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想田先生的观察映画依然是那么细致，3K行业，文化冲突，震灾，老龄化，全球化...一个小渔村的物语可以说明日本整个国家目前存在的种种问题。但是，和演剧2一样，感觉还是想表达的东西非常多，以至于全篇有些散乱，这或许不能说是问题，只能说是“观察映画”的属性吧 |
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想田和弘“觀察映畫”第六彈，可觀度和趣味度不低，而且時長還嫌短呢。其實紀錄片隱約能看出三個主體部分——工序、產業、勞務。其實大致就是一個產業的鏈條。導演聰明地將本地中老年勞工、中國勞工、311難民等穿插其中，非常流暢。另外，趣味地用小白貓和風景來做過渡，讓片子更有節奏感 |
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觀察映画vs機構類直接電影。不先設定主題，拍攝或剪接才組織，以此策略來看，想講的東西很多卻沒深掘，是特色（也是現實的）而非缺陷。程式化結構。沒有字卡。中文字幕似乎是影展加的（沒英字），應該也想讓觀眾進入不知中國人講啥的狀態。貓支線。狹窄空間捕捉中國打工仔的反應，隱身得有點厲害！ |
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算是311後的電影，影片側面帶出了日本國內的社會問題，外勞、繼承權、311的恐懼、異鄉人的角色(導演自己都是美國的異鄉人)。這些問題在日本國內都老生常談，在這部片看起來都很家常，睇到日本的職人精神還會考慮別人的感受。導演拍貓的舉動挺天真的，他的老婆挺可愛、但又很無奈。天真不是壞事吧。 |
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觀點偏頗，帶有強烈偏見 |
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平实记录牡蛎工场的一切：辛勤的老中青劳动者、311核污染被迫离开家园仍努力谋生的人、工场所有者老去何人来接班、日本年轻苦力缺乏、打工的既不会日文也不会英文的外来中国劳工... ...穿插美丽的海景、有趣的工人、执拗的小白猫、跟美丽的继承者妻子聊天被抓包、偶遇惊心动魄的救人事件、天真无暇的孩童... ...生活啊，是那么美，又那么难。 |
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A3 E4 I4 作为一部拍摄工厂的想田和弘片子，与中国劳工对话的缺失是致命的 |
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想田和弘在本片中忠实执行了所谓“观察电影”的定义——创作者和观众的观察，让自己的取景和取材遵循着素材内在的肌理而走，而观众的感受和体悟也是多元且多义性的，这些我们从片中涉及到核辐射、劳工、环境污染、家庭工坊的式微等多种社会议题的展开程度可知，创作者虽以“观察主体”（创作者和摄影机的视角）立场呈现，但仍尽量尊重素材内部的节奏与纹理。
推荐想田和弘著作——《这世上的偶然》，谈及serendipity，而本片拍到救落水者的镜头，堪称绝佳偶然瞬间，果然真实才是最动人的；夜以继日的海景绝美，插入白猫的闲笔灵动有趣。 |
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2016/3/24 21:00 GC 日本有種說法是3K行業, 沒人願意做, 導致日本非法居留問題嚴重。日本的保護主義在大主流中仍然盛行, 令到像片中的家庭企業難以持行, 主角一家唯有改變想法, 請中國人來打工, 一家人學習國語來嘗試跟他們溝通 奈何這種環境跟工作也留不住中國人, 沈悶刻板辛苦, 這種小企業該如何自處 |
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工厂 并非怀斯曼的制度体系 尽管是导演偶像
日本的研修生制度 3k工作
后半聚焦好不容易等来的两位中国工人 30岁左右 体面实在 听口音是山东人 多半青岛人 一见面送了几兜吃的 第一天工作 面对镜头难掩语言不通和新环境下的尴尬不安 老板请吃牡蛎的时候难得轻松自在一下 |
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腥甜的海边与平恳的居民们。日复一日的生活与劳作之美。 |
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在日中国人研究 |
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正儿八经的纪录片，事实摆给你，结论自己说 |
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更喜欢港町，即使这部有中国人的出现，但还是看的很闷，印象深刻的一场是社长颇为严肃的叫想田不要去拍刚到的中国工人，怕第一印象不好，但导演很坚定，换我估计可能会摇摆，事实上结尾留给两位中国工人的背影，确实有意无意间加强了身处异乡的孤独感。 |
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濑户内海！有点事无巨细，不过还是好看的，监督风格自在随意，但拍出来的还是日本人的工匠特色，的确行行业业都能覆盖到。完全联想到了去年在新泻… |
