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无人不活在粉色云朵笼罩中，无人不活在自己的围城中，无论那围城是工作，婚姻，还是豹政，疫情，但我们该以怎样的态度活下去？到底应该安之若素活在当下，两耳不闻窗外事，还是期待远方与更好的世界，为了十秒的自由毋宁死？这不是一对夫妻的对抗，这是两种哲学的对抗，我不知道到底谁是正确的，谁是可怜的，我自己大概也不过是经常在这两种状态里来回切换而已吧。 |
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导演跳预言家，首先声明了剧本是在2019年完成，所以the pink cloud撞上Covid-19不知道是幸运还是不幸。如果没有疫情，这部电影的脑洞该会多有趣啊，但因为疫情，仿佛在看lockdown里最平淡的生活… |
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【巴西】注意到开头特别标注“2017年创作，2019年摄制”，做这个额外的解释大概也因为它容易想起两年前在圣丹斯同单元的《超神》- -都有带入巴西未来社会的乱序或科幻想象；当然还有疫情影视潮下层出不穷的宅家背景，这里面的讨论、争吵以及人情关系都被许多电影覆盖过了，实属可惜。但这依然是个具有想象力的设置，被隔绝在这里的两人，培养炮友到恋人到夫妻再到灭亡的身份；和女儿的视讯从派对聊到生孩子，还有在这场危机的每个人。能生动的投入这个故事，就算胜利。 |
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从这部片子来看运气绝对是完成影片的一部分 曾经我们出门的必备品中也没有口罩//如果不是如此贴合当下的囚徒生活 镜头语言和音效也只能算是确切表达了创作者意图 主角的家庭空间始终不明朗 或许就和粉云的成因与作用一样强行设定其不明朗以表现未知的恐惧 配乐总让我想起《小小乔》里的诡异电子乐 甚至主题覆盖到了人在困局中的信仰问题 又各种暗示免疫的可能性//生活被彻底局限之后 人的社会关系陡然发生畸变 心理不出点什么问题实在太难了//要说多好也算不上 但 真的不想再被限制出行再不能说走就走//戴着口罩看这部电影 太 窒 息 了 |
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能入选是吃了新冠的狗屎运吧 |
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见过野生动物在草原奔跑，喝过粉色果汁之外的饮料，摸过老婆以外丰腴的女人。所以无法在电视里观看，从管道里觅食，在视频中做爱。每个房间都是孤岛，靠管道互通，用网线联系，借虚拟现实存续。如何处理父母的尸体，如何看孩子老去。若永生都将被隔离，打开房门接触粉色云的时刻，我是死去，还是重生。 |
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换一种比喻过程也相似，换一种灾难结局未必好。 |
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首先是巴西的电影，所以会去看，原本以为是蹭了疫情的热度。看了以后发现，这部电影拍的还是蛮有深度的。Yoga和Giovana因为突发的事件，露水夫妻变成了一对正儿八经一起生活的夫妻，两人底层价值观的差距，导致了在一个封闭环境下的分崩离析。Yoga是个很能妥协现状并且自洽的人，所以情绪稳定或者麻木，Givoana是个对自己喜欢的东西很执着的人，毒云带来的封闭，Yoga变得非常适应，有什么菜吃什么饭，甚至于对他父亲，也因为社交限制，从关心到放弃，自己有没有沟通倾诉的需求；而Giovana始终坚持自己认为喜欢的生活，需要旅行，需要和人见面交谈，面对面的那种，甚至宁愿活在线上的虚拟VR世界，也不愿意妥协，最后即使去死，也要追求那一刻的自由。是一个很难让人说对错的，每个人都可以看到自己的影子，推荐！！ |
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百美汇4厅。差不多是一集黑镜的体量，作为科幻来说诸多潦草之处，比如一开始不出门是怎么保持发型的，但对人物心理的推演颇为准确，那种幽闭下憋屈的适应性，如芒在背。男人是典型的逆来顺受派，改变不了活着就好，特别适合来我们这做网格管理，女主则留有某种个人主义的抗争，不愿放弃回归正常的希望，哪怕是虚拟。有趣的就是两派各有利弊，前者温和一些就是佛系积极心理学，后者激进一些就是空谈。整个片在一种都市荒岛+中年危机的调调中展开，奇怪的是社交媒体发达，却没有任何公共性的运动，所以格局也只能如此。影调与其说像维米尔不如说像霍普。如果不是疫情，大概可看作某种新型权力，有云在，你还想自由？ |
