|
后面坐了个蜈蚣精.一直踢我椅..... |
|
所以摄影好、表演佳、剧本不错……到底有什么用？还不是照样空洞。 |
|
3.5 输最优秀的“生活流”电影（如《欢乐时光》/《一一》）一截，尤其主题常因台词的明确表述而显山露水。几位主演的表演、林强的音乐和对台北都市的环境捕捉不错。但问题在于，很多时刻影像陷进一种“文艺漫生活”向的调调里，虚假也就生出。此外则是片长稍短，中段投入后迅速就结束了。 |
|
不愛小確幸與文藝腔（如亞斯李立、王定國），只可遠觀、無法細審的虛浮感，大量延宕、省略、淡寫，有必要這麼多？演員整體表現與影片在克制與悸動間的拿捏堪稱成熟，不愧是侯導入室門生。張國柱跟高捷這條同性戀老爸支線，跟主線關聯很低，又搶注意力（看得出來剪接有削弱，不過已經來不及啦）。 |
|
这确实是一部“台独”电影，讲的是”台北式的孤独“ |
|
黄熙用无法言说的孤独，忧伤和隐秘，包裹了三个主线人物的过去，只露出零星半点。她轻轻掠过这座河边的城市，像鸟儿落在了小庙的檐头，由着浮草在水面漂泊流落。它并不以晦暗麻木来填充电影，却大有“人生如寄，多忧何为”的感叹。晴雨相间，昼夜晨暮，日复一日，生活一直在这里，它仍然有无限之美。 |
|
子淇打给女儿只能问学校好吗 李立妈每天都叫他记得看便签条不要晚回家 张爸跟儿孙都处不好 以风车子每天都烂 家长里短全是无聊疲惫的事 心酸却又无奈 “可能跟家人距离太近 所以就不知道怎么爱了” 大家都被困在爱中 有点迷茫地活着 侯导团队的摄影和配乐温柔又平静 真喜欢车轮踩水和黄灯隧道两段 |
|
中新网3月28日电 国台办发言人安峰山今日表示，不会允许持“台独”立场和具有“台独”言行的台湾艺人参与的影片在大陆上映。台湾电影《强尼•凯克》在大陆的上映问题已经被搁置。 |
|
Life is shit...拉不出屎就是拉不出屎，拉得出屎還是偶爾便秘。
城市若水人如浮萍，而Rima的疤輕輕地，卻讓徐子淇變得厚重。但還是搞不懂黃遠手上那些刺青，與李立格格不入。 |
|
3.5。感覺比國產那些first系的新導演電影要好多了，有起碼的表演指導能力。 |
|
每个人都被一段隐秘的亲密关系羁绊，你可以飞，但你似乎飞不远了。作为处女作导演控制力很强，电影整体有惊人的柔顺感，却平平无奇。像是侯孝贤或者杨德昌被人拿着枪强迫拍没有认同感的剧本。 |
|
D＋/最喜欢的是台北这座城市里各式景观的捕捉，视觉意象时而穿插的节奏配合沉稳的运镜形成理想的呼吸感；其次是非常能注入情绪若有若无的配乐，像是深夜走出捷运站时听到远处的耳语。但在虚感的视听渲染下，剧作生活捕捉却没做到实处，压抑、冲突或宣泄相对依靠表面直给。部分台词和部分表演一样造作。 |
|
迷失和绝望，不偏不倚，会降临到每一代人头上。
寻找和希望，不离不弃，会伴随着每一个时代。
只不过，很多人偏爱物化的支撑，很少人单恋内化的归属。
而每一代人的每一个时代，每个时代的每一代人，终究都会忘却物化，留下那残余的精神。 |
|
其实很平庸，电影感很差。 |
|
【金马亚洲电影观察团】讲述当代台北都市疏离的人际关系，有点低配版杨德昌的意思。野心大，但也故弄玄虚，刻意留白模糊叙事。结尾的推车更是意图明显，不如《万箭穿心》同样的推车结尾自然。长镜头摄影和林强的配乐比电影本身厉害很多，显得格格不入。部分台词有说教感。只有瑞玛席丹的角色立住了 |
|
抛锚的车，飞走的鸟，怅然若失的人。以生活流为名，其实流于表面，体会到了说教感，果然火候很难把握。不过，一直对城市背景下展现的人物情绪和状态很是着迷，我觉得创作者对城市的感情总能令影片生机勃勃。 |
|
靠人物关系交错表现微妙的“距离感”，太远太近都不好，很多隐喻都在指代疏远和亲近。 |
