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比较震惊的是策展人居然在放映前说出了“希望喜欢的多夸夸，批评的留到上映后再说”这种话，这什么奇怪的风气？且不说适合不适合，下面的观众听了反感不反感，现实点说这种想法对影片发行本身的伤害风险也相当大，某著名影片不就一片赞扬声，结果制片人错估票房形式漫天要价结果电影最后连公映都黄掉了？估计策展人是会看豆瓣的，望以此为戒，不要再干这种此地无银三百两的傻事了。 |
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要么不说话、要么不好好说话，故弄玄虚、无病呻吟，国产文艺片通病这片全包。主角用开水浇绿植、虐待金鱼…真的要被气死了！ |
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想想我过两天还要采访导演，写一篇吹捧的文章我就想打自己的脸😭 我理解导演的概念，在南方沉闷的潮湿的天气里讲述年轻人心中压抑不得志无处释放的情绪，对于水的运用贯穿了整个电影，从人工湖水，到雨水，到露水，到鱼缸的水，这些都是挣扎的不同表达。但是导演真不是灵气自带型，片段的拼贴和配乐，到演员的调教和台词都足以看见他努力但没有才华… |
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太平了，美猴王和花店都因为缺乏细节而流于表面，可信度太低。至今不明白为什么杜鹃跟小东同居却每次都拒绝做爱还一副被骚扰了的样子……太多单薄的剧情了，无论对人物还是深圳这座城市的挖掘都不够，作为观众至始至终不能浸入故事。 |
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又一部潮湿的情绪电影，一对精神和肉体都渐行渐远的深漂情侣。一个美猴王变小丑，一个不洗澡不能插（花）。情侣无爱也就罢了，可为什么他们各自的精神出轨对象也都纤尘不染呢？XD 深圳这么苦闷寡欲么 |
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导演是真的没有才气。视听缺少风格化的同时叙事也缺乏连贯性，中间夹杂着大量生硬又做作的符号元素与奇观，演员之间毫无默契可言。潮湿也只是表象，真正的问题是作为影迷型的导演把电影塞得太满而内核又太空，最后乱成一锅粥。 |
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...说的比拍的好 |
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导演试图用他的意象和元素牢牢困住他的演员，可是演员居然还沉浸其中，做着自以为高级的戏码。 |
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南方新浪潮笑死哈哈哈哈哈 |
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大概是这个阶段最讨厌的文艺片调性了 |
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梁龍安靜地坐在原地總一不小心看成蔡明亮…有點粗淺 可以更曖昧潮濕一些 一開始的打乒乓切入蠻有意思的 但從一開始就製造了一個矛盾 男女主之間根本沒有愛又何必互相陪伴互相撩撥 |
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氛围有，浪漫倾向也有……缺点不必说，但亮点我都感知到了。 |
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回南天，苦，闷。
两位无产阶级主角谜一般地怀有中产阶级的矫情。心性高没什么问题，但是心性高到矫情就尴尬了。比如说洗澡——即便有其他暗示的可能性——委屈吗？是象征那种年轻人初入社会经历的别人不懂但自己尤其耿耿于怀的委屈吗？可以是，但是绝对没表现够。
尤其是女一和女二，到底在干嘛？矫情得我都懵了。对女性角色的描绘是这样，还指望男的懂她们在想什么？
每当新兴导演拍点有的没的，还搞碎片化剪辑，大大小小的隐喻，我就呃啊。和朋友理了一下，看得出来有很多想表达的，但各个碎片都不了了之了，还没吹出泡泡就破了，比较疲软。
我挺迷恋把生活文字化、影像化的，哪怕不加其他修饰，也是聚焦，于是现实就变成了梦；但是吧，就挺僵的。你要是不能迷惘成诗，就只是梅雨天墙壁上的霉斑而已。这种无力或许也是主旨之一。
但是不够。
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设计感过强，通篇cliché。但年轻演员看得出很有可塑性。 |
