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我就想看你们如何浪费自己的青春，自己的爱情。关锦鹏的感情总是极细腻，又令人无限回味。 |
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吃饱没事干，干完大家散。7.6 |
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可能十几岁电视上从厕所抠喉开始看，对米铺和金燕玲用指甲抠窗户的血渍有印象，而这次看发现不是我脑海中铭记的机位。如今看女生都比男生好，温碧霞那不冷不热绝了。摔了一副墨镜跑开，转头又摸出一副，梁朝伟走上前去再摔简直刘德华附体，他双眼发电机不停其实有点顶不顺，用力过猛倒是符合不知可以伤人的毛头小子。周润发某些时刻辣手的流气会窜出来。作壁上观恰有不仁之仁。好爱看厨房做菜，一个做，旁边的站着看和聊天，人情练达的高手都懂的做菜的妙处。老爸教儿子办公室（米铺）恋情要小心少了一个对人狡猾对自己忠心的员工，姜还是老的辣，一语道破本质。妙在这几个尘世儿女对自己的情感和欲望都有诚恳的态度，并不为俗世裹挟（劈腿就要打这种也是规训） |
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大学时候看的，印象颇深的是：小的张树海,在下张树海,区区张树海,不才张树海..... |
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奇妙的电影，用彭浩翔的话来说就是，“用关锦鹏的手法在侯孝贤的地盘拿王家卫的人物讲杨德昌的故事”。人物之间若即若离，电影情节也是若有若无，好似什么都没讲，又好似讲了许多。 |
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一部情节和人物都很游移的电影，人与人之间似乎都若即若离，情节之间也没什么太强的联系。节奏拖沓，人物诡异。结尾也很莫名其妙。和一般剧情片不同的是，结尾并没有给赵小姐谋杀案破案，每个人物也没什么正经归宿，基本上还是继续胡混着，继续进行着蜉蝣般的人生。所以整部电影看下来，似乎谋杀案只是个背景，全片重点还是在讲人生，讲这几个人物怎么面对自己的生活。其实也没什么好聊的，导演告诉我们，他们也不外乎都是一塌糊涂的、浪费青春的人生，并无示范或楷模作用，他们只是把宝贵的人生年华随意挥霍。而对于此，导演似乎也并没有着力批判，而只是冷静地叙事。似乎人生并没有别的出路，如果不是像张树海他们如此挥霍，那青春又该怎么度过呢？3分。 |
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“本多 2008-03-20：关锦鹏在侯孝贤的地盘拿王家卫的人物讲杨德昌的故事” |
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影片的氛围总是让我回想起侯孝贤的《悲情城市》。没有谁和谁会一直在一起，爱情经不起背叛。张树海最后述说了他25年来所做的事，才发现他什么事也没有做，发现到头来是一场空。人，活着，便是在浪费爱情，浪费生命。伤感！看完影片后，请聆听蔡琴的歌。 |
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令人尴尬和两难的《地下情》特别不像一个传统的三角恋故事，它仿佛是由熙熙攘攘的现在写给未来的一封青春自白书。零零洒洒有关自我反省和自我认知的倾诉犹如那场来无影去无踪的谋杀，代表着人与过去断裂以及告别的仪式。这样一个麦格芬的运用恰似娄烨早期的《周末情人》试图在叙事语言层面作出的创新。 |
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很文艺，用一个突发事件引出对情感和青春的探索。听到散场时有人在纠结那个谋杀案甚至都以为是三人合谋，觉得挺有意思，作者用片名和周润发的角色给了我们一个错觉，但结尾才猛然点题，明白了真正的用意，而这一主题也着实让刚刚过了这个年龄的我一惊。全片节奏没大问题，很注重细节，只是过场太不讲究 |
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“其实我只喜欢我自己，而她只喜欢她自己”前半段很好，欧洲式的人际关系，但中间蔡琴死了以后就失控，周润发莫名伤感莫名套近乎莫名消失。梁朝伟吻温碧霞还真是粗鲁啊，跟《色戒》里的表演一脉相承。20岁的温碧霞是她最好的时候，演言情几乎没有失手过，这个年龄的她在我心里跟李丽珍平起平坐 |
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发哥力压朝伟，金燕玲靓过温碧霞。朝伟女人面前一副傻白甜小狼狗style，生命中不可承受之轻之苦涩面对垂死发哥方可倒出。墨镜霞遇到朝伟后取下墨镜，复又戴上象征心之敞开又关闭。四人行无发哥就有点撑不住场面，最喜欢的戏份就是去发哥家玩，再一起出来喝啤酒，两男两女，三十岁同二十岁讨论如何道出“我爱你”，很多很飘又有味道的情节。最后的台湾之行形散神不散，是要用生命的过早退场才能渲染这不能承受之轻的落寞啊 |
