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“镜头有多晃 生活就有多残酷” |
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前面30分钟是想挑战全人类吗？ |
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眩晕 压抑 倒叙手法 我不喜欢这样的电影，太难受 |
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不看电影简介就绝对看不明白的电影。 |
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当年那8分钟的鸡X戏让这电影很火爆，还有前半段让很多人发晕的段落式晃镜头倒述是点亮。但电影前后差距太大，完全没控制好节奏，而且2男一女的设定太没说服力了。镜头是晃那么厉害就换来一那么囧的关系和母爱什么的，太。。。。 |
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无意义地晃镜头，乏味的实验。不想再看第二遍。 |
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令人发晕的旋转镜头从衰老的肉体上切开去，记忆碎片那部片子很难说没有受到这部的影响(x)。然而西西里的美丽传说在狭窄的过道中被像动物那般地蹂躏过，她的鼻梁、脸部已经面目全非。并且之后的消防器底砸扁了的人头，那些平凡生活中掩藏的残忍，全部平淡出奇地表露出来，只管表露，评说在观众那边。 |
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晃晃晃晃晃！灭火器砸头是眯着眼+静音看的。强奸好像没有想象的震撼，主要是贝鲁奇的叫声太他妈撕心裂肺了！但是强奸后贝鲁奇的手在地上的颤抖我就受不了了！！！抓狂！ |
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“我们拍部电影吧，我有个想法啊，一开始四十多分钟摇摇晃晃的镜头晦涩的各种血腥性虐肛交死亡嗑药找人复仇的乱七八糟没什么连续性的画面，然后才出来一个美女，美女一出来就被人在地下室强奸，屁眼，强奸个十分钟。后来就随便来点舞厅性爱怀孕之类的，就完了。” |
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你就当有问题的是观众本人好了。。。 |
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被爆菊的 Monica Bellucci。如果能把开始的二三十分钟坚持下来的话，就可以看的很顺利，特别是过了砸脑袋那场高潮戏之一。影片由纪实性的长镜头进行倒叙构成。 |
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其实十几年前看过的片子了，因为这两天微博男子当街暴打女子视频出现，想起了这部片子。刨开一切电影艺术元素，这片子对我很大的意义在于，揭示了强奸是一种暴力远大于性侵的犯罪行为，和我们平时在普通影视作品里看到的强奸描写有很大的不同。 |
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既然文艺片可以一个镜头静止30秒一上，那么当让也可以晃动不安。 |
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不推荐看。真是让人难过。 |
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那个晕 |
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将电影拓展成四维 |
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6/10。临近结尾的片段这对伴侣从床上清醒做爱，红色的房间像欲望的海洋，二人被温暖柔和的橘黄色灯光笼罩，暗示汹涌的激情需要一种回到母体的安慰感，镜头深入爱丽丝看书的腹部，空间转换到她躺在露营床垫上安睡，一身象征贞洁的裙子从简洁翠绿的草原色中跳脱出来，四周孩子围着喷水龙头追逐嬉戏，而之前平拍跟随她进入地下道，吓得在墙边瑟瑟发抖的她被条虫渴望靠近，条虫渴望精神占有而她却急忙逃离，这让条虫生出容貌上的自卑心理，侮辱她穿的裙子像妓女企图将夺取贞洁的暴行合法化，导演用脱离地心引力的镜头、倒置时空结构和感知情绪的色彩，令观众猛意识到马库斯狂躁的缘由：美好生活的毁灭崩坏；演员排练和走位、摄影机调度非常精湛而工整，例如马库斯和好友挤进华裔司机的出租车争吵，手持摄影在狭小的车内空间游移又退到车外，操作难度太大了。 |
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十年前的戛纳铩羽而归，而今看来百般感慨。“宿命”母题贯穿始终。长镜头视点的不可变性和唯一性，牺牲了观众的代入感，累积了物理性情绪。观者以自我视角，体味现实世界的无情与残酷。情感冲击力无可比拟，没有喘息之机。不知道当年退场的人，在这十年的生活中，有没有后悔。也许生活的折磨更令人痛苦 |
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。。。尺度好大 |
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宿命论真他爹的残忍，都说悲剧是把美好的东西撕碎给你看，导演是用1080度旋转摇晃混乱的镜头拍完再剪辑碎了给你看。血红地下通道里的暴力强奸犯，白天浓情蜜意晚上去酒吧嗑药乱搞的现男友，一直逼问为什么我没有让你高潮的前男友，开头说把女儿睡了所以蹲牢房的老男人，每个出现在影片里的男性都让我忍不住发问：拿什么拯救你，我不可撤销的厌男症 |
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威尼斯修复版，86分钟，是正序的！！开幕第一天还有时差，纠结要不要看半夜场，还好这片子是铁定不会犯困的。地下道强奸戏时场灯突然亮了一阵也是诡异，后面才开始天旋地转，晕晕乎乎好像午夜蹦迪归来。半夜大银幕看这片实在不能更刺激，女神莫妮卡·贝鲁奇长达10分钟被XX、XX、XX的著名戏份，长到令人发指的长镜头，能把早饭都吐出来的天旋地转晃动，闪瞎眼的高频强闪光...本来困得不行，看完彻底精神了 |
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以后再不敢走地下通道 |
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18211 莫妮卡 |
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奔着贝鲁奇的露点去的，看得不认真~~ |
