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Charles Chaplin.When I was little. |
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摄于1915年。这是卓别林在1919年自行斥资建厂成为好莱坞第一个独立制片的艺术家之前的作品。从这部影片开始，流浪汉不再单纯的挨打出丑，而是表现更深沉的情感，体现现实中无处不在的小人物的悲剧生活。 |
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他推开了贵妇人给他的钱，拉住了女孩的手，祝愿她从今以后有一个美好的人生。这是属于卓别林的细腻与浪漫。无论何时，只要拿着帽子与小提琴，就可以随时上路。 |
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被三个时刻感动到了：
一是在面包被调换为砖头后，卓别林饰演的流浪汉略显懊恼地抓起一把草，然后撒了点盐，吃了进去。这一幕让我想起《淘金记》中“优雅吃皮靴”的片段，一样的在困境中仍保持着优雅的姿态。
二是在被邀请去女主家中吃饭时，他觉得自己身上太脏了，就将饭菜拿到了一边吃。次年，卓别林的第二部短片《移民》中，他在女神面前却付不起一顿便饭的钱，陷入了与之相似的窘境。
三是戏剧化的结尾，“黯然退场”也成了之后卓别林作品中的常见结局。 |
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就是他踩住别人毛衣上的线头那部，很喜欢这个 |
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卓别林短片时代的作品，当时还没有创立联美公司的卓别林已经在多部短片中表现出后来作品中在表演方式与剧情（小人物与艳遇）上的诸多特征。 |
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卓氏飾演的流浪漢從劫盜手下救出一富家女，於是便在其家幫工，并成功破碎一期謀財陰謀而得到女子信任，奈何女子已有歸屬，流浪漢黯然離去。相比于另一部，這一部明顯高明很多，尤其是那個傷感的但也更合情理的結局。幽默點設置的很好，巧妙地融于情節之中，而沒有斧鑿的痕跡，不會顯得過於刻意。 |
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masterpiece |
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打败三个盗贼，爱上富家女孩的流浪者，结果流浪者终归还是
流浪者。 |
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流浪汉你过来 |
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1915-04-12，流浪汉，跟之前的作品没什么两样啊。Charlie is a tramp on the road. A hobo manages to exchange Charlie's sandwich for a brick so Charlie must eat grass. The same hobo molests a farmer's daughter; Charlie comes to aid with the help of the brick. When two more hobos show |
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腾讯视频错误地把「费里尼」的《流浪汉/浪荡儿》相关信息写成「卓别林」的《流浪汉》导致我一度看错片，我也是醉了。 |
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应该算是卓别林第一部电影，打恶霸那段竟然让我想到了超级马里奥。主要分为三个小故事，这一时期卓别林式的喜剧思想还不是很明显，之后的大量影片还是延续了这种小人物的故事，星爷应该从中学到了不少 |
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经典的流浪汉形象 |
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流浪汉的形象/外在性格基本成型于此片。而片尾孤独的离去也是大多数流浪汉的结局。 |
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爆灯，卓别林第一部杰作，喜剧电影史的革命性作品 |
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7。灭贼帮活忙半天，到头还是流浪汉 |
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卓别林就是这般能将伟大的表演艺术融入最朴实的生活题材。 |
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不用多说 |
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流浪汉在野外救了一个年轻女孩子，两人因此结识，流浪汉被女孩带回了家。帮忙做农活，一起生活，最后还帮忙打退了强盗。然而爱情的失落让流浪汉心灰意冷，最终写信诀别，重新踏上流浪之路。简单的情节，背后却让人感受到巨大的欢乐和忧伤。不为别的，就是因为卓别林从来都不仅仅搞笑，不只呈现供人一乐的挠痒痒式滑稽剧。艺术家那特有的敏感心灵，让他总是在喜剧里融入更为细腻的情怀。这就是卓别林，也是他之所以成为大师的原因。姜文说过，不夹带私货的艺术家，根本不配称为艺术家。每一次看到短片里流浪汉在恋爱时的羞涩，和与情敌对比之余的自惭形秽，都让人想起卓别林自己和海蒂的往事，也让屏幕前有类似经历的每一个人，感到被抚慰，被治愈。起码在这一刻，我们和一百年前的那个落寞的人，合二为一了。9分。 |
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如果说卓别林是能够让电影为自己服务的人，那这部电影还没有达到这个高度，最后的结局略坑；不过只需要把摄影机往前面一摆，单凭卓别林的表演就能够支撑起一部电影，此言非虚。 |
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当流浪汉准备体面干净地享用他的午餐时，唯一的面包被抢了换成了砖块，他抓了草撒了点盐吃了起来。他帮助沿路的女孩用砖块赶走路上的抢劫犯，女孩邀请到他家吃东西，他选择独自在旁边吃。
他靠工作来报答，农场干活，什么也做不好，摇晃身姿，迷糊的各种闯祸和横冲直撞的恶作剧。叉子横着不过才想起竖着过。后来帮助她家赶走了窃贼但中枪了。
当他在女孩心中像一个英雄般时，女孩的情人来了，他擦了擦衣服和他握手。他留下一句话走了——我以为你的好意就是爱，不是因为他来了才这么说的。
随意表面内心的悲凉与自卑，决定离开成全爱人，想起《马戏团》。 |
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4- 后半好很多。煮熟的鸭子要飞走 要飞走呀么要飞走.... 最后的结局扭转是观众的意思么- - 洗脸一节亮。配乐糟糕。 |
