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专制政权的两大支柱：政治警察和审查制度。沃兰德的邪恶剧团在20世纪30年代斯大林主义的鼎盛时期，在帝国首都莫斯科播下混乱和荒凉的种子，嘲笑无能为力的安全机关。同样，半个世纪后，在苏联帝国衰落之际，在其郊区的一个波兰省城，一群演员通过宣传自由主义骚动引起了一种转移注意力，而这种骚动既没有审查制度也没有背后的权力无法控制，因为他们在非理性面前无能为力。
布尔加科夫写<大师与玛格丽特>是为了报复斯大林主义官僚所造成的一系列羞辱，这似乎启发了这位波兰导演用一种隐喻的形式来表现对武力强加的秩序的质疑。像小说一样，电影诉诸非理性力量，通过讽刺，设法解除恐怖机构的武装并使其变得无力。审查员在城市的屋顶上接受审判，那里关押着他的职业活动的受害者。如果他摆脱了邪恶力量的影响，他过去所犯的行为就不会被洗净。 |
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额，准备周三开始的斯科塞斯波兰电影修复系列，看了这么一部匪夷所思的超现实主义奇片。。讲的是电影审查制，手法用的是《开罗紫玫瑰》的。。喜欢那部的可千万别错过这部了。。 |
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号称是《开罗紫玫瑰》的续集，又是荧幕上的演员罢演。前半段跟电影里的调侃一样：“一看就是波兰电影，单调乏味”从《开》的TOM穿越到本片中的荧幕上时，整个故事才真正展开。导演毫不掩饰地对伍迪艾伦致敬，也毫不掩饰地嘲讽波兰电影审查制度，用浪漫的外壳包裹严肃的真相，这个小心机真是耍得漂亮。 |
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【3】在《开罗紫玫瑰》诞生之后，这部电影注定只能黯淡。作者没准备深入，只是想让电影（形式）成为控诉动作的话筒（工具）。 |
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迷影对抗审查 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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延续导演之前风格 |
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本来想找[开罗紫玫瑰]借鉴经验，看看如何处理这个电影里演员发表自由言论的烂摊子，结果一个不小心给美国人弄波兰大银幕里来了，这段处理得实在很妙。至于主角审查员同志，最后既逃离了“自由”电影院和大银幕，也失去了“不自由”制度上的庇护。三星半 |
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在审查部对面的《"自由"影院》没有几个至关重要的女性，但它仍然可以被看做政治上的"女性主义"，"元电影"的"元电影"，影厅被政治性地剥夺了社会观看权利，那么屏幕将成为一个审判官僚主义的空间——通过一部戏访的"官方"电影以及挪用伍迪艾伦文本，油腻的中年男性的自我阉割仪式 |
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银幕上下、画框内外的神奇律动 |
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[想看2013-05-15]看了一段觉得是致敬[开罗紫玫瑰]，接着往下看直接就出了[开罗紫玫瑰]，两部片还穿到一块儿了……脑洞确实够大，讽刺电影审查制度也够狠，但是细节还差那么点意思。 |
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你能看出来他写了一些情节，damn特喵的怎么就没有任何情景的实感，不是对概念先行的电影存在偏见，真的是拍得太无聊了，加一星给《开罗紫玫瑰》出场后的戏份，看此片为数不多的乐趣了。 |
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希望每个影迷都将手中的这朵“波兰紫玫瑰“寄到广电总局用以替代审查人员的心脏。 |
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奇妙的穿越。这个评论有意思：“In fact, the guy haunting the main character is recognized as "Raskolnikov" (the main character of Dostoyevski's "Crime and Punishme in the final credits.” |
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若审查是必要的，逃离则是无用的 |
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看的不认真，看过留爪印~ |
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故事设置在波兰即将由共转资的关头，一部正上映的电影里的演员们，突然拥有了在荧幕里自由言论的能力——不按剧本念台词，而是冲电影院里的观众说起了现实中大家不敢说的，心里真正想要的，喜闻乐见的。电影院外天天排起了长队，越来越多的人们想涌进影院，来听荧幕上那些活的演员说出他们的心里话。当局大为紧张，这个城市的审查员想了个办法，筹了一笔钱包场，电影每天照放，但没了观众——这样就没坏影响了。但更上面的部门还是害怕，怕这种荧幕现象在其他地方蔓延，他们甚至找来伍迪艾伦的《开罗紫玫瑰》现场播放，看能不能找到解决问题的灵感... |
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在审查员跨入自由电影之后，有着一个反高潮的意味深长的结尾。大概是说，自由是火刑也无法毁灭的，而戕害自由的罪也是火亦无法一笔勾销的。 |
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231106 第二部马尔切夫斯基 | 九零年，一曲赤裸的“审查员安魂曲”。讽刺的是波兰电影的质量和其同时期遭受的苦难是成正比的，解脱了却也很难再做出什么杰作级别的好电影了。PS：这部里的扎马洲斯基超绝可爱 :) |
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影片内关于“屏幕”的所有点子都太棒了，电影觉得与观众对话、不同电影作品的角色进入其他电影、现实人物进入电影屏幕，以及电影屏幕里的世界展示，影片越后面越进入佳境。人物的内心也挣扎到极限，精彩。 |
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电影人对审查者进行大批判，连剧中人都跳出来凑热闹，不但跟审查者直接对话，被删掉的人物甚至控诉审查者是在谋杀。但是本片却只是追讨了作为一个小卒子并心有戚戚的审片员，对审查机制背后的政治力量却没什么深入的探讨。形式新颖有余，力道不足。 |
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乱 |
