|
2021-3-13重看；4·5；主仆关系颠倒想起雷诺阿之《布杜落水遇救记》，并给予后来的《寄生虫》不少灵感；开头进屋的长镜非常有效，瞬间完成主/客体转换，暗示人物关系，交代房屋结构与具象化的“阶层”壁垒，游走其间的室内镜头调度堪称绝妙，结合光线变化（情绪流转）、镜像反射（几次镜像都与情节转折同步）、静物描写，心理戏呼之欲出；饭店内几对顾客互为景深（从旁观的角度偷窥），环境声效很棒（水滴声音暗指的紧张）。
影片整体基调略怪异，神态腔调都很暧昧，隐晦的同性元素。 |
|
牛逼啊！！！调度和摄影构图简直了！最后一段真是基得无法直视... |
|
自古黑金出CP的起源，完美诠释了大腐列颠精神。风流倜傥的少爷和扮猪吃虎的男仆，不是基情胜似基情。男仆一步步把主人pua到不能自理，女人们全成了炮灰。估计是因为时代不敢明搞，放到现代绝对往19禁开车。什么？导演是想拍阶级地位反转？我信你个鬼~~~ |
|
这个片要是以现在的角度被翻拍一定很黄很暴力！有个小亮点，Tony在Hugo离开后躺在他床上哭的时候，哎哟喂...镜头带到了那张墙壁！ |
|
托尼再次雇佣巴雷特的时候，他已经输掉了他的自尊，这为巴雷特将这间公寓转变成淫窟提供了先决条件。纵观巴雷特的行为，确实有种让人细思极恐的感觉：故意不敲门破坏托尼和苏珊独处的场面就是为了产生压抑感，而安插维拉则是让这条大鱼自己上钩。主仆关系由正常变混乱直至完全颠倒，真不失为一出好戏。 |
|
只有仆人这样时刻生活在他人高压之下的人，才能洞悉上流社会的一切，才能看透上流社会的空虚与堕落，才能有反客为主的狂妄。 |
|
精妙绝伦的建筑·影像，比[寄生虫]更隐秘幽邃。1.同为登堂入室与反客为主的题材，不仅映射出阶级权力关系，还剖露出异性与同性间的性别权力角斗。2.小楼内的幽闭空间不仅成为权力斗争的舞台与地位互换的象喻（楼上楼下），更充当着透视角色内心的照妖镜，一如不断复现的扭曲镜像。3.流畅运动长镜与静物描摹相结合，调度与构图均意味深长。4.第一次餐厅约会段落中，以几桌男女主周边不相关人物的对话来侧面诠释主角心境与命运（“监狱”“偷偷说”），摄影机镜头恍若占据了某一食客的位置，结构起对后景中主人公的偷窥视角，并间或插入来程中的男女仆镜头。5.间接的情欲戏拍法：渐强的滴水声&时钟滴答，沙发背面与镜中缩影视角。6.楼梯墙上与浴帘上的可怖人影。7.于拥吻与争吵时“冷面旁观”的古典油画与雕像。8.水晶球中颠倒的主人像。（9.0/10） |
|
前半部张力十足，后半部流于形式，剧情转换过于生硬突兀。4星半。 |
|
"Jeeves & Wooster" goes wrong 隐喻丰富的下克上，最喜欢的金发/黑发配对之一。说后半转折生硬的人真是不懂哎，这么欢的两个男人同居生活场景63年时哪里去找，James Fox的笨蛋少爷形象绝妙。终于出了英文字幕品特可以瞑目了。 |
|
全劇結束…感覺怪怪的…如果說僕人處心積慮…但很多地方可以下狠手但還是沒怎麼樣……但是CD2中間那段老夫老妻模式很萌…感覺用力過猛而且沒用對地方…… |
|
尽管[仆人]的场面调度纯熟得无与伦比，但这最终是一部费解的品特作品。他最关心的该是人物之间的权力地位关系，以及他们如何使用话语来实现权力，而他们本身的心理则并不重要。这里的四角关系包括了颠倒的主仆地位和倒错的男女性权力，到了结尾他显然不知道怎么收拢了，于是索性扔个炸弹统统炸掉了事。 |
|
罗西最好的作品。对门，窗户，镜子产生的声，光，影反复使用，将四层构造的房屋的空间距离彻底消解掉，融为一体。而主仆的上下阶级关系伴随着空间的格局变化也被反转、消解。 |
|
当主人对仆人产生了心理依赖，他们的位置就倒转了。 Dirk又一次强大的演出 James Fox和黑白摄影都好美
|
|
完美的权力关系置换和abusive relationship的养成，镜头很妙，最后40分钟看得我都要站起来了（。请问谁不想养一个生活情感完全依赖自己，你喂什么他吃什么，你想做什么他就得干什么的小可爱呢？还有是谁说James Fox像James Wilby的，侧脸越看越像，妙，真他妈妙啊。这么香的关系为什么AO3才5篇文，世风日下了（。 |
|
这新浪不新浪，暗黑（noir）不暗黑的。演的也差。攻击保守派倒是看出来了，因为也只有这个。 |
|
荒诞的戏剧，最后半个小时感觉没是前面的好，精神依恋溃败的颓废相，让我想起了谷科多的戏剧，可怕的孩子们。摄影和布景非常出色。 |
|
讨论一下还是有助于理解 |
|
邪恶的故事：主仆互换，阶级对调，攻受颠倒。 |
