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侯孝贤首次为了演员量身定做。朱天文说“盯住伊能静，环绕她而想剧本”，因为“像是一份责任，再不拍她，她就老了。”侯孝贤几乎是对演员妥协最多的导演，梁朝伟国语台语都不行《悲情城市》就写成哑巴；舒淇怕高，聂隐娘就没有轻功。换言之侯孝贤电影的主角从来不是某个演员，而是某种氛围。 |
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3年前的今天，阿威死了。今天和L做的时候没带套。L被我的疯狂吓坏了，我觉得是在和死去的阿威做。如果怀孕的话，一定是阿威来投胎。 |
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剧中人与现实人生活的重叠。侯孝贤的片子是脱离不了政治隐喻的，我们以为的进步社会，仍然不能阻止我们所爱的人的死亡。里面一个特务是侯德健演的，片中音乐《上帝保佑》是窦唯的。 |
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三重叙事交叉，这片怪好玩的，更喜欢历史的部分，尤其是审讯的多重翻译，太精彩了。现代部分有几场有点找不着点。 |
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一代人不畏惧死，一代人不知为何生。 |
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侯孝贤“台湾三部曲”终章。1.三个时空断片轮替叙事：黑白褪色的戏中戏映射出台湾从抗日年代到战后戒严时期阴惨而黑暗的历史；当代回忆场景在前20分钟出现两次，却略有不同，轮回中总有差异，日记体旁白回溯则贯通了影片；与黑道大哥的恋情穿插其间，任性而放纵得可爱。2.风格上的确开始转型，大半时间仍是熟悉的固定机位深焦长镜，但老侯后期游移靠近的长镜头也时而可见，梁静在霓虹闪烁的夜店醉舞一段也全然是当代都市蜃景。3.不少应景老歌强化了时代感，室内陈设与光色也引人重返当年。4.伊能静一人分饰二角，演绎出了判然两分的气质，必须称赞。5.电视机里的[晚春]片段，又见原节子。6.梁静对着话筒与已逝三年的情人悲泣告白，恍若弥合了古往今来的裂隙。7.首尾冷绿色的群歌场景构成回环，并自我点破戏外主旨——纪念蒋碧玉。（8.5/10） |
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伊能静美！从字幕卡起就喜欢上了；三段叙述穿插并且互相指涉，带有元叙述自反意识！喜欢摄影！和李屏宾很不一样，大量特写与中景及变焦运用通过摄影机模拟一个偷窥者，以一种好奇的眼光去进入故事，但同时与主角视角互涉-以后著文-整一部调调都很赞！监狱-悲，同样政治题材完全不同的观影感受！大爱！ |
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8/10。有两个时期侯孝贤的影像风格，旧时部分按前期独具特色的长镜头、静态取景和沧桑冷绿的感光胶片唤起人们对台湾历史的关注，现代部分则是后期斑驳的灯光、符号化的零碎运镜、摇滚乐描绘都市年轻人的情感受挫。依如台湾三部曲将过去与现在难以预料交织在一起的代际关系叙述，节奏似催眠般轻飘暖味。 |
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微缩版《悲情城市》，献给五十年代的政治受难者。没有想到侯孝贤会用这样一种方式勾连两个世代，黑白、彩色、舞台、演员的身份，暧昧的人物关系和时间线条，在一个完整的空间里慢慢地释放，再回过神来就已时过境迁。我们无望的人生，到底可以怎么歌唱。形式感非常强而有力，如刀的情感就藏在结构里。 |
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没理解为什么要在大历史进程与痴男怨女的颓废昏沉间建立关联。是要用曲折历史来解释台湾人破碎多元的身份认同，进而说明台湾年轻人的颓废是有道理的？或者说套在外层表达出来的当代的虚无是沉重历史的一种反照，一种别样的抒情手法？但这样未免太暧昧矫作了。这种与《暗恋桃花源》相似的形式好像是当时的流行，但还是更适合在表现力更强的戏剧舞台。历史抒情的话还是《悲情城市》更纯粹和抓人。但它同样是后亚细亚的孤儿时代的文化征状。它切实帮我们理解了台湾人身份中抹不去的“原罪”——那种想当然的“中国性”是不存在的，在过去一个世纪它被拆成了日本、本土、外省……若干块，而日本的部分，反而是形成台湾民族性最早的那一环，深入肌理了。操着日台混杂的口头语，要抗日，却听不懂粤语。台湾与中华大陆间的分隔，比我们想象中的要暗和深得多。 |
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伊能静有两处好，一是《金包银》，她唱的自信，比作为歌手的歌声还要动人，那是这个角色的高光，她的肢体也好，所以整场戏可以同时去拍别的东西，不会刻意停留在她的脸上，就是靠声音的表演。其次就是最后烧纸钱的戏，她有一个双手捏纸钱的小动作，将之前挂在远处的盆沿上去后，有一个伏低的动作，同样得益于她好看的肢体，整个画面也变得好看，上半部分的远景是躺着死人的棺材，下半部分是近景的哭泣的曲线，好男好女，到头来的悲怆。 |
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和悲情城市、戏梦人生合称“台湾”三部曲。影片本身是个三段式故事的变种，或者说一种剧中剧的形式。侯的电影就像是一系列的历史进程，有时会呈现出一种演化的趋势，比如说风儿踢踏踩中前半的拍广告部分与风柜假期往事的前奏之感，这部电影里则是舞女部分和后来的南国千禧。 |
