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能把如此平淡简单的故事讲得那么动人已属不易，张艺谋用他的摄影功底将乡间风景拍的唯美迷人，配乐更是动听。片中的章子怡让我有看不够的感觉，大病醒来后的那一滴泪触动了我。多处旁白显得多余，大可用更细腻的影像代替。故事太过简单显得有些撑不起情感。 |
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一身红衣在山间奔跑的章子怡，是最动人的中国爱情。如今国师是再难拍出这样朴实无华的电影了～ |
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章子怡最深入人心的银幕形象，还是那站在门口羞涩的笑容。电影原声也超级棒，拍摄风景如诗如画的电影。拍摄地点：河北丰宁满族自治县。 |
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没擦口红，没打眼影的章子怡，在树林里奔跑像一只矇昧的小兽；就算棉袄棉裤把她穿成了一只面口袋，那也是一只漂亮的面口袋。 |
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章子怡那清澈的眼眸一去不复返了，这可能是她演得最好的电影，以后也很难见这样的张艺谋了。可能还是那段奔跑那段配乐感染了不少人，故事平常简单，但是张导却抓住了那种朴素的乡村味，比如载入各大经典镜头的，章子怡那村姑漫步。7.8 |
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为这些向着爱一路奔跑的单纯姑娘们致敬！ |
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共和国版本的《桃花源记》。戳非常小的一个孔，不敢看动荡纷乱的时代，只看影影绰绰似乎曼妙的幻影。风雪那么大，还是愿意等。 |
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喜欢锔碗这个老手艺活儿 |
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后来的张艺谋再也拍不出这种感觉的电影了 |
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《平凡的世界》里说：大多数人都以为农村人没见过世面，不懂爱情；实则相反，就因为她们思想单纯，没其他复杂心思，一旦拥有爱情，更会投入所有，爱的更加深沉、热烈......” |
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【B】山楂树之恋是怎么好意思说自己是史上最纯爱情片的？剧作上刻意的东西还是不少，但难掩张艺谋电影当年的淳朴气息。一部卧虎藏龙再加上一部我的父亲母亲，不可说娘娘我是一辈子都反感不起来了。 |
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这个电影，就章子怡一人的独角戏啊，可是有她就够了，还需要什么呢？爱情，不负执着，不负等待。 |
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章子怡和张艺谋的事业轨迹很像，越来越红，但是越来越不能给人以当初的感动。 |
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处女作的章子怡真是撑起了全片，那几步跑也真够张艺谋的又土又做作还那么美丽，叙事简化拼凑的民俗美景也就是国师能讲出这么中国式的爱情故事。喜欢她的样貌饭菜，欣赏他的声音学识，在隐去的时代背景下，这也不失为当时厮守一生的念想。电影博物馆章子怡回顾展2元胶片版。 |
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时代背景放置于后景失焦位置，重返朴素温情感伤的中国式古典主义，相比于之前系列现实主义作品，无疑是退步妥协；不过双线并行的两个时空，在影像基调区别度上完成得很棒，摄影美得近乎理想童话（架空式现实）；关于父母相爱的时光总是那么动人（真是煽情），女性再次以望夫石的姿态守望。 |
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章子怡好漂亮>.< |
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小美女初次亮相已艳压群芳. |
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逼人的青春。逼人的清纯。 |
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章子仪表现最出色的电影之一。 |
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章子怡一身红袄端着蒸饺奔跑在山坡，相似的还有佘诗曼一身布衣怀揣着信奔跑在《火舞黄沙》中的大漠。她们都是聪明的女演员，扮演起憨傻劲儿也挺美。 |
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那经典的跑步姿势。 |
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一直跑，一直跑。。。。。。。。 |