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拍完正好赶上疫情，讲一种毒气云彩的出现让人们数十年被迫隔离在室内。高概念且全片视点限制在室内，意图探讨人类亲密关系，因此可以忽略剧情中现实社会的运作方式，而经历过真正的疫情再看本片会发现导演对人的处境以及社会形态受到挤压时人的反应的想象力太迟钝了，前半段拍成半成品《婚姻故事》，随时间进展脱离了现实关联后，反倒拓展出带有寓言属性的解读方向。 |
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美丽又危险 |
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3.5 2017年的构思19年拍完，成功预言了当下人们的疫情困境和社交距离疏远的真实情况，所以说无论发生什么“世界毁灭”的事人们都还是会抱团取暖，外在因素是进化的驱动，但人际关系是复杂的，如果再刻画强一点隐喻味那更加好看~ |
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观感难受除了因为拍得琐碎冗长以外，也有部分是觉得故事太残忍了，不敢想象在那个因有毒性的粉色云朵而必须隔离十年甚至更久的世界。（酷似疫情，对身体的管制，可见人类暂时无法适应失去身体的交流，或许思维数据化将会是一个解决物理空间的壁垒的方式？）在女主人公痛恨粉红色的云时，在隔离期间出生的男孩，从没踏出家门的男孩却举出了喜欢粉红色的云的100个理由，前隔离时代的人是无法想象和感知后隔离时代下出生的人的世界的，仔细想想这批小朋友又是不是只是类似先天就关闭了一扇门比如失明的人呢？（人类便也只能如此残疾地活下去了） |
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SIFF21 @陆家嘴中心LUXE |
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太烂了吧 跟吃了屎一样的烂 全片就等于一个145分钟的mv 大量物化女性 低速情色画面合着两个人过不下去了就生个孩子呗 生个孩子也过不下去了就分床各自视频sex呗 整个一学生作业都不如的拍摄水准 双人镜头他妈的换焦还能失真 对焦都对不上！真他妈白瞎了我75！傻逼电影！气死我了第一次看电影提前走 |
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成也新冠败也新冠吧，我为什么要花100分钟来看正常的隔离生活？还是在抽离了现实语境的情况下，对社会生活的观照性几乎为零。 |
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#24SIFF# 还是中规中矩了些。片头字幕特别强调本片构思于17年拍摄于19年，如有雷同纯属巧合。巧合的是20年疫情全民宅家做手工炸油条跳Just Dance，不同的是我们很快得以back to normal page。倘若也要在屋子里关个八年十年甚至半辈子，会发生什么呢。哪怕是和昨天才认识的人一起，后来也会厌倦到cosplay都玩不下去。片尾开放式结局是俗套但恰到好处的处理方式，新生的下一代习以为常，可曾经沧海难为水的你我，沉浸过去无法自拔。 |
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SIFF 观影。光线很棒很纯粹，特别是无处不在的粉色光源和蒙了一层粉色滤镜/光线暗示着已经控制所有生活的云。构图总让我想起维米尔的油画，导演的艺术修养绝对得好。
女演员演得太好，她被困在生活里不愿意妥协。男人愿意妥协。你无法说明哪种是最好的选择。（可能我是那个女人吧哈哈） |
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不是在探讨《粉红色的云》从哪来，到哪去，这部疫情背景下的影片关注的依然是女性感兴趣的亲密关系议题，即，个体如何面对和渡过这场不知何时才能结束的时代性危机。确切地说，一对男女在不得不「被关」在一起的情景下如何处理他们之间，以及这个小的命运共同体与外部大环境之间的边界问题。故事始于一张你中有我我中有你的吊床，突如其来的疫情打破了，似乎也突出了两性间的「不」平衡。显然，这一极具革命性的时间节点无情地伤害了一部分人的切身利益。影片将神秘且隐含着浓烈「资本主义」精神气象的疫情与女性渴望自由「独立」且试图摆脱「母亲」这一「母职」身份的核心诉求挂钩。幸与不幸，女性在「被迫」成为母亲的同时，男性也「被迫」成为了父亲和孩子。希望这部始于2017年的作品还能为那些想要《活在当下》而非云端的人开启一个真实有效的窗口。 |