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311海嘯之後的災民處境、牡蠣養殖業漁民老化、接班問題，以至於必須導入中國工人所產生的文化衝擊及適應問題，本片都有提及，可惜敘事有些零散，以及篇幅過長，總覺得可以再作精細的修剪去蕪存菁 |
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濑户内海的工厂烟火记。在渔牧产业及异国语言文化交流的链条间隙，生活的烟火气压到这些极易被摘取的主题。所以我们能够完满感知到邻家猫酱的淘与萌以及操场嬉闹的孩童日常。几个超棒的濑户内海傍晚全景镜头，也让观众可以跳脱出影像的主题诱惑，转而获取最为普遍日常的万家灯火之温馨。 |
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6. 不用多机位多角度拍摄。 7. 重复观看拍摄的素材，挑选自己喜欢的地方进行剪辑。 8. 不用旁白，字幕，音乐 9. 多用长镜头。 10. 自己承担制作费，不接受干涉内容的投资。 |
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拍电影的时候神明会降临lol 最有趣的是拍到中国人默默观察，日本年轻人模仿cameraman，这种self reflectivity 想田不知道为什么给我就很刚的感觉，遇到confrontation可不会轻易放下摄像机。这部里才真正感受到观察电影的不同—不会深入 只是捕捉能看到的。reconstruct a point of view |
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即便是周而复始的滨海工厂，也不乏生活的质感。选择这份职业的人似乎都承受着不得已的苦衷，而这样的一种境遇让他们彼此理解，甚至超越语言沟通 |
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看过想田老师的书，听过他的讲座，然而第一次真正看他的纪录电影给我的共鸣却没有前二者强。想田老师确实在不加评判地观察、倾听，更多的“计划之外”被允许闯入观者视野，但包容和真实并非一定要以牺牲简洁为代价。看到后面感觉是在素材量较单薄的情况下尽可能保留每个镜头的长度。不过有一点颇喜欢：当拍摄装置和记录者无法假装自己是透明的「墙上的苍蝇」后，想田老师不避讳对拍摄对象的干预，很鲜活、很真挚。 |
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如果不是对想田和弘这个人感兴趣，应该很难看下去吧。大段长达几分钟的单调画面，并不稳定的拍摄镜头，感觉像用一段时间零零散散拍摄后拼起来的电影。说实话，我也有这样的水平。想田和弘的观念是不要脚本，想拍什么直接去拍，电影主题是在后期剪辑时看这些素材时慢慢发掘的，类似无为而治的思想。这和陈虻的主张截然相反，要想拍好看的纪录片，至少前期调研和腹稿是必须做扎实的，而不是漫无目的的去拍，如果这样做在他看来是没有技术含量的体力活，片子质量注定一般。 |
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开篇五分钟一个无缝剪辑就交代了牡蛎从捕捞到销售的整个流水线过程，精炼！劳动者作为主角，观众不仅仅是直面人类的辛劳，最可贵的是，牡蛎老板和他的中国劳工都是被迫入行，背后关于夕阳产业利润缩水的故事令人唏嘘。想田和弘的作品都属于经典的直接电影，那种身临其境式的拍法，仿佛已经把小小的海鲜加工作坊钻了个透。 |
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中国人的到来承担了高潮时刻，听口音像是山东人 |
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与观察对象的距离很近
流水账式，像去亲戚家跟着ta们生活个大半月
小微企业老板也要干活欸，像那个想65岁退休的老板，日本还会有人检查他本人到底有没有切实持有公司/在干活嘛
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后半段导演发了个大呆 |
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想田和弘的片子裡處處傳達出溫暖，同樣的題材，別的導演肯定會找議題和社會性切入。真的是怎樣的創作者就會拍出怎麼的片子。 |
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比洪尚秀自由之丘的跨國外語尬聊更尬的是一边會日語和英語而另一邊只會漢語的完全沒法聊。鏡頭內外的對話使的片子像平實近人的家常電影，也挺有趣 |
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拍的很自由，很独立，没有设定主题，这样也挺好。 |
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每个人坐着不同图案的小垫子拨牡蛎、日本人哪都爱打高尔夫《寻找小津》 |
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补标 |
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2016SFF
一如既往的莫名其妙的就撞上了导演和制片夫妇出席的特别场。只是对于一个一宿没睡好觉的人来说看这么一部导演自己都说没有配乐没有旁白全靠你们自己看自己体会的时长两个半小时的片子就真的很吃力啊。中间绝对睡过去了好几次。不过导演夫妻非常可爱。英文完全不日本。 |