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6.27广州映后。导演开始先拿作者电影说事，说不一定要每个人都看懂，他觉得拍得很清楚。我举手说，确实拍得很清楚，一对深漂双双精神出轨谁看不懂啊，问题是在于片子拍得太浮了，像手摸雨水，手摸鱼缸这类空镜头太多了，出现一两个倒罢了，全片多由此类镜头组成，显得矫揉造作、空无一物，给观众的体验就是缺乏真诚。导演回复如果我觉得这类镜头都是空镜头就没啥好跟我聊的了，以及表示这部电影其实环环相扣，希望跟我拉片讲解……我差点两眼一黑。还没提该片台词脱离实际（“你快乐吗”“你知道皮肤高潮吗”）、情节由于空泛堆叠无法说服观众（女主梁龙忽然手贴脸）、男性自恋意识过强（男主没上一次床很惨但自立自强还是要当美猴王；女主忽然跟中年老男人心电感应一起淋雨看风景）等问题，主创开始拿情怀回怼。导演啊，想当老塔先要学会接受批评！ |
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我记忆中最潮湿的回忆，是在南方最热的时候。阳光无法伸手触摸的地方，会静悄悄地生出锈来。我的细胞中滋生出了卑微与无聊，懦弱与无能。我本是美猴王，但沦落街头却成为了小丑。在潮湿的世界中，每个人都是一条游来游去的鱼。 |
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一段昏沉之后，竟然看进去了。比预期中完成得更直白彻底。在日新月异的南方故事里，我们需要这样阴沉苦闷的回声。 |
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#BJIFF10#都叫回南天了，都不拍点潮湿的氛围吗？用了这么多水的意向都没有回南天的闷骚劲儿？就这清汤寡水的？故事写得何以创投胜出啊？想必项目方案肯定做的很好看。以及为什么把女性角色都写得如此绿茶婊？ |
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《回南天》不是純粹意義上的現實主義，但片中的人物皆處於當下發展最為迅猛的超級都市中，被各種慾望支配左右著：或痛苦，或迷茫，或掙扎，或對抗。影片放棄了觀眾期待看到的諸如苦難的經歷、困境中成長、道德的回歸、圓滿的結局這些既熟悉而又安全的情節與人設，轉身進入人性這道門的背後，講了一個發生在我們熟悉的人物身上卻無比陌生的故事（而這些故事很可能起源於一個幻覺）。從這個層面來看，回南天這個特殊氣候是比較深圳的，但故事和人物是普世的，或者說是當下國人的內心精神寫照也不為過：我們都是困在都市里的病人，只是輕重程度不同。影片著力描繪了人物內裡的異常化狀態，通過四個角色之間的交錯關係，以及人物與空間的對置關係，不問出處，不求結果，不在現實意義和道德正確上做文章，讓人物自然流動起來，某種詩意自然而然就浮現出來了。 |
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特别肤浅。这种独立电影难道真的只会用自以为是的符号图解全片吗？作者把意淫的情绪都揉进人物里，导致人物太被动，空洞。台词代替行动，无病呻吟，十分尴尬，甚至都不叫做对话。人物情感状态的衔接出现严重断层，无因无果。本来回南天的意象空间可以有挖掘很多深意主题，没想到还能做得这么平庸无趣。这种片子说是大学生拍的我都信，真的看多了这样不伦不类的片子就像是审美上的以讹传讹，毫无价值 |
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软糯潮湿的情感关系，长时间的语气停顿，都是生造的、悬空的、脱离了现实的，可却用底层的原料堆叠出一个诱人的气候，于是需要多花一点时间把水珠擦净。四个主要角色，相互之间从始至终没有建立起任何可信的关系，对神秘（龙老师）或病态（圆圆）的性格建构都太过肤浅。男主角可看作所有扭曲的人物的一个缩影，一个“坏情绪”的产物，一个被社会阉割了的性压抑者。拍的是都市人的生存困境，放出来却是青年导演的方法困境。看完陷入了深思，我们的创投系统到底在鼓励怎样的作品…… |
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关键词：国产、文艺、中年男导演。 |
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三星，一星给今晚深圳百老汇的观众提问 |
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有的片子慢，但是能把观众带到氛围里，这个片子慢，但是主角一点都不可爱，也融不进刻意营造的氛围，所有的象征和营造都太刻意了…… |
