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    造纸人生 つむぐもの (2016)

    最近更新: 2024-05-09 HD中字
    • 主演：石仓三郎 / 金花雨 / 吉冈里帆 / 森永悠希 / 宇野祥平
    • 导演：犬童一利 (Kazutoshi Inudô)
    • 编剧： (Yûsuke Moriguchi)
    • 分类：剧情片
    • 地区：日本 
    • 年份：2016 
    • 更新：05.09
    • TAG：剧情
    • 片长/单集：109分钟
    • 豆瓣评分 7.3 (51票)
    • IMDB评分 5.7 (8票)
    • TMDB评分 7.00 (热度:2.90)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《造纸人生》的免费在线观看，《造纸人生》是对白语言为日语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.3分，有51名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　福井县越前地区，性格孤僻的和纸匠人刚生（石仓三郎 饰）独自过活。自从妻子去世后，他更是封锁心门，拒绝与任何人交流。某天，刚生因病卧床，半身麻痹导致生活不能自理。而就在此期间，一位异国女孩走进了他的生活。这个女孩名叫优娜（金花雨 饰），是一名来自韩国的女子。没有工作并懒散度日的优娜因偶然的机会来到日本。她阴差阳错成了刚生的帮手，但是执拗的老人却拒绝优娜的出现。 ...... 完整简介请见下方

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    福井县越前地区，性格孤僻的和纸匠人刚生（石仓三郎 饰）独自过活。自从妻子去世后，他更是封锁心门，拒绝与任何人交流。某天，刚生因病卧床，半身麻痹导致生活不能自理。而就在此期间，一位异国女孩走进了他的生活。这个女孩名叫优娜（金花雨 饰），是一名来自韩国的女子。没有工作并懒散度日的优娜因偶然的机会来到日本。她阴差阳错成了刚生的帮手，但是执拗的老人却拒绝优娜的出现。有着完全不同国籍、语言、年代、生活背景的两个人，不可避免发生激烈的冲突。可就在这一连串的碰撞过程中，他们却渐渐了解了彼此的内心和灵魂

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      • 豆瓣网友的评价
      • 尾野真千子这酱油打的
      • 开头标题出来之前还不错 白瞎了佐藤浩市的演技。。。尾野真千子好美好美 其实倒蛮喜欢美食片的点子的 然而最终还是意味不明 日本电影太容易变成这样了
      • 少见的好看。佐藤浩市的演技稳定厚积，剧情醇和，适合一个人慢慢品味。 配乐和片尾曲也很好听。我想以后有时间，我还会多看几遍的。 本片有一点点《远大前程》的味道，不得不说经典是永恒的---也许人类的感情自古都是相通的吧。
      • 能看出明显的局促与虚浮。尽管有可以理解到的伤与痛，乃至雪国般的纯与寒，但时光流逝中亲情的厚重与偶遇的点滴放大并不能起到让人长叹一声的作用。或许，淹留一地单身多年只是漂泊一瞬，然而堆积起的孤独纯度与最后的暖人启程却实在够不上老套路数的丰满和圆润。3-
      • 任何有本田翼的电影我都不是很想看了。
      • 故事烂得多么紧要。用日料和亲子来救场，终归有人会落泪。
      • BGM好听，节奏舒服，然而剧情太弱。我翼依旧美，多希望你发烧时能跌倒在我的身上(ｰ̀εｰ́)！你即使是日本演技最烂的女演员我也喜欢~
      • 佐藤浩市演这种片已经是手到擒来。尾野真千子谜样的美人也是对她无难度。所以这片子虽然出彩之处不多，但如同北海道的风景一样，欣赏就好了。连本田翼都难得的演得可以，还能苛求什么？
