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田中绢代的造型和那双下巴让我很难理解男主怎么会匆匆一瞥时就能一见倾心，何况很明显乙羽信子的温婉可人的样子更加漂亮，哪怕她镜头大部分都是很远或者是侧面！不是很喜欢这个极为苦情的故事，但是镜头、场景、构图、服饰、演员的演技等都很招喜。 |
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田中绢代扮相和音乐使用都很糟糕，沟口就像是一架可以把任何叙事文本批量经典视听化的机器，但奇怪地方就在于，这种颇为匠气但又实在精致场面调度，总能使得黑白服化延伸出绚丽想象，呆板的空间复沓出时间的诗意。尤其是后者，在更依赖剪辑今天很少得以延续。 |
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爱得这个苦啊！不是特别喜欢这部，但是在影像上确实有特点，少用蒙太奇剪辑，长镜头摇的多，整体节奏舒缓，正好很适合影片的氛围，加上服装、布景、对白等细节处理，或者正是这种不同于西方体系的处理方式才让他倍受欢迎吧。 |
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一般. |
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虽然是沟口在影史上评价不高的作品，但其中几段长镜，节奏抑扬顿挫，依旧值得玩味。 |
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场景和构图 |
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开头真是闷到抽筋，后来才有些意思。谷崎润一郎大概就是这种游离于重口和清新之间的小小悲哀~ 田中绢代的双下巴真是风华绝代~ ╭(╯^╰)╮ 大谷崎の《刈芦》. |
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谷崎润一郎编剧 |
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沟口对于室内镜头把控的精准度一点不输小津，在我看来甚至胜过小津，因为沟口的镜头永远在流动，是小河淌水一样的潺潺缓缓。最爱三人旅行时利用传统日式建筑半开放格局将室内与外景联动，远景镜头下三人分处远近不同位置构成绝妙景深，同时通过演员走位来构成错落有致的视觉效果，暗示三人错综复杂的关系。可以说五十年代的沟口仅在镜头调度层面已经达到了已臻化境的水准。最大败笔还是选角，小老太婆一样的田中绢代真的不适合这种美艳少妇角色，这么做只会把电影新人乙羽信子衬得更加清丽动人。 |
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这是多么冤孽的情感。。。镜头很长，画面很美，要是有彩色的就美极了。 |
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比起田中絹代我似乎更鐘意乙羽信子~日式空間很有愛~ |
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溝口健二 宮川一夫 爱情 田中絹代小姐與乙羽信子小姐真唔係人, 九天仙女下凡塵, 仲要互愛又暗爭, 最慘係攝影大師將她們婉約身姿拍得如詩如畫, 睇到我地如癡如醉…… |
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與溝口之後的作品相比實在乏善可陳 而且故事也過於虐心 這位疑似與溝口本人心理有所共鳴的男豬真心是王八蛋中的王八蛋啊 |
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情节虐，构图美。 |
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怎么看也是妹妹好看又懂事啊 这男的不仅瞎还蠢 |
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花开二枝易，新梅难比老梅俏；花开二度难，新梅易比老梅消。从此不遇赏花人，只余梅子酸。 |
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和原著的旨趣完全不同啊。。。单纯看来也算是不错的电影，但是还是比原著的感觉差很多，这篇还是我尤其喜欢的。田中绢代完全不符合我对阿游的想像。。。 |
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庆祝新雨生日的观影！ |
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这种封建礼数下的狗血奇情都能拍得这么顺理成章和温婉细腻，拍什么都如写诗赋词般，所谓“沟口制造”。 |
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妹妹可怜，相信男人最后是真心爱上了善良的妹妹。 |
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3+ |
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极有味道 |
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构图很美，风景很美，让人数次觉得彩色就好了。人物，除了阿游，性格权衡抉择都比较纸片。选角，两姐妹很相像，年代感的年代美。 |
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為什么是我看不懂的字幕？法語？…… |
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日本古风又怪又臭 |
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自己给自己挖了一座坟住进去，不可活啊… |
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如果说《雨月物语》是沟口健二在运动蒙太奇上的最高境界，那么《阿游小姐》无疑代表着他在摄影构图方面的最高境界。 |
