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看到最后，还是没搞上 |
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还是落花有意的名字更贴近些，不过故事本身要扭曲极端得多，用禁室内的对手戏来突显孤独对于人心的蚕食力，结尾悲剧的爆发更是令人胆寒。当然除了孤独的命题，电影还抨击了中产阶级的虚伪与无所事事，女主对于追求者的嫌弃应该不光是对年老肉体的厌恶，还有对于未来要陷入这个阶级所带来的恐慌与无望。 |
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养个小鲜肉，只看不吃，还给他配种，配了又气不过，最后还是自己上。俄狄浦斯的反向啊 |
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活在母亲阴影里压抑进而变态的老姑娘，遇到了一个少年。少年好奇、爱玩，没想到越陷越深……“待嫁女儿心”的译名完全不对头。 |
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别问我为何执迷不悟的尝试，女人生来就多这么一点痴……从角色数量和装哑不语这两点上，本片可谓最不奥特曼的奥特曼作品。 |
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如何用镜面与边框锁住人物呼之欲出的欲望，结尾的一刀同哈内克的《钢琴教师》异曲同工。 |
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随意穿梭于外部空间与封闭室内带来的自由感，使人忽略了禁锢本身的危险性，只得感受着这场不明其意的游戏中，被运动变焦镜头和灯光色彩的变幻捕捉到的躁动与寂寞，男孩的得意和女人的失意直到骇人结局之时统统都被欲望所吞噬，回头想想才明白那些镜面倒影和玻璃墙面反射的用意，虚化眩晕的效果在悲剧的爆发之前就已将人牵引到无底洞之中。还有刁钻的声画对接部分和重叠对话牵引出的群像关系形成了弗朗西斯与周围之间的抽离感，一丝神经质的影像暗中塑造了人物，一个富有却孤独的女人；让嬉皮士和妓女的介入对中产阶级进行直接讽刺。（女主以为是在跟男孩倾诉然后发现是洋娃娃的时候我的心情也是崩溃的…太理解她了） |
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倘若你认为贵族阶级的晚宴因太过「烧脑」而难以消化，那么人物关系相对「简单」的《待嫁女儿心》或许是你菜。在权力结构中占据主导地位的资产阶级对于生在底层的无家可归者产生天然的母爱：在女主自我投射的《幻象》中，这些「孤儿」似乎从出生就是「自动」丧失话语权和不配拥有人权的孩子。然而，剧情的反转也是权力的反转——在认知结构中处在上位的男主「自愿」加入这场游戏——除了被中产误认为弱者，这些《寄生虫》似乎比中产还要坚强和快活。这份甜蜜又廉价的快活想必也是《钢琴教师》梦寐以求的生活，不幸的是，被单身贵族请进《高斯福庄园》的「局外人」反被囚禁其中——在这座看似体面舒适实则令人窒息的「子宫」里，那些不走寻常路的「立法者」极有可能被权力规训成奴隶，亦可能成为资本家的生产工具。好在男主对《蜘蛛的策略》很快有了察觉。 |
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极强反射感的晶体空间是空虚内心的辐射。身体的角斗、目光的对峙构成叙事张力。 |
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奥特曼太会拍孤独了 |
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剩女怀春金屋藏娇；买春杀人难解寂寞。与老年人厮混的精致空虚与对小鲜肉可望而不可及的躁动。开场很《一女24小时》，男性失语女性话痨很《三女性》；拒绝医生的声画对位带环蒙太奇出彩。交叠对话移动摄影变焦镜头风格初现。英格丽褒曼因结局荒诞拒演，杰克尼科尔森因大龄被拒演。#第12部奥特曼# |
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好像是人生第一次看了一部豆瓣上“评价人数不足”的片子。。。。连个字幕都没有 |
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好题材，但剧本写成了故事会，比如女主角诊所听八婆们聊避孕，搭讪妓女巧获皮条客帮助，都非常恰好。连续变焦反而体现镜头语言的匮乏，看了想笑。 |
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一则让人入迷的小故事。在英皇戏院观看。赶上了《春光乍泄》的4K重映，戏院贴满了《春光乍泄》的剧照和海报，许多观众拿着好大只的电影海报。 |
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讨厌 |
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密室空間內的光影變化帶動人物內心氛圍，聲畫的重構（身體檢查畫面對應老頭的試探），隱晦的色情暗示；三次台面上的鏡面倒影拍攝人物的臉，看不清（真）面目的暗示？ |