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冲着粉色来看的！这给我憋的！散场赶紧出来透口儿气儿！不太明白想表达什么。影片开头打出字幕说创作于2017年拍摄于2019年，如和现实有雷同纯属巧合之类的。确实能让人想到去年2020年居家隔离的春天，但至少那时我们还能户外活动，能开窗透气下楼喂猫什么的，居家也就几个月而已。那就已经快憋疯了，更别提真的足不出户开窗都不行。节奏有些慢，逻辑bug也很多，比如这么长时间好几年啊就设计不出防护面具（片中人也问了句）？顺带探讨了下女性不想生孩子的问题，但女主那么言之凿凿断然拒绝可怎么镜头一转就生了？？对这种封闭隔离生活下人性的扭曲也只是浮皮潦草地涉及了下。此外，这家人真是够幸运了该感恩，起码这么大房子情侣闹别扭还能上下楼“分居”呵呵。内嵌英字外挂中字。露点尺度戏有，不然能干嘛呢。资料馆1号厅三四成满 |
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像是一种寓言，如果没有发生新冠，会觉得想象力很厉害。但在中国看这个片子，会觉得，这种有吃有喝的，跟我们的灾难比起来，真的不算什么。所谓的奥斯维辛之后，写诗就可耻了。最后女主走出去了，希望我们也有更多的人可以走出去 |
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最想要自由的人被迫圈在室内 于是很多选择不得不妥协 于是一夜情变成日日相对 于是孩子来了 想见的人触不到 想去的地方遥遥无期 继续活下去就意味着要继续忍受所有原本不该如此的生活 为什么总是女人伤得更重 bug也不少 封闭在室内氧气哪来的 居家隔离VR有大用处啊 从中长成的孩子和曾见过外面世界的人都能算是分化成两个物种了吧 |
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说是讨论亲密关系，更多是非常时期人能承受的边界，使得前后重点不统一@luxe陆家嘴中心 |
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疫情版的婚姻故事？就做的很狭隘，特别难以入戏。这个噱头还不如走个现实主义路线，设置来说完全没用好啊。 |
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【第四届巴西电影展·昆明站】
没有那么差，但也还是有不少缺点。我倒觉得如果没有经历疫情，看这部片子反而会比较有戏剧感吧，经历了疫情后再看电影中的生活，反而觉得是不新鲜的事情了。电影关于自由、两性、真实与虚拟等等话题，其实可以再讨论得更深入一些。感觉最后那20多分钟最精彩，女主迎向粉红色的云，故事戛然而止，有余味。 |
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-0.5 |
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他设置了一个极端情境，但他可能想告诉我们我们正在面临这种人际关系的破裂，歇斯底里，麻木无知，以及逃避到虚拟空间的自我麻痹。可惜，故事本身就不是很可信，难道物品是从快递管道里长出来的吗？不如更超现实一点 |
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..。。。现实很骨感。拍拍导演。。。 |
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海报很美，剧情虽然充满想象力，但缺乏戏剧性，电影很大程度上依赖演员的表演，女性的表演还算可圈可点，摄影还算过的去，有很多柔和的色彩和微妙的光线充斥其中，整体评分2.8分 |
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在疫情居家之下看这部讲述“突然出现的粉色毒云让所有人居家数年”的故事，实在有些哭笑不得的讽刺——最要命的是这部片子竟然是17年写就、19年拍完的。片子节奏又稳又慢，着眼一对刚刚见面一天的男女，看着他们相识、恋爱、生子、分手、和好，也看他们的亲朋好友、邻居隔壁的生活用不同的方式慢慢崩塌，在看似无害的粉红色云彩下，慢条斯理地层层铺就孤独、压抑和绝望。
最棒的亮点莫过于两人在剧情中段自助生下的儿子在这样的居家环境下长大，就把这样的生活当成了生活本来该有的样子。影片末尾，对于常态的争论骤然爆发，在现在不禁让人恍然：
在疫情仍然看不到尽头的今天，我们是否也已经忘记了曾经正常世界的模样？ |
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2.5 导演以为能惊艳世界，结果现实惊艳了她 |
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隔离生活的思考，最后像极了那个档案 叫你别出去 你偏出去。 |
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新的世界中生存，却无法摆脱刻在骨子里的旧轨迹。无法讲清，是守旧是沉沦是眷恋还是怎样。
零散的只言片语应对的是每个人孤岛一般的生活，每个孤岛拥有各不一样的剧本。