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简单如水的爱情，老谋子的老套路，却能打动人心。 |
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从一开始两个人在山间小路相遇，她转过头来害羞地笑，我就已经热泪盈眶了。片子里充斥着各种泪点，后面四分之一的地方我就开始忍不住嚎啕大哭，一直哭到不知道电影已经结束多久了。这应该是我看过的最美最感人的国产爱情片。感人的不仅仅是爱情，还有亲情，还有父亲像蜡炬一样奉献了一生。 |
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配乐特别加分。说是我的父亲母亲，其实镜头全属于章子怡。小辫子晃的我头晕，却晃进小哥哥的心里。女追男还是要看颜值。说章子怡不美的良心不会痛吗? |
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最喜欢的国产爱情片。 |
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2000柏林评审团大奖。1.充满乡土气息的、独属于老一辈人的爱情故事，质朴而浪漫，以等待、守候和追寻为主母题，副题则是对知识（与知识青年）的崇敬与向往，对锔瓷碗、织布等传统手艺活的呈现也成为焦点。2.章子怡人戏合一，浑然天成、不事雕琢的表演大大提升了影片观感。3.老谋子对色彩的运用令人拍案叫绝：打破惯例地以低反差的黑白画面描摹现在，以高饱和的彩色呈现闪回/过去，反衬出过去的美好与珍贵。金色与黄色成为了闪回中的主调（另一色调是冬日的雪白），一如记忆中的流金岁月般令人落泪。4.主题音乐旋律至为动听，风格似[勇敢的心]配乐，抒情性强，足以唤起浓烈的乡愁与怀旧情愫。5.近乎隐去的残酷时代背景，或而亦彰显出了国师的转型印迹，及至[英雄]，转捩点终于现身。6.英文片名“The Road Home”角度迥异，有意思。（9.0/10） |
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张艺谋九十年代“中国农村女性执着三部曲”：秋菊的讨公道、招娣的爱先生、魏敏芝的一个都不能少。相对而言本片偏弱。主要是执着一旦落在情字上，角色内心成分太高，戏剧的变化太少。况且，爱情故事本身的双向互动性决定了它无法像张导其他女性主题那样合理地使子怡绝对主导男方次要陪衬，因为在这种一边倒的叙事模式中观众没法感受到：她为什么爱上了他！结构偏差之下，各种叙事手段就容易陷入到一种为了感动而感动的滥情状态，过多过满的好莱坞大片式的主题配乐总在推波助澜——本片又是哥伦比亚影业公司亚洲分部出品。 |
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丰富的镜头语言，叠影与色彩，赏心悦目，化繁为简，点到即止，留有余味。摆脱了“父母之命媒妁之言”的封建习俗，奔向自由恋爱的新篇章，腼腆羞涩，稚嫩细腻，纯洁且美好，属于老一辈的传统（朴实、执念、坚守等）就像那老手艺一样在岁月的长河中渐渐消逝。章子怡太灵了，跑起来真好看，讨人喜欢。 |
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a love that never grow old |
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世间有千万种爱情，最动人的依然是九死未悔、痴与等待；世间有千万种事业，最动人的依然是为多数人的解放和自由、为开启他者超越性的生命而努力。伟大的人生经由葬礼这样一个仪式而得到安抚和承认。章子怡当年的眉眼唇齿间有一种动人心魄的美丽。 |
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忽然想起小时候坐在爷爷家里读的一篇小小说《哦，香雪 》。我的爷爷也是教师，年轻时远离故乡去外地教书好多年，在他乡遇上奶奶。归来后在村里操办小学、中学。多年后又被调至乡里初中任校长。爷爷有几个大书柜，小时候可没少翻。我的爷爷是个老好人，清廉，桃李天下。8.0 |
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她一直跑一直跑，跑到金黄的麦子被雪覆盖，跑到冻裂的土地被溪流拂过，好像要飞到天上，好像永远都不会老。 |
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质朴得轻盈又葱茏，兴许现在任谁都找不回那种拍电影的感觉，也找不回这般呈现电影的能耐和勇气吧。葱油饼烙上了，青花碗端上了，眼光摇过来了，你不懂。大红棉袄穿上了，发卡别好了，蘑菇饺子出锅了，你不在。读书声断了，风雪来了，我不哭了，因为你不远了。就看招娣桃红柳绿地从金秋走向银冬，眸子是日光下的星，等待把光锉暗了，可静候又让星光胜似日光地明亮。台下两人看着看着都觉得，简单得连岁月都急着大段跳过的情感，怎么就那么那么地戳动心怀呢。如此适意的故事，后面别催婚该多好。四星半。@资料馆，章子怡从影20周年作品展，映前交流后，对她印象有了一个跃升，可惜之后几场未能大银幕见了。 |
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那时章还是一身厚棉袄的肥肥姑娘,但漂亮不分土不土胖不胖.