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年龄越大就越喜欢情绪表达比较平淡和生活化的电影。把不容易说清楚的那种生活的“闷”表现的很好。 |
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多进厂打工，少想象自己是艺术家。 |
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女主神似金敏喜 |
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❌14th FIRST 05❌ |
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还回南天，我看你是想回西天吧😅 |
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一对小情侣在回南天的心猿意马，被诱惑，逃离，寻找支点。塑造南方湿气水准胜过《慕伶，一鸣，伟明》。其中一星给最后一场戏，尽管预料到了超现实镜头的使用，但效果让我感动。星爷应该看一看这场戏，《新喜剧之王》应该这么拍啊。 |
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质疑地方放映选片标准时，不如质疑为什么这个片子会进入到first影展的最佳影片提名？或许全世界的电影节都靠这样那样就是不靠电影本身，但这一场从上而下的睁眼瞎，比电影院放映的大烂片更加令我恶心。人们对这类电影的关注度本来就非常有限，这一回又加深了多少刻板印象?反正fisrt影展公信度在我这儿是从0到了负数，虽然他曾经是国内最有希望的影展之一，真难过。 |
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阴雨连绵，墙壁返潮，蟑螂满地。这是产自南方也属于南方的湿漉漉影像。而片中每个角色都是无比孤独落寞的。一对情侣关系僵如死水，从始至终貌离神也离，必然走向从精神出轨到（尝试）肉体出轨的过程。但电影全片均未表现这对情侣关系状态的起源与心理，尤其是男人数次求欢而不得的颓败根源。不禁有空洞无缘，空中楼阁之感。超现实的梦境简单直白地投射出角色内心的不安。落魄美猴王变成小丑再化身困在鱼缸里的金鱼，十分浅显。而如神秘会所的插花别墅、不断强调的洗澡与重复做作的导航语音亦显得刻意。 |
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糟透了，氛围拍不好，30s不说话不代表你就是人偶，演员都演了什么鬼，碰瓷蔡明亮！ |
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excuse me??????????? |
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回南天潮湿与黏稠，如一座透明的茧房包裹着我们的身体，让我们难以伸展，烦躁、苦闷。所以，回南天也是一种情绪，一种暂时找不到出口的情绪。有幸“参演”的第二部院线大电影，40分钟处有我——认识我的，千万别屏摄。 |
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女主不肯和男主交配，是出于导演的「厌女症」，还是出于无产阶级的爱情应该脱离庸俗低级的肉欲？女主开始同意「插花前洗澡」和喝红酒，也是无产阶级向资本主义投降的写照，反而是全片最有神采的桥段。 |
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我真傻，真的，我他妈永远在被男导演骗，学生作业一样，每一句对白都让我无比恶心 |
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曾几何时住过上梅林，总是经过香蜜湖，却压根不知道里面真有一篇带破旧游乐设施的人工湖。在湿热的《回南天》中，它以最开阔景别出现，却是鱼缸里放生鱼儿的死路一条，而湖对岸的小舞台，在保安的越剧大闹天空梦里，也再没复生的可能。园园白裙起舞接续上小东悟空闹天那段，实在动人。 |
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3.1 @f 也许是“锡兰闷”，《三只猴子》那种，当然我说的是远未达到的效果。 |
