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香港糟尽内地的代表作，不过还真是好笑啊，尤其是对歌那段，虽然对内地的描写有些夸张，但其实都是有迹可循的。有些暗喻也很巧 |
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又是录像厅时代的回忆，郑裕玲的气质其实很接近日系，是刚烈和温柔并济的难得好演员。小时看这部片只是觉得好笑和新奇，现在看来却份外苦涩，港人不可能再这样善意地嘲弄，骨子里其实装着一颗中国心了。 |
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可以载入HK电影史，再也不会有这样的片子了。嘲讽国共和文化冲击非常生动，对法治、性、物质、民国的无知，但没有抹黑表姐，鲁莽但保证完成任务，死板但群众工作强，党性高但人权学得溜，真·社会主义优越性。能这么谈笑风生的干部起码要副厅以上。口红巴士赏景和电梯暧昧是非常精彩的细节。 |
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国共对歌一无所有，国军老兵营救最高，大陆表亲乱入九十年代香港风情画，当时梁家辉代表的香港人民还希望能做中间人调和左右，We are all Chinese，不容易啊…… |
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郑裕玲的表演太精彩了，喜剧角色需要天才的表演，生演是做不到的。表姐这个角色绝对是华语女性喜剧电影角色前三名，感觉是借鉴了斯琴高娃的《似水流年》。 |
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谁说香港人没政治敏感？这部电影的讽刺和隐喻太到位了啊！视角和看法都很持平独道。这是我看过最棒的中港合作，可惜这样的好片现在香港已经没有了，希望中的中港合作也从来没出现过 |
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我原本以为是香港黑大陆的，看完以后才发现三观无比正……郑裕玲演的好拼，梁家辉长得实在不好看但不知道为什么那么让人喜欢…… |
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那个年代香港讽刺大陆的代表作，表演风格以及表达出来的文化差异，都呈现得夸张而刻意，但又很有喜剧效果，这也是政治讽刺作品的魅力。让香港警察、大陆公安、台湾国民党共处一室摩擦不断，最后却通力协作合力奸匪，也算是大方向上很有觉悟了。“别整日你台湾、他大陆、我香港……我们全都是中国人”。斗歌、斗制服、斗酒都是比较经典的段落。尤其是一言不合半夜斗歌，《三民主义歌》、《义勇军进行曲》、《梅花》、《蓝天白云》、《三大纪律八项注意》……最终在《一无所有》上找到共鸣，“终于唱我们国内的作品了”“你听听歌词吧”。“偏右是天生的，偏左战斗力强”。“老头子脾气很差的，子弟兵开过来的话，联合声明、基本法和一国两制完了”不足之处是港式拼贴也随处可见，粗制滥造的警匪戏、时灵时不灵的特异功能、警长抢功升职等。郑裕玲十分突出 |
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在探案的类型层面简直千疮百孔，但有趣的点还是在对意识形态的揶揄。没把表姐往憨傻的方向塑造，而有种可爱从刻板印象中破壳而出，郑裕玲的气质和演技太拉好感！不少段落单拿出来都令人拍案叫绝，甚至起到预言效果，不禁感慨于当时港地创作环境之自由，以及张坚庭对政治光谱的敏感。在无限自嘲中消解九七焦虑，诉诸两岸三地携手共进的大团圆结局，实在是美好愿景，三十年后今非昔比。到最后脉脉含情的一封信，其中情愫堪比罗大佑《爱人同志》。 |
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两岸三地价值观念大冲撞，虽然各有分歧最终还是回归了同为中国人的血脉认同感，现在再看这种情节实在令人不胜唏嘘，不过这都九十年代了大姐和助手依然保留着80年代初的气质打扮和认知观念，一副没见过世面的乡下远亲表姐表弟刚进城的样子，虽然是善意的调侃还是让人有点不太舒服，三十多年过去陆港两地地位互相置换，民众彼此间的隔阂与误解是淡化了还是加深了呢？ |
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记得以前标记过，录像厅时代看过的片子，现在高清修复重温，笑点还是在，带着调侃、揶揄的有色眼镜，把两岸三地的关系撸了一遍，本质上还是喜剧，里面很多台词完美的预言了今天的景观，那是1990年，编剧们把自己的担忧写成了台词，30年后…… |
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好笑但又不刻薄，所以说香港人在九七前对大陆的印象绝对比现在要好 |
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哈哈哈哈郑裕玲我就只记得这个系列了，恶搞大陆又不觉得突兀。 |
