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这部电影的宗旨其实就是说：一个人如果太文艺了，总归是不能在现实世界里生存的。君王是如此，我们普通人也是如此。 |
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祈祷你像英勇的禁卫军，动也不动的守护爱情 |
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如果你听特里斯坦与伊索尔德，就会明白我对你的爱。 |
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3h46min好长的片子。湖中洗澡的少年和otto亲王符合纳粹美学：纯种雅利安teenageboy真乃人间绝色，难怪30年代前柏林是欧洲GAY都！！！ |
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个人觉得Helmut Berger同时像两个帅哥：阿兰德龙和约翰DEEP，同时又有男同性恋特有的妖媚和优雅。。。他将路德维希刻画的非常到位，而且是位为了电影可以自毁形象的好演员。。。 |
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大家居然都讲意大利语，这本来就够komisch的了！字幕翻译得就更奇怪，经常前言不搭后语，专有名词的翻译尤其晕，比如林德霍夫宫被译成林塔布普城，赫尔伦基姆泽宫被译成贝克姆，明明是伊丽莎白却被译成埃里查贝多，真是让人郁闷，掀桌！整个漫长的3小时58分看下来搞得我完全没有安全感 |
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简而言之就是一见渣男误终身。本来路德维希虽然不靠谱，也不算祸害。但自从遇到瓦格纳，命运的齿轮就挡不住地往亡国昏君的方向狂转了。特喜欢他在天鹅堡和一群侍卫喝得烂醉，然后他用充满情欲的眼神看裸体侍卫那段。 |
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就像是为了成全维斯康蒂，路德维希二世过完了他丰富的一生。 |
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我一直坚信Richard Wagner才是他的最爱 |
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字幕和画质略影响观感。维斯康蒂的每部电影都流露着挽歌气质。 |
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Thomas Mann the writer, Visconti the director, Helmut Berger the actor, are all the King's gaymen that create great artwork. But then I am only sad. It is not that I don't understand this apparently to many people incomprehensible madness, it is perhaps that I don't want to. |
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HB那双眼，像氤氲的蓝色大海。喜欢这电影，不仅为红颜，华景，长镜头，也为看出镜头后那些悄悄流淌的情感——脆弱，神经质，暗夜里紧扭双手无声啜泣，像跌进蛛网的飞蛾，挣扎得让我心疼 。路德维希是夕阳，维斯康蒂是黄昏，HB是黄昏里最后一抹余晖，然后就都寂灭了 |
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4 hrs~~~, really tested my patience |
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字幕烂了点儿。另：这是四个小时的闷片啊！t4c356b37f |
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千秋万世名,寂寞身后事。卿本多情，奈何薄命。 |
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巴伐利亚版宋徽宗，袁四爷的视角重述霸王别姬。瓦格纳真乃吃软饭界的大神：啃老傍贵妇，吃到君王掏空国库。亲爱的妻子，我要赐给你世上最绝妙的礼物：带你去见瓦格纳。不堪生活之重压时，艺术是逃避的出口。跨越生死与兴衰，这才是伟大的艺术。我们是凡夫俗子，要赞助瓦格纳的艺术。 |
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这片子里有最美的Helmut Berger。 |
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小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。幸亏我是艺术家，可以不顾艺术理论——如果将木心的这首俳句放在维斯康蒂身上，那便是对他哈姆雷特式性格的讽刺。这部四个小时的口述历史其实可以用一首俳句总结：比起政治，艺术更加可爱。对此木心也有相似的看法：艺术本来也只是一个梦，不过比权势的梦、财富的梦、情欲的梦，更美一些，更久一些，艺术，是个最好的梦。在维斯康蒂华丽又深情的名场面里，政治与艺术这对CP大概也是第一次平等同框，而影片最美的段落也在二者之间的相会、交谈和互动上。他们一起亲吻过的冬雪是美的，他们一起抚摸过的秋叶是美的，他们一起拥抱过的建筑是美的。然而再美也不能在一起，这就是命运上的悲剧。从挽歌角度来看，一晌贪欢的《路德维希》之于维斯康蒂等同《爱尔兰人》之于斯科塞斯。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 |
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Helmut Berg是我心目中吸血鬼扮演者的不二人选；但其实。。。我是被这部片子里路德维希的弟弟给秒了~ |
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看着国王的疯狂生活可不是太好的体验.... |
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那些画面就像一幅幅油画，外国人就能把油画拍活了，侯孝贤就能把电影拍成照片，服了 |
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我从来没有觉得原来Helmut Berger那么那么帅！！神马强尼戴普都弱爆了好嘛！！！anyway……最终Ludwig还是弯的哇 |
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很美，就是有点长 |
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Visconti作品中的最高成就或许就是Ludwig。一座豪宅、一间游戏室，新天鹅堡的尖顶、城堡地下的天鹅湖…在此景、此时，历史的他者与导演的“自我”擦身。维斯康蒂的矛盾之处就在于，他是唯美主义者，却要把实现自我的方式委身于彻底的唯物主义，物质、肉体，要在黑场中寂灭，黑场是对死亡的一次次预习。 |
