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故事和《逃亡》撞车，但情感是真挚动人的，能盖过很多缺点。油画般的质感真是迷人，看到片尾的创作过程之后就很佩服了，非常不容易。 |
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#9th丝路电影节·西安# 最佳动画片。前获2021安纳西评审团奖。画风非常独特且吸引人，色彩绚丽（有点野兽派或者原始主义的意思），算是亚历山大·彼德洛夫那种玻璃板油画动画的延续。故意模糊或者没去交代故事背景，一方面使得故事获得了某种关于难民的普遍性，但另一方面也使得故事缺乏了一些锚点。 |
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她在伊朗长大，而她和他则是在逃亡中生存，…… |
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动画电影很多 但是这部真的惊艳了！
色彩浓烈 画风瑰丽但又奇诡
像小时候妈妈讲的奇幻童话
战争、流亡的百姓、女巫、甚至还有被诅咒的森林
女主视角中的明星养父母幻化为凶残暴烈的动物
在里面某几个段落看到了《千与千寻》《养家之人》《群鸟》的影子 |
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#SFF21，画风蛮好的，故事比较普通，战争中寻找亲情就像大海上的一叶小舟在冲浪··· |
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4.5 |
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逃亡，成长，带着一点慰藉，认识这黑白灰的世界。绚烂粗粝的画风，带着记忆，饱含情感。 |
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#13thMFFF love & lost.蜡笔质感的绘画给这层记忆粗粝感，同时大幅黑色的使用也让历史变得深沉，但伴随着的彩色又是那样鲜艳，luck始终伴随着他们，祝好。 |
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与《逃亡》有着不分伯仲的情感回响，但很可能在画风与表现力更胜一筹；充满力量的话题摘取绝非只是空壳，也同样带有对触目惊心的细节不加掩饰的聚焦。强烈、艳丽的色彩之下，却是对童年、生活、家庭满载着伤痕的撕裂。这是场难以抗拒却又想避免看到的旅程，它带来的“不适”，推动着看客在这里感受到更多。 |
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原来电影是黑白的，世界是彩色的
后来电影是彩色的，人们却越来越非黑即白 |
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Visual太赞了。动画多迷人啊。 |
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用色彩和质感来描述失散和流亡的奥德赛，很难忘记男孩雪一样苍白的脸慢慢被黑暗盖住的画面。齐优娜一路上都在不断地失去她爱的人，但是从来没有接受自己的原则被修剪；喜鹊一次又一次抢去很多金光闪闪的东西，实际上它保护了更为珍贵的财富；集中营里的小男孩看上去什么都懂，其实他只是想要知道被爱的感觉；还有艾得旺，“忘了他吧”，意思是在说，“永远记得他，把他留在心里吧。” |
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对于人类暴政史上的「绝对受害者」的自我讴歌式艺术表达早已日暮西山，一方面是这样的作品占据道德制高点，另一方面也只能通过技术上的个性化来呈现所谓的「新意」，反而另观众如面对祥林嫂一样不厌其烦。 |
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#21萨拉热窝 #2021戛纳产业 |
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毕加索画风 |
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我在伊朗长大这种，是我的口。。。 |
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相当独特，有夏加尔和立体主义时期毕加索的感觉，杂糅着现实主义的表现主义，把透视关系转换成色彩冲突，用流变的色彩表达人物境遇，艺术风格相当明显，且荧幕效果非常好，甚至觉得这种表现主义绘画作品会是动画电影的一个优解。动画的表现力相当强，要实拍这类主题的话，或许再精致的布景也比不上这些变换的色彩。字幕部分点明了作者外婆带领家人逃离敖德萨的故事，这我非常相信，因为这样的作品没有消解任何苦难，反而通过马戏团女主人的口说出，“生活就是灰色的，如果你想穿越界线，你最好开始用灰色看待这个世界。”没有实在的经历实在是无法体验战争所致的难民的苦难，昏黑色的烟尘、深蓝色的巨浪、煞白色的暴风雪，流离失所的苦难统统被作者用色彩表现在了画布上，接纳在了观众的心里。难民危机不只是接受国的危机，更是难民本身的危机。百讲 |