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结构上的尝试很大胆，近似环形叙事。政治意味浓烈到几乎说教了，却是那个时候台湾社会尖锐现实的投射。《晚春》乱入，片尾伊能静那场电话哭诉又直追《孤独人类之声》。 |
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能把《上帝保佑》用成这样也是服气。但个别段落的音乐显然有点溢出，比如最后烧纸钱镜头。对比伊能静来说，高捷显得太礼貌了。伊能静-舒淇构造的侯氏"troubled woman"形象最终在《聂隐娘》中归隐。 |
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伊能静演艺生涯高光时刻。两个女人的爱人在不同时代被枪击身亡，同是失去恋人，一个在残酷中隐忍逆流而上，一个则灵魂尽碎放任自流，迥异的命运因同一张脸而耐人寻味。套层结构套住的何止是戏中戏，还有那么多作茧自缚的难题。第一镜和最后一镜像聂隐娘，四五十年代灰调别有韵味。三星半。20191026台湾影展。 |
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承前啟後的一部，孝賢好自信，把自己掙扎的痕跡留給我們看。他先拍自己和身邊人的故事，然後拍台灣的前世今生，到戲夢人生為止，所以接著要拍「當代」了，可能又沒安全感，所以找到這個結構，可以腳踏兩條船，一邊過去，一邊當代，又嫌太割裂，於是再加幾個舞台戲做緩衝。據說是按伊能靜去想劇本，是偏愛，也是推卸責任啦，所以效果不ok，於是有了南國，三人組，能量更大了，然後也不拍呼天搶地的男女情慾了，就拍直男的笨拙和漂泊，效果相當驚人。片名是什麼意思呢，就是孝賢的人生觀，不管你是蔣碧玉那樣，為理想把自己搞得家破人亡，還是梁靜這樣，睡來睡去，卻依舊冰冷空虛，你們都是自己時代裡的好男好女。 |
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竟然觉得这是侯导拍现代戏最好的一次。伊能静小姐一辈子有这样一部作品（准确的说是半部），也算值了。她甚至比冷艳的舒淇多了一份灵气，像是被摔打过千百遍，依然脱不掉的胆怯。 |
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歷史和都市兩部份非常不搭，而且剪接的節奏也並不順暢，都市的部份，如果是王家衛來拍大概會好看十倍吧......... |
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献给50年代政治受难人!喜欢影中影历史的部分，但伊能静没有蒋碧玉的味道；不敢恭维现代戏部分，但伊却演得很本我。“当悲伤的昨日将要死去/欢笑的明天已向我们走来/而人们说/你们不应该哭泣/我们为什么不歌唱” 窦唯《上帝保佑》蔡振南《金包银》颜志文《我们为什么不歌唱》 |
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双生花式书写，个人和历史、影像和真实互为镜像，艺术家们相信人类的悲欢仍然可以相通。 |
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舒淇和伊能静出现的侯电影都低于基本水准 |
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侯孝贤对两代人的爱情观做的反思之作，慌乱也好，纸醉金迷也罢，总有一些东西是扎入一代代人内心的，在光影和现实的交织下，恰如电影中的那句台词：一切欢乐和不如意瞬间逝去，现在只是孤单的我和遥远的你。最后，侯老的电影风格真不敢恭维。 |
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对侯导来说，不及格表现(￣▽￣) |
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“当悲伤的昨日将要死去 ，欢笑的明天已向我们走来 ，而人们说 ， 你们不应该哭泣， 我们为什么不歌唱…… |
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历史和当下，电影和现实，时代在进步，政治在改变，而人类的困境永远都保持一致，都是离别和孤独。可惜人总是能够理解电影，但理解不了自己的生活。林强、窦唯、闽南语悲歌，春风少年兄，像阮这样的命，上帝保佑，金包银，音乐真棒。 |
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既是毫不违和戏中戏 亦是跨越半个世纪的了不起的女性对望 碧玉也好 梁静也好 阮这亲命 真如这岛屿一般 不左不右 失爱失怙 令人感怀 侯孝贤 朱天文 伊能静 林强 甚至还有侯德健… 看罢听六男四女一席谈 获益匪浅 ^_^ ps 电影里最后外景拍摄日期也是1.11哦 好巧 |
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伊能静曾经是那么好的演员啊，可惜了。 |
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84/100 |
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侯老师的现代剧总感觉文艺腔太浓了。演得自然，编得刻意。 |
