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田中绢代扮相和音乐使用都很糟糕，沟口就像是一架可以把任何叙事文本批量经典视听化的机器，但奇怪地方就在于，这种颇为匠气但又实在精致场面调度，总能使得黑白服化延伸出绚丽想象，呆板的空间复沓出时间的诗意。尤其是后者，在更依赖剪辑今天很少得以延续。 |
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田中绢代的造型和那双下巴让我很难理解男主怎么会匆匆一瞥时就能一见倾心，何况很明显乙羽信子的温婉可人的样子更加漂亮，哪怕她镜头大部分都是很远或者是侧面！不是很喜欢这个极为苦情的故事，但是镜头、场景、构图、服饰、演员的演技等都很招喜。 |
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爱得这个苦啊！不是特别喜欢这部，但是在影像上确实有特点，少用蒙太奇剪辑，长镜头摇的多，整体节奏舒缓，正好很适合影片的氛围，加上服装、布景、对白等细节处理，或者正是这种不同于西方体系的处理方式才让他倍受欢迎吧。 |
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开头真是闷到抽筋，后来才有些意思。谷崎润一郎大概就是这种游离于重口和清新之间的小小悲哀~ 田中绢代的双下巴真是风华绝代~ ╭(╯^╰)╮ 大谷崎の《刈芦》. |
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1、[阿游小姐]应该是人物情绪最饱满、最强烈的一部沟口，讲述一次相亲换来的终身抱憾——男方恋上相亲对象的胞姐，妹妹为让爱人亲近姐姐，自愿充当一对冒名夫妻的故事。导演将谷崎润一郎原著中的邪恶气质及相关情欲描述一并剥离，以极具自身风格烙印的女性悲歌主题代入男女之间复杂的意识角力(亲情/爱情/伦理)进行另类重构。2、结婚前夜的决断戏，仅通过一个长镜头以人物反复动作及进出画框(镜头伴随人物移动分割空间构图)完美展示双方心理焦炙(男-优柔寡断/女-果敢坚毅)。4、人物情感于室外始终处胶着、呆滞状态(绚丽外景只作背景板)，室内却是轻盈而流动的。5、黑幕转场即时间过渡。6、记有趣桥段:三人听经，妹妹从“丈夫”身旁过位到姐姐与“丈夫”中间，意在搭建二人关系的隐秘“桥梁”。7、就这部而论，乙羽信子＞田中绢代。 |
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沟口对于室内镜头把控的精准度一点不输小津，在我看来甚至胜过小津，因为沟口的镜头永远在流动，是小河淌水一样的潺潺缓缓。最爱三人旅行时利用传统日式建筑半开放格局将室内与外景联动，远景镜头下三人分处远近不同位置构成绝妙景深，同时通过演员走位来构成错落有致的视觉效果，暗示三人错综复杂的关系。可以说五十年代的沟口仅在镜头调度层面已经达到了已臻化境的水准。最大败笔还是选角，小老太婆一样的田中绢代真的不适合这种美艳少妇角色，这么做只会把电影新人乙羽信子衬得更加清丽动人。 |
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溝口健二 宮川一夫 爱情 田中絹代小姐與乙羽信子小姐真唔係人, 九天仙女下凡塵, 仲要互愛又暗爭, 最慘係攝影大師將她們婉約身姿拍得如詩如畫, 睇到我地如癡如醉…… |
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虽然是沟口在影史上评价不高的作品，但其中几段长镜，节奏抑扬顿挫，依旧值得玩味。 |
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4.6/10，剧本真够烦的，情节变态 |
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为使姐姐开心而委屈隐忍的妹妹，一个女人为了另一个女人牺牲掉自己的幸福。悲剧的源头还是要归咎于男人的贪恋，如果不是抱着试图接近的侥幸心理，不去迎娶妹妹，本不会造成三个人的悲剧。（#标记3200） |
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构图很美，风景很美，让人数次觉得彩色就好了。人物，除了阿游，性格权衡抉择都比较纸片。选角，两姐妹很相像，年代感的年代美。 |
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花开二枝易，新梅难比老梅俏；花开二度难，新梅易比老梅消。从此不遇赏花人，只余梅子酸。 |