|
楼梯和镜子用得太好了，处处有种压抑的性暗示，难怪结尾变成。。那。。样。。品特该不会是个变态吧😨 。。原来James Fox那个时候还是新人演员吗。他真的好适合演这种表面攻内里受的角色。。。 |
|
片子确实有多层含义，最简单的一种，男女骗子选择目标，一步一步把天真幼稚的富二代隔离，过起了寄生生活，幕后主使就是Hugo，一切都是他的设计按照他的步骤，各个阶段的时机把握的特别好。非常会操纵情绪，受害者无法反抗，只能沉沦被控制。说之前做了十五年，每一个家庭寄生四五年，然后接着换？但是这样会不会评价不好？富二代雇佣人之前难道没有做过调查？还是说有可能背景也是假的？未婚妻 Susan 真是看着着急啊，你怀疑有问题直觉是没有问题，但是你得去委托调查啊，天天各种找茬生气，不起作用啊，人家是犯罪团伙啊。
这是 63 年的电影，Hugo 掌控 Tony 后张狂的行为，大胆的眼神，动不动就上手的习惯，确实是比较明显的倾向。这俩骗子的方法可能是看对方取向，对症下药。Tony 很可能就是 Hugo 的类型。 |
|
两个小时从正剧到悲剧到喜剧，真是好一场讽刺大戏，最后半小时基的无法直视。 |
|
看到冬天的伦敦很亲切，但是完全看不进这个故事...想来想去大概我实在不喜欢所谓人与人之间心理上的“控制”与“压制”，而且是完全没有关系的两个人，重点压在脱离更深牵绊的架空关系让电影显得冷冰冰和瞎闹腾... |
|
This movie is totally GAY !! （福柯：同性恋是 "a way of life" 而不是 "a way of having sex."）第三幕主奴调教sexy到爆炸还以为在看G片，用下半身思考的金发男也太submissive了。玩躲避球和捉迷藏满满的性暗示与 sexual tension: "bend over" 和 "inferior position" 暗示主奴关系/体位。 |
|
4.5 既是权力的无形窃取，又是性无能的隐喻…… |
|
该片是约瑟夫·罗西和哈罗德·品特合作的第一部作品，一鸣惊人，之后他们合作的另外两部作品，也都取得了成功。哈罗德·品特是英国著名的剧作家，他撰写的剧本，难免有舞台剧的影子——寓意深远，空间狭小。“当主人依赖上仆人，仆人就成了主宰”。这样个故事，我们可以从中国的宫廷中找到许多案例。 |
|
Joseph_Losey Dirk_Bogarde 阶级关系 男性关系 |
|
Masculinity wounded, innocence lost, classes inverted, each frame is filled with so much nervous energy that the characters scrutinized in either mental close-up or confronting par de deux almost burst out of the screen. A transcendental masterpiece. |
|
简直是《下女》的性转版《登堂入室》的成年版 总之是围绕着性别与阶级展开叙事和表达//虽然不错地利用了建筑和镜像 性暗示也充分做满 色情气质十足 但剧本实在是碎成渣 只有成句的对白没有成段的故事//当全场默契地因为“不如我们从头来过”笑出声的时候 就是影院公众观影的快乐时刻 |
|
A. 作为建筑影像的精妙程度秒杀《寄生虫》，对地势/隔断/镜像/阴影的使用，让密闭空间俨然化作黑白交错的危险棋局。更重要的，是通过解剖反客为主的内在机理，对“寄生”关系进行的内涵拓展与极致演绎：不只是经济层面单向的吸血，更是心理乃至肉体层面双向的依赖与征服。由此，故事固然可解读为底层文化对资产阶级“巨婴”的驯养与其自身无可避免的腐化，却也能独立于意识形态语境下阶级身份的分立，成为关于情欲与权欲缠斗的普适寓言。欲说还休的homoerotica越烧越烈，而电影也在这种近乎情色的本能颤栗里，触及了矛盾的真正内核：“一切皆关于性，只有性关于权力。” |
|
I CAN'T BELIEVE IT! 悲剧。性格。 |
|
黑白片箇中翹楚, 黑暗又銷魂。
【2016/5/9重看藍光】大家來找碴之2個明顯的穿幫鏡頭：1、丟球遊戲樓梯旁的瓷器底座。2、丟球遊戲完僕人起身時的褲子拉鍊。plus : 電話亭罵 " you fucking bitch "應該也是在彼時英國大銀幕頭一遭聽到。3、《In search of the locations for Joseph Losey’s classic The Servant》https://reurl.cc/1o6jOW
