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先是炸弹是否爆炸的悬念，再是妻子罪行是否被揭露的悬念，这部影片注重人物情绪心理的刻画，另外影片也有点黑色电影的味道。炸弹看似应该是麦格芬，结果却成真，熟悉希区柯克后期作品的观众反倒会大吃一惊呢。 |
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特写、运镜、转场、配乐、音效，各种手法运用得非常精彩，教科书般。在一系列技巧引发的虽显而易见但依然让人无法自拔的越来越紧张的情绪下，可想而知小男孩真的被炸死后观众该多么的frustrated——竟然没有反转——幸好还在企图为自己辩解的凶手得到了应有下场，大快人心。女人可以亲手杀死自己的丈夫为弟弟报仇，这才是希区柯克式女主角。据说希胖自认失误的两点，今天看来都恰恰是重点，既给观众造成了心理冲击，彻底宣判凶手万劫不复不可饶恕，又令其得到了最大的惩罚——在法律之外被审判，杀死他的人却免除法律追究。片尾“她是预言家吗？她在爆炸前就说他死了……还是爆炸后说的？不，是爆炸前说的……还是之后说的？我想不起来了。”（笑cry）戛然而止为第三个悬念画上句号，在幽默中让观众情绪得到最大释放。我们并不一定要反转。 |
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《房客》是部坏电影；希胖“悬念”与“惊奇”理论的最好论证，赠送0.5 |
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7分：我发现在电影里放上在电影院里发生的故事，都会让我对影片产生好感。片中那个水族馆的玻璃变成透视街道的窗口的镜头，让我惊讶于希区柯克如此超前的创新能力。来龙去脉虽然一开始就交代差不多，但是悬念能一直保持着，算是够好。 |
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伦敦频频遭到无政府主义者的破坏，元凶是巴沙电影院的老板维洛克，电影院对面的水果店里有位新苏格兰场派来专门监视维洛克的侦探特德…… |
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4.5; A suspenseful, realistic thriller filled with the hallmark elements that make Hitchcock's later films admirable; his taste and artistry relish this conspiracy story with debonair charm and little redundancy. |
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小孩和小狗都被炸死了，希区最残忍的电影 |
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桌下炸弹是一个解释紧张与惊吓区别的成功比喻却不是优质的实景构思（阴谋破坏）。因为爆炸这件事将叙述者逼入死角无法闪展腾挪：不让炸就什么都没发生，观众受到愚弄；炸了就什么都终结，观众没法满足。显然不如箱内尸体、漫天飞鸟、船中纳粹和柜子上的四百美元……观众也会紧张，但不知后面发生什么！http://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1796346543/ |
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同为希胖的两大失误之一：小男孩被炸弹炸死，其错失的彩蛋更是精彩，即影史津津乐道的妻子刺杀丈夫一段。丈夫正是因为害死了妻弟（被炸死的小男孩）而孳生了罪恶感和愧疚感，在夺刀自卫和被杀赎罪的矛盾心理下，整个刺杀过程更像是他在夺刀的伪装姿态下扑在了刀上。【7】 |
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感觉被制片方剪辑拉跨了，视听上自然体现出那个年代英国特有的默片时代残存特点，但是这个非典型希胖的剧本真的是又见教科书级别的好。你很少能在希胖的片里看到那么多生动的写实形象甚至人文关怀。 |
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补记。除了教科书式的公交车爆炸和餐桌谋杀，还有一个值得瞩目的场面：4′34″希胖标志性的旋转的眩晕水涡意象已出现。 |