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微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中。 |
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甜美的茜茜公主是童话，这里的Romy Schneider才像从史册中走出来的伊丽莎白皇后，Helmut Berger阴郁的双眼盈盈有泪滴，幽蓝如路德维希溺死的湖水。他将自己对她的爱谱成歌剧，建做城堡，她却永远地禁锢了这爱，包括他们自己。唯有维斯康蒂式的美，才能只凭画面，就叫我心往神驰。 |
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冷雨 |
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墨迹片。 |
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朴赞郁推荐的“德意志三部曲”终章。感谢豆友为238分钟版译制的字幕，注解地理人物背景，观影无碍。国王终身未失赤子之心，然而一张清俊面孔渐渐腐坏、狞厉，本作注目这张面孔的沉沦之美。徐浩峰评：“维斯康蒂的巅峰之作，最颓废的电影。理想生而无望才是颓废，颓废的前提是创世纪的激情。写的是一个想以艺术成就王权的王者，他是纳粹的根源。没想到纳粹的根源，是文艺复兴时期的王公之梦。后世维斯康蒂导演，一个意大利人能对德国文化有穿透性理解，因为他的家就是根源”。加冕礼成，奥地利皇后灯下走马；瓦格纳为情人庆生，提琴手站满楼梯，一齐轻敲琴面；国王召集俊美青年饮酒作乐，夜半醒来，环视四周昏醉横卧的年轻躯体，独自走进雪中；国王痴醉于演员的朗诵，仆人们暗暗分食酒馔；政变之夜，内阁成员身着正装站在暴雨中，铁青色的剪影。 |
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又是男体迷恋，还是处男的 |
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有钱有势还玩不转文艺... |
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迷恋的艺术，玩物丧志。那一个天鹅毛飘落的年代，在那新的城堡里。爱情记录着对您永恒的爱。您的路德维希。然后慢慢暗淡下来，衰弱的神经 |
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终于啃完了这部近四个小时的鸿篇巨制，就是一部每一帧都可以当做油画的电影。维斯康蒂那种力图真实还原历史的态度令人钦佩，这都体现在了此部电影的选角，服装和剧情上。如同纪录片一般通过一个人的叙述带出一段故事，如小河般静静流淌般呈现出路德维希这位浪漫帝王的一生，（当然此片的慢节奏会让那些追求戏剧性剧情的看客抓狂）醇厚的美酒是用来慢慢品味的，本片亦是如此。 |
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电影世界的最后一个贵族——维斯康蒂，我死了！我死了！我死了！我死了！这部比《豹》还嗲！为嘛小马那里没有进这双张！妈了个B呀！ |
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关于自由与信仰，爱情与背叛，他一直有追求，大概也从未想过放弃，只是一直在不幸地遭遇悲伤与失败。此外个人很不喜欢维斯康蒂用类似纪录访谈的形式串连本片的手法，演员突然跳离故事成为纯粹的旁观者，而后又回归到电影之中成为参与人，这不光令人莫名其妙，也使得电影的叙事支离破碎。减一星。 |
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卢奇诺·维斯康蒂的“德意志”三部曲中的最后一部。将近4个小时看得让人昏昏欲睡，前后看了一个多星期，分了四五次才看完，太倒胃口了，即使有罗密·施奈德压阵，也让人难以忍受，真不明白还真有人真心喜欢这种电影。不过路德维希和瓦格纳的一段故事算是引起了我对那段历史的一点兴趣。 |
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过于冗长 维斯康蒂也没有发挥出在《豹》中的掌控力； |
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热爱人生的人都应该谨慎地生活。虚妄的浪漫主义者个个不得好死——但会千古流传~~ |
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老师最爱的电影之一，维斯康蒂的片子都跟油画一样美啊 |
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千秋万世名,寂寞身后事。卿本多情，奈何薄命。罗密-施奈德的电影。 |
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It was to see Romy. But then the story between talented yet crazy Ludwig and mad yet calculating Wagan is always interesting. |
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意大利 维斯康迪 王室 |
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无法抵抗。 |
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男主和茜茜公主太美了 又臭又长 |
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太感性的男人真不适合当皇帝，比如说李煜神马的。不过后人留下谈资，让人窥之一二也算造福广大八卦人民。整部电影又冷又安静，没有人物对话的时候像时间静止，色彩也是阴暗冷峻的。总之不是我中意的那种。 |
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仅仅是看过，但是压抑的剧情和基调，还有那么长的时间，最终放弃了 |
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诗一般的忧伤和浪漫 |
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被主旋律抄镜头构造的片。 |
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一个人做了不适合自己的事，皇帝也能当得一塌糊涂。可怜那么好看的弟弟当了炮灰。四个小时确实有点没必要。 |
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#BFI #21975 长评-戏梦人生，戏如人生。一部关于路易维希二世的传记片，电影分为两部分，有中场休息，在第一部分着重讲述了主角的生平，一个理想主义者是如何舍弃了政治拥抱艺术的，而且还谈及了他的情感与身份认同的问题，第二部分则是在他在乎的事物背离他的想法后自我逐渐失控的过程，与此对照的则是巴伐利亚王室的没落。影片最吸引人的不仅是那华丽的布景和群像戏的调度，还有那脸部特写长镜头的使用，大量的变焦镜头，镜子和光影使用也好的用于塑造了角色。各种城堡的实景拍摄也是很震撼。不喜欢，第二部分脱离了个体而侧重点更多的放到了巴伐利亚的政治上，虽然是为了对照他历史上的死亡，但感觉割裂感非常强，还有就是第二部分的音量感觉比第一部分高很多，很多时候台词，配乐或音效较强的的时候音响会有破音的情况，太难受了。 |