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“复仇是人类的权利”。影片由纪实性的长镜头进行倒叙，将电影拓展成四维。前半部分精彩！长时间的隧道内强奸镜头与片子一开始的拿大器械砸脑袋的暴力镜头令人震撼。配乐用了贝多芬第七交响曲第二乐章。 |
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加斯帕·诺一鸣惊人之作,既入围戛纳主竞赛又是所谓"禁片",高度风格化,叙事方式奇诡而出彩的电影：完全的倒叙、跟拍长镜头、强烈旋转让人头昏甚至呕吐的镜头、颠倒的字幕、黑红黄的表现主义色调配合精妙的台词与剪辑，将一个悲凉无奈的故事讲得深入人心。砸脸和地下通道QJ戏更是大胆的拍摄。（9.0/10） |
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她躺在草坪上，抬眼对着空气探想了一下，随后低眉。空气在上方急速变迁，涡流席卷了一切宿命与非宿命的空谈。她脆弱的影子很快便消融在大潮的角落，一切不可逆转 |
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多个长镜头非常震撼，导演调度的水平不凡。真实感极强的强奸长镜头让人喘不过气。这是一部让人窒息的作品。真的不可逆转。//20181109【台北金马影展展映】胶片版。剧情简单，形式夺目。上一次看还是9年前在mp4的小屏上。如今再刷大银幕，冲击度丝毫不减，反而更加震撼。彻头彻尾的倒叙叙事，旋转到晕眩的运镜，超长长镜头调度，结尾晃瞎双眼的频闪，在大银幕上效果成倍放大。真是有“不可逆转”的“嗑到荼蘼”感！四星半 |
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地摊十禁片最后看的一部，非常不愉快。加斯帕诺的晃动镜头看的十分恶心……而且这种先敲碎一个水晶球再讲这个水晶球多漂亮的叙事手法也有点太吊打观众了。嘛……看不懂说不上，不过也没理解什么深度，总之打女人的都是傻逼……可惜被灭火器砸烂脸的人不是真犯人，日了狗 |
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摇晃镜头，头晕目眩。剧情闪回应该是最大亮点了。 |
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差点给我看吐咯 |
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另类的拍摄手法和引人深思的故事 |
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我是欢乐的重口姐~ |
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看的straight cut正序版，看完恶心想吐，全片伪一镜到底，这就是典型的拿长镜头当阳具甩的直男导演，拿毫无节制的长镜头和铺满的音乐强奸观众的眼睛和耳朵。中间那段强奸戏的拍摄逻辑和《我唾弃你的坟墓》一致，故事甚至还不如后者，因为导演甚至不敢让男主的屁眼在gay bar里失去贞操。 |
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期望过高了...莫妮卡被强奸和消防栓砸烂头的镜头不如大家说的那么夸张，宿命感其实还不及他们演的《公寓》。不过莫妮卡贝鲁奇和文森特真是天造地设的一对啊。 |
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恶心 |
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結尾不太行。 |
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无法评价 |
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倒敍的手法似乎並沒有記憶碎片來得經典.全部倒敍加全部紀實性長鏡頭的感覺更是奇怪.那些搖鏡頭和暴力鏡頭也不怎麽樣.總體來説衝擊力很欠缺,包括視覺上和心理上的. |
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旋转长镜头＋一镜到底＋滤镜＋倒叙＋多角度摄影，形式奇佳而内容略欠。 |
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地下通道的强暴 |
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不可逆转似乎更能和这个名字相对应，虽然你可以倒着看这个故事，但你的人生却无法逆转。 |
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你看完就会发现你的生活原来如此美好 |
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要是诺能把前30分钟的狂躁坚持下来，旋转着拍那场强奸戏，估计就是历史级佳作了。后面半小时太普通了，唯一的作用就是串个线索而已 |
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前半段儿为了突出男主的感情镜头用的很乱后半段儿回归正统。Bellucci魅力不减，和她男人共同出演的回忆段落拍的也挺好，话说回来就一犯罪露点片儿，何必遭禁呢。 |
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真是超级烂，镜头晃来晃去，晃得头晕，晃你妹啊，这就是所谓的禁片，操。 |
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就像影片一鸣惊人的超长强奸戏一样，导演也用视听语言强奸了我，你说另类先锋，我说脑子有坑，多看一秒钟都是对电影极端主义者的纵容，坚决打击电影恐怖分子人人有责。 |
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地下通道是宿命性的符号迷宫，只有一条通道，那就是夜色潜藏下的肮脏世界。
与《快乐的结局》机械的纯倒叙式生成有别，加斯帕·诺的倒叙则是宿命性的，它仅有一个简单而粗暴的复仇故事，却将正序的事件在剧作结构中反向排列，本场戏的最后一幕对应着上一场的开始，《不可撤销》是一部能指的元电影，以惊为天人的暴力，不安展现了电影的另外一种可能性。在晃动不停，如喷气式飞机般回旋的镜头中，模仿着某种神秘主义的在场（死者，上帝，或者是幽灵），或者摄影机本身的参与。
Happy Ending，莫妮卡·贝鲁奇饰演的女主角安详地躺在草地上，摄影机不停地旋转，旋转，闪烁着，直到完全的晕眩，直到无法感受到这一幕的美好。 |
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这片子，完全地被低估了啊！！！ |
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太有力量。 |
