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更喜欢“民警故事”，不过该片对大众更容易接受，忠实记录2000年的北京，借用出租车司机这一职业的便利，在德西卡的语言里混入了马丁的叙事。 |
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宁瀛的意大利风得到了施展，短片集式的集锦片段，有意为之的剪辑跳帧，剧本随意拍得即兴，镜头感很强，把京城的精气神儿拍的活灵活现~ |
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很多地方纪实感很强，剪辑略逊，但瑕不掩瑜，一部好片子。 |
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曾几何时，这是我想要拍的电影... |
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后三分之一放弃了故事，变成了世纪之交的帝都风情画。出租车司机也得猛踩油门，否则曾经的金钱梦必然破灭。影片以东大桥五岔路口的车水马龙开始，彼时的望京新城还像个大工地，脚手架森林方兴未艾。德子遇上6个姑娘，前后视角均都有反差不同。流行曲是不错的情怀标签，但也阻碍了情感的深化。 |
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扔菜婆媳斗，窄屋合家欢，翻窗吸尘器，群架古惑仔；无政府的士大会，夜舞，风筝……离婚开场，婚纱照结束，生活越过越绝望，“师傅，你失过恋吗？” |
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电影感很好，纪录式跟拍，财富焦虑，婚姻不合，职业动荡，地产兴起，工地中国，民工遍地，一片热腾腾，乱麻麻。67分钟版本删了公园征婚，以及餐厅等戏份。 |
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阶层的坠落，出租测司机以出租车为身份象征，从猎艳到回归底层，一分错位的身份想象终于在轰轰烈烈的市场经济大潮中被洗刷现形。阶层分化与坠落的实际，伴随着不断整修改造的北京街道、声色犬马的社交场合以及寓示躁动现实的摇滚，刺激着坠落中的出租车司机，也刺激着每个坠落的个体。宁瀛的电影是真正的现实主义。 |
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6/10。都市症候在于孤独个体与城市的陌生，德子醒来走进公园，晨练的老人在德子的视野中陌生而变形，正如德子用陌生的眼光打量着喧嚣迷乱的都市，老外云集的酒席狂欢重创了德子的精神世界，这里有相亲节目的主持人也有傍上老外的陪酒女，婚姻的神圣和威严被撒旦式的诱惑瓦解，景深镜头前德子扑地呕吐，中景人工灯光下妹子的手舞足蹈和德子的痛苦，表明他被社会抛弃、寻找自己地位（被赶出酒店）的残酷命运。如果德子叫付不起车钱的农民工父子脱光衣服又于心不忍，意味着道德意识尚存，那么结尾女孩哼完歌问开车的德子失恋过没时抓拍到卡车的农民工，则有同病相怜的思索，他们付出许多只为在都市角落安一个家，回到开头毫无眼神交流地拍结婚照，他累了没等情感的酝酿就主动寻求完整（家）。快速焦躁的跳切、自然光和跟拍产生的密集信息流动真吃不消。 |
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宁瀛的”北京三部曲“从故事到风貌，都是足以为北京世纪末的10年树碑立传的作品。新世纪的北京，变化更大，却再也找不到足以彰显这座城市性格的电影作品。 |
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过猛 |
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我爱北京 |
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摄影、剪辑生猛流畅，还有敏锐的嗅觉。 |
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对北京当地出租车司机、东北服务员、河南打工妹、知识分子二代、叛逆小蜜的刻画特别脸谱化，现在看会显得比较虚假。只拍符号，不拍人，有点经不起时间考验。 |
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身为生在北京朝阳的90初，表示看这片子巨共鸣。宁瀛有一种把任何角色都拍得特别可爱的能力 |
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中国版 出租车司机，里面女性关怀更多，原来是宁瀛的作品 |
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二十年前的北京太飒了，混乱万千，活力四射，阶层分化、多元文化、城市建设作为一些偏离主题的片段已经勾勒出北京的当代身影。九十年代的形形色色行将过去，爱北京，爱的是那份芜杂的精神故乡。
此片的后劲可一直延续到娄烨的《风雨云》，譬如汽车后座上，一首姜昕的《夜》在迷幻中响起，此外宁瀛还用一首粤语版本，贴切着北京新旧交替之际的怀旧与愁绪。WXN#7 |
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3.5；其实很新浪潮——漫游的、动态街头掠影（非常动人而真实的城市写意画），犹疑的、不安的感情逡巡，未明的前景目标，在生活洪流中迷茫而不知所终的跌跌撞撞，情节被打碎稀释在一个个剪辑勾勒概括过的片段里；小人物的放弃与选择在时代的发展与变迁面前，似乎微小到不可见。余皑磊真的很适合演小人物啊。 |
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真实的城市和真实的人 |
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4- 上世纪末京城众生相，路过一个出租车司机的情感世界。阶级梗，苦逼心。散而不乱，宁瀛的新现实主义有欧陆的影子。配的电子乐混搭各路电台新闻，很能呈现浮躁时代下奔腾的情绪暗流。流星，野花，入画有共鸣。当然，还有反光镜和姜昕。refreshing & remarkable |
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崔子恩登场太震撼了。 |
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王菲的歌~ |