|
#11th First# 7分，三三出品工艺真是没得挑，尤其摄影简直洗眼啊。不叙事的散文电影捕捉日常生活，细腻温婉，学侯导藏叙事靠脑补有一手（藏得也有点太深了…），但最终还得靠主题句和对白来交代。房东儿子这条线又太飘，打酱油可惜，做独立线却又写得潦草，跟主题也没啥特别大的关系。女主真的好棒。 |
|
7.3那些琐碎的生活镜头更像杨德昌，三线交加编制成台北群像。情绪是内里暗流涌动，表面波澜不惊直到最后一戏道破，这种编排不稀奇，只是可惜最后火候不够強煽去凑。就如男孩在郊外雨中骑车后回房对饰物落泪。不过其对于人物状态的呈现还是挺有想法，结尾高速抛锚的设计很好寓言式的道出人各有态的母题 |
|
長鏡頭的長度源於對聲音的容納，聽覺的「戲劇性」在寺廟找鳥一幕也有很不錯的體現，但整體上還是太小腳放大了。 |
|
有的时候，你真的是需要一个人为你打电话 |
|
8.0·观影第二天琢磨琢磨越来越喜欢，在处女作影片中难得能做到如此流畅和精致，克制情感不做作不矫情。故事的发生一切都合情合理，却能在琐碎和细腻的镜头内不乱喂大道理，有一种发呆的时候想起这个电影时候，觉得“ 嗯，好像是这么回事 ”的感觉。（海报和片名差点以为是个烂片） |
|
#SIFF# 黄熙完全及格的处女作。侯孝贤的痕迹可能因为制作班底的关系有但不算强烈。孤独感贯穿全片，失踪的人和鸟，不再／无法言说的往事都淡处理，相比之下，父子那场戏就显得太突兀。 |
|
有些出彩之處如描述情侶和家庭爭吵的部分很妙，對話內容和火藥點準確。便利店外喝酒時有點淚目。所以有些地方很浸入，但整體而言人物不算清晰，末尾鏡頭好喜歡！導演是女性，GV時一直以為是男，真的是出了劇場才發現。敬佩未經批准在高速路上拍車故障的戲六七次的導演。BIFF1015롯데센텀시 |
|
拍个鸟 |
|
台独黑一生 |
|
电影里有趣的一点是柯宇纶左耳有一处耳钉眼，而他总去的同学家的父亲却是“老同志”，他跟同学这种若有似无的隐晦关系的确值得揣摩。 |
|
溫吞白開水散文流電影。
時光流轉日夜不息，台北的城市燈火明明暗暗。
台灣電影正在迎來新浪潮，發展出深深扎根本土文化、帶有獨特美學特色的一支。
林強的配樂十星。
將政治意識形態牽扯進來否定藝術的價值是可恥的。那些組團來撂下句台獨打一星的，100%根本沒看過電影，如同跳梁小丑。 |
|
“飞鸟之影未尝动也” |
|
站得不比观众高的话，无法让观众看得更好的东西啊 |
|
鸟儿简直成了全片的吸睛重点，实在太可爱了。小时候家里养了近十几只虎皮鹦鹉，也是很听话那种所以看了很舒适。轻轨的那几处构图都是亮点。稍显怪异的人物关系（但设定在都市所以感觉没有问题），每个人都有不可说出的痛，都看似顺从地隐忍着肩头的生活，表情上尽量没有表现，这些演员们都演了出来。只是对所有人的背后故事挖掘得不够，呈现也多靠只言片语，很难形成情感上的共鸣，觉得是铺垫不足的结果。也感受到了都市的孤独，但却对这来由觉得无所适从。而且全片有一种丧的气质，有的片子你知道是为什么丧，所以会得到解决，但这片子却是一种骨子里的丧，没法消融，也是影片想要表现的吧。镜头中的信息量还是有点少。演员真好看，但不知道为什么会让人觉得心里不踏实，好像很快会失去这样一个角色一样。 |
|
1.第54届台湾电影金马奖最佳新演员-瑞玛席丹，同时提名最佳新导演-黄熙，最佳原创配乐-许志远 / 林强；2.百度百科-影片评价：《强尼凯克》获得了第54届台湾电影金马奖最佳剧情片提名，是同时提名的几部台湾影片中最小资情调、文艺风格的……（《南方都市报》评）→ 还纳闷【南方都市报】会犯这样的错误？结果点进原文一看，发现并不是，而应该是百度百科摘抄编辑者的失误。（http://ent.sina.com.cn/m/c/2017-11-27/doc-ifypathz6453107.shtml）（强尼，是一个失联男人，但他的妻儿、朋友和同事，却还是不停地致电女主角徐子淇，坚信通过她的电话就能联系到强尼；而凯克，是徐子淇饲养的宠物鹦鹉，它渴望自由、摆脱管束。） |