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诡异又好看，女主的行为模式是从何处习得的呢？细思鼻孔。 |
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看了这部才知道，《肤之欲出》几乎是重拍。前者看着优雅精致，内里却是束缚很多的中产女人的孤独、压抑和扭曲；后者看着粗糙、底层，朋克、光头党又搞基啥的，却是甜蜜的爱情故事，健康多了。忽然想到一句话:我抽烟喝酒爆粗口，但我是个好女孩。 |
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早期奥特曼的电影风格有极强的英国新浪潮味道，穷小子被卷入性压抑的中产阶级老处女的欲望漩涡无法脱身，封闭的室内空间囚锁着年轻鲜活的肉体和扭曲的情欲，多处不规则镜像反射出女主角畸形的内里。桑迪·丹尼斯在诠释神经质女人这块简直天花板级别，听到屋内男女欢好的淫靡之声，嘴角迅速抽动一下又马上恢复平静，几乎是本能反应根本看不出是在表演。 |
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这个结局！Sandy Dennis真好看，但同时又有那种神经质、变态的美，喜欢 |
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阴冷气质，用怪诞剧情书写一种孤独感。沉默的男孩仿佛一只淋雨小猫，被救助回家困在房间里，吃好喝好却总想着往外逃，直到门窗上锁被彻底囚禁。Frances的单方面输出和照顾，也像是把男孩当作一个无声的小宠物。剧情走向诡异，最后一刀像是刺杀了自己不能面对的情欲。妇科检查的画面交叠话外音，奥特曼是最懂将声音画面组合出奇妙气质的导演（想起《漫长的告别》里墨西哥部分的车戏）。 |
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7.1 又是部Altman诡异女性闷片，疯狂zoom。 |
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“性是私密的政治，政治是公开的性”
没想到奥特曼年轻轻语境就这么成熟 |
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落花有意
第一部奥特曼
ദ്ദി ˉ͈̀꒳ˉ͈́ )✧赞，已经开始期待噜 |
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Bergman got crazy. |
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落花有意,这个译名颇妙。Sandy Dennis表现出色，剧本也写得好，尤其是对着空房袒露心声最后发现没人的那场戏……结局主动权逆转是意料之中。80 |
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圈套套圈套 这个愚蠢的片名是谁翻译的？ |
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这部太棒了，可以作为奥特曼甚至整个疯狂的70年代的原始开端，最重要的是打破了希胖电影中完美的虚构闭环，可以说奥特曼在70年代的每一部电影都承接了希胖和这一部电影，旨在用最激进的政治改进希胖的影像。在希胖的电影中总有两种属于不同时序的情境，现时即在这种双重运动中达到了最完美的虚构/悬念，这并不意味着希胖总是逃避现实（无性的性关系，正确的政治观念，最大众化的主题表达），而是“现实”的观念中根本不存在任何潜在的，属于悬念的维度。因此70年代的疯狂，不是属于一般意义上理解的那个现实中矛盾的重演，而是这个现实自身代替了悬念被置于影像的虚构运动中。 |
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#英皇戲院iSquare |
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女主表情管理到位，最后终于把男孩吓哭了。镜头考究，毛玻璃和反光镜各种任务特写。 |
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选角和卡司演技都很赞。通过镜头表现人物心理的技术满分。故事看似不寻常，但其实相当真实。中文译名什么辣鸡？ |
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ロバート・アルトマン傑作選。 |
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由於男主角心態一開始就也不正常(對呀我就是鮮肉偏想釣妳)，所以觀影過程尷尬的感覺大於驚悚，女主角突然大叫反而比驚天一刀嚇人..... |
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欲望淹没的结局 |