      • 钏路取景。中规中矩的日本慢节奏。以为是老少恋结果大叔只是活雷锋。打算看情感片结果一直在烧菜做饭吃吃吃，晚上看，大失策，炸鸡馋死人。
      • 好看 翅膀妹子意外的有进步
      • 本田翼和谁搭戏演技才能有进步啊。鱼子酱看的人好有食欲。
      • 现在的日本电影除了推理破案就是这种把文艺日常和美食杂糅在一起的小电影。不成气候。
      • 好久没看到这么好看的片子了，佐藤浩市演技日渐精湛，尾野、本田翼等演的都不错。没想到本田翼演技可以呀。 看到末尾佐藤浩市吃吃饭掉眼泪时我也眼泪含眼圈里。
      • 苦行僧般的自我禁锢生活，救赎得了婚外情的不伦，追不回儿子成长的岁月。情人卧轨和青葱岁月的激昂都显得突兀，和少女的治愈关系无比尴尬，温吞却无趣，美食也挽留不了本田翼戴着面具般僵硬的脸。唯一记得的是隔壁下雨也要打伞淋花的伯伯和片尾曲，实在没想到这是出自篠原哲雄之手。
      • 冲着原声和主题曲过来的，结果发现片子意味不明。。。但是本田翼进步明显
      • 飞机上刷了几部电影，唯独这部评价最低的意外好看，深得我心
      • 人就是背负着遗憾活下去的。但是，只要还活着就行了。
      • 以为是萝叔恋……可惜不是……佐藤浩市不适合爱情戏码的感觉
      • 配乐真美，本田妹子有进步啊
      • 与爱情无关。小翅膀的演技依然疏浅。故事中途险些失控。像片名一样，前后两段戏最好。小林武史的原声动情，可惜找不到。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.4 HD中字
      雪之丞変化
      1963
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      日本

      雪之丞变化

       雪之丞変化
      • 豆瓣网友的评价
      • 两个女性角色光彩照人，雪之丞由长谷川一夫来演也是最适合不过，几个配角也都很有个性，可惜没有什么空间更多发挥。市川昆的形式美远胜于其内容
      • CC修复，美！是喜欢的市川昆，光影精巧讲究，很多地方像舞台剧布景，有一种简约的抽离，摄影构图工整，尤其暗部，大胆运用泼墨一般的黑色，人行其中诡异、微茫、渺小，像随风而至的幽灵，被吞没、被裹挟，只有胶片能恰到好处地显影和呈现这种意境吧。作为长谷川一夫的第100部电影，故事蛮老套，快60岁的长谷川已经老迈，演艺伎略笨拙，脂粉掩藏不了苍老面孔，和年方30岁的若尾文子谈恋爱，就像是不伦父女恋，还是女儿推倒了父亲……和若尾文子的端庄痴情相比，山本富士子演的女贼真是又美又妖艳，很会撩人。
      • 尽管市川昆的缺憾很明显，还有，开头的字幕里和田夏十是做什么的？三上於菟吉根本没有在编剧栏里嘛。
      • 光影、距离感的运用出神入化。老男人也可以妩媚，一双眼神就足够了。泼辣的女贼阿初可爱极了，看她坐到闇太郎怀里撒娇简直笑出声。一直脑补高嶺爹和小石，不行我必须再去重温一遍宝记舞台版。
      • 3.5。 感觉不如衣笠贞之助35年版精彩。最大的遗憾是切断了主角性格与日本戏曲表演之间的内在联系，形式化地走向了与故事主旨脱节的方向。比起35年版那种内在强劲而诡异的压倒性形式化整体气势，此版显的轻飘太多了。但长谷川一夫确实不简单，事隔28年重新演绎同一个角色，依然魅力犹在。
      • 舞台艺术，看客远观，不辨细节，你上了年纪皮肉皱垮依然号称角色之魅倾国倾城自然无妨，可一成不变模式搬到镜头特写下？还真是不拿电影观众当外人啊！只此已减掉一分有余。要靠长谷川炫技一人分饰二角阳刚阴柔之间剧烈转换才能挽回半成。结尾处雪之丞抱住小姐尸体追悔不已，“纯洁如你，尚不知真爱滋味，就死于你父贪婪与我的复仇。”……将正义复仇与恶人罪恶并列，己具左倾反暴立场，有别于血债血偿的小林切腹。三星半