|
摄影是真好，就像这部电影迷离的气质一样，确实是台味群像，但实在不喜欢那个刻意的结尾…… |
|
你们好 上海影城3号厅刚刚散场的各位。 |
|
FIRST第三部：人跟人之间的距离太近就会不知道怎么去爱。哥哥不在了，但是那条路却还在啊。喜欢这样的一个设置「她不认识强尼，总是接到强尼周边的人的电话，也因此开始了解强尼」，这个设定将人与人之间的疏离和遥远展现得很贴切。影片的结尾，一辆车抛锚，最终经过努力解决，像人际。喜欢。 |
|
不提侯孝贤，往近了说，和《川流之岛》放一块儿能看出不少共性，同时群像野心又近似于《阿莉芙》，这两年的台湾生活流电影好像都喜这一套。整体还是太过头重脚轻，三个主角大概只有女主那条线还算丰满。另外一个好玩的地方在于，通常情况下，片中鹦鹉的角色都会由猫来扮演，“偷猫换鸟”这招挺别致的。 |
|
前半部分堪称诠释德勒兹《运动-影像》理论的范本，是华语乃至世界影史罕见的天才之作；后半部分一旦开始大量模仿侯孝贤类型的空镜头和固定机位长镜头立马档次就掉下了，实属虎头蛇尾，着实令人惋惜。 |
|
明明是侯导家的片，刮的却是《一一》的风。大多时候都是平淡无趣没有重点，好在最后一场戏看得出导演还是知道自己想讲什么的。 |
|
一分走你 |
|
不行了不行了 |
|
有台湾最强班底背书，讲飞鸟不动的故事。城市空间底色展现人物状态，有惊喜也有不尽人意。 |
|
像是二十一世紀的《千禧曼波》和《再見南國》流動的城市，拋錨的車，飛走的鳥，走丟的人，那份寡淡無味的煩惱和憂愁，把握的恰到好處。 |
|
所以在侯孝贤的监制下，台湾顶级班底就搞了个这样的东西？摄影好，配乐好，但是整体琐碎无章，不敢苟同。。。 |
|
形式来自侯孝贤，内核来自杨德昌，有点台湾新浪潮回魂的意思。片名取得巧妙，以鸟喻人。用长镜头捕捉人与物的自然反应（特别喜欢鹦鹉袭击，生动）、一些空镜头尤其是结尾，镜语明显借鉴侯孝贤，不过没那么极致，与剧本作了平衡（相遇和细节设置）。人独处时孤独，相处则逐渐疏离，美好的相遇终于也被困在当下。近年来看过的台湾电影中最喜欢的一部。 |
|
高配版吴千语 低配版重庆森林+堕落天使 整体还是有点散。尤其是一下英语一下粤语一下台语，很割裂。女主和小柯表现真是没得说。 |
|
对话戏的生涩和夸张，恰好契合了现代都市空间中人与人之间言语交流的无力和无效这一论点，但影片真正打动我的，是那些散文般的，与林强的配乐共同徘徊和跳跃的运动，及运动中那为彼此而停驻的无言碰撞和独自彷徨，或奔跑或行驶，在雨中在夜晚，皆化作逃出的飞鸟，告诉了每个孤寂的灵魂，自己为何而活。 |
|
省略含蓄和怪异别扭的人物关系纯熟刻意装逼，看起来拍得老实，其实一点都不老实。比言之有物的杨德昌片差到哪里去了。侯孝贤监制，林强配乐，借来的配角们 |
|
为了瑞玛席丹跟凯克鹦鹉而看，看完觉得标题有点故弄玄虚啊··其实就是台北凡人二三事，不过瑞玛席丹的表演自然流畅不做作，作为非科班演员还是不错的···老戏骨张国柱那场戏生能给电影加半颗星！！色调用光构图都很美，就是剧情还不够有张力，很多人物线索也没交代··· |
|
然而 主演“台独”无法上映 |
|
有一種黑洞一樣的情緒牽引你看下去，人和攝影機的化學反應很好。新店轉乘，養鳥人，胞胎似的圓墊，都是一種sign吧？那一隻飛行中的鳥是動的還是不動的？ |
