|
企鹅罐我看的不是很明白，但看过之后常常回想起它。 |
|
以人物为轴将电视版前半部分重整理，又因为仍大致保持了电视版的叙事安排顺序使得逻辑条理更加明晰，也因综上失去了电视版拨云见日的感受。但… 这可是几原邦彦的剧场版，一如《思春期默示录》对电视版《少女革命》（几可说是背叛式）的统合，即便身为完全新作也一定需要某种「重述」，本作则是在电视版结尾的基础上延长了它命运螺旋的长度，所谓「新内容」（桃果引导失去记忆的两兄弟重新打开自己的故事）可以看作接续，亦可视之为宛如神罚的轮回，正如那句贯穿始终的台词「それは、僕たちの罰」；因此本作也无论如何都需要观看电视版作为基础，重要的是对记忆中的电视版碎片重新整合和拼接，即便观众们这时便不是水晶公主口中「一无所知之人」了。强调无机感的实景的意图不明，但是出现的时机比较接近于「休憩时分」，于我而言提供了足够的情绪出口。 |
|
跟TV的关系其实有点一代宗师初映跟重映版差异的意思，解释性的，有序化的，带有梳理的意图，这样的总集篇，与其说是导演剪辑版，不如说是某种形式的导演评论音轨。 |
|
感觉没有剧版叙述有趣，好在可算看明白剧情了。 |
|
用新内容+回顾的形式呈现的tv总集篇。和展览一起看的勾起许多作品爱。期待后篇。@池袋toho |
|
恶意卖情怀的，不爱看 |
|
剧情忘得一干二净 |
|
新镜头多得有点让人意外，总集再编成让整个故事也变得更容易懂了。整体还是那个味，我永远喜欢企鹅罐🥲 |
|
ももか様！ 几原，总编集的神， |
|
过于频繁的回想scene+滚动电子告示牌+电车发车旋律……tv版前半重编为两小时的片子，这种细碎化是特色也是叙事阻碍，很难将它作为单独一部动画电影评价 |
|
记不清了，TV版揭开高仓家父母的秘密有这么早吗？改得通俗易懂的同时感觉没那味儿了。 |
|
关于回忆的回忆录。借高畑勋对于总集篇的观点，即把已经存在的影像看作“捕捉到的无法动摇的现实”，总集篇是对既存现实的回忆式编辑。只是对于《企鹅罐》来说，它的基底影像本身就是世界诞生之初的回忆录，总集篇电影再度编辑成了一个个私人史。正如田岛太雄的实拍影像，这些动画的角色即使被赋予与现实光景一定程度的同调，但他们似乎仍带着不该存在于此的窘迫。此时，现实、当下不也成为一种教条吗？不是1995之后，而是在2011之后，一事无成不可以的吗？我曾对他们再度乘上生存战略的命运列车有着苛刻的高期待，但直面《EVA：终》之后，我产生了疑问。 |
|
十年后再刷一次小火箭！ |
|
沙林毒气的恐怖如今何尝不是在继续，现实里重复上演的无由来的恶意扼杀多少美好？串起来的一刻依旧鸡皮疙瘩。企鹅可爱，阳毬可爱。 |
|
明明记得好多画面但是感觉在看新番（这家伙其实什么细节都想不起来了）阳毬一脸面无表情棒读“生存战略”的样子我真的好喜欢啊w |
|
画面比tv还精致。。。 |
|
还行 主要企鹅可爱 |
|
几原老贼为什么不出新剧场版啊好歹我还为了看懂剧场把TV重新看了一遍这样对比下来感觉剧场版非常水加细碎果然不是每集演出的故事看起来就很奇怪设置的伏笔全都连起来反倒不如tv观感好并且这样看来感觉苹果非常痴女难以理解而阳逑也有一点点公主病演出现在看也很时髦且到处都是少歌和少革的影子不愧是拥有自己烙印标志的监督这就是个人鲜明风格带来的观感成也演出败也演出上半部分重在设置悬念且让桃果在一开始就以企鹅的身份出现了相对少了很多悬念家族之间牺牲救赎的隐喻苹果将家庭复合的责任归因为自己和成为桃果扮演过家家游戏的三人其实互相爱着对方但如何才能将自己的爱意准确传达尤其是在诅咒已经降临的时候度过难关这对大人来说都是难以厘清的主题何况十几岁的孩子日记本的封面看起来像女性子宫和dna的结合背面龟背也有水晶宫传说的考据命运之果 |
|
我真的很病这部作品，病到都过去十年了一听到由香利阿姨的ost还是能一秒哭出来的程度，几原老贼肯定自己也很满意这部作品不然不会还搞个上下剧场版，让我们说谢谢几原邦彦，谢谢桥本由香利，谢谢星野莉莉，谢谢药师丸悦子，谢谢所有staff共同创作这么好的作品出来（都出这么久了还无中字翻译好虐，练了两小时日语听力） |