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不知道怎么，我看着觉得特低级~欣赏不了 |
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褪去了浓厚的真实色彩，披上了故事性的外衣。 |
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那年代就爱这种调调，现在还有人像要拍这样的调调，可我得说，这种调调没几个能拍的好的，能有一个拍好了，也就可以了，就不用再寻思了。 |
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可能是目前最好的中国城市电影 |
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北京版 出租汽车司机。宁瀛的《北京三部曲》都很好，可惜没得到应有的重视。 |
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世纪之交的北京、时代变迁中的青年，非常迷人 |
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那个时候出租一块六 |
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好像坐着一块六的出租车回到世纪之交的北京转了一圈，宁瀛的镜头总能捕捉到帝都鬼魅的一面，既熟悉又不愿被提起。从现在依然堵成傻逼的东大桥到还是大工地的望京，这个城市到底发生了怎样的变化。那会儿不管怎样挣到的钱还很搂花，天上人间的辐射下各种娱乐场所犯罪活动都很直接，没有网络下的人们在接触中单纯还有着那股热情，经济高速发展大量务工人口的涌入到定居，换女友一样的前仆后继，迷茫的冷对看不懂的躁动。公园庙会拍出了东南亚的神秘感，西餐厅派对有着欧洲风情画一样的荒诞或真实。歌曲和配乐用到飞起串联并不连贯的剧情节奏。资料馆。 |
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6分，片子挺真诚。 |
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这里面的女孩都跟吃了枪药一样说话一个比一个冲 |
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http://www.youtube.com/watch?v=uYkWd6ASOcg&feature=related |
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神经+矫情 |
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时代走的太快了，开计程车也跟不上。 |
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2000年的马克西姆 总是恋着 最初的飞扬 |
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北京欢迎你，在太阳下分享呼吸，流动中的魅力，充满着朝气 |
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挺惊喜的，具有时代意义的一部片子 |
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还是很刻意吧，有些东西根本没铺开。 |
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有点北京王家卫的意思，把崔健爱玩的地儿都跑了个遍 |
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关于北京的底层叙事好像自成一条线索，通过交代环境背景来表现时代巨变——工地、立交桥、百货商店、围观的人群、外来的亲戚、富裕的女人和出租车司机。可是改革至今，我所熟悉的北京，依然常常露出这幅无依无靠的神情。 |
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看不太懂 |
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崔子恩突然冒出来是怎么回事，吓惨了 |
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细微末节的生活就是文化本身 八年时间 如同当今中国大幅度变迁的所有城市 镜头下的北京变化之大让人感叹 三部曲都用了提问开放式的结尾对当下社会每个人生活精神状态出路的拷问 |
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终篇，从隆冬挪到盛夏，社会发展，霓虹四起，环境色调却暗了。厨子饿不着、司机有辆车就风光的曾经，一旦放之时代潮涌，立刻显得脆弱不堪。东大桥拥挤路口的俯瞰，可与《民警故事》开篇长镜头相对，后者是强劲体制的拔地而起，这里则是个体情感的冲撞和迷离。不管你混的如何，这城市一天一个样。资料馆 |
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北京三部曲以这一部结束，迎来的不仅是千禧年，还有宁瀛之于前两部的幽默诙谐的消失。然后主题却更加现实主义了，从老人警察到具有当代符号的的士司机，宁瀛的主题和人物都顺应时代的变迁。而所谓拍得糙，在我看来却是北京乃至中国的独特质感， |
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曾经的城市，曾经的职业。 |
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跟着一辆出租车穿越到2000年的北京，看着那个年代的城市样貌与人情世态。 |
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德子是开着出租车的小武，北京和汾阳没什么两样，风景尘满面，爱情鬓如霜。也许因为我身在这样一个时代，大兴土木，尘土飞扬，昔日骄傲被打磨的消失殆尽。女孩问德子，“你失恋过吗”，两个人望着车窗外静默舞动的灰尘陷入了沉默。纵使窗外世界飞转，总有人困在车窗内静静念想爱情。 |
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我瞬间以为自己回到了曲阳路。 |