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90年的时候张坚庭对未来其实更多还是持乐观态度的吧，虽然暗喻和反讽不少，但就像海报对应的那顿早餐，三个制服搭上一个群众，全员同桌有饭吃；影片结尾也是淡淡的怅然和对未来的期许。对比之下，92年算得上是肉眼可见的焦虑了。梁家辉演得可真好啊，那宠溺的眼神，共赏香港夜景那段完全可以单独拉出来拍爱情片。P.S.郑裕玲到第三部已经瘦得好似只有骨架了。 |
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久闻大名的老片，以前我还是以取笑大陆的名头听到这个片名的，不曾想时至今日主从贫富倒了个个。满感慨的，片子拍得确实也好，把走出文革不久的大陆颟顸之态艺术化，绘形绘色，功力不低啊。且实质也不算居高临下的取笑，只是打趣，几方面立场不同的人都是心地善良的，最后大家互相融合，蛮温馨。 |
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30年前的电影讨论zz话题，如今看来一语成箴。会晤的预演，似乎也是中国内地向香港开放自由行的预示，张坚庭说电影题材往往来自于生活，高于生活，但却是历史的一个注脚，如今回看本电影感触良多。香港人那年的内地理解，女主还凭这个夺得金像奖。讽刺大陆，台湾省，中港合作，香港始终是小弟。90年票房前十全看完！！ |
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几段剧情可太有意思了，郑裕玲和梁家辉这段发乎情止于礼的资共禁断之恋居然在搞笑之余有点感人，全片最精彩的还是国、共、港警三方的矛盾和合作，那时港人主流还是期盼回归的，片中一段女主威胁袒k压境吓得关心股市的黑社会小弟屁滚尿流太有意思了，最后一帮老国军帮忙抓黑社会太可乐了，真真是民族大融合。导演真是深谙两岸三地的文化，自己就扮演了个钻研气功庸俗好色的小眼镜跟班、互相封锁下不知tw有几个总统的大陆人、崔健摇滚乐受国军老兵欢迎、国军在港沦为黑社会帮派、香港警察自称“左右皆可”的两面逢源、爱国爱民却不爱档的大陆移民。本片辛辣尖锐的政治隐喻风格相当出色，陆港台三方的庸俗和局限都有批判，立场偏港却无恶意，那时候香港人普遍期盼回归，精神面貌还是向上的。可怕的是90年港警月薪两三万，现在房价飙升还是拿那么多。 |
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从头笑到尾，边看边叹气。。。不过。。郑裕玲唱国歌等红色歌曲唱得真好~ |
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政治讽刺剧，对歌那一段笑死人，片尾字幕国共两歌掐在一起也算是统一了..... |
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郑裕玲的四川话当然不标准，但国语唱红歌还是非常尽力的，从一开篇港穗巴士上叼烟的忘情独唱就奠定了这个大陆女公安的正气土气和豪气。联系90年的政治背景和香港人回归前的尴尬心态，可以说这剧本的讽刺辛辣又而不偏激，给中港台任何一方观众看都觉得有笑点而无伤大雅。这样百无禁忌的调侃回归后已归零 |
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好片和好书画同样能经历时间的考验！ |
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笑到流眼泪！好的喜剧是会针砭时弊，引起共鸣，会吐槽但不刻薄。最喜欢的场景是国共对唱和对饮，还有老乡见老乡，笑死个人！伍sir和表姐在观光巴士那一幕很心动撩人。伍sir就是当年大部分HK人的代表吧，包容与理解，看得出当年还是挺多人对回归抱有希冀。笑完之后想到现在，不禁悲从中来。Ps梁家辉扮演的伍sir真的太正了，温文尔雅又细心，从一开始就对表姐没有偏见，也不随便judge。另外，如果懂粤语和香港文化的话，就会get到更多梗。 |
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没觉得讽刺大陆，反而那个时候关系好很多，如果有一些可笑也不过是发展经济晚了些年带来的差异，表姐的群众路线、立场坚定好笑吗，也不失为一种好的品质。那时候编导拍一部电影内容满满，留下好多精彩桥段。we are chinese，梁家辉的一句话并不突兀，现如今关系反在倒退，希望是物极必反。看看梁警官尚住千尺豪宅，再看如今的劏房，回归这些年底层民众收获了啥，不该反思吗。3.5。 |
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张坚庭很搞笑啊，还有伍卫国他那国民党老爸最后时刻的冲锋陷阵也喜感十足。在结尾收信时，镜头推近梁家辉还是有秒到我。 |
