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异国传统喜剧get不到笑点也正常，但节奏不均、剧本欠缺就不应该了。谁会相信上一秒还在发脾气的娃在年长几岁的小哥哥一句“你的自由就在舞台上”后就乖乖上台演戏了？！Servillo的表演和服装设计都无懈可击，不过最后留在脑海里的是Sergio Bruni一首首醇厚金曲。3.5/5 |
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补。不只反映20C初电影兴起初期对喜剧和所有艺术形式及人类思想带来的冲击（喜剧当时被认为是sublimation的反面，但跟电影一比还是很高雅了不是么），更在风格上也往喜剧上靠拢，这就是为何电影会显得家长里短拉拉杂杂。 |
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精心构筑的舞台真的先以一出认真的做戏作为开始，然后从笑声四溢的台上延伸至夹杂着各种混乱与探索更为内在的生活；而最后的落点，则是具有关键意义的庭审段落。理应是出很生动的大师表演秀，抑或探索古早时期的表演文化；但基本在开篇之后就沦为几乎不怎么转场的家庭闹剧，大段时间流连于混乱的角色纠纷中。对于并不熟悉原型人物的观众来说，要在这么相对较长的时间内接受这一切，显得困难并且无解；它精美，但也同样赶客。 |
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圍繞核心事件（戲仿還是抄襲）而展開的諸多人物和情節因過於平均而喪失風采，唯有 托尼瑟維洛 依舊光芒四射。 |
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语言壁垒严重限制理解，但还是能看出人物的复杂性。 |
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我從來不喜歡台下比台上更有趣的藝術家，於是台下的Eduardo Scarpetta，除了是20世紀初葉一個南意大利家族的支撐，也是那不勒斯人熟悉的喜(戲)劇天王。導演馬里奧四年來第三部角逐威尼斯的作品，電影本身並非面向全球的一般觀眾；它更像是一部「總結式」的意大利劇情片。Toni Servillo唯妙唯俏地詮釋大劇作家Eduardo Scarpetta，帶點戲謔、災難性以及浮誇的演出，觀眾不易覺察這位喜劇泰斗過人的天賦。而圍繞著這位喜劇天王的，是一籮筐的家庭(族)生活(問題)。其中兩幕令我印象深刻的是長子文森佐第一次與他威權的父親起爭執；另一幕是Eduardo Scarpetta在法院為自己的「模仿」辯護。儘管劇情過於攏長、且缺乏衝突性；卻衍生出一種傳記小說的視覺閱讀性。我自己還挺喜歡的！ |
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框架上因为穿插人物与事件，并没有给 Toni Servillo 一气呵成的表演舞台，但对于群像里交错反馈的捕捉还是稳妥可信的。在角色 Eduardo 沮丧茫然的转折之下，反而凸显了些许周遭人物的亮色，那不勒斯最珍贵的十色风情。除此之外，要触及“艺术创作团队与权力关系分配”的问题，开场就全景视点拆开 Miseria e Nobiltà 舞台喜剧的魅力，Sciosciammocca 面具后是本性于真情，而很快一门技艺的遗产与时代变革的浪潮相撞。不被承认的 Filippo 三姐弟反倒本心创作，热爱舞台。p.s. 一些闲笔走散了，光彩凝聚主角。正如 Eduardo 在 Santarella 家门的标语一样：In here, it is I the one who laughs! |
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133分钟可以干很多事，劝住自己，放过这部片，你的生活只会更快乐。 |
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仅为短评区只知道费里尼的傻逼给四星。好处其实全靠脑补，但能脑补的点确实很多。很明显Scarpetta对于爱德华多来说主要是一位重要的戏剧前辈（指导了他的职业生涯），而对佩皮诺来说主要是一个道德败坏的老男人（剥削了他的母亲）。就这点来讲本片远不如Rubini那部完整但更容易联系到现实。遗憾的是导演无论对哪个问题都没有任何critical意义上的处理于是电影的价值就只是给想要思考它们的人提供一点燃料罢了。Scarpetta的人生似乎是一部完美的喜剧因为他得到的刚好就是他应得的：他得到了最理想的继承人，但继承人不跟他姓。（当然这一切都不能改变他性骚扰幼年亲生儿子的事实，既然我同时也是佩皮诺脑残粉我就帮他传播一下。） |
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还行 |
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他是这个餐桌上的点心，全家都由他分羹。他也是这间屋子的阴影，成员都配合表演。若想逃跑获得自由，你的自由就在舞台上。若想选择参演电影，就必须活着看他死去。孩子叫他姑父，分明知道他是父亲。富人买票进场被他逗笑，穷人聚在宅外看他聚会的焰火，抄袭或者戏仿，他都揣着意面戴着假面横躺在舞台。 |
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剧本糟糕到一定程度，也就冲冲表演奖了，可是也没有什么发挥空间，又臭又长，可惜毫无重点。 |
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2.5 |
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40/100
影像上，像是美国人看完费里尼之后拍出来的仿品；剧作上，毫不认真、缺乏组织。总之是超越语言桎梏的难看。 |
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爱德华多·斯卡佩塔对外是那不勒斯的喜剧之王，对内则是妻妾关系难以平衡，儿子个个和其心生不和的糟糕丈夫、失败父亲。影片借喜剧的衰落和戏仿加布里埃莱·邓南遮的审判，试图还原这一形象。马里奥·马尔托内果然不负期待，把片子拍得又臭又长，角色塑造完全崩盘，并陷入妻妾生子集锦的泥淖，这比戏剧本身更好笑。 |
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5/10 |
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取消逗号分隔电影名容错搜索的产品经理程序员啥时火化 |
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两个多小时，都没什么亮点 |
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完全无感 |
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喜剧天王的辉煌一生，既有隐藏在身后的混乱帷事，也有风光无限的至上舞台，时代洪流不断推演，生活平溪缓缓延绵，一声声大笑的背后又是多少笑泪（立青映画字幕组翻译） |