喜欢一个人总会无条件兴奋付出,找机会与其相遇,相遇后又会很腼腆的哑口无言,这种纯份的爱情小时候模糊的来过,然后抹杀了现在大学的粗俗.我也曾想去山村支教,然后遇到一个这样傻傻奔跑的女生,也会喜欢上一个愣头青.锔碗,我家曾锔过缸.. |
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什么叫他妈的爱情？一块红布，一身红袄，简单就十分美好。守着你吃，守着你看，守着你走，守着你归，等你死了，还是要守着你回来。等你已真的不在，我就守着你守着的讲台。路，始终是一条无情的路，连接着路上等的人和等的人。 |
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与其说影片在展现爱情、亲情、悲情的经历，不如看作是人生十字路口一次次笃定的回溯。当章子怡的面容出现在银幕时，那份满含倔强的稚气就注定令她无可比拟。招娣漫山遍野的奔跑、大雪纷飞的寒凉，在三宝的配乐中深深嵌到了脊髓里。简单，却令人时时刻刻泪眼噙目。 |
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注意了，最漂亮的章子怡应该是个这样子的～ |
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以“我”为引的叙事手法，所展开的父母爱情，在张艺谋《我的父亲母亲》那扑面而来的乡土情怀中，用一份弥足珍贵的纯朴，将一个本自平凡的爱情故事，变的如此浪漫抒情，而对色彩的善用，不仅在形式上形成了现代与过往美好鲜明的反差，更将自然化作了电影唯美的基色。 |
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好像是章子怡的第一部电影作品，父亲母亲的感情很朴实很自然👍 |
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极具张艺谋风格的一部爱情片，镜头先行、意境在后，情感融入其间，猛地发觉，原来韩国爱情片都是偷师张大导演。音乐美、女主佳。 |
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我觉得这是张艺谋最好的电影，每张画面都像一幅油画一样，章子怡最美的一部电影。剧情虽没有大风大浪，依旧感动的我热泪盈眶，淳朴善良天真痴情的母亲，尤其是三宝的音乐更是升华了整部电影。很多年以后想起这部影片，脑中回荡着三宝的音乐和火红的棉袄。 |
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章唯一一部还算能看的电影~ |
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锔碗，葱油饼，小学里传出的念书声，发卡···每一个细节都深得我心。我目前看过最美的爱情片，章子怡演得太好了。清纯，倔强，而且深情得一塌糊涂。她的眼神+油画一般的风景+BGM=我泪流满面······· |
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为了能听见他教书的声音每天在村里的前井打水；用青花瓷碗装好吃的摆在第一个位置上；刻意的在他会经过的路上等他；看到他走向井边把已经打上来的水倒回去；劈柴烧水认真的为他做一顿派饭；想追上那辆远去的车，只为了让他吃上自己包的蘑菇馅饺子；记着他腊八回来站在村口的路边等他，直到全身冻僵。 |
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一身红棉袄的章子怡在山间奔跑，在路边长久等待，在门口笑容羞涩。质朴，纯真，美好，都能从眼神里流露出来，演技自然到恰到好处，那时候的章子怡真美。那个年代的爱情，一生只够爱一个人。现在大概是没有了。配乐色彩摄影也相当出色。 |
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回忆是彩色的，现实是黑白的，美好只存在于过去，而当下留下的只有无尽遗憾和思念。影片中抬棺回村那段真的让我感动的泪眼婆娑，哭的不能自拔，这是来自朴实善良的村民对于一个人民教师最后的告别和尊重。
章子怡在影片中的演技非常出色，尤其制造偶遇那段戏份简直绝了，将那种见到心上人的欣喜若狂又羞涩的手足无措的样子演的惟妙惟肖，将人物的内心刻画的入木三分。招娣在那个年代不仅属于打破传统观念的女性，也是可以为了自己的幸福奋不顾身去努力争取女性。
影片不仅歌颂了招娣和骆老师可歌可泣的爱情故事，还赞颂了乡村教师不畏艰难，不怕困难，不离不弃，坚定信念为振兴乡村教育所做出贡献。这是国师上映的第二部关于乡村教师的作品，第一部是同年上映的《一个都不能少》，可以看出国师是真的关心对于下一代的培养，也十分敬重教师这个职业。 |
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子怡最初的成长~ |
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看到老奶奶抹眼泪的样子突然就想到过年姥姥坐在炉子旁边跟我妈说做棺材的事情 眼泪突然就不受控制了 |
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看到有人质疑在此事在实际生活中发生的可能性，其实不必，爱情发生在任何人身上都是美好的。画面真美。 |