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改编自一部20世纪初的短篇小说。2016年加拿大视觉艺术家Stan Douglas将其重新演绎为一个六块银幕的装置艺术并在伦敦Victoria Miro展出。其间从Black Box到Whtie Cube的流动值得玩味。 |
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胶片易燃，不能带到车上！ |
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影片最后维洛克太太用餐、杀死丈夫的一场戏，是影史经典。很多电影书籍都对这一场戏的摄影角度，剪辑手法有过专门的论述。 |
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真的，不知道小说设置的背景的话，是会有些不理解罪犯们的犯罪动机，会被影片淡化的时代背景给弄得稀里糊涂。影片对夫妻关系的交代也非常有限。丈夫和同伙们的关系这么关键也是鲜有线索。巴士爆炸和妻子在餐桌旁捅死丈夫那几组镜头很经典。 |
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70多分钟的片，却呈现了多重变化，剧情上的，情绪上的。了不起。 |
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真正的炸弹理论，公车和几个大钟的蒙太奇，女主杀夫前的几个人.物特写，属实是超前几十年的片子 |
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是时候品尝希区柯克式悬疑的定义了，他交给小孩史帝威一个纸包，让他务必准时送达，我们都知道那是炸弹，于是推销牙膏的出现了，伦敦市长就任游行开始了，塞车如约而至，在我们提心吊胆之际，炸弹吞噬了公交，然而结尾让人喘了口气，女子躲过了牢狱。 |
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一直在等待导演会如何安排炸弹危机解除，没想到直接爆炸了；结局的巧合意外很有希区柯克的味道，女主有种娴静的美 3.5星 |
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希胖亲自演示“定时炸弹”理论，一个真炸弹，一个餐桌小刀，比爆炸的瞬间更吸引人更有张力的是“读秒”的过程，它是把有限的悬念无限的延长，观众从痛感的不断累积转换成快感的生成。至于这两个爆炸的结果，希胖说是他的两个失误，但反而有一种反套路的出人意料。希胖确实是技术型导演，维洛克望向鱼缸，鱼缸变幻成银幕，城市在上面坍塌很出彩。
以及这部希胖有客串吗，没找到。 |
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希區考克再度輕易的滿足我 |
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勉强三星，希区柯克自认为本片有两大失误即小男孩被炸死以及影院老板真被女主杀死。但其实这两点完全打破了套路，在意料之外制造了惊奇的氛围，反倒难能可贵。真正无聊的是希式爱情，性格骄纵的女主要找英俊果敢的男主征服，像本片这样一直处在煎熬中的女主还要找英俊果敢的男主解放，怪不得希区柯克产量这么高一一这剧本确实好写。作为监视影院老板的男主，就这么毫无铺垫的爱上了女主，最后俩人还想直接私奔，与前文铺垫的精明能干的形象背道而驰。希区柯克说到底还是一个拍黑色电影的，他的声名也只是建立在类型片之上
顺带一提，女主在弟弟去世后看的那部动画片是前一年的《谁杀害了知更鸟先生?》此片是黑色幽默地嘲讽了审判与公理 |
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公车爆炸和厨房杀夫两段营造悬疑气氛的镜头调度是真棒，一看就是席胖的手笔。片尾警官对女主爱的表白实在是过于突然和烂俗。结尾很黑色很宿命。 |
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希区柯克标志性的恐怖活动题材。观众先于剧中人物知道危险人物、危险事件的发生时间和地点。吊足胃口，制造紧张感。无辜的小男孩抱着炸药惨死，让人揪心，引发争议。女主的心理变化也借助声画光影刻画得很好。男主的角色过于单薄了。 |
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改编自康拉德《秘密特工》，伦敦被描述为“世界之光的残酷吞噬者”；炸弹爆炸一段遭到评论痛斥。 |
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查字典讲故事系列。正像人们说的，希胖自此找到了自己的麦格芬（仅管是失效了的）。挺喜欢Sylvia Sidney的 |
