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《盲女惊魂记》2.0升级版 |
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盲女的故事,鏡頭取景角度頗為出色,著意只顯示部份畫面,如同盲女主角一樣只能"看到"部分殘缺景象,至於故事,算是頗為平淡但兇手仍在最後一刻才出現,算是有點點懸疑感覺,當中的吉普賽人,定位如同畫面的殘缺景象,常人很容易受著歧視所蒙蔽,看不清何謂真實,此應為導演想說的東西,Mia Farrow表現不錯,可一看 |
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用低角度摄影构图制造悬念，凶手早早登场，却看不到全身，只拍穿靴子的脚；乡下风光美，盲女主角和男主骑马穿梭林间，风卷黄叶纷纷扬扬的场面很美。 |
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看似在批判娱乐中泛滥的暴力，然而本片剥削起来却毫不含糊，描绘边缘人群面临的偏见时也显得心不在焉，其实傻子都看得出来，吓人才是本片的根本目的，其余都是放屁，导演比较聪明地利用摄影机制造视觉盲区来模拟女主的失明体验，编剧调用了很多之后上映类型片中常见的套路，不过是不是本片首创倒不好说，幕后真凶的揭露缺乏适当的铺垫 |
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3.5；以盲女为主角才能构建成功的故事，并以局部取景暗指盲点，还将观众误导了一把，气氛营造不错，马的元素也物尽其用。反转及动机比较牵强，不过后者可能也并非导演诉求；对吉普赛人的偏见可算意味深长。米亚·法罗很擅长演绎这样惊恐柔弱的角色，但对她实在无感。 |
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空有「盲女惊魂记」的设定，在逻辑上毫无头绪，米娅法罗演绎弱小无助的角色信手拈来。 |
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对凶手的刻画视角很奇特，直接最后才显露真容，可惜没有交待凶手的杀人动机是什么。片中的吉普赛人代表了大众们的偏见，一有意外便将矛头指向他们。 |
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以极低机位镜头还原了视障者通过触觉作为对视觉的替代的感知形式，作为对视听之外不可能的感官的呈现。与单点透视的听点视觉进行锚定的脚部特写与布列松作为灵魂投射的手部截然相反，是人体最为无特征的部位，观看者无法获得信息，却因为脚步充满了强度，作为一种戏剧化的，可以碰触却不能在认知上辨别的状态。弗莱彻同年一月上映的《瑞灵顿街10号》的最后一个镜头呈现了恐怖之物接近视线后的虚化，《骇客标靶》则是它在光学上的续集，危险的过度接近导致了盲视，在相当长的时间内，人物的日常与充满灾难的幽灵时间共存，观看者则如同影片结尾定格在栅栏外狰狞的目光。在弗莱彻英国时期这两部影片中，“恶”往往与镜子有关。但《骇》为强调惊悚与最后一分钟营救的纯洁童话，近乎省去了一切令文本变得复杂之物，更像是对于嬉皮士社会的愤世嫉俗。 |
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@Cinémathèque [35mm] 盲人如何拥有反打／视点镜头？或许一片纯黑比起水下摄影更合适。 |
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本片似乎轻松掌握了恐怖发生的场所。作为观众我们深知“小心你身边的…”这样的暗示不会延续到现实生活中，以及女主角sarah并未目睹恐怖画面。这其中由genre播种在我们心中的文化图像，只在一个非常狭窄的观影空间中被消费。（后半段纯纯的sadism，很难看下去） |
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看的dvd5，89min，英语字幕，片子挺好看，算不上恐怖片吧。不明白Jacko杀人的动机是啥。米亚法罗自始至终都没拿过刀，为何海报要这么设计？ |
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杰作！设计极精巧的恐怖惊悚片。什么让观众看见？什么不让观众看见？在处理这个问题上，本片可以说是教科书典范。 |
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3.5 启发了不少悬疑片吧 |
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从这片到后拍的尼罗河的惨案，米亚法罗扮演的角色都是那么讨人厌。非常倾向于她死，可是steve居然赶来把还剩一口气的米亚法罗给救了。没死成，我感到很失望！ |
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对凶手行动的视角展现挺特别，但不知道动机在哪里…… |
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米娅法罗的盲女高概念设计，观看过程始终伴随着桌下炸弹悬疑感。 |
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200501 【C-】聚焦标志性的皮鞋代表凶杀者的行动，将观看者带入盲女对现实的局限感，勉强持有一丝悬疑气息。 |
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20200415周三15:28 杀手动机是在电影院看了部邪典电影后动了邪念吗？脚穿的星星靴好好看 |
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Blind Terror (1971) aka 碧玉離魂 /Mia Farrow |
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crazy |
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教科书式的拍摄和剧情推进，全程紧张。这么简单的故事，那么点登场人物，能拍得扣人心弦也是不容易 |
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杰作 |
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#3 没想到竟然这么好看！镜头设计太牛了！还有twist！法罗表演的很好very convincing 就是走路有点像zombie lol 最后也没说为啥杀人…… |
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很想跟着mia farrow的电影学家装，但是她住过的地方是不是都有点邪门？？ |
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氛围 摄影一流 |
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还挺好看的，但是为什么是jacko？ |
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气氛相当不错 |
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镜头很有意思//米亚法罗真是好演员 |
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Mia 真的太棒了！ |
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1.5流惊悚片 |
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补标 |