不匹配的转变、从未接触过外界的灵魂、由小到大的成长、日渐呆老的大脑。有云无云真的有差别吗？
这跟疫情不一样。疫情是科学层面的战斗，而粉红色的世界，是超疫情时代的架构。Still we fight, the cloud is not pink. |
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演員情緒表現很細緻 |
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女主的性格跟我太像了，总是容易焦虑。要被这本电影搞抑郁了，中间想到很多东西哭了好几次。 |
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天上飘来粉红色毒云，迫使人们居家隔离。一对刚刚认识的男女无法自由出，只好像一对夫妻一样同处一室，甚至生儿育女，人们也只能通过互联网保持交往，带着3D眼镜沉溺在虚拟世界当中。孩子长大后，以为这就是人类的常态，而我们熟悉的世界在他们眼里早已变得不可理喻。这种强烈寓言性是本片的神来之笔，也是经历疫情洗礼的人类一次镜像式的自我反思。 |
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粉云疫情 预言。保加利亚国际电影节大奖 |
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切片式的叙事真难处理。喜欢云的空镜。 |
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#Cannes22 NO.39
Damned and nothing I haven’t seen before; except the pink cloud is kinda cute. So many things doesn’t make sense, e.g. food supply, baby stuffs (like diapers) etc. |
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这电影如果是在去年初看到，就很厉害了
不过已经隔离完了，并没有十多年🤭 |
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3.5，1116资料馆，剧作较扎实，电影化的视听也不错，但软科幻的设定如果再精细一些，导演技巧再多尝试的话会更好，现在整体会扁平，表演的前半部分也比较跳跃。 |
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#戛纳市场 粉色的云，挺有趣的设定，一个不小心跟疫情撞车了，（片头还特意强调纯虚构，）也因此暴露出对隔离生活的想象多么匮乏。没因实效性加分，反而减分。 |
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环境决定生物机能演化，适应环境带来永不止息的上帝优选之爱。关于适应环境的人本主义思想。 |
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阿这 |
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#37th Sundance# 隔离之下的相处 婚姻循环与哲学对抗 |
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2021-11-27. 一个人的美酒佳酿，可能是另一个人的穿肠毒药。 |
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噱頭大過內容。導演試圖以「粉雲對人身的限制，從而映射出人類對親密關係的渴望和界限。」就像這句我編輯了好幾遍還是不順的話一樣，這部片也是你只要稍微觀察就能發現有很多問題。尤其是在我們經歷過疫情封城之後，生命經驗會本能地跳出來質問說 Bull Shit！#SIFF2021# ❸ |
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被大众低估的电影 |
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影片通过色调和音响努力的想制造出一种抽离的科幻感，但影片之外现实的印证让这个片子充满预言式的荒诞性。被天灾封锁之后的人暴露出某种兽性，孤独，不断的争吵复合，依托于虚拟世界做爱或是逃避生活，希望打碎之后选择了自我了结。
结尾不够惨，可以参考迷雾最后的残忍。女主自杀的下一秒就让天空恢复正常。 |
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疫情下的无聊生活 |