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没想到高中看过是想田的 不过也倒是完全忘记了 撇嘴说明小时候对观察式压根没兴趣 |
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一般般，因为一开始没有特别聚焦的人物就显得散，猫猫多次入镜调节氛围，但和想表达的主题似乎也没什么关联。对于中国人的描写不够深也不够多面，一方面是因为时间，另一方面也是因为语言吧。想起我们餐厅后厨的大哥大叔们在荷兰十多年了，荷兰语也基本不会。 |
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11/04 根据同名书中导演的自述，18日间的拍摄中最核心的素材前7天就已拍完（即无意中发现的平野工厂将迎接中国工人到来），成片从3时15分不断缩减完成度超高。/宛如小说里蹦出来的ワイちゃん和クミさん这两个人物，以及后期围绕他们挖掘出来的素材终究都被无情地放弃了…/ |
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看了一半。太长，而且散乱，有点乏了，先搁置吧 |
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时长太长了，直到中国人登场才有点可看。猫的戏份，体现了导演的心意：无论是因为灾祸还是为了求生而背井离乡的人，和这只猫一样，何处是归家。 |
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其实没有什么重要的事情发生，但也趣味盎然 |
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看得头晕。。。。导演知道世界上有三脚架和肩扛这种东西吗？ |
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略闷，感觉需要带着柔和放松的心态才能看完。看完大概了解了牡蛎工厂的日常，导演说因为很少年轻人接班，渔民们都老了，拍来记录他们。 |
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"Despite the huge domestic demand for seafood, fishing communities like Ushimado are somehow struggling to exist without an influx of foreign labor. This documentary simultaneously witnesses the gradual death of a small-town industry, and its rebirth." - Don Brown, Asahi Shimbun |
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shiro！！！ |
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很多畫面都好晃，個人很喜歡開頭只靠人物動作來講述故事，但後來導演本人介入（？）很多，也愈難以理解整部片要表達的東西。 |
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拍摄者与被拍摄者的对话，被真实地记录下来了。 “海上的部分结束了“，生活一直在推进。 |
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这个摄像机真的超级仿生，就是一双路人的眼睛👁️👁️ |
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海边工厂日复一日的生活 |
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台北影展 看到中国人那段 嘿嘿的笑出了声 |
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纪录片真的没什么好办法，就是要一直开着机一直开着机。所以想田和弘的每一部都好看，真诚且不叨扰，问询但不做判断。大量的耐心之后，生蚝厂老板才会告诉你想把厂子交给孩子但又要避开赠与税，老龄化严重导致工人短缺所以开始雇佣中国劳工，叫做牛奶的白猫贯穿全片看透一切…纪录片没有结束的时候，只有导演觉得可以关机了的时刻。四年前看的这部纪录片今天又花两个多小时看完，依然津津有味后劲悠长。 |
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到这一部才体会到一点观察式纪录片的意味，它尽可能在现场捕捉到最细微和自然的细节，直接展现给观众，你读到什么便是什么。可能这些画面组合起来并没有很强的主题，这种挑战不仅仅是对于观众的，对于导演来说，你需要接受你的影片可能没有很强的主题；你也不必把自己在现场领悟到的东西刻意加强，克制这种强烈的让观众感知某个含义的欲望。它不同于写一篇命题作文，所有的素材都是围绕这个主题展开，而是任空间和人物将我们带向不同的角落。它可能乏味，可能没有那么强的形式感，但是却有意想不到的细节，或者说更接近现实的生活。如果把握不好容易缺乏深度。一旦你决定拍摄这样的纪录片，可能快速准确拿到素材才是最重要的，画面的晃动模糊都是其次，也可以忽略。当然，你也可以决定不这么拍纪录片。很多时候，纪录片所呈现的结果是由拍摄方法决定的。 |