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故事并不新鲜 但是对于身处其中的人来说 那就是历史 况且我一向认为 一切有利于叙事的艺术形式的尝试都值得被鼓励 |
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作画太精美导致看画面就无视剧情 |
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百讲落泪+1
回答了人生三个问题：我是谁，从哪来，到哪去？
不断穿上和脱下的衣服是变化的身份，黑色的卷发和陪在身边的弟弟是证明自己存在的证据。随身携带的记忆画本让女主没有忘记自己是从哪里来，遇到了什么人，相比起身边为了忘却伤痛而麻木自己的来来往往的人，她选择记录，记住这些相遇人，记住自己从哪来。到哪去？又是因为自己对于找到家人和到达彼岸的信念，让她和弟弟穿过了重重障碍，最终穿过了边境，生活在安全的地带。
人生的隐喻也不过如此，相遇和离别，记得又忘却。 |
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我很喜欢艺术，但一想到要用它来表现苦难，就很悲伤。7 |
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她的祖母带着十个孩子逃离了大屠杀，而全片过于着重描述女孩身边的男，她自身的勇敢和力量反而成了附属品，别再做人体摄像机了，女性总是会过于重视男性的帮助而忽略了自身的强大，相反男性则会为了着重自己而抹去女性的名字。 |
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非常美术味了。因为片尾字幕提及作者祖母（？母亲？）于1905年带领10个孩子逃离敖德萨，搜了一下，这地方真是多灾多难。故事应当是讲1905年船员暴动前后的事情，当时仍是沙俄统治（乌克兰是后来苏联时代大毛让出来独立的），所以画面气氛透着压抑，虽然人物对白我不太看得进去，但画面有很多当时社会环境的描绘（又是一路的绿军装压抑我实在不懂沙俄军装是不是这色的，如果不是就很让人斟酌了），女主前面被人卖掉过程强取豪夺。看人物脸部特征都是罗马尼亚吉普赛味和印第安味，也是很莫名。讲真，因为讲述方式比较闷，我是不太喜欢这类题材，这个片也很难看投入，搜过片尾年代背景后更是难以产生认同～表问我为什么。片尾字幕提到大屠杀，但我百度只百度到1941年的大屠杀，罗马尼亚人屠奥德萨→_→，而不是1905年的。 |
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百讲·法国电影展。 |
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与逃离类似讲述难民遭遇的动画偏纪实作品，开始以为也是中东的故事，最后才知道是东欧。尽管不太能欣赏这种画风，但其中有一些充满想象力的视觉效果和转场做得很好，素描本记录了一路的相遇和离别 |
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油画质感好评。剧情就不是很吸引我 |
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油画般的动画 |
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视觉美 |
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#2022TIAF 和《纳由拉之歌》《逃离》一样系列的动画作品 |
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用变化的色彩传递情感和剧情的张力 有些场景很令人惊艳
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小小哭晕，最后居然也没能团圆，这也太现实了。 |
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很具灵性的油墨动画，比之水墨如何？看了很多法国的风格各异的动画，很少觉得法国人以风格标签化自己国家，这就很对，艺术是件浪漫而多异化的事情。因此才让人记住法国艺术。中国艺术则慌不迭地宣称独有，其实一样也没有。 |
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都不错。虽然故事最后不是个完美结局 |
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速写本上梦与现实混沌的流亡，野兽风格 |
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挺棒，独特画风！！