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笑到停不下来，笑到脸痛，笑到无力，笑到最后心里难免一丝感慨。那时的香港对内地陌生而好奇，未来尚未可知，因此不安当中仍能安放一丝乐观。极尽调侃之下色调仍有一丝暖意，现在只怕调侃的心气早已尽失。郑裕玲的表演真是夸张得恰到好处，这电影想要表达的一切靠她的肢体表情甚至声音完美呈现。年轻的梁家辉眼神柔情流转，朝气得就像同样由张坚庭导演的《表错七日情》中的钟镇涛。这一切若都能留住，该多好。 |
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可以说是对刘别谦和比利怀尔德学习致敬的很好的作品了，意识形态的讽刺也体现的足够，谁也没有想到国共第三次合作会是在这部电影里。 |
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30年后看，世界变化还是很快。 |
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蓝光重刷。这种南北对对碰的题材，还是中国做的最早，应该在韩朝、印巴同类电影之前了，也不知是否对它们有启发。郑裕玲的角色，设置的还是很可爱的，属于专业技术过硬，在精神属性加成下不管自己行不行都勇于挑战的大女人形象（不知《百变星君》里梁咏琪的造型是否受这里郑裕玲影响），同时港方（含梁家辉）对她采取包容态度，一来二去让电影主线有了爱情片的对手戏趣味。开场就用了二世祖的吐痰梗，和梁家辉的国民党老爸也有唱歌、拼酒的连番对决，双方都认同的歌竟然是《一无所有》，当然最后还是着落在国共港联手捣毁贩毒集团的一家亲诉求上了。全片最大纰漏还是张坚庭的角色，这个超能角色还是响应彼时气功热的港片潮流，但张坚庭既没什么异能对剧情也无帮助，嵌在里面不知所谓。郑裕玲好演员，国语唱红歌，方言话家常 |
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《表姐，你好嘢！》 张坚庭 1990年
一讲到政治电影总感觉离不开“老大哥”，要不就是以黑色幽默的方式来隐喻来讽刺，而这部电影竟然没有这些，它的幽默里充满了善意。
电影以大陆，香港，台湾的政治形态和生活习俗作素材，联合破案为引子，用诙谐的喜剧方式来倾诉两岸三地一家亲的渴望。
如果看这部电影觉得香港在黑大陆的话，就太不识趣了，我看到的只有满满的敬重，可当初广电却因为“嘲笑大陆公安”把这部电影给禁了。
这部电影有好几个镜头我超级喜欢，
1.国民党，香港警察，大陆公安，三个人和谐的坐在一起吃饭。
2.国民党跟共产党拼酒量
3.表姐被绑架时咆哮着说:要叫27军来，灭了香港，到时候就没有一国两制了。那些坏人都吓傻了。 |
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2012/09 开始以为是会特异功能的大陆妹来香港的故事 原来是中港台三地政治讽刺轻喜剧 不是和我的胃口 |
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这算是那个年代香港讽刺大陆主题片子的代表了吧，剧情什么的就不说了，很多三岁小孩都看得出来的大漏洞，关键还是个别讽刺情节的安排还算不错，不仅仅是洗刷大陆，也顺带把香港台湾也洗刷了。 |
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公安大姐头初次闯香港，三地警民合唱剿匪戏，90年代初融冰中也有暗锋相见，幽闭恐惧症的隐喻用得巧。土吐共和资本主义的槽犀利有法，欢乐怒唱加开打，摩擦下仲有真情愫耶。8过这等情形只能港女演，大陆气息略欠呢，哈哈哈哈。 |
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没想到这部90年的港产片竟然成了30年后的神预言。对电影把大陆表姐塑造得土气而不傻气，古板却正义凛然，对表姐的调侃引人发笑之余让人深思，而没有居高临下地刻薄讽刺。影片里的政治光谱非常广泛，不同政见的人针锋相最终汇聚成WE ARE CHINESE的大团圆结局。这种政治敏感度拿捏得刚好，可惜现在已经连这种温柔幽默的揶揄也容不下了。 |
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郑裕玲金像奖获奖作品，虽然也挺搞笑的，不过喜剧来源于大陆与香港与国民党的差异化碰撞，多看一会儿就明显感觉在做作了，谈不上经典，郑裕玲的形象直接可以用土来形容 |
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大陆：问个不休，你何时跟我走？香港：你一无所有。作为一个带着香港和大陆政治文化东西的电影，感觉太讽刺了，略感变味了。 |
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20180903观影。很好笑，也很恶搞大陆，还能看到中港台三地的分歧与合作，很多不可言说的笑点，在这个层面上还是不错的。对歌和敬酒两段非常搞笑，梁家辉穿香港皇家警察制服真帅。 |