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三星。一大半的篇幅都在铺垫女主给人的外表假象：善意、友好、暖心、有同情心。当然，因为表现她的孤独寂寞、未遇良人，甚至还替她委屈。但女主收留陌生少男的举动透着古怪，因为她缺爱干涸，匮乏到像濒死的鱼，她有多害怕失去这种“陪伴”，就有多扭曲。终于发展为囚禁和占有。奥特曼想把情绪铺垫到极致后，才有最后高潮戏的爆发。不过节奏确实太慢，最后女主的失控、她与前期言行的对比，反而缺乏强烈的冲击力。（可能自己前面都看困了。。。） |
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❤️建议和《早春》一起看 |
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拍摄手法用的不错。zoom in和overlapping dialogue 都用上了.27.09.2024 35mm@ Filmmuseum二刷 |
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由卑微的讨好乞求到强制上位，女性性压抑的结局总是出人意料。 |
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丹尼斯的气质像极了凯瑟琳德纳芙，独特的冰冷魅力。 |
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弗朗西斯奥斯汀。落花有意流水无情，公园里那寒冷的一天，罗伯特奥尔特曼被低估的电影。 |
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哈内克应该借鉴了 |
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故事比较有意思，但恐怕不是所有人的菜 |
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罗伯特奥尔特曼之禁室培欲，节奏挺稳，女主桑迪丹尼斯选的太棒了，但是男主实在差点意思 |
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缺爱的富家剩女勾引小鲜肉未得逞，剩女转而找妓女为小鲜肉配种的情节让人目瞪口呆，结尾已经精神错乱的剩女手刃妓女反而合情合理，压制的性欲用杀戮和鲜血来释放 |
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奥特曼早期电影，几乎全是由室内戏组成，三十如狼四十如虎，欲望是压死人类的最后一根稻草，4.0。 |
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老阿姨日复一日痴痴地等终于盼来一个小鲜肉怎能轻易放过。所有背景故事充分交代又点到为止。奥特曼这时的zoom lens用的还不很自如科瓦奇的灯光打得也比日格蒙德硬很多。但反类型的风格已经完全成型了。 |
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3.5星，一开始不太入戏，但是越往后看越揪心，忽然的想到了73年那部春花秋月未了情，如果两部电影对比观看就会发现，后者同样是捡了一个青少年回家但是剧情的发展就轻松多了，或者也可以这样说老女人是真的不让人待见相对来说老男人还是要吃香的多。。。这个孤独的老女人只不过是渴望年轻的肉体讨厌腐朽的老年味其实就真的有错吗，为什么就是求之不得以至于变态。。。真可悲可怜可叹。。。奥特曼的镜头语言非常的走心老辣，简直就像是一把把刺向观众的匕首。。。 |
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奥特曼早期故事片，可见很多电视制作的影子，比如不稳定的变焦、突兀的街头手持摄影，以及相比起后期重叠音轨和用得恰到好处的音乐，这部的声音用得还是有点笨拙。但奥特曼对镜面、玻璃和影子的兴趣已初见端倪，或许和心理惊悚片特有的精神分析主题有关，到《三女性》里则摄影得更为唯美灵活了。谁能想到拍得《mash》那么吵的奥特曼，能这么耐得住气，让角色长时间地沉默，如《假面》里的伊丽莎白呢。潮湿阴冷，晦暗朦胧，奥特曼的影像风格令人惊叹，那些变焦和镜面镜头，都是奥斯汀幽微隐秘内心的体现。奥特曼真是洞穿了男人的无情和女人的欲望。ps：结尾看得我坐立难安。 |
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北京连天雨，雨声中看的津津有味。医生的谄媚，女佣的古板，少年的绝情，原来寂寞是可以这样演绎出来的。过期是那个年代中产女人的宿命吗？想起来一句很凉心的话：她已经不算年轻，但又不够老，不敢对年轻男子动心思，但是去广场上挑老头又不甘心。 |
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整个就是很压抑，女主极度孤独的内心掩饰在平淡的外表之下，她只能无力地挣扎，偶尔声嘶力竭的尖叫。小年轻是她的一根救命稻草，在这段离奇而非正常的关系中，她想抓住，想得到，无形之中心理走向了扭曲，可怜又可悲。 |