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7/10。张树东学父亲将贝儿带回米铺放纵，与父辈传宗接代的责任不同，年轻人的性关系仅是安慰一个不爱的人，警官多次假设性地讲述死因介入他的生活，更多只是看张如何像他曾经一样浪费青春，不懂珍惜情感和身边的事。五人酒醉在街上闲逛用方言说我爱你，听完遗言、怀孕曝光后小巷追逐这两段落表现极好。 @2016-10-07 16:15:48 |
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不交代结局的开放结尾，的确有点像杨德昌，不过我更偏向于故事无法收场，本来就奇怪的人物结构，加上一个罹患重病的侦探，破绽一多，反而有种奇异的美感了；凶杀一起，基调大改，重心突然失衡，直奔结尾总结陈词的伤感去也；伟仔真青葱，小马哥本色依旧。 |
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我伤害过3个女人，害死过一个小孩，不知道是男还是女。 |
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与其说这是一曲处心积虑筹划的都市残酷物语，倒不如将眼光从香江投向宝岛一隅，前后有文化的映照比对，使格局和视野不再局限于生存焦虑，情感失序及人性自私论的探讨。结尾处的细节精雕细刻，泛出泪花，也自然捎带出体察世间的大通悟。 |
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用关锦鹏的手法在侯孝贤的地盘拿王家卫的人物讲杨德昌的故事 基本上可以说是香港第一部真正的文艺片 |
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结尾梁朝伟的一番总结陈词式感叹真是很对不起前面精心构筑起来的无因的无法自控的自我陷溺式虚无感，有点像是安东尼奥尼和杨德昌调和了之后拍下的香港危机影像，整个八十年代都很难再找出一部香港电影有如此出色的冲击到灵魂深处的精神肖像电影。 |
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永远的邱刚健。（2K修复版Criterion Channel）对白精警可惜表演流于表层，影像平面，剪辑四平八稳，像舞台剧，缺乏电影媒介的感染力。梁朝伟温碧霞在米粒瀑布中缠绵一段甚美；依欧洲古俗，宾客会将一把把米雨洒向新婚夫妇。 |
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很酷，从香港到台湾，死亡与堕胎，没有纠缠的肉体关系，自恋放空的年轻一代形象呼之欲出，一场死亡像是谜题，另一场病痛像是隐喻，你对青春无悔，她们的容颜易老。有邱刚健做编剧的日子，关锦鹏的片子都还不错，后来就慢慢不行了。 |
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女歌手的死莫名其妙，我一直在猜到底谁是窃贼谁是凶手，居然不了了之，这不是常规电影的路数，是不完整的半成品。较之香港片，更觉得像是部台湾片。年轻人忧郁迷茫的情思，乡下淳朴踏实的风景。看到年轻的梁朝伟和温碧霞，青春真美好。而金燕玲从来都是那副样子，不曾年轻过也不曾老过。 |
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年輕人浪費人生愛/依賴數不清的人發現終究是只愛自己【喂！喊你呢】如果願意那麼想，無論怎麼活都不算浪費人生，而無論怎麼活都是浪費人生。啟德機場的飛機起起落落，人們在香港這地方來來往往，停留又離開。討論「love」和「like」真是全時空通用的年輕人情感議題。仍留存了一點點少年輪廓神情的梁朝偉相當🐶是生長，相對周潤發則承擔了成熟甚至衰竭。 |
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修復重看。前半段拍到似法國片，重看印象最深刻是美術和造型，還以為在看雅克德米；後來去了台灣卻以為在看楊德昌的《浮萍》。結構也很離譜，完全不循常理，類型包裝一半後也不了了之，卻靠情感的凝結形成了一種奇怪的完整度。 |
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与杨德昌《青梅竹马》的不同之处在于，杨有着尖锐的社会批判，而关则只关注人与人之间的情感刻画。早期的关锦鹏就呈现了极其细腻又感性的个人风格。25年前的片子，如今看来诸多感慨。梁朝伟、温碧霞、蔡琴、周润发，都几乎要忘了你们也曾年轻过。蔡琴美得不像样，梁朝伟那个嫩啊，真是引人犯罪。 |
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能看出潜质，只是手法太稚嫩。有几个细节以为是伏笔，结果只是赘笔。几个人因空虚而走到一起，因为多个人的无聊总好过一个人。模仿父亲在米堆里做爱，却激不起爱情，形式没法自动产生意义。和朋友耗在一起，拉他们跟自己一起浪费青春，甚至担心他们走入正轨，空留下虚度光阴的自己。