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#Venezia78 |
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一个喜剧强人的工作和家庭的故事。还反映了戏剧与电影时代的交替，以及行业内部的斗争。这部剧的前面和中间有点冗长。人物关系容易认不清。但是完全意大利电影看的还真的不多，所以还是有点新奇之感。 |
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比较无聊，影片讨论其一是探讨戏仿与抄袭如何界定；其二则是还原了一个20世纪初完全笼罩在父权结构下的传统意大利上流家庭。爱德华多以夫妻默许的开放关系、暗通款曲建立了一个事实上的一夫多妻制家庭，并且将所有后代都安排进自己的戏剧事业，这种“自产自销”的戏班子搭建方式，本身就是不断复制自我达到扩张的父权思维方式，影片在这一环节上大书特书，与邓南遮的官司只是一种家庭权力关系的复演，尽管编导对这位喜剧天王还是站在中立、尽量歌颂，但其中体现的对艺术家个人自恋、陈腐的生活，批判态度可以从侄女情人第一个出场镜头一潭死水的状态中窥得，更讽刺的是以原告邓南遮的家中，其实同样充满淫秽、混乱的关系，原被双方在父权思维下又有什么不同？不过影片的处理，枝蔓过杂，几个孩子之间的互相挖苦很容易落入俗套家庭剧节奏，令讽刺感锐减。 |
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还行 |
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我对这种探讨艺术家台前幕后的故事总是没啥抵抗力，而且这个人的生活确实蛮有趣的。但是不懂意语get不到笑点，而且拖拖拉拉太长了 |
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艺术家，没有其他可能，必须逍遥法外 |
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看到评论里很多人说意大利语吵，可意大利语的美就在于它的吵啊。 |
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【💣】费里尼可能被意大利导演消费一辈子吧，马尔托内你真的把我对意大利语的厌烦拍的淋漓尽致。 |
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三星半，关于喜剧的部分还是蛮喜欢的，塞尔维洛的表演很加分。观感比导演之前那部青春韶华好多了… |
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大概这种令人疲累的小丑表演方式在意大利人眼里是真的滑稽吧，不然搞不懂为什么要放进主竞赛里（果然能线上看的主竞赛都是有原因的 |
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# 78 Venezia # 本以为会看到一部精彩的戏剧之王的传世影片，但发现无论是他外在的事业发展，家庭关系的处理，内在的性格塑造，人生抉择的心理转变都完全看不到，甚至连本片一大关注点：他如何可以保持三宫六院妻妾子女成群的桥段也拍得非常平庸，唯一值得欣赏的是影片的服化道 |
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他或许在喜剧方面很出名，第一次听说这个人 |
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-.5 |
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威尼斯主竞赛第十五场，本届威尼斯最差观影体验。看完自闭了2天。意大利语太吵了！！！ |
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如果成功意味着你要得到全体观众的共识，那么失败只需要十个人的否定。 |
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那不勒斯的喜剧天才，摄影依然在线，剧情对于非知晓人员稍有点不友好，刻画了多情、多子、自大、勤奋的一位艺术家。当然，如果不是tony出演主角，或许就不会看到这一部。 |
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感觉上拍着也是可能费了不少力气的，但文化差异实在太大了…… |
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家长里短，鸡毛蒜皮 |
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1.6 欧洲乏味传记片比好莱坞好要可怕，真疑惑这怎么进的威尼斯主竞赛时，发现这位导演的《乡愁》今年戛纳... |
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#venezia78 主竞赛单元。 |
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喜剧天王的风流债。 |
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2022年9月24日观看。意大利导演一如既往的擅长排家族群戏，不过这部片子想表达的东西太多，有些段落有些拖沓。 |
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摄影很漂亮，调度很正常；peppino抱羊小儿子全片最佳，天然萌又很有意思有个性的一个小朋友。只是他突然就愿意演了是很奇怪的。这么多人物做不到让人关心也是不容易了（看过的上一个让人不关心人物的片还是雅克塔蒂的《玩乐时间》，可那个片全片都没有一个中小景别镜头哎… |
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有意思的老头儿，挥洒自如的表演 |
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看过留痕 |
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看不下去 |
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精美的服化道和精湛的演技，只是可惜现代人已不太关心艺术史上发生过的大小事件。
以古观今，人们处于世界变化的时期总是高估了未来两年的变化，又低估了未来十年的变革。盖茨的这句话用在这里正是恰当。（感兴趣的自己去百度本片历史背景和相关事件吧） |
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我以为是讲述男主喜剧大师一生的电影，没想到切入点是这种混乱家庭抓马，还是最无聊的那种。 |
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消磨时间尚可 |
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很养眼，演员也都在线，只是总体的故事就是提不起兴趣 |