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不变的侯孝贤... |
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捷哥！几年不见你怎么就从忧郁小生变金链汉子了！三部曲的小总结，梁静和蒋碧玉，个人命运和社会命运，全然不同又殊途同归。“演绎”其实类似于“回顾”，这样比较，会有更深的对政治的探讨或是个体的关怀。审讯很有意思，更难得整部片都不闷。侯孝贤拍每一段爱情都让人心驰神往。 |
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穿越 |
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投身火焰，投身洪流，投身默默无闻的狼藉，投身琐碎平静的绝望。 |
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2.5 伊能静其实发挥还行，就是台共那块比较难搞，那种理想主义的召唤气质当代台湾演员是很难把握的，开玩笑说林强确实挺像间谍。整体来说，侯导是不擅长玩结构、意义的组接，拍的最精彩的部分，是侯导最熟悉的台南土流氓和政客勾结的段落，后来就扩展成了《南国》。另外有感受到90年代中期台湾社会转型的巨大效应。 |
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情节化作情感令人动容，油然而生的悲伤。 |
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这部我的感觉一般。他片子里的颓废少女依旧。喜欢开头。“和他做的时候 好像在和你做”用少女黏湿的声音说出来竟然像诗 |
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嗷也是有些吸引人的地方，但是不得不承認，從我個人的角度來說，我總覺得朱天文和伊能靜這樣的女人太矯情了 |
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两段人生，不同的爱与恨。 |
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历史部分很出彩，侯孝贤的政冶反思，现代部分剧情衔接上有点乱，居然用了窦唯的歌…… |
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【中国电影资料馆展映】胶片版。三条时间故事线索同步推进：舞台上、戏中戏电影中，生活在40-50年代的蒋碧玉，经历大陆抗战与台湾白色恐怖；回忆中，三年或更久前女主梁静和男友阿威在一起的时光；当代，阿威死后陷入自甘堕落的梁静，被陌生人电话传真骚扰，准备饰演蒋碧玉角色。三条线索形成一个你中有我我中有你，互相穿插的完美闭环。既是一个国家的人民苦难史，也是两个失去爱人的女人的痛苦悲剧。一个默默隐忍承受，一个放纵痛哭发泄得以释怀。在长镜头里自然静谧地传递着动人的情感。流利掌握多种语言的伊能静气质演技真好，惊现侯德健客串 |
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矫情、用力、心机的伊能静啊，可以和凤飞飞、杨林比肩，并列侯导三大接受无能的女主角。要说亮点也有，就是那段把闽南话翻译成广东话的审讯。 |
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我觉得很不好诶...基本上是二点五星。两条故事线索毫无联系，历史大势已变不是一个舞女气若悬丝一句话便能勾勒出来的；vo使用太多，日记被偷出来基本上只是为了满足叙事需要而设计（我好像在骂自己...）。无论哪条线索女演员也令人难以共情。镜头真的受不了。但是歌舞厅空间和声光的调度非常加分 |
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结尾想给个四星来着 |
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阴差阳错竟然选了这部电影来参照写剧本。三段叙事之间关系过于暧昧不明。相比于侯导早期作品。这一时期对形式固执坚持和对音乐的倚重。虽有重书历史，重拷政治的加分讨巧之处，但余韵之下还是难让人满意。 |
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为猫有伊能静啊，高捷？ |
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http://www.56.com/u64/v_NDU5NTUxNDk.html |
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戏中戏其实已经超越了戏中戏，成为要表达的主题之一了。侯孝贤电影难得一见的迷幻感。 |
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黑白与彩色，是同一个人的双面人生。
黑白是戏剧赋予她的温情，彩色是现实带给她的残忍。 |
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无聊没意思，什么玩意啊。 |
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好男好女这部真的有编剧么？ |
