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去年在京都附近的山上看到很有特色的树，分不清是松、柏还是杉，看了电影才知道原来就是《古都》里的北山杉 |
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这版的气质尤其音乐都透着些忧郁，导演把横亘在千惠子与早苗之间的阶级差异拍出来了，而这也是故事的悲剧所在，一个志麻就已经美到不行，两个更是各有风味。 |
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女主的气质表演，后人是模仿不来的，即使山口百惠也不行。 |
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川端康成是以一种细腻平缓哀柔的美学，在沉静的湖水喷涌情绪。很大程度上可以看出中村登版在风格上较贴合原著，如灌了满口的白开水，无味却有益。在怀抱的冷漠里瑟瑟发抖，情感宣泄得是袅袅的轻烟，风来烟散而无痕。而在表演上，岩下志麻的气质为恰当，千重子骄矜重礼，苗子小心翼翼而卑微，均转换到位 |
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岩下志麻太适合这个角色了，她有一种既现代又古典的美。这个版本的《古都》的空境拍的非常好看，像寥寥数笔却能点睛的简笔画。 |
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“幸福终会消逝，只剩孤独永远随侍身旁。”
“这般夜晚寒意渐深，细雪如星空熠熠，似落还停，又复生辉。”
目前为止最满意也最好看的一部《古都》改编，岩下志麻美得如梦似幻，太契合女主气质了。绿意葱茏的杉树林间飘下一阵骤雨，枫叶枝头闪动的点点光斑，细雪无声落下的静夜，美的幻影将缠绕他们终生。 |
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岩下志麻太好看啦！苗子穿上秀男织的腰带那场最好看！！不过一人分饰两角让好多镜头给的很不舒服，可又上哪去找另一个岩下志麻呢~~3.5 |
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集京都古建筑考和日本传统风俗考为一体 对称构图将勾栏瓦舍与层林叠翠纳入镜中 岩下志麻哀婉的气质与川端康成物哀美学相辅相成 明治维新的大火焚毁了艺术家的灵感 废墟之上重建起一套商人的实用主义哲学 在这古都之中 姐姐千重子作为日本传统文化的象征 为市场化商品化社会所裹挟 面对爱情不断强调其“弃婴”身份 无所适从 妹妹苗子展现了战后日本新一代职业女性的风采 却碍于加剧的阶级分野不断自我边缘化 她们是基耶洛夫斯基「两生花」一体两面的关系 最终只有选择转瞬的幸福和永恒的孤独 消失于茫茫大雪中 结局将尽未尽 暮鼓晨钟 余音绕梁 |
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“幸运是短暂的 而孤单却是长久的”，听了不过一夜夜雨，姐妹俩仿佛过了好几季秋冬，想要看雪又怕幻灭，小说里最后的段落拍得也恰好。山涧、水雾、落了地的花，都像画作有情一笔一笔勾描上去，岩下志麻也让人欣喜 |
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川端先生太優雅, 而選角絕對成功, 化妝師也鬼斧神工, 明明是同一人, 化成兩個明顯不同的, 志麻小姐做代言人是不二之選, 演技也神級. 七俠的高手則化作父親很滄田……古都是第三主角, 千年風采盡收眼底, 不用親去與人相擠……妹妹不愿作姐姐的幻影象在驚示那些壞了的男人, 不準隨便找幻影……山口小姐恐是大敗..... |
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对原著小说克制而妥帖的改编 一人分饰两角亦诠释得当 千重子长于大户 举手投足却毫无矜骄 苗子口中的幻影总让人想起两生花来 最出乎意料的是京都山寺风物和现代派绘画缓疾不均的蒙太奇 莽撞的交替却毫无冲突感 对立也像是融合 |
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真是好看，是好看的好看。 |
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3.5 |
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岩下志麻真的太美啦！ |
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川端康成小说《古都》于1962年出版，1963年同名电影就拍出来了，等于是刚出炉的热腾腾新鲜餐点。影片整体气韵出色，超级忠实原著，详略得当，细节无漏。岩下志麻太美了！娴静花照水，淑女好温柔，兼古典和现代美，眉目间含淡淡忧愁。一人分饰两角，把形似的双胞胎演成神不似的两人，演技高超自然。同框看不出拼接痕迹，日本那个年代就有这样的拍摄技术，厉害。3月31日下载到中文资源，拖到今天才看完。01:45:26，mp4，577.44MB |