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“但当欲望，第一次和喜欢的舞台联系在一起的时候，很要命。至少，差点要了我的命。”很显然的氛围片，湿润的回南天包裹着城中村，用鸟作困兽之争，用别人的故事看自己的牢笼，杜鹃的出口是物欲，小东的出口是性欲，小东不爱杜鹃，也不爱圆圆，他只有欲，意不达而借欲纾解。最后所有人都只是鱼，小东即使穿着美猴王的衣服，也还是在空中游泳，所有的路人陌生人也不过是吐泡泡的鱼而已。小鱼缸砸进大鱼缸，鱼也还是游不出去，鸟也依然只在牢笼里越过出口徘徊。导演运用了大量的意象去表达“寻找出口”的概念，为了诗意碎片化了剧情与内容这很可惜。 |
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我还蛮喜欢，是在最开始我看过预告片后就抱有较高期待的片子。映后交流得知是创投过来，制作花了三年才完成，这个让我稍有惊讶。片子摄影，剪辑，声音很有意境艺术感很强，整体氛围营造得很好，情绪的浓度整体是平衡的。质感上让我想到了一些优秀的台湾电影。
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23rdSIFF#连那一呼一吸都带点莫名的造作,-生硬地把"潮湿"与"迷惘"涂抹得异常廉价.-试图捕捉些失语状态的空无感,却只能在继续假装实验—自我陶醉.-在那破碎的叙事,仍旧无法感知情绪,这样的「皮肤高潮」一点也不高级。不解于如今些"独立映画"为何在披上些xx新浪潮后,大多沉溺于飘渺的概念里无法自拔。 |
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北影节创投大奖。。。。。。。？深圳片我还是喜欢路过未来 |
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70/100 《回南天》可能是那种听过映后和没听过的评价差距很大的那种影片。如导演所讲，这部电影独特的气质实际上来源于对人类在私密的状态下的捕捉。我们习惯于在影视作品上看到的故事和人物，更多的是一种“美化”过的结果，或者说是无意识捕捉到的影像，有意思的是这样的形象反而看起来更自然，因为它们更符合我们的社会属性。但想想我们自己独处时表现，是不是有很多都难以表现在有他人在场的情况下？这可能正是本片令人焦虑的叙事的原因，缺乏逻辑的表达，由性冲动引发的意淫，对超能的幻想等等都是这种私密下更喜欢做的事。可以体会到导演丰富的精神世界。 |
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一星给梁龙，一星给罗可居短暂的配乐。结束之后导演的谈话也太装逼太自以为是了吧 |
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感谢声色场所把这部片子带回了我村❤️以前黑《排骨》木有作者性，当高导真的拍了一部作者电影时我还挺买账的，只不过看了“在南方”影展的片子，《回南天》的表达已经给不了多少新鲜感了。我看的时候联想到规训与惩罚（尤其杜鹃那段被洗澡），觉得四个人像是象征了权力体制的四种人：局外人（小东）、局中人（龙老师）、渴望进入的人（杜鹃）和在边界彷徨的人（圆圆），但四种人对自我各有各的迷茫，就像片中圆圆所说的，是病人[旺柴]生锈的感情又逢落雨天，思想在回南天慢慢发霉。 |
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一对年轻小情侣在失意的生活中双双精神“出轨”的故事。氛围营造不错，能感受到那种属于青春的迷惘，略显做作的表达也是有的，在青年导演常会出现的问题中也属于正常现象。对于青年导演，应该多一点鼓励。至少他在努力拍当代年轻人真实的生活状态。女主嫌弃男主不争气的日常，很接地气。做鱼那一段挺精彩~ |
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剧情走向有点像锡兰的《适合分手的季节》，当然视听语言和完成度远远不够，许多意象被强行加入赋予意义，人物姿态又都被精心设计过了头。 |
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垃圾东西，无病呻吟，矫揉造作 |
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相信豆瓣评分吧。好看的电影各有各的不同，难看的电影却有惊人的相似。不治之症就是故弄玄虚。
这片很适合给故作文艺的小青年看。毫无精神内核。
映后原创交流，导演居然要观众自己解读，也说不出个一二三。很抱歉，我觉得这是极不负责任的创作观。一开始以为他讲不出来，回来讲到梁龙发现他口条很好，那解释是不是只有欠揣摩一条了？不求文以载道，但求起码别给我看这种了。
很强烈的模仿痕迹了。洪尚秀金敏喜寄生虫。台词也尬。正常人谁会说，那一夜，不都说那天晚上么 |