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远在到达好莱坞、成为“伟大”之前，希区柯克已经是当时大卫芬奇水准的导演了。对空间、城市、轴线和对话场景的构建可以直接抄来用。
除了小孩子，所有角色都在犯罪。 |
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虽然还有明显不圆熟的地方，但已经是教科书级别的展示了希式悬念如何营造，爆炸不可怕，等待爆炸才可拍。炸弹爆炸前、女人杀夫前的几场戏从剪辑到气氛都非常好。 |
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由此可见，鉴于希胖早期对先锋派手法的戏仿经验，其作品序列中种种表现派自不必多说，而pov镜头责备具有主观视点的正反打所取代，而这样的方式甚至比表现派陪伴希胖更长远。低落的结尾中依旧带着希胖那总让人会心一笑的小心机。 |
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希区柯克英国时期作品，间谍片与情节剧的结合，将惊悚悬疑、暧昧情感、幽默娱乐熔于一炉。希区的所有怀旧和异想渗透于对伦敦城市景观的重塑上：电影院、蔬果摊、卖鸟店，来自其少年回忆；涌动人群、游行街景、露天市场，活力伦敦跃然眼前。情节安排上的双重性乃希区惯用手法，高潮处杀心摇摆、沉默杀夫的片段极具张力，展现了蒙太奇大师的纯熟技艺。 |
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其实是相对比较喜欢的一部，转场和特写镜头都挺喜欢，剧情紧凑，倒计时也给到了一点压迫感，带着一丝少见的残忍，但这爱情实在是太太太突兀了。虽然前几部我也在吐槽莫名其妙的爱情，但这一部过于莫名其妙了，性缘脑都望尘莫及，没有爱情桥段我会给五星。 |
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破坏了经济体系法则：1破坏了每个受害者都会得到补偿的原则（电影没有），2破坏了悬疑也必须得到补偿的原则。每个悬疑都必须得到宽解，在电影中观众觉得被骗了，因为他毫无宽解地得到了他想要的。（炸弹真的爆了）。主体面对一种无意义的破坏，他在其中发现自己彻底纠缠于自己的欲望。 |
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后面精彩点。。。没找到希胖。。。 |
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这部看之前看过讲解，算是剧透过了，就例行公事看着，临近爆炸的桥段即使有准备心里也跟着紧张刺激，还有前面两个坏人约在水族馆见面交易也是有意思的，最后坏人同伙过来时的爆破完美的遮盖了女主的【罪行】 |
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虽然和希胖美国时期名作相比，英国时期略显稚嫩，但可以感受到风格如何形成。“麦格芬”——随时要爆炸的盒子与时钟、人物、环境的交叉蒙太奇，牵动人神经。三场好戏: 爆炸、水族馆、餐桌。看到最后也没发现希胖的影子，以前从未遇到。到底出现过没有？ |
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6。餐桌杀人那段比较不错。 |
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没有拖沓的镜头，而且每个镜头都很讲究。 |
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没想到QQLive上居然有在线观看，还带中文字幕的，就是速度差点。希区柯克在回顾其作品中的悬念手法运用时，曾直言不讳的承认有两次重大失误，其中一次就是在《破坏》中，他让无辜的男孩抱着装有炸弹的盒子上了公交车。而最终炸弹爆炸，车毁人亡。这部片子结局确实和《敲诈》有点类似。 |
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精彩，虽然有些漏洞 不过这个是我感觉《房客》之后的又一部惊喜。
1 这种黑白鲜明的色彩对比本身就加重悬疑和紧张的程度。
2 很早就明确有一个炸弹，但是通过来回强调时间和等待炸弹爆炸之前造成的紧张感不到爆炸那一刻悬念一直都会在。
3 杀人那一段，女主几次拿起刀放下刀的镜头和情绪以及心理变化非常细节
4最后的悬念在于杀完人之后罪行是否会被发现，反转我感觉不唐突，这个结局这个比较满意。