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细腻忧郁的情感，古典幽静的京都风情。我芝麻姐姐美的让人心动！ |
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这是最贴近原著精髓的一版《古都》。比后来的市川昆那部要好出太多太多。只是影像化的努力还是无法呈现出原著的绵长韵味。况且武满彻的配乐也并不适合小说所竭力呵护的纤细丰沛且内敛的静谧之感。那种晶莹的哀伤和充溢内心的幸福感，真真只能属于拂晓前的街巷和纷纷飘落逝去的细雪和背影啊。3+ |
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从情节取舍、主配选角到京都风物礼俗的再现，都特别贴合原作，几乎将文字托于目前。不像市川昆版本的有意做作，中村登的“照搬”是大巧若拙，略过的部分都似有理，稍作变动的部分也很熨帖，明快而不草率，很贴合原著清淡纤细，哀而不伤的境界。岩下志麻一人分饰两角，将千重子和苗子气质的不同把握得极准确，再对照她在《雪国》中的全然不同的驹子形象，更让人对她的演技倾倒折服。 |
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容易满足的人生是更好的。 |
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感觉故事性比1980版强，女主好漂亮。在电影里看到了正在维修的清水平台，差几天没赶上的祗园祭，今时不同往日的天满宫，还有漂亮的和服以及大锦鲤，“格子之家”也变得更真实、温暖、充满生活气息了。 |
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就可看性来说，在五部改编之中绝对是最优秀的。画面阴暗了一点， 可能是太注重庄重典雅了。呈现方面 实大于虚，所以生命流动这样的主题就显得很细弱 |
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极具质感的光影，很美的画面构图还有演员。 |
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川端康成把阶级的对抗、时代和女性意识的演变藏在这样一个优雅、隐忍甚至有些隐晦的姐妹重逢的故事里，功力太深了。大雪里她离开的背影是多么坚定美丽、令人难忘。设定在任何多么封建时代的故事也是可以出振奋和鼓励的。岩下志麻真是太漂亮了😻 |
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飘落的樱花，古寺的晚霞，不同命运的姐妹，初雪清晨的告别，有一种寂静而苍凉的古典之美。姐姐千重子温柔端庄肤白貌美，妹妹苗子因为从事体力劳动，所以肤色偏黑一点，脸部肌肉也更饱满一点。气质区别还是比较明显的。
龙助也太像刘冠廷了。 |
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《古都》有几个版本，当然我们耳闻能详的可能是山口百惠 80 ’版 ，而这个距今差不多57年了，高清画质把这部“老电影”重新展现在我们眼前：岩下志麻一人分饰双胞胎姐妹（其他版本均由一人分饰）电影拍的几乎和电影剧情一样连男朋友也分辨不出来真假姐妹，但是生活际遇的不同，两个人表情和气质也有区别，从小被遗弃在富人家里养尊处优长大的千重子和虽然没有被抛弃但是自幼失去亲人在艰苦环境下干着粗重的笨劳力的 苗子，在别人的误会中自己也慢慢发现竟然还有从出生就分开的姐姐妹妹和我们生活（那个苦日子时代多么相像）最后，妹妹怕在姐姐的幸福光环下影响了姐姐的日常工作感情，决定还是和过去一样回到自己的生活圈子里，离开这样富裕的小姐生活。 |
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年代加持与旧景重现 这版古都更有韵味 化野念佛寺种草了 |
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岩下志麻分时两角，将姐妹之间的性格、心态和形态区分得很明显，让人看得很清楚。对于两姐妹因为父母原因而分为两个家庭两个阶层，她们即便能重逢，但也注定无法同一屋檐下生活，这是历史（弃婴）和经济（造成的阶层差距）所共同决定的。年轻的男性们的选角也很合适，都是比较英俊的小生。中村登导演的版本要比市川昆后来翻拍的版本克制一些。 |
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京都风情赏 |
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沉静与内敛，拍出了川端风味。志麻的表演，提升了可看性。意外的是，古怪的空镜头配乐给了影片以幽冥之感。 |