蔡琴的死是片子的核心，让人联想到契诃夫的《海鸥》，“偶然来了一个人，看见了她，因为没有事情可做，就把她，像只海鸥一样，给毁灭了。” |
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将近二十年前温碧霞在玩的那一套现在玩起来谁都能成个文艺女教主，太值得吐槽了。这戏非常有看头，好多金句，字字珠玑。被埋没了。 |
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#影评# “感情就象是欠债，不理是朋友还是爱人，你在我心里滴漒水，我在你心里滴漒水”，所以“有花可要欣赏，然后再去远行；莫要等到花谢，才知曾经花红。有情可要相爱，然后再去远行；只有恋得短暂，才能爱得永恒”。 |
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1:37:24，西瓜🍉。一部有点莫名其妙的电影，情节牵强。蔡琴死的莫名其妙，周润发的交朋友莫名其妙，温碧霞可以接受男友和闺蜜做爱的开放。难怪梁朝伟喜欢这部电影。 |
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反类型规律的文艺滥觞。一见不得渣男毫无底线，二见不得浪费粮食大米，三见不得凶杀案后不去侦察，还只在谈论小情小爱。梁朝伟饰演的那个男主可是有个挺不错的正宫女友的，却近乎被片中那些男女忽略掉，着实看着不舒服。
一个女性毫无预兆地因凶案中途离场，周围的人借此契机迸发出情欲，到最后谁也不去关心案件，这设计有些效仿安东尼奥尼的《奇遇》（刚好前天看过）。
周润发演的探长，反差和惯有形象差异挺大，不过角色行为逻辑设计得不好，安排上得癌症，更是狗血了。 |
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我看了半个小时才认出来那是温碧霞，当年她只是二十岁。居然还有蔡琴，年轻的蔡琴远不如现在的有气度和让人舒服。我想电影的故事不重要，重要的是你我走过来的青春究竟是怎么样的。我们太多人把青春浪费掉了，不过那不就是青春原本就应该有的样子嘛？ |
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一个男人和三个女人，一场没有凶手的凶杀案以及一个罹患重症的侦探，从香港到台湾，国语粤语闽南话来回切换，相当混杂又奇妙的一部电影，会让人想起王家卫、侯孝贤、杨德昌以及苏童。 |
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悬疑片拍成了文艺片，或者说文艺片里加了点悬疑，凶手是谁并不重要。重要的是凶杀案之后的种种状况，感觉离佳片差口气 |
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可看，但意思不大。对我这个粗心的人，也发现一个让人难以容忍的穿帮镜头。温碧霞在前一个镜头摔了墨镜，在接续的后一个镜头又戴上了。莫非她随身总备有两个以上的墨镜？ |
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港展 7分。其实剧情&主题亮点蛮多的，但是拍得不行，整个片子结构很松散，讲述关键点的时候总会在一个没有铺垫且毫无波澜的时间点，就像头条新闻被登在报纸的了小广告区域一样。/看完这电影更想去台湾了，也不知道何年何月才能实现。 |
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每个人物都保有着自己的神秘感 一个命案却能发展成人物间感情的牵连 有侯孝贤的质朴 又有自己对香港人准确把握的细腻 厉害 |
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1951-----“用关锦鹏的手法在侯孝贤的地盘拿王家卫的人物讲杨德昌的故事”有些片段有些伤感，不喜欢周润发的角色---2013.09.12 |
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Billie（温碧霞）租的房子里贴的海报是《日以继夜》。影片有大静气，简直有点像侯孝贤拍杨德昌的主题。米店的场景，billie的墨镜，淑珍（蔡琴）的歌，文艺的超乎想象的发哥，还有想要一夜十次再十次的梁朝伟。影片终了却又多么伤感。《恐怖分子》+《独立时代》+《女人四十》…… |
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真好看啊，那个时候的青春片。每次不期而遇看到这种电影，我都会怀疑，我现在是不是活在一个我本不该在的平行空间？ |