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穷人的点子真不少……恩～ |
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开头一段英雄救美，末尾一段义救农场主，而中间一大段在农场干活的段落完全不像正常人，注定他无法在这里落脚生活。故事相对完整，从路上走来，再到黯然在路上走去。 |
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尽管衣衫褴褛，但不难发现流浪汉在成为流浪汉之前应该是个体面人。本片完全没有标记性的桥段。 |
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（短片无评分）24帧，26分43秒，Robert Israel配乐，2014年修复版。听说这是一切开始的地方。 |
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因为有了叙事上的反转，让前半段嬉笑打闹多了不少哀伤的意味。Essanay公司系列一路看上来，这可能是“卓别林”第一次动真情，而一开始作为“穷人”的他中间经历了fall in love到“改过自新”的转变。战无不胜的“卓别林”也有情感的软肋。爱情落空后，结尾的“重拾心情继续上路”又让方才的动情“流浪汉”回归到原始滑稽打闹的人设。可以说是卓别林的一次特殊的情感上的离经叛道。 |
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卓别林加盟Essanay后的破局之作，以完整的故事、细腻的情感给到观众全新感受，卓别林也第一次赋予背影结尾更多含义，从沉重的步伐再到轻盈，哀而不伤的迎接新生活。 |
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城市是农民工一砖一瓦建城的，建成后看着万家灯火，没有一盏属于自己。 |
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小学时影院给出的片名叫《卓别林时事讽刺剧》，这是其中一部！当时上映时国内的翻译是《流浪者》吧？ |
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【流浪汉】默片时代想让观众开心，演员要付出很大的努力，卓别林很厉害了。果然喜剧的内核是悲剧 |
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朴实的感动和幽默 |
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基本就是纯靠肢体滑稽戏填充起来的内容，比较套路的早期默片喜剧，这是卓别林无法略过的一个创作阶段，但显然他并不是依靠这类片子而成为卓别林的。另外相比于卓别林后来明确秉持的人道主义和左翼立场，这片子的立场（假如能算有的话）甚至有点偏右。 |
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一个很符合巴赫金发现的古希腊罗曼史故事逻辑的片子头尾相续而主角并未实在变化 一种阶级性桎梏的印记 作为独立制片之前的导演作品已经具有了情感饱满的经典流浪汉形象 |
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【【短片/喜剧】流浪汉（1915）【卓别林】-哔哩哔哩】 https://b23.tv/1Fak2In 无法改变的命运，苦到尽头还是苦。 |
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早期的卓别林，fiance绝对是最美的词语之一。 |
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一提起电影中的流浪汉，立马想起的就是卓别林。 |
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哎，最后怂了 |
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黯然离开，但还是打起精神，继续欢快得走下去 |
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想起那句歌词。你是我爱的女孩，最爱的女孩，带我回温柔的默片时代。你那黑的刘海，白的裙摆，教我说一句美丽的对白…… |
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默默的离去 看似和谐欢乐的表层下身份与阶级问题的凸显。另外本片在镜头的细节上稍有问题，两组镜头剪接时人物进出镜形成的空间位置错乱感，这个是在卓别林给树浇水时女主向其招呼过来的地方，还有就是最后的枪战戏，首先农场主在楼上窗边 他开枪明显是偏水平也就是说朝向远方的，而这时下一个镜头我们会发现3个小偷其实就在他的正下方，另外这场枪战中依然时存在着镜头剪接上的空间位置错乱感。 |
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真就很纯粹的喜剧，每一种动作都相当用心设计。对比当下喜剧的各种矫揉造作，实在是难得的一股清流。 |
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在CCTV 9纪录频道看了一部关于卓别林的纪录片，但是没在豆瓣中找到，片名是喜剧大师的传奇一生。片中提到了很多他的作品，包括本片。上大学后看过一些他的作品 |
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流浪汉也是有尊严的！ |
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bili 默片3/面包被劫匪调换为砖头后抓草撒盐吃。被邀请去女主家吃饭，他觉得自己身上太脏了，就将饭菜拿到了一边吃。仓库扔包砸到农场主。
流浪汉从劫盗手下救出富家女，在其家帮工，打退劫匪，女子已有男友，流浪汉黯然离去。 |
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情节上有不太合理的地方，比如终于可以好好干活安定下来了却这样捣乱，但厉害在一个深刻而犀利的洞察——所谓英雄救美的故事，并不是救了一次美就可以终身享用英雄的封号，英雄是一种存在，而不是一种终结。 |
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tell us who is the true 'gentleman' |
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在喜剧氛围里包含着心酸的泪。 |
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滑稽的流浪汉形象就此奠定了。底层人物和上流社会碰撞的故事，给那一时代同“流浪汉”形象的人，带去了无限的遐想和娱乐。（我编的） |