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电影遵从原著的内容，无论是剧情还是台词几乎未改动。志麻的演技好好，这个角色和她的古典优雅的气质太贴合了。还有是谁把原来那张美美的海报换下去的？！ |
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各方面都很考究；两个岩下志麻，让我感觉到化妆的重要性，也说明出演得很好！ |
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我突然想起了鲁迅与闰土 |
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太美了，岩下志麻太美了，电影太美了，古都太美了，川端康成太美了，日本太美了，一切都太美了。幸福太短暂也终将消逝，说不出的寂寞孤单常伴周身，物哀美学代表作，气韵精致大方，余味美妙无穷。 |
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中村登的中规中矩正把原作的克制感发挥出来了，到底是镜头美还是京都美！剧组跟我看的不是同一本书系列 |
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岩下志麻太好看了！！！两种扮相都美！姿态也是！ |
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风景特点时代性都配合得太好了，女主真的美啊，在美丽之中有一点哀怨，戳心的很 |
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芝麻真是一举一动，都如昭和挂历美人一般的存在。 |
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去京都之前特意找了一本非常京都的小说来读，果然没有失望。今天看了电影版，感觉京都的核心气质没有变呐，书似乎更加川端些。太喜欢川端了，不枉从高中喜欢到现在。武满彻的配乐印象深刻。岩下志麻太美. |
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杉木鳞次栉比，景色非常壮观。姐妹之情虽浓，但命运不同终不能真正重逢。 |
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原著的节奏和意境还原得很好，审美上令人非常舒适。 |
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最还原川端康成原著的一版了，好多画面都能与古都小说中的优美词句相贴合，「上のすみれと下のすみれとは、会うことが会うのかしら。おたがいに知っているのかしら。」，古朴典雅，清冽而甘醇。杉林下，雷雨中，苗子以身护住千重子，相拥取暖，克制又激动，羞涩而欣喜，可惜忧愁环萦笼罩，孤独如影随形。以及武满彻的配乐满分。还有几十年过去，电影中展现的京都的时代祭parade依然和前两年在平安神宫门口看到的一模一样w |
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昭和女神 |
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空山密林里一场骤雨拍的太好了 早苗和千惠子的母胎记忆勾连贯通 既是情绪和情节的一个小高峰 更是后面的伏笔 结尾一晚柔密的小雪 |
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202402在武满徹的配乐里，这才是我钟意的古都京都，岩下志麻美得让人窒息。和妈妈一起看的，那些古都名处，我们都一起走过。那时候的西阵织好好看。这弃子情结，是川端自己的吧。而这对姐妹之间有此生无法跨越的隔膜。 |
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一颦一笑，亦雨亦晴。 |
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岩下志麻最美 |
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戏剧上没完成的感觉，文本优质，粉饰与缺陷美，喜欢川端康成暗含的小情绪，演技特效一流 |
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画面好美，透露着一丝丝忧郁。故事简简单单，对白简简单单。这也是平凡岁月的魅力吧。 |
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一般，看过这个和纪之川后，不再喜欢中村登了，是我个人的问题，不喜欢这种风格。 |
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#🍋观影#拍的真稳啊，深情又不做作。岩下志麻，真女神～ |