|
運命って言葉が嫌いだ（十年了，不敢相信！ |
|
将与人物相关的情节简单分段后再阐述故事已经相较TV清晰不少了，加了三段兄弟与桃果在图书馆的实拍意识流部分，我其实蛮喜欢，如果像少革那样当TV总集篇其实还成。但问题在于这可是个电影，TV本就繁杂而碎片化的叙事被导演砍的更加碎片化，本就虚实不清的意识流外再套一层意识流，路人观众恐怕是得看疯，因此还是建议路人观众先看TV。TV原画面其实并不精致，使得由大多旧图拼接而成的本作观感不算好（你哪怕修修原画呢），原有的人物间感情戏的感染力与关系展开效果绝对是在阉割的剧场版之上。当然，TV的前半部分整体的问题又在于太过冗长，和剧场版问题完全相反，但考虑到故事完整性冗长就冗长吧。新插入的音乐其实不错，和实拍部分一起赋予了整部作品为数不多的电影感。 |
|
有时候无论怎么闪回，似乎还是会做同样的选择，人的本性一般很难改变，有些宿命也就因此很难避免。也许我们的生活中都或多或少的需要慰藉，有时候清冷淡漠实非本性，只是我们对于真实脆弱自我的一种保护罢了。失败总是在所难免，成功有时也是运气使然，不过那也许都不是那么重要，只要问心无愧，便已然可以说是最好的结局。也许那些我都可以不用在意，只要能够再次遇见你便已经很好了。 |
|
总集篇……还是更适合tv展现 |
|
生存战略 ！ |
|
公开当天就去看了。新镜头意外的多，曲目也有了新的改编演奏版本。不过估计完全初见者会晕头转向。 |
|
4.5 |
|
很奇妙的地方在于，整体剔除了TV冗长的地方后叙事节奏其实是快了很多。加入桃果引导转世的冠叶和晶马部分更有趣也更明确。也许是因为这种近似直接连贯的冲击反而让人看到了TV里忽略的很多内容，近乎完全理解的同时也更喜欢了。2021年的东京街景插入仿佛神迹。 |
|
3.5。将TV前半部分剧情浓缩再编成过后的总集篇，剧情情绪难免会铺垫不足，依然被几原邦彦演出风格吸引，单纯回顾剧情的话也好，另外也是有新画面的。 |
|
迷惑，对擦边球不适，被片名欺骗 |
|
OPED还是好好听 |
|
这种隔个十年用新手法再讲一遍的做法意外的还不错。值得一提的是从尻子玉试验成功的实景动画演出，表现力爆表。 |
|
好喜欢实拍和动画结合的部分！ |
|
RE:cycle绝无可能成为思春期默示录的模样，但在新规CUT里是否藏有十年后我们的生存战略呢 |
|
不适合初见，适合教徒重温教义——爱的罪与罚。 |
|
TV版故事基本忘光了，看到这个记忆全都涌上来！ |
|
继续观望
感觉没太大区别 |
|
很顺的一版，毕竟就算再按TV版来一遍的话，也改变不了已经看过的认知了，那不如顺着来。比起故事，这次更能看清几原想强调的感情。 |
|
居然是总集篇，但是有好多新内容 |
|
運命の子供ね。なかなかTVシリーズ完走できなかったところ、映画館で見れるのは大変助かります。どれが新規カットか分からないが、綺麗なカットと演出があって、良かったです。 |
|
该补TV版了 |
|
比起总集篇更像是重述，精炼的同时牺牲了故弄玄虚（褒义）让人去探索故事内核的部分，延续了皿三昧中实拍背景加手绘人物的新画面别有风味 |
|
其他部分很一般，想为实景给五星，一种想要落泪的感觉，现实与幻想模糊了边界，甚至起了要自己做的念头。是喜欢涉谷篇的原因之一，现在柯南剧场版最吸引人的地方可能就是片尾曲的城市风景了。不知道后篇要做什么，期待一下，3.5 |
|
延续了在《皿三昧》中的实验？（2022-08-05） |
|
看的就是一个情怀，生存战略。 |
|
相比tv，叙事逻辑清晰很多，但剪得稍微有点碎。回转企鹅罐的舞台美学和符号美学在几原的职业生涯里无出其右，这种优势在大银幕上更加展现，相比后篇过于煽情的冗长，前篇的浅入深出我反而更喜欢。 |
|
总集加了点新镜头 |
|
中规中矩的总集篇。不过企鹅罐怎么剪都还是很好看 |
|
看到后面头疼，后篇还是资源见吧 |
|
！ |
|
生存战略！ |
