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哇塞，那个年代的乱伦，多角恋，同性恋都齐活了，额，就差人兽了，哪里是表现主义，明明就是批判现实主义，主人公根本没有自觉意志，很有成效的把奥尼尔反讽了一把，资本主义果然什么都有，导演的调度功力非常厉害，比现在的黑色黑色多了，牛的不是一点半点…… |
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想给露露P一组渣女表情包 / SIFF第18场 |
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Louise Brooks的大眼睛和BOBO头，那是一个时代的象征... |
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Lulu如同一朵「恶之花」将所有的男人玩弄于鼓掌，本身却被命运所玩弄，近百年的作品如今看来依旧如新，Louise Brooks的魅力跨越了时空，一如男权社会中一面迷恋一面又虚伪批判的慕女狂。结尾处，露露逃到伦敦，潦倒不堪，站街迎客，第一个光顾的就是开膛手杰克。Roger Ebert在《伟大的电影》里写到，露露的死更像是一种报复，“任何一个长得这么美，活得这么任性的人都必须被命运碾得粉碎，不然我们其余的人就要灰心了。” |
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最高級的性感是純真。
變態殺人狂抵抗不了柔弱的羔羊，可她這一生早已注定以悲劇收場。
默片時代的女演員可真是艷絕。 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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因为对开膛手杰克感兴趣，就看了这部片子，但发现影片其实基本上与开膛手无关。不过总算没有白看，而且配乐很出色，不会像很多老电影那样杂音很大。
PS：话说魏玛时代的德国电影真的很牛X，不过后来的纳粹和东德却让德国的电影业一落千丈，看来极权社会给电影的发展造成的破坏性大得让人无法估量。 |
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潘多拉的指涉和中國的紅顏禍水一樣，女人成了男性慾望的犧牲品和替罪羊。作為一部1929年的作品，還殘存著濃厚的舞台劇痕跡。 |
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时人认为《潘》是一部失败之作，巴布斯特的根本失误在于将一个其意义主要依赖于精彩对白的文学剧本改编成了一部默片。然而，与其说影片的缺陷在于将对白转译为电影语言的不可为，不如说是魏德金整部巨作的抽象特质。它的表现主义风格属于奇异的战后时期，而不是写实的稳定时期。 |
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一个纯朴而真实的荡妇。 |
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3.5-4 |
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#上海电影节#第十五场。 |
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在影院看了现场配乐版，艺术（和时尚！）果然没有任何时间的界限，1929年的摄影现在看来仍如梦似幻。露露太好看了，不论走到哪里都是集万千爱慕于一身，甚至男女通吃，但她或许没有被谁真正爱惜过，才会用爱回击这个世界 |
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《阿黛尔的生活》party上放的片子就这部；闹剧式的情节如今看来混乱拖沓了些，乱伦、双性恋、同性恋等等内容的表现很超前(les首次出现)；露露开启了波波头时尚，想到《歌厅》里的丽莎•明奈利，以及两片类似的20年代德国的糜烂氛围；“情妇、高级交际花、第三者——「永恒之女性」的本质” |
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「愛自由者不覺越走越近了，到得門前，不提防門上卻懸著一桁珠簾；隔簾望去，隱約看見中間好像供著一盆極嬌豔的奇花，一時也辨不清是隋煬帝的瓊花呢？還是陳後主的玉樹花呢？但覺春光澹宕，香氣氤氳，一陣陣從簾縫裡透出來。愛自由者心想，遠觀不如近睹，放著膽把簾子一掀，大踏步走進一看，哪裡有什麼花，倒是個螓首蛾眉、桃腮櫻口的絕代美人！」（《聶海花》） |
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露露实在是太美了，除了那著名的发型，还有一张神情动人的脸 |
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第一次在影院看默片 旧片修复好不容易//是命运悲剧性格悲剧和社会悲剧的糅合//可以迷倒所有人的露露诱骗了她的命运 死在了圣诞前夜//带着奇妙的默片色彩 |
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全世界都爱她 她用爱报复世界 和卖火柴的小女孩一样死在圣诞烛光和幸运枝的幻象里...P.S. 黑色bobbed haircut的鼻祖应该是Lulu而不是Léon里的Mathilda...后者弱爆啦... |
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1.看的是2018年最新135分钟修复版，首次大银幕观赏默片。2.改编自弗兰克·魏德金德的名作，露露既有天真无辜又有魅惑自私之面，三位男性主角也代表了不同的社会阶层和个性，第八幕甚至将开膛手杰克塑造为有心反抗自身邪恶天性的角色，更增强了影片的暧昧多义性。3.露易丝·布鲁克斯果然不愧是影史最美&最性感女星之一，但她的表演很大程度上却是不事雕琢的，这与影片接近自然主义的风格相得益彰，德国表现主义的传统几乎难以在本片中察觉出来。4.女伯爵Anna Geschwitz是影史最早的（可明显看出的）女同性恋者角色。5.后景墙上的画作或雕塑反映出了人物的性格。（8.5/10） |
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红颜 |
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lulu是20世纪初的狄俄尼索斯，是女版的道连格雷，她毫无良心，不知人性，用精光四射的肉体引人走向欢愉青春放纵生命的终点。她十分稀有但并不罕见，与其批判其毫无理性，不如隔着银幕膜拜着她毁灭性的至高无上的美！ |
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悲惨人生用圣歌做BGM是再好不过的了。女主角的笑容在黑暗中显得太灿烂，只可惜她的命运全然不在自我掌控中，最终也只能随着平安夜的庆祝声一起消失在迷雾中。 |
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http://www.youtube.com/watch?v=uLSWi1aeu4o |