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和原著的旨趣完全不同啊。。。单纯看来也算是不错的电影，但是还是比原著的感觉差很多，这篇还是我尤其喜欢的。田中绢代完全不符合我对阿游的想像。。。 |
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與溝口之後的作品相比實在乏善可陳 而且故事也過於虐心 這位疑似與溝口本人心理有所共鳴的男豬真心是王八蛋中的王八蛋啊 |
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这部作品算不得很出众，整体上有点矫情，但在一些戏的处理上还是很棒，例如阿游把扇子放在伞架上，看似平淡却韵味无穷。在这部作品中，空间调度的变化跟随人物情绪转变，在一个镜头中连续打开空间，空间与情续紧密的结合，现在的导演能把这手功夫用好的不多了。74分 |
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8.0/10。①男主、寡妇女主、女主妹妹A之间的畸形（体现在：A为了女主幸福而决定嫁给男主；男主爱A更爱女主；等）复杂三角恋。②表意有力的高水平摄影美术；高水准表意（不过难度算不上最强的那档）的运镜/调度的丝滑优美感很契合角色们的精致气质。③作为传统故事片：1、角色心理曲线较模糊（if not很模糊）；2、叙事较淡。合起来扣1分。 |
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这是多么冤孽的情感。。。镜头很长，画面很美，要是有彩色的就美极了。 |
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这故事今天看来实在太难共情，但沟口健二就总是能用构图用运镜用恰到好处的配乐把悲剧气氛制造出来，把这种伦理/爱情/亲情混杂的狗血故事拍成正儿八经的古典悲剧：每个人都有宿命，都曾挣扎并最终败给宿命……几乎每场关键对话都是一个移动长镜，人物在里面说几句换一个位置，再说几句再换一个位置，情节有多纠结、故事有多狗血，这些人物走位就有多复杂……还是挺服气的。还有片中姐姐在家搞演奏的那段，镜头一下从正在弹奏的田中绢代给到沉醉其中的听众，就很突然，画中的人都一动不动，那种“空山凝云颓不流”的氛围一下子就出来了，非常厉害。演妹妹的乙羽信子我之前在新藤兼人的电影里看到过（《鬼婆》《黑猫》），查了下得知是她新藤兼人的对象，演了他的大量电影。 |
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这种封建礼数下的狗血奇情都能拍得这么顺理成章和温婉细腻，拍什么都如写诗赋词般，所谓“沟口制造”。 |
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女人一旦结婚，便不能离开夫君的家。调度太精彩。随着每个长镜头的推移，画框中的建筑对空间不停做分割并补充叙事。人物进画再出画，最后留下独自一人的凄凉惨境。 |
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人世间有多少有血缘和没血缘关系的好姐妹因爱上同一个男人而闹得一塌糊涂，本片两姐妹却不是这样，爱上同一个男人但是关系依然好得很。不过沟口健二的电影你想有个美好结局很难，最终人的命运直转而下，直接一波带走，无奈。电影很有古典美，观之赏心悦目。开头几分钟就奠定纷扰悲剧，前面比后面好，后面给人一种仓促剧终感。01:33:23，mkv，824MB。豆瓣7.3，第1345人评分 |
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纵深构图精美绝伦，得天独厚的居住优势，动静皆宜风情万种。压平或纵深都好看，这种也许是可以“破屏壁”的视听语言。一镜一景叙事效率高，之中和之间的表意动人，镜头不用多加渲染，让梨三人行人物张力就足够大。首先文本很高级，发展出乎意料，戏点最强音都如平地听惊雷（说）。1、姐妹之情的复杂性，羡慕嫉妒爱的如母如女。2、带有童贞的爱（男性的恋母、身体性和女性爱的精神性、控制性）。3、世俗的结晶是两个女人相爱的证明（男人竟然只是介质）4、能量更高者的食物链，更像几颗拨动中的佛珠。5、阿静为阿游婚-孩子死换阿游生-阿游为阿静婚-孩子生换阿静死。 |