      • 市川昆真是用光最吝啬的日本导演啊，不仅室内模仿昏暗的自然打光，这回针对这个舞台化的时代剧类型连室外戏都采用人工布景作为极简背景，或干脆取消背景光的处理方式，只把几个光源对准人物甚或眼睛来引导观众，简直是在用灯光来制造景别的极端形式化的实验片。而且这种形式化似乎就是刻意的制造出了一种舞台观看式的强烈间离效果，尤其几场复仇戏越是到高潮点，影像感和表演方式却越是呈现一种刻意夸张不写实的形式化，造成一种欣赏式的怪趣味。再加上雪之丞本身外形上近似西方异装癖般，无法让普通观众轻易带入对他女性化的认可，同时通过女盗贼对他“不男不女”的明指，以及同时让他的演员直接扮演另一个男义贼来进行镜面对照，此片的Cult味意图似乎就更明显了。而此片里的若尾文子应该是她的魅力巅峰了，实在是美若天仙！
      • 3.5；舞台化布景与打光，让情绪得以着重渲染，复仇的火焰在眼中燃烧，身后的黑暗背景如惨痛过往一般漫长，堪称最大亮点；若尾文子肤白似雪，明眸皓齿，巧笑盼兮；而长谷川一夫再次重新演绎一个角色，即使形神有说服力，而外形的走样松弛真的很为角色打折扣。再次验证对市川昆始终无法无法真正喜欢。
      • 名著改编的电影，舞台化，光影效果很有特色。一个关于复仇的故事。
      • 颇为独特的影像风格，将歌舞伎式的舞台场景与情节叙事场面很完美的结合到了一处，虚实相得益彰，虽然对主人公性别倒错的身份和看似简单实则混乱隐晦的情爱关系不太适应，但影片本身仍然具有很强的吸引力。
      • 第二遍欣赏。市川昆的杰作之一啊！长谷川一夫很好，一人分饰两角，好神奇呀！虽说是“美人迟暮”了些，但依旧魅力非凡！看这片子的时候总想，要是坂东玉三郎来演雪之丞应该也不错吧，他同长谷川一夫还是有些相似之处的。
      • “雪之丞变化”是日本非常著名的复仇故事，日本电影史上有过N多版本，比较著名的是衣笠贞之助1935的版本和市川昆1963年的版本。该版主要是以舞台剧来表现这个复仇故事，有传统戏剧特色，光影效果也别具一格。而对于复仇，市川昆以波子的无辜死亡来引起观众的思考。若尾文子气质极佳，漂亮极了。
      • 男主角真应该换个妖媚年轻男主，这太违和。文子很美。片子摄影注意比例有点模仿黑导，但还是感觉相距甚远。剧情也不是特别吸引人。
      • 市川昆的这一版舞台形式感太足了，也亏得长谷川一夫的形态展现镇得住，一开始的歌舞伎表演就让人臣服，难怪剧中的若尾文子看剧时不得不捂着胸口，小偷们构成的副线算是为雪之丞的复仇主线增添了些许喜剧感，要是能在剧情上互动多些就更好了，山本富士子演的女飞贼也蛮出挑。
      • 物語式的故事。演員好看，長谷川一夫好看，攝影好看，就是導演不好看，欠了一點神采。市川崑其中一個毛病：畫公仔畫出腸+刻意感傷
      • 五十五岁的长谷川一夫依旧能够“美艳动人”，若尾文子则更是美得不可方物，而这摄影棚内的绝佳光影，取舍大胆的构图，都有着令人无法抗拒的吸引力。真的是市川昆的艺术杰作。
      • 20080907 1900 Arts Centre
      • 可惜55岁的长谷川演雪之丞还是老了，若尾文子尊是太美了
      • 根本的なバグ：おんなはそんなおとこにほれねんだよ。
      • 市川昆风格多样，这个像是个舞台剧，宽荧幕，布景简洁、大气、宽广。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.9 HD中字
      今日子と修一の場合
      2013
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       今日子と修一の場合
      • 豆瓣网友的评价
      • 3兩個沒有對手戲的人居然現實生活成為了夫妻。這就是本片最大的意義了吧。
      • 好！好！好！治愈什么的在经历过大灾的人看来就是狗屁
      • 畸零人的命运叠加震灾的背景，双重的心理阴影指向个人与社会。只是电影本身过于用力地去烘托这种气氛，显得生硬并且寡味。两人的罪与路，到底有曾经与如今之别，若说前路漫漫，也是迎向光明和彻底沉沦的不同。废墟、相遇、前进、无着，他与她的故事连同周边与回忆，本该更有味道一些才是。3-