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咦没标这部？肯定是看过的，但是也确实不记得了，就记得露露的波波头和浑身妖媚（当然她每部片都这样 |
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6。女主角引领节奏的电影，可毕竟不感冒布鲁克斯 |
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我竟然下到了拉片解说字幕，女主角是个时尚符号。 |
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哎哟你看看辘辘那眼睛骨碌骨碌，你看看她的表情，一个无辜的小魔鬼，太强老，我爱她 |
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她死在圣诞的前夜 |
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低俗得真诚，真诚得低俗，电影作为low art最完美的体现。第四幕后走向放纵无忌，羚羊挂角。最后，你做你的杀手，我有我的蛋糕，他去跟随人们哀悼一个弥赛亚。 |
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那张小脸儿上怎么能有如此丰富的表情，亦真亦幻，flapper~~~ |
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红颜祸水，红颜薄命 |
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天真是最美的毒药 |
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我承认，很久都没有让我睡着的电影了。 |
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不幸的潘多拉，给爱自己的人带来各种不幸，但可恨之人也必有可怜之处。剪辑节奏极流畅，第三幕剧院后台的调度特别棒，最后一幕伦敦雾气氤氲下的黑暗、圣诞节庆气氛中的悲凉落幕令人唏嘘，Louise Brooks惊世之颜太美。而这些都要感谢艰难的修复工作，看到片头修复信息全世界的资料馆通力合作有被感动到。90年前已有Les之情在大银幕展现。情节有点拖沓。7/10 |
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碰巧赶上修复版加映，观看过程非常享受，Brooks美到忍不住想亲吻她！HK电影资料馆接下来还有胡金铨茂瑙比利怀尔德T.T |
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Fascinating~ |
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美艳的女人总是给旁人和自己都带来厄运（LULU真的非常可爱） |
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无辜又放荡 lulu的close-up勾魂夺魄啊~最美的是被审判时 唯一存疑的是Dr怎么中枪了那么久才吐血身亡.... |
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姑娘为何辣么美- - |
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帕布斯特的电影改编版《潘多拉的魔盒》唯一失误之处在于后半段，他的新即物主义倾向把韦德金德原著里的心理学动机冲淡了，换之以狄更斯式的现实描摹，其实该有的社会批判元素都与女主角相关，而非直接缠绕在社会议题上。露露作为一个明显人为构建出来的人物，她代表着当时保守社会中无法钳制的力比多，而最终在以男人为代表的社会结构里转变为摧毁与自我摧毁的死亡驱力，在开膛手杰克那里找到了归宿。影片后来将焦点转移到男人身上，仿佛他们的毁灭才是真正的悲剧。 |
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一个水性杨花的傻女人，一群趋炎附势的唯利是图的旁观者，让人感觉世态炎凉，命运弄人。从影片中看出1929年的欧洲文明已经非常先进了，摄影技术落后一些，但是人们的穿着打扮非常体面，生活也十分讲究，当时中国的封建王朝才结束不久。 |
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不着一语，却尽显张力。露露的悲惨人生不是因为她太“洒脱，开放”，而是仍然束缚在“男人”的依附里，她的死反而是女性独立最好的证明。
影片不论是光影的运用，镜头的转换都堪称精湛，真难想象那个时候就已经有了这么好的电影！ |
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就故事而言，在当下来看已然不出彩，但在差不多100年以前塑造这么一个女性角色，感觉有点厉害。 |
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布鲁克斯很美，然这故事还是没完全发挥出这种美。 |
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坦白说，在剧情如此复杂的情况下，默片总有其不可跨越的表现障碍，太多的字幕和无止的背景交响乐，并没有带给我如《战舰波将金号》一般的震撼 |
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这个也加上来 |
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这部电影的编剧是真的顶，尤其是最后露露碰到开膛手杰克我惊了，如此这般梦幻联动叫我只想跪拜。ps：看完这部电影，我觉得露露真的连胸小都是优点了。 |
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3.5 上贼船开始有点崩了，好在结尾高能救回来。Louise Brooks笑起来模版一样的天真无邪，加上瘦归瘦但略微含胸和肉肉的肩膀，真是太可爱了！是的，所有人都会爱上她。这么一个充满孩子气的美丽女人，才是最好的femme fatale。 |
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不仅在话题性和争议性上颇具看点，角色发展也非常巧妙。这种人物之间的纠缠关系既有纠缠的情欲，又有相互之间的利用。作为一个挑战道德观念的故事，Lulu同时能让人在很大程度上relate，说明情欲的不受控制实为人所共有的缺陷。Pabst对于光与影的运用也跟Murnau一脉相承，创造出定镜头下流动的光。 |
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Brooks |
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古希腊的神创造了一个女人，叫潘多拉，她漂亮而又迷人，精于谄媚之道。但上帝也给了她一个盒子，里面藏着世界上所有的罪恶，这个女人不小心打开了盒子，所有的罪恶开始降临到我们头上 |