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好悲的故事。妹妹的这个决定有点大女子主义 把名义上的丈夫让给姐姐这种自虐事情 甚至到死还是没有存在感。画面超美。读信的那个运镜可以再延长几秒拖出案也无妨啊。最后一幕是在人造雨吗？大太阳雨点斜打 而且很舞台剧的感觉 男人独自芦苇丛中悲歌。 |
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恶魔哀戚后的罗曼蒂克。原著对阿静之死轻描淡写，沟口则予以精致的表现。原著中慎之助很难说真正爱上过阿静，沟口却有意成全这段孽缘。沟口回避了谷崎原著中恶的一面，更理性地赋予了阿静等三人性情。 |
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实话说，田中绢代个人气质发挥最佳的角色是成濑《流浪记》中艺妓屋的女佣，即便那部汇集日本影史最强阵容，田中毋庸置疑是里面最出彩的。哪怕是小津《宗方姐妹》中有些刻板严肃的大姐也跟她本人比较贴脸。但在沟口健二几部强调她高雅迷人的片子里，她的实际形象、镜头呈现的方式根本达不到剧情需要的效果，这部还是部谷崎润一郎作品的改编，想想作者气质都觉得南辕北辙。 |
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据闻沟口深爱着自己的缪斯田中绢代，但是田中绢代得知后却坦言导演爱着的不是现实中的自己，而是影片中的田中绢代们。如此清醒，令人敬佩。本以为这是一个“内奈不是茜茜”、“甄嬛不是纯元”的剧本，但阿静不是阿游的故事却演化成了三主角都是混蛋的荒诞故事，无法理解岛国奇怪的爱情观及伦理观。 |
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比起田中絹代我似乎更鐘意乙羽信子~日式空間很有愛~ |
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片名取为《阿游小姐》和五社英雄取名《花子的一生》作用相同，形成一种错位的对比作用。随着剧情推进姐妹不同命运在部分缥缈摄影中营造一种幻象。阿游被道德约束，阿静通过结婚为其搭起桥梁，流言四起时阿游为阿静而嫁他人，阿游儿子去世，阿静为其生子，二人不断在婚姻与生死间传递。最喜欢的镜头之一：在移动与静止不断交替的长镜头中穿于不同房间，新娘新郎坐、跪，站起行礼、再坐下，利用肢体动作来表现心理戏。利用门框形成的构图让角色走位出入其中，并在镜头调度下产生新的空间。 |
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日本古风又怪又臭 |
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此悲之缘，可以归咎于守寡的条条框框，有儿子拖累的阿游无法再婚，而阿游与阿静姐妹之间的推来推去也甚为不妥，自我牺牲却拿感情做了儿戏，慎之助夹在中间，脸上写满难堪，最悲惨的人，不是姐妹俩，而是他，名义上的妻子产后去世，一开始爱的人永不再见。 |
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长镜头 机位随着人物运动而运动 很少剪辑 剪辑很多在一个场景的结束的时候发生，或者就一个场景也就两三个镜头，似乎用的镜头比小津50mm镜头广。
太讨厌，女人也是人捏，也要追求自己幸福。 |
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沟口剥去了谷崎润一郎作品里的恶魔气质，把姐妹共侍一夫的故事讲得太乌托邦了，最后又回归女性悲歌主题，个人感觉表现谷崎用这么纯洁的情感方式不是很合适，尤其妹妹的隐忍奉献有些出离人性了。 |
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如果说《雨月物语》是沟口健二在运动蒙太奇上的最高境界，那么《阿游小姐》无疑代表着他在摄影构图方面的最高境界。 |
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妹妹可怜，相信男人最后是真心爱上了善良的妹妹。 |
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果然是谷崎润一郎的风格。总觉得谷崎润一郎十分喜欢两女一男剪不断理还乱的复杂感情故事，看他写的好几个故事都是这样。田中绢代演魅力十足 万分迷人的女性，看着别扭，一直欣赏不来她的容貌，而且至少这部电影里她的气质并没有多妩媚动人，也不算知性御姐型。相比之下还是更喜欢她演坚强贤惠的角色… |
