉 |
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什么石桥凌加viggo什么丰川悦司加罗素克劳都是当年这个日美硬汉碰撞的贫穷版，学不到施拉德剧本的neo-noir味，健桑和米彻姆都是本国社会规范的局外人。一人拿刀一人拿枪并肩作战的高潮之战太有性格。 |
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高仓健也有不少垃圾片，此为之一。印象最深的是一个开枪的镜头不同角度的拍最后剪辑成好几枪，真扯~~~ |
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A man never forgets, a man pays his debts. neo-noir+任侠 1编剧Paul Schrader说仪式性的切指是作家的自毁冲动反映在作品中，因为作家用手写作，好比画家幻想自己成了瞎子（《施拉德谈施拉德》）2剧本灵感来源是Paul的哥哥Leonard Schrader，他为了躲避越战兵役来到日本，在京都大学教英语。学生运动高潮时学校放假，看了很多东映的任侠电影，并在酒吧接触到Yakuza。3第一版剧本是Paul Schrader的，第二版是Robert Towne的，网上有。4Paul Schrader除了是编剧，还是著名影评人，在1974年1-2月的Film Comment发表“Yakuza-Eiga”介绍日本Yakuza映画作为本片Primer |
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21/11/14 |
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整体比不上雷德利斯科特的黑雨，但是高仓健演得好。 |
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战后日美关系交错的映射以及美军殖民时代下关于个体疾苦的反思，最后Kilmer的断指是完全西方角度的自我毁灭方式的个人救赎，仪式性的人性净化保留了第一版剧本里保罗施拉德最爱写的那套思考。冈崎宏三作为掌镜极力保留了日本霓虹灯街头特色以及决斗的肃杀感，高仓健一身的腱子肉帅得没天理。 |
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文化渗透 |
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日本壳子的美国故事，两国电影的叙事镜头和剪辑果然截然不同。 |
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高仓健主演的一部美国劣质电影 |
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美国演员太出戏了，义气千秋不好解释 |
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波拉克对东方文化做了很好的诠释，不是东施效颦的那种，米彻姆和高仓健两大酷哥帅气十足服装也是一套套的换，论身手和潇洒高仓更甚一筹！动作场面的处理和剪辑下了功夫，对吴宇森的影响应该不小。 |
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二人独闯虎穴，落俗套了 |
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断指互赠，3星半 |
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高倉健加一星 |
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20250326凌晨至早饭后，b。最后飞机旁的欠身道别让我感慨万千，我想起了福知山的吉本好夫先生，他们夫妻俩在站台向我挥手道别的场景…感无量。 |
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Mitchum in the 70s
非常好看，把东方原素融入得非常棒，高仓健早在七十年代就有和美国演员搭戏的经历（而且非常合拍），镜头棒 |
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一部关于道义的黑帮片，同时也是日美关系的映照，美国人给日本人戴了绿帽，日本人对美国人虽恨但又感激，两人走向合作的道路，杀死了不讲道义的反派。影片的刀战气氛紧张写实，没有背景音乐，全靠静默的空气与兵器碰撞的叮咚声，高仓健可以说抢尽了美国主演的风头，让我想起了同时期的李小龙电影。 |
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比预想的要闷，故事很简单，但为了渲染所谓的日本黑道文化，生生注水到了2个小时片长。 |
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'giri' |
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编剧又是有着日本情结的Paul Schrader |
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不必去挖掘电影距离真实世界的各种假设，让我们感受到黑社会自有它的运行规则就够了，黑道中人不惜自我牺牲去维护规则，就比白社会要先进太多了。放眼真实世界的白社会，规则，或者约束，都是顶层给底层制定的，不仅顶层有无限的解释权，还有打破规则的特权。所以，过气的美国佬在日本黑道依然生龙活虎，一旦讲述自己在美国的生活，种种无奈瞬间布满面孔。 |
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两个游走在边界上的人。好莱坞和日本的结合做出传统黑帮片没有的精致和含蓄 |
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不算烂片，在70年代组合凸显东西方文化思维特征，都很正面，互相感染。 |
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高仓健的肉搏之作 |
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没有一个有魅力的反派（在此点名表扬黑雨里的松田优作。。。）能与米奇或者高仓健相匹敌让表层故事空洞得无趣，以至于在重建人物关系及复现道义的时候显得非常狗血…摄影和ost 都相当有质感… |
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7/10。编剧施拉德认为波拉克加强了跨国浪漫元素，导致作品两头不讨好，他意在强调日本传统价值观与战后帮扶他经济的美国之间的冲突：基尔默前往日本拯救朋友被绑架的女儿，他要求一位黑道成员田中偿还他的人情债，因为在田中躲藏在菲律宾山洞中的六年，曾是占领军的基尔默帮扶了他的女性亲属荣子，正如田中所说，他的尊严受到了冒犯，因为他被迫向自己战争中的敌人低头。在那场血腥的高潮中，田中露出满是青龙纹身的健壮背部，挥舞武士刀，而基尔默则用双管猎枪轰击着纸拉门，两人毫不留情地血洗了整个帮派。更加极端的暴力，是最后剁手指的仪式，它出于一种武士道的荣耀，米彻姆冷硬、忧郁又强忍疼痛的表情，拥有着独特的魅力，这不仅是两位饱经沧桑的老战士之间必偿的旧债，也是源于施拉德的一种自毁冲动：用手执笔的作家总是幻想切断自己的手指。 |
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这剧情确实是施拉德内味 |
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有东方情节的新黑色电影，摄影尤其的黑色这也是最大的看点，虽然是涉及东方其实和东方并没有什么关系，视角完全是罗伯特.米彻姆（美国）的。。。片中这些日本演员虽然戏份不少却依然只是“美丽”的日本摆设。。。 |
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日本黑帮故事，套上了美国式的艺术加工，这味道果真不同了，比起传统日式黑帮片的生猛狂躁，这个温和含蓄的多，很精致。 |
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C+ |
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施拉德对义理诠释的相当到位 |
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达斯蒂听到门铃声故意说：可能是去机场的车来了。这话是说给外面敲门的人听的，因为如果外面是黑道的人，可以制造"当事人毫无戒备"的假象。（2遍） |
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枪与武士刀日米大联谊，「これ以上の友情はない」所以到底#在绿帽癖里自我感动些什么 。剁小指二象性：指詰め、指切り？从今往后两人拉勾唯一指定单手，下次记得用手指饼干当替身道具。虽然跨国拉郎了下Mitchum和阿健但是很难嗑（各演各的就很不熟，文化碰撞下孕育出不伦不类的性癖之诡异，所谓「義理」只是你们play的一环吧。 |
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情节稍显简陋狗血。 |
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女人作为国家的隐喻令人不适，断指作为象征性的道歉是美国导游解说异国风情的水平 |
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关于忠义关于因果，美日建交片 |
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"the yakuza"? 题目真的不适当，根本不是讲Yakuza的，还有日本的Yakuza电影一般都是美化黑帮，因为现实上的Yakuza是个历史悠久又复杂的组织，抛开这些光看电影的角度来看还可以所以给四个星 |
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老公真的帅死了 |
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逐渐有钱的日本和占领者老爹意淫的你侬我侬 |
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萧瑟江湖。 |
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龙吟虎啸江湖客／高仓健是留存着昭和残侠的隐忍义理，米彻姆走入岸惠子酒吧情节就像〈再见，吾爱〉的老年马洛侦探。 |
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任侠浪漫风格，东洋刀与西洋枪的碰撞令人眼前一亮 |