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#CinémaUtopia 长评-青春有悔。影片讲述了一群男女在一个不属于他们的城市游荡，并找到自我的故事，结构仍然是奥德赛式的归家，电影展现出死亡并不是最可怕的，似乎孤独才是，电影把人性的自私比较平静的展现了出来，而人与人塑造出的社会仿佛又指代这个城市，它就这么默默注视着这一切。电影的视角带有一种情绪，有嫉妒也有悔恨。梁朝伟不像是导演的映射而是作为客体存在，三位主要角色与次要角色均有对照关系，温碧霞这个角色我认为是贴近于关锦鹏导演自己的，仿佛一切都能看到，一切也都已经想透，特写镜头和直面镜头的中近景都非常有意思，长镜头印象也蛮多的。几场关键的群像戏呈现的都很好，尤其是构图，让即使在一起的几个人好像也都各自孤独。几次嘈杂环境的设计非常好，过后那种寂静与前面的反差很大程度的帮助了叙事。 |
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即使有在日后影坛更如雷贯耳的名字，即使被许多人讨论；但看到片名甚至是看完整个故事都只会想起蔡琴的“神奇”电影。她出场的前半段，接着是中段才慢慢登场却是串起众人关键转折的线索人物周润发都相当留有回味；其余人在故事里演个氛围，也算交货了。俞铮居然客串了里面的“关导”。[4K Restoration] |
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关锦鹏的第二部作品，还是很细腻，温碧霞太漂亮。。。 |
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无意拿关锦鹏的性取向说事，但如此细腻哀伤的情感，却少有男导演可以驾驭的如此自然。无悔青春，也许只是浪费过后给自己的安慰而已。 |
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其实，爱情很容易将人变老。 |
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原想爽一把，凶杀，多刺激的剧情啊，到头来仍是空虚，讲的内容跟故事一样，没什么意思。 |
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可能懸疑片看多了，總覺得周潤發靠近他們三個是因為他早就知道兇手是誰了。一開始不讓他們聽錄音帶，後面希望他們聽錄音帶，也以為是錄音帶裡面錄到了什麼關鍵的證據，誰知道原來謀殺案沒有那麼重要，周潤發也是真的想認識新朋友。整個片子有人物，有人物關係，還有一些若即若離的故事，可能整個電影就是想貼合導演最後表達的中心思想，青春就是在浪費，好像做了很多事，又其實什麼都沒做的感覺。哪怕作為文藝片來看，也沒覺得有太多令人印象深刻的地方。不過米店又用來表現情慾倒是有點令人意外，大陸導演和內地導演想到一塊，但表現方式卻截然不同 |
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连看三部关锦鹏，这部最特别，有香港+台湾+法国的新浪潮意味。二人行，三人行，四人行，五人行，关系是暗潮，在涌动，几个女性角色值得揣摩，开始时蔡琴处于众人的边缘，成熟大方，却早看出了死亡气息，以为会自杀，导演心狠，直接安排入室谋杀。死亡后，她成为中心，而凶手是谁至今不明。周润发中段登场，这样的安排也意外，那可是周润发哎。他饰演的警察要和众人做朋友，众人疑惑，后来轻言两三句之间揭开他，都市的落寞就此展露无遗。再说温碧霞，这是最令我感到惊喜的角色，原来她能演到这样的感觉，比绝大多数香港女星更稀罕。（此时再看她的后续事业发展，感到惋惜）她一直是中心的，围绕着她，是一堆替换的墨镜，是金燕玲的直爽和懦弱，是梁朝伟的荷尔蒙，迷惘和不执著。期间各人的浪花互相拍打对方，让我感觉，海就在眼前，落寞就在眼前。 |
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那些爱情，那些人，那些时光，就这样被我们悄悄浪费掉。回过头来，已经无限感慨。电影抓住了男女情感中那些脆弱敏感、暧昧又隐晦的时刻。我们对于爱，常常是怀抱着愧疚和遗憾的。 |
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高一那年看的吧。那么久了，还清楚记得那几个在一起浪费消耗青春的人的表情、动作，而现在，我却也在浪费消耗着，我的青春。 |
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好像和关锦鹏谈了场碎片化的恋爱，原以为是女性群体们的故事，但最终着力点又似乎是在悲伤和虚无之间选择虚无的故事。周润发这个角色是个参照物，人生的一种行向，和梁朝伟无人无法比高低。踏入港男港女那一代的情感纠葛当中，一直在纵情欢乐，而进入台湾地界，又迎来现实的一面，变化的一面最难接受。温碧霞梁朝伟的颜色固然好，但是小琴的vocal真的超拔。 |
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温碧霞好嫩baby肥好清纯。蔡琴年轻的时候还不如老了有魅力。本以为是惊悚片，想不到是文艺片。发哥演技不错。我就想看你们如何浪费自己的青春，自己的爱情。Tony的台词：“‘我对青春无悔’！听是听得多了，还没看过”。“本多 2008-03-20：关锦鹏在侯孝贤的地盘拿王家卫的人物讲杨德昌 |