5 《房客》算是希胖最早可以看到后续很多电影的风格和特点混杂的早期标签雏形。
《阴谋破坏》 算是希胖最早把悬疑氛围和这种悬念营造感的早期风格雏形。 |
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3.5 常识里不该引爆的炸弹，不会发生的谋杀，摇摇欲坠的剧情有了极妙的展开。餐桌上的谋杀，眼神交换，攥紧了、上前夺取，摄影上的准确调度，无不将这场戏推向经典。女主角愤忿、无助交杂，她抽出了刀，倒也像懊恼的男人自己撞进了刀口，谋杀而后被掩盖，惩戒被提前行使般 |
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结尾那个光明的大尾巴……唉 |
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希胖风格成形期的练手作品，悬念惊悚已经玩得游刃有余。当然最让人津津乐道，也被后人称之为经典的就是弟弟带着炸药送胶片的那段。这段也常常被电影学院作为绝佳的片例来告诉学生：想让自己的影片吸引观众，有悬念，该从何处下手？导演预设爆炸时刻，将此信息透露给观众，而剧中人却不得知，爆炸时刻来临前，观众会为剧中人的命运感到紧张。可能会有最后一分钟营救，但也可能不会有，譬如此片，三星半。 |
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小男孩与炸弹这场戏对悬念的诠释很经典，实际上最后不管炸与不炸，悬念的效果都已达到；另一场女主杀夫的戏也是亮点，刻画心理波动的镜头表现张力十足。结局和《讹诈》如出一辙，阴错阳差的巧合加上警察稀里糊涂使女主顺利脱身。 |
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跟希胖最出名的那些作品一样是很“电影”的电影，目的明确的画面和剪辑带来的惊人表达效果常常让台词显得累赘。除最著名的餐桌刺杀外还有好几个段落可以直接进课堂拉片。对没被剧透过的我来说最大意外是电车上的爆炸，一个典型的希式悬念段落结尾就不该有炸弹爆炸啊死人这种事（没记错的话之后确实没有过了吧）。女主很让人同情。 |
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①这部的优缺点都相当明显 但总体上高光时刻还是盖过了不足 ②作为希胖亲承的两次重大失误之一 用小孩做人肉炸弹 却意外起到了 让所有观众都急切期盼着阴谋破坏成功的心理效果 ③爆炸后的剧情走向不太理想 好在结局算是阴错阳差地圆回来了 ④影史经典的妻子刺杀丈夫的一幕 拍摄角度真是绝赞 |
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7/10。小男孩在汽车上快乐地逗着小狗的时候，浑然不知他手里拿的包裹是定时炸弹，镜头反复呈现时钟的信息，使观众对危险的预知随着悬念的加深而引起恐慌，小男孩不时摸了摸身边的包裹，时钟多走了一刻，汽车突然爆炸。当弗洛克夫人发现丈夫是外国间谍，还间接杀害了她的弟弟，希氏运用一系列主观-反应镜头向观众展示了她的想法：夫人一边准备晚饭，一边痛苦思索着看向弟弟的空椅子，她无意识地握住了切肉刀，想刺杀罪魁祸首的丈夫，取景和视线方向的微妙变化，使丈夫逐渐注意到妻子手里的危险，她赶紧松开了握住的刀，接着丈夫站起身，绕着桌子走来，他与妻子和那把刀离得是如此之近，意外如预期般发生了，这场戏通过特写镜头对细节的强调，使观众体认到人物的感受，谋杀发生后镜头看向房间里的鸟笼，这暗示了最后的爆炸：它同样炸毁了女主的犯罪证据。 |
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希胖很早就善于情绪的酝酿了。几段高潮部分非常有力度。 |
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希区柯克式悬念的雏形，但是这个结局什么鬼？ |
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不抽象不深入，总体又趋于协调，是30年代的常规印象了。技术状态已达巅峰，体味时间，紧张的过程。 |
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【C+】
1.关于悬念的设置和引爆已经足够成熟，特写的用法相当有趣，目前风格最强烈的一部（主要是内心细节外化），很期待之后的作品。依旧合适的剪切时机和表现色彩，相较于以往微动作戏和室内调度都更突出了。（身体横移—夺取视线—情愫扼杀；踉跄着从前景到后景的视觉矮化）
2.本期待有更丰富的动机刻画；感情线处理较差。
3.这部里浅尝辄止的精神分析比他40年代那些乱七八糟的尝试要好多了。 |