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《开罗紫玫瑰》《日出》 |
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与幕中人对话，在胶片上思考。 |
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一部电影意外地“活”了，引发了一位审查员的“磨难”。电影“活”了令我想到一篇童话《复活的恐龙》，而结尾那些被删剪的角色游荡在屋顶，则令我想到了《西部世界》。 |
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与其说是给自由的挽歌，不如说是对不原谅的坚定。毁灭如此轻而易举，我用奇幻的力量鄙视你。 |
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神经质的东欧人。但可惜总感觉不够尽兴啊，疯一段又平静地拖一段的感觉。好在时长不长，就适合当个小品看。 |
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号称开罗紫玫瑰续集，实际上穿越不是最想讲的东西，而是……当然趣味性也少了好多 |
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打破第四面墙，致敬开罗紫玫瑰。 |
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像个蠢得批爆的校园舞台剧 |
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60/100，在《开罗紫玫瑰》之后，这部电影就毫无任何亮点可言了。没准备深入，只是想让电影（形式）成为控诉动作的话筒（工具）。 |
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电影审查，通过奇幻编排，电影里的人物起义，还能跟屏幕外的审查员对话。挺好玩的，一帮官员对这奇异的有动乱可能的事件进行研究，拿什么研究呢，拿走出银幕的《开罗紫罗兰》研究。这部电影更强调，创作者可以被审查管制，可电影里的角色不答应不配合啊，甚至放映机器都作出血的反抗。它强调了艺术本身的灵性、自由，想想二次元纸片人，一些人是认为它们同三次元公众人物一样真实的，被塑造出，便可以独立于作者、审查外，是有生命的，外界违逆角色的意愿而来，便是一种不尊重和强迫，芥见下下被骂死。我也认为《戏梦空间》就是真实存在的！！（没有 |
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用活见鬼的方式抗争。 |
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的确，要说拍无聊电影谁拿手，波兰和捷克真是数一数二的 |
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《开罗紫玫瑰》中魔法的借用与延伸 |
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暗黑版《开罗紫玫瑰》，有时间找一找里面的迷影梗，墙上贴的海报我只认出了《公民凯恩》，还有房顶上被剪掉的人物戏份，我觉得应该也有其他电影人物串场。庄生梦蝶，电影里的生活也许并不是生活而也是一部角色陆续造反的电影，太有趣了，无论形式和内容都比《开罗紫玫瑰》高级，但要说细腻，确实还是伍迪艾伦老爷子。还说回这部电影，如果有一天我的身边也忽然有人引吭高歌，或许我在一瞬间的诧异之后也会豁然的微笑吧！ |
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有关审查制度 |
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开罗紫玫瑰，波兰黑菊花。银幕如铁幕，坚若柏林墙，穿越银幕柏林墙，雾中屋顶潜行者 |
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7/10。非常有意思的「元电影」，电影银幕不仅是分隔现实与虚幻的界限，更是对抗审查、保护自由意志的屏障。对《开罗紫玫瑰》的嵌套与致敬增进了电影与现实的互文，这是在极权帷幕落下之际导演发表的政治宣言。 |
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《开罗紫玫瑰的》的乱入绝对是本片妙笔，即解释本片高概念的设定，又引入东西方视角。电影作为当时最被大众接受的艺术形式，全世界都会重视为自己所用，“自由”的名称一语双关，角色和观众都有表达自己的自由。 |
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创意的题材，有趣的执行，波兰版的《开罗紫玫瑰》（还没看），对伍迪艾伦毫无保留的夸赞和致敬。屏幕内外的对话，跨次元的互动，对波兰电影的自嘲，对审查制度的讽刺。工作十五年的老审查，面对屏幕里那突然萌生的自由与反抗，质疑，理解，加入，进入他们的世界后，反转的内心感受着银幕里的生命力，看着幕外气急败坏叫嚷着要焚烧胶卷的“秃顶”，你看我荒诞，我看你不真实。被删角色愤怒的现身说法也是个小亮点，又好笑又心疼，表达着对电影的关怀。终于他走出电影，回归现实，注视镜头，独身窗前，拉下帷幕… |
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打破了电影的某种界限，看伍迪艾伦那部时都没察觉到——交互性。最后屋顶那场戏不错，有点震撼，骂审查 |
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补，12届黑眼圈电影节 |
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无趣空泛，属于想象的东西被粗枝大叶地具象化 |
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2024黑眼圈电影节开幕影片。非常东欧，非常讽刺。这是打破铁幕的前夕吧。影评人和审查人是共生关系。 |
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那种行为——我早已停止了——去电影院等待奇迹 |
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12th BEFF |
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前半段乏味无趣，后半段才高潮渐起，半部好戏。 |
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审查如同救治健康人的医生，古怪的想象力。 |
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行吧，既然影评被删，那我就再多加一星吧，安利，懂的都懂，我也不说啥了。 |
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最有意思的一幕是，大家发现银幕里的人在罢工，在抗议。他们自己掏钱买下了剩下的场次，这钱花的有点冤。要在我们这，有一千种方法让你既看不到这部电影，也不花钱。三星半。 |