4、原著小說作者Robin Maugham(羅賓 ·毛姆)就是大名鼎鼎Somerset Maugham( 薩默塞特·毛姆)的侄子 ! 叔侄兩人都是同志，然而1965年叔叔薩默塞特·毛姆甫過世，侄子羅賓 ·毛姆就將其同性戀的隱私揭櫫報端 ! |
|
【A】开场就以一个极其成熟老练的室内长镜头初步构建视觉空间和主仆地位，而后那些镜像的扭曲，门窗的遮掩，楼梯的高低对立则是极度高明的视听元素。当两位仆人正式入住时，这才惊觉电影的主题是“寄生虫”，但《仆人》的空间设置却与《寄生虫》完全相反，当中段谎言被戳穿时，墙上的投影便是仆人灵魂的“代言人”，视觉上的压迫宣告着他的初步胜利。到了最后，在荒诞与诡谲中电影完成了权力交接，走出了比《寄生虫》更绝的一步:在颠倒、堕落与幻境间，他沦为了真正的寄生虫。 |
|
反转 |
|
凭心而论 想给3星 为dirk加一颗吧 |
|
原来是达伦《母亲！》的前身，镜面、仰视、留白、特写，前卫又迷幻的气氛营造。突发的身份反转与宿命的情感控制，一旦求生欲望湮灭，凄凉便弥漫周身。 |
|
画面看起来很舒服，不守男德的草包少爷活该被腹黑管家收拾，嘿嘿嘿。分手复合后的相处模式完完全全就是情侣模式，他们之间不需要女人的存在，什么妹妹啊未婚妻啊，不需要！ |
|
摄影好高级，镜面倒影的构图，和楼梯上的长镜头的调度都好精致！配乐和美术置景都让人着迷。
前一个半小时刚稳固好资产阶级和无产阶级的刻板印象，后半个小时瞬间打破。其实权力、地位的失衡早早就做好了伏笔，只是在楼梯上玩完扔球躲避游戏后，巴雷特站在比托尼更高的楼梯上命令托尼去拿白兰地的时候，两人地位彻底转换。
结尾前淫奢靡乱的聚会有《甜蜜的生活》的影子。
不是下雪就是下雨的天气深得我心。 |
|
前半部张力十足，后半部流于形式，剧情转换过于生硬突兀。4星半。 |
|
非常精彩。多重的、精心设计的且具有指涉意义的人物关系、剧情、对白和视听，随着故事推进逐层展现人际阶级和欲望的变换交融，绝不一口气把所有都告诉观众的作品。饰演牧师的是出演库布里克《发条橙》《巴里林登》的Patrick Magee。Wendy Craig长得像Sally Hawkins。不知道有没有看过本片还觉得《寄生虫》很好的观众，想知道他们是怎么想的。 |
|
德克·博加德背过身去窃自露出的那种邪恶的坏笑，几乎代表了这部电影的全部魅力。当然还有那些令人惊艳的镜头，或者摇曳生姿、或者充满留白，只有这么漂亮的镜头才能说尽欲望，以及对性魅力的利用和臣服。可以把此片跟林常树那版的《下女》对照着看，两个阶级的命运互为反面。 |
|
【如何诠释颠倒】正如黑格尔所言的主奴辩证法一样，（阶级）矛盾双方存在对立面，矛盾双方向对立面转化。｜视听语言、布景调度上设计的密集程度不亚于《公民凯恩》。550 |
|
喜欢前面暧昧的部分，后面过于偏激。电影很黑暗，最让人讨厌的却是男主人未婚妻的冷漠伪善。男主人不可思议的软弱，当家里没有男仆时他变得无所是从，他对女性女仆似乎从没产生过这种依赖。也许一切都是寂寞惹的祸，寂寞的同类会相互吸引，但他们在一起却是加倍的寂寞。摄影构图绝佳。 |
|
毛姆的短篇小说改编,电影剧本再次是品特大人写地!!!经典的约瑟夫洛塞+品特三部曲之首作!精彩到目不暇接的一片!无疑,品特完全偷换了原作的主脑.Dirk Bogarde啊!爱你爱到死! |
|
MD, 欧洲片从三零年代起就文艺，就将人一击即中，不管说不说英语。好莱坞从二零年代就主流、好懂、合大众，百年后怕还是同样。 |
|
反客為主的人物關係。水龍頭滴落的水滴與壓抑不住的情欲，蜿蜒的樓梯見證主僕易位，四次出鏡的扭曲鏡子是客觀之眼，人物與觀眾視點的轉化。陰冷的情緒，冬天里擁抱虛無主義，上流階級最後的紙醉金迷 |
|
本片在摄影调度方面的技巧实在令人惊叹，主仆之间的微妙关系又隐含着些许同性爱的色彩。不知奉俊昊的《寄生虫》是否是受到了本片的启发。德克博加德塑造的腹黑仆人简直帅到爆炸，好一出反仆为主啊。 |
|
http://www.tudou.com/programs/view/9j0xPe7dJqo/?resourceId=0 |
|
不喜欢鸠占鹊巢的故事 James Fox好美丽 |
|
仆人为了和他的主人在一起耍了一个计谋 |
|
阴郁的多疑的品特，不断书写反客为主登堂入室的故事，黑白片气质又很好地渲染了“亲密关系”中权力较量的惊悚一面。向伯加德投降，他要是想把谁玩弄于股掌之上，没有人能抵抗。 |