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我的天呐这里的妹妹和妹妹的老公简直是脑子有坑。田中绢代虽没有阿游小姐的相貌但是演出了阿游小姐的神韵，弹琴唱歌那一段真是美极了。大量室内的移动镜头很不错，但是剪辑太跳跃导致故事的很多内容没有讲清楚。 |
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成濑喜欢高峰秀子，小津钟意原节子，审美均属正常，但沟口你怎么就会看上姿色平庸年老色衰的田中绢代的呢，再度造成剧情毫无说服力好吗。 |
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沟口自己并不满意这部作品，选角错误。田中绢代向来擅演那种很有个性很有主见的女性，但这部的角色非常隐忍端庄。我是因为看了新滕兼人写的《田中绢代》很好奇才看了此片，田中确实姿色一般，但气场够强大。长镜头很赞，但剧情真压抑。该片上映的1951年，黑泽明的《罗生门》风光无限。 |
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怎么看也是妹妹好看又懂事啊 这男的不仅瞎还蠢 |
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女性的压抑和纠结得到了充分展现，也许在伦理的棍棒下，沦为牺牲品的，不只是女性
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谷崎原著沟口改编的一男二女等边三角，领先法国片也有十几年了，而且这样什么都没发生的三角关系也只有日本人能演绎了吧。若叶古筝夜鸦月色，第一次大屏幕看沟口健二，菲林挺残旧的但还是觉得太好看 |
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沟口的镜头是完全不容置疑的，开头那段林间，一股波光粼粼的质感。就是剧本真的跟不上，沟口本身似乎是比较同情女性的，结果一发挥就有点不伦不类，还是照原著来拍会更好，男主越是深情、阿游越是没心没肺，才能衬得不声不响的妹妹有多悲剧，这么一处理，让妹妹开口说出她的不甘，反而是没意思了，再加上迟来的深情比草贱，最后一幕除了画面美得无与伦比以外真是无可取。PS整个故事都是女人们在推动，男人在符合他利益的前提下永远楚楚可怜随波逐流。 |
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7/10。重温。一般榻榻米房间里人走动、站立和落坐等动作，很难把握画面的位置关系，但沟口巧妙地解决了，在慎之助将街边中暑的阿游扶进屋时，先是演员隔着一层帘幕往右走，镜头摇进一间小花房，有位妇女推开花房的门和他们走入屋内，扶阿游躺下治疗，镜头横移后拉流畅地过渡向乱伦的剧情。结婚夜里新娘向新郎说明不发生肉体关系的原因，不止一次坐下又逃跑似的站起来，新郎慎之助只是惊讶地俯视阿静，当最后慎之助失去了劝说的信心，轮到阿静跟着站起来俯视他坐下，道破他的心意，一站一坐的心理态势表现了阿静的无悔牺牲和慎之助的懦夫状态，悲剧转折是阿游坚决表示要离开他们，后景中姐妹时而站起时而行走，慎之助都只苦恼地在前景背过脸、久坐不动，然后不安地向海和密布水草的河边逃逸，阿静难产而死后孩子被留给丧子的阿游抚育，以抚慰伦理的痛苦。 |
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沟口居然把这么一个故事拍得这么正常，也是厉害。。。感觉我还挺喜欢他的镜头审美的~ |
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自己给自己挖了一座坟住进去，不可活啊… |
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阿游有点失望，大部分时间熟妇却无性感。喜欢最后一个镜头，就是要虐恋，疼死我了！ |
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田中绢代看上去老了……不喜欢最后的结尾，沟口刻画的男性形象阿……可是《元禄忠臣藏》还不错啊！ |
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為什么是我看不懂的字幕？法語？…… |
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3.5 狗血的优良“传统”，一部分意境显得做作生硬 |