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妈呀！高糊画质下的梁家辉也太帅了！对歌那段真是笑到脸抽筋！ |
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九七之前香港人YY得真厉害。不过话说回来，郑裕玲的影后倒不是不能跟当年《阿飞正传》的刘嘉玲抗衡，并不是徒有虚名哦！ |
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鄭裕玲的代表作，演技出色。被三大紀律八項注意洗腦。這裡面DO姐演技收放自如，完美演繹了一個90年代的大陸公安形象，反應出當時中港台三地的關係和三方之間的認知。推薦。 |
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根本和《警察故事3》形成互文。大方向上的警惕而後釋出人文關懷，到成龍那兒，就直接展開雙臂懷抱對岸去了。
講當年，時任國家主席楊尚昆打call給電影局局長，說這部片嘲笑大陸公安，然後張堅庭就被放入了黑名單。3年後，小平同志「欽點」《霸王別姬》大陸公映。這命數的不同讓人疑惑，但關鍵是，區區一個電影可被國家最高意志拿出來「指點」，到今天，「電影，就先看網上的吧。」
劇情無甚好說，趣味都在意識形態的對峙上。張堅庭是個奇才，對語境的掌握可謂里外貫通，再他的心腸不壞，就讓角色們都很可愛。
角色描繪的小心思下得特別準：表姐藏在幾層報紙裡的口紅，體制的身份一旦卸下，回歸個體，那種對美樸實的嚮往呀；在漆黑的電梯裡驚慌失措，止不住就會猜這個角色的前史，角色厚度又一下開闊了。
家輝帶表姐遊覽港島那場戲，今天看，很美，很傷感 |
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尽管故事简单，制作甚至有些粗糙，但绝对是一个不错的题材。 |
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真的非常好笑！但是50年还没到就应验了…「XXXX完了，XXXX完了，XXX完了」 |
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又一部政治讽刺喜剧，不过对象从中港英转到了中港台，从三方互有矛盾到最后团结一致，没有什么现实的悲情成分。郑裕玲讲四川话那一段真是笑爆！还有国军老兵和她斗酒那场戏。 |
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制作居然如此粗糙，剧本和拍摄都比较随意。优点在于郑裕玲的表演的不错，并拿中港台的意识形态开涮，对大陆也并未过分抹黑，有褒有贬，89之后，颇为不易，再看当下，更显难得。 |
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香港电影的黄金年代，在于梁家辉可以轻松调笑对立双方，却没有预设态度，这也来源于港人当时的无限自信吧。很多隐喻，最容易笑的还是政治笑话。只可惜现在不可能有这种电影了，哪里都没有了。 |
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郑裕玲真好看，霸气中透露着稚气，有段坐在大巴车上看香港夜景的插曲，彼此间的再认识，微妙的情愫。 |
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这是1991年的大陆吗? |
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用刻板印象硬拗出的讽刺喜剧，陆港台对比出的反差还算有趣，笑料很多。总的意图还是好的，三地各方面协同合作，求同存异，期待更好的未来。 |
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最后郑硕男递给伍卫国的，分明是大陆写给香港的情书，应该出自张庭坚之笔。对无知霸道的大陆公安有同情，对生活所迫的大圈仔有同情，但对黑道转白的商业精英没有，对一心升职的政界精英没有，张庭坚看到的才是陆港矛盾的根结。比第二部好太多。 |
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可以看为关锦鹏《人在纽约》的延续，香港/台湾/大陆人共处。电影有几个地方很有趣，像是阿胜以异能人的身份来到香港，王祖贤电影《摩登如来神掌》也有这种设置，而现实中，九十年代大陆收割智商税，出现所谓的气功大师严新，“少林气功传人”沈昌，包括琼瑶《剪不断的乡愁》里记载的奇人“张宝胜”。电影中，大陆与香港人所受教育不同，故而行为有异，最后大陆又会被香港代表接受认同，像林正英《驱魔警察》也是。不过最打动我的，还是郑大姐与伍卫国，虽然两人都有对对方的感情的困惑，但自始至终没有沉溺其中，永远保持自身的清醒与独立。就像何仙姑与吕洞宾，“何仙姑是不是喜欢吕洞宾？”“那么吕洞宾是不是喜欢何仙姑？”（可能人物的设置还有点像徐克的黄飞鸿与十三姨。） |