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下午刚看了原著第二遍，晚上就看了这部电影。导演刻意把原著中非常方便拍成电影形成故事嵌套的倒叙手法改掉，换成了平铺直叙，在大幅削弱故事可看性的同时，更突出了故事本身。沟口借着谷崎的原小说，描绘了自己心中的阿游小姐。整体拍摄手法、调度水平和叙事技巧，无疑依旧是十足的沟口风格，但败笔就是女主角选得太差了。竟然让42岁的田中绢代去演风华绝代的阿游，实在是令人大跌眼镜啊。须知原著中的阿游小姐虽然是个寡妇，但因为15岁就嫁给了粥川家，因此也就是二十多岁，可谓正值妙龄，是一个女人模样、身材、容貌、气质的最巅峰，因而迷倒男主也就顺理成章了。可片中的阿游，也就是个风韵犹存的中年妇人，旁边的阿静年轻、温婉，比她漂亮千百倍啊。这样的阿游，哪里能吸引得男主甘愿为了她放弃毕生幸福和阿静形婚呢？故事核心就不成立啊！ |
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3.5 |
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这部作品算不得很出众，整体上有点矫情，但在一些戏的处理上还是很棒，例如阿游把扇子放在伞架上，看似平淡却韵味无穷。在这部作品中，空间调度的变化跟随人物情绪转变，在一个镜头中连续打开空间，空间与情续紧密的结合，现在的导演能把这手功夫用好的不多了。74分 |
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3.5 狗血的优良“传统”，一部分意境显得做作生硬 |
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为使姐姐开心而委屈隐忍的妹妹，一个女人为了另一个女人牺牲掉自己的幸福。悲剧的源头还是要归咎于男人的贪恋，如果不是抱着试图接近的侥幸心理，不去迎娶妹妹，本不会造成三个人的悲剧。（#标记3200） |
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纵深构图精美绝伦，得天独厚的居住优势，动静皆宜风情万种。压平或纵深都好看，这种也许是可以“破屏壁”的视听语言。一镜一景叙事效率高，之中和之间的表意动人，镜头不用多加渲染，让梨三人行人物张力就足够大。首先文本很高级，发展出乎意料，戏点最强音都如平地听惊雷（说）。1、姐妹之情的复杂性，羡慕嫉妒爱的如母如女。2、带有童贞的爱（男性的恋母、身体性和女性爱的精神性、控制性）。3、世俗的结晶是两个女人相爱的证明（男人竟然只是介质）4、能量更高者的食物链，更像几颗拨动中的佛珠。5、阿静为阿游婚-孩子死换阿游生-阿游为阿静婚-孩子生换阿静死。 |
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#ICA 长评-父权幻象与女性主体性。影片改编自谷崎润一郎的作品，但是感觉挺拧巴的，主要是客观故事的视角与电影呈现的视角的拧巴，双女主承担的象征在父权下应该是被客体化的，女性牺牲的设定及孩子传递更像是父权视角下对于禁忌的某种美化，片中无法在一起的“爱情”被更精神化和神圣化，妹妹的牺牲纯洁且痛苦，男主就处于这种禁忌拒绝和自我牺牲的死亡之间，这种结合非常奇怪，本文的角度看像是父权的幻想，但另一方面是电影叙事中女性展现了极强的主体性，男性责备极大的客体化成为了一种性化符号，虽然这种符号化无法实现反凝视，但感觉影片中对于男主的塑造其实是在刻意地进行剥离主体性的处理。固定远景长镜头呈现出的环境与角色关系非常美妙，同时用周围的事物呈现时间的变化，以横摇呈现同一空间下不同角色的关系营造出的紧张与压抑。 |
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长镜头转场与景深教科书 |
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恶魔哀戚后的罗曼蒂克。原著对阿静之死轻描淡写，沟口则予以精致的表现。原著中慎之助很难说真正爱上过阿静，沟口却有意成全这段孽缘。沟口回避了谷崎原著中恶的一面，更理性地赋予了阿静等三人性情。 |
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女性的压抑和纠结得到了充分展现，也许在伦理的棍棒下，沦为牺牲品的，不只是女性
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3.5 |
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8.0/10。①男主、寡妇女主、女主妹妹A之间的畸形（体现在：A为了女主幸福而决定嫁给男主；男主爱A更爱女主；等）复杂三角恋。②表意有力的高水平摄影美术；高水准表意（不过难度算不上最强的那档）的运镜/调度的丝滑优美感很契合角色们的精致气质。③作为传统故事片：1、角色心理曲线较模糊（if not很模糊）；2、叙事较淡。合起来扣1分。 |
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沟口居然把这么一个故事拍得这么正常，也是厉害。。。感觉我还挺喜欢他的镜头审美的~ |
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取景大赞！！！！！！！把谷崎文学的神给取出来了 |
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女人一旦结婚，便不能离开夫君的家。调度太精彩。随着每个长镜头的推移，画框中的建筑对空间不停做分割并补充叙事。人物进画再出画，最后留下独自一人的凄凉惨境。 |
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美! |
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除了这样，还能如何终了呢？ |
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阿游有点失望，大部分时间熟妇却无性感。喜欢最后一个镜头，就是要虐恋，疼死我了！ |
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mise en scène |
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成濑喜欢高峰秀子，小津钟意原节子，审美均属正常，但沟口你怎么就会看上姿色平庸年老色衰的田中绢代的呢，再度造成剧情毫无说服力好吗。 |
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好悲的故事。妹妹的这个决定有点大女子主义 把名义上的丈夫让给姐姐这种自虐事情 甚至到死还是没有存在感。画面超美。读信的那个运镜可以再延长几秒拖出案也无妨啊。最后一幕是在人造雨吗？大太阳雨点斜打 而且很舞台剧的感觉 男人独自芦苇丛中悲歌。 |
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爱又能怎样，还不是要屈服于秩序。爱的火苗总被浇熄，却总是悄然燃起。 |