不过法语听起来真是不如英语顺畅，音节短磕，还有好多咳痰音，说的费劲，听的就，，，， |
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Kyona 素描本是串联整部动画的叙述实体，每一页的肖像代表过去的记忆、遗憾、爱恨情感与颠簸人生里程。
Florence 根据母亲&外祖母的人生和 Marie Desplechin 共同编写一个严酷现实主义故事。
选择玻璃油彩(Öl-auf-Glas)艺术形式给奇幻演绎部分提升表现力。渡河翻涌惊涛骇浪+袭击村庄滚滚黑烟+危险森林漫天风雪(想起《灵能百分百》S1 Ending 也是)
心理梦魇抽象表现主义，众多动物人脸仿佛 Chagall … 惊喜马戏团 Shaké 倒吊昼夜，黑发变幻人潮开幕 😊
配乐上 Philipp Kümpel & Andreas Moisa 塑造悲伤与惊险两种氛围，尤其 Thabet Azzawi 演奏乌德琴，唤起无数长期颠沛流离逃亡故土者们的情感。
p.s. Iskender 的很多表情神态让我想到了很喜欢美国插画师 Sally Nixon 的创作。 |
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跟《逃亡》水平相当，画风独特，主题够深刻，用动画讲述这类苦难故事是别一番滋味。 |
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3.5故事算很通俗的，但故事的政治性献媚少很多，叙事朴实无华，但画风又很绚丽。 |
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7
弗洛朗丝·米埃勒感觉不擅长处理情绪，或者说叙事中的情绪。短片中无所谓的事情，到了长片中就变成了缺点。
某字幕组的字幕一些用词让我很出戏，情绪感染不到我我觉得字幕负一定责任。 |
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一路穿越过无数奇幻而残忍的考验，逃亡是影片唯一的主题。新的世界是否更自由我们不得而知，这段漫长的路程构成了两个孩子在童年至青少年阶段最独特的经历。#myFFF2023 |
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7/10 本来只算得上中规中矩，但在片尾那一下就加分了。明显是在映射二战犹太人的流离命运的，多了一层女性在战争下的挣扎，风格蛮喜欢的，缺了些更多的东西。比去年的FLEE好 |
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亂世之下的無可奈何，而又在無可奈何中一直試圖掌控自己的命運，看到最後又忍不住想到《再見中國》，邊境的那一邊或許仍舊是無可奈何。非常理解此類動畫的作畫難度之大，卻還是不禁要感歎作畫限制了創作，不過卻也留下了幾段頗為精彩的段落，最喜歡的是森林部分，熬過冬天，迎來春天，滿是留白之美。除了畫冊，還有三個符號貫穿全片，頭髮、首飾、鳥，如果說頭髮象征著我從合出來、鳥象征著我往何處去，那首飾的象征就更值得玩味，從戒指，到耳環，再到胸針，架構出一道來與去之間的橋樑。 |
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故事虽然是架空的，但相信看的人都知道影片里的流亡意味着什么。艳丽甚至有点夸张的色彩对比，赤裸裸地暴露出那些施暴者的可怖嘴脸，也可以是在勾勒新世界美好生活的画卷。只是我们谁也不知道，姐姐和弟弟是否真的会有和家人团聚的那一天。 |
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普通逃难叙事 亲人的离散 压迫者的残酷 历程的艰难 成长 青春 陪伴 友谊 生命 |
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剧情平淡，艺术风格惊人 |
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画面太美啦。 |
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其实让我联想到的是《无名》。“形式”对于创作者来说太沉重。于是说一个字要花说十个字的力气。这样真的不太好。 |
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“夫人”说这个世界不是非黑即白，是灰色的，要接受这样的世界。而[穿越]则超越了这种三元对立的看法：这个世界是色彩浓厚的，因而是确切的，但每种色彩也是不纯的，掺着来自别处的“脏色”，随各种因素流变，正如用这样的色彩所描绘的人物和他们的命运 |
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看的呜呜哭 |
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流亡和重逢的传统故事，情节跟普通故事片并无太大差别，动画风格具有一定艺术性 |