      • 是个好戏，可是点解只要有安藤樱出演的片子就全是一个气场一个腔调的？能不能偶尔变变呀？
      • 两段人生，平平淡淡
      • 补完安藤樱计划的艰难一步。我前1个小时看得很入神也看出一些觉得不错的点，但后来就快睡着了。所以谁能讲讲这片到底讲了个啥？
      • 来看夫妻档，但无对手戏。太日式苦情了，看到后一半属实有些累，不过安藤樱实在是太强了……
      • ただ生きていくことに、なんて何よりの強さだろう。
      • 太贊了，這兩人在電影中完全沒有交際，都是分別的“場合”，兩人身上都有著同樣的氣味，不愧是夫妻(ToT)，本当に大好き♥
      • BGM配的好，雨中钢琴告白那段美美美。
      • 男女两条线直到片尾才终于在福岛海边重建工程中有了无言的交集。灾后大环境对应内心小环境，像极了宋词，半阕写景，朝来寒雨晚来风，半阕写人，人生长恨水长东。有了工作、考入名校、收获爱情，却依然逃脱不掉内心牢笼的男主角与寻亲人、无依靠的女主角同样，需要内心的重建。
      • 绝处，逢生。一对璧人。
      • 大量动人细节与冷静悲悯的对角色和东日本大地震灾后状态的展示穿插在土气的剧情中(苦命女爱上雅酷咂，阴郁少年甘巴嘞，真的好90s)，用剪辑花活儿徐徐展开角色人生画卷。晦暗与光明两条工整的平行线最终相交于受灾中心，厚重的宿命感也跃然银幕上。修一线太tiring, 扯出过多次级角色【老流氓警告，初次见面也没啥印象深刻的情节发生时很难去care他的往事，女装play也不行。后面越拉越长，不过我倒也喜欢看下去。配乐一如既往好听，奥田的音乐品味很美。名字修一和航曾出现在奥田前作中，闺女线也像是风的外侧续写，连询问真名台词都保留了。怎，跟科长一样做个奥田宇宙？熟悉的停机再拍，奥田最可爱的cinematic trick【真!老流氓警告：他导的这两部樱主演一个是女高校服一个前半段OL装，这真的很难评
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      • 你并不知道我真正的善良，无处彷徨，日后复苍凉。
      • 一场地震，将两个毫无交集的人聚在一起，他们只是彼此生命中的过客，无声的看着对方，从对方生命里走过，却还要继续面对自己生活的泥潭。两位主角各自的故事占据电影一大半，两条故事线的仿佛在日影里看到过类似的设定，但好在两位主演都很够看，不会让人觉得太过沉闷。
      • 并不是「今日子和修一的故事」，而是「今日子的故事」，和，「修一的故事」。
      • 水平有限
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.7 HD
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      • 豆瓣网友的评价
      • 入场零期待，结果完全超出预期。当日本人在他国，无法融入异乡文化，与城市格格不入，往近了说是《迷失东京》在乌兹别克斯坦，往远了说则是安东尼奥尼。尤其是其中的很多光影的小技巧，多台摄像机画面的交替，摄影主体与摄影者，黑泽清对影像的了解和控制并没有被一部所谓的“旅游电影”所限制住。个人不喜结尾部分消防员和歌舞片段，太写实和娱乐，反倒消解了前面大半构建的难以诠释的流动印象，反而流俗了。
      • 一个星球的观察组对另一个星球的拜访，异国无数的亚空间，链接两颗天体。若即若离，排斥逃避又感同身受，逢场作戏又真情流露。建立于冥冥之中的魂灵暗流，穿透摄影机景框构成的偏见壁垒。探索融入他乡的困苦旅途，即是学会接纳自己与世界的碰撞。反政治任务的献礼片，借无成熟意识的游离个体完成使命，误解化为交流，天真化为自由。
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