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集大成之作，每一帧都充满着对老一辈电影工整的致敬，细腻绵长，耐人寻味。平成年代对昭和年代的追思，羸弱的父权形象与已瓦解的传统家庭，都市/乡村二元化对立描写与70s的反思相比，有增无减。春花秋叶，夏虫冬雪，孤独行旅道，生命本无常。 |
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1.山田洋次是继承小津安二郎最为成功、最为传神的一个导演。2.他们的特点就是都是开豆腐店的，原材料就是那个，永远不变，但是你要是细品就会品出不同，但不要期待浓烈，刺激，他的基调就是温暖、节制、有礼。 |
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父子的牵绊纯靠演员输出 |
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老父亲与征子相见那场戏，真是太好哭了。各自有各自的忐忑，又各自有各自的安心。山田洋次导演太会拍亲情，不经意的暖意。最后的超现实也是很暖心了，当然，也有些许落寞。 |
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从父亲向征子说谢谢一直到结尾，都是含着眼泪看完的。父亲在两个儿子面前的状态完全不一样，在中产大儿子面前感受到的是无助和拘谨，而在不成器的小儿子面前才找回父亲的尊严，从而放松任性，山田洋次对这种心态的把握太精准太动人了。结尾真是让人既心酸又温暖，守护着留有最美好回忆的地方，孤独地活下去，三国连太郎演得太好了。 |
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大叙事偏理想主义，小细节又面面俱到地贴近现实，一种无比心安的正向的力驱动着画面。 |
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难怪家族里要把二儿媳给改成小儿子，太驾轻就熟了。父亲演得好，聋哑女角色设置也好，尽管还是有煽得过度的毛病，但生为子女，没法不感触。 |
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日本家庭剧，如果说小津安二郎数第一，那么，第二把交椅非山田洋次莫属，甚至，山田洋次近年的家庭剧，渐臻化境，如果他能够拍到百岁，说不定足以比肩小津。一个家庭，三个儿女，都客居东京，一个“东京物语”结构的故事，不同的是，这是90年代，22年后，山田洋次又拍了《东京家族》，更胜一筹。 |
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日本九十年代的城乡流动正是中国当下年轻人所经历的阵痛，而我们仿佛缺少这种记录时代人心家族变迁的朴实温度作品。新中产的大儿为生活所磨只是把尽孝当成道德包袱，故无法理解父亲。而还在踉跄生活的小儿反而离老人更近。儿媳见面、隔路手语、一沓恋爱传真订在墙上、父子夜话、几幕感人。得知女孩情况哲夫走出库棚面部却从暗到明了，父亲回老屋的超现实暖光与冷清现实对比。光之考究。摘几句对白①年轻就是好啊，还可以选自己喜欢的工作，跟姑娘开车兜风。而过了五十岁就只能做高楼里的夜警了②他明天还会来这儿吗？不会了，这对他就像是一天的惩罚③每天扛着沉重的货物大汗淋漓，那汗水洗澡时一冲，啊，今天也有好好工作，这种想法油然而生④老怕我一个人在家出什么意外，我觉得一个人死掉也没办法。活那么久了，死掉三四天没人发现也没什么关系的。 |
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太多小津的影子，東京物語，秋刀魚之味，獨生子，父親在世時。只是這次的“致敬”卻顯得舒服和恰到好處，最後的幻境的段落很棒，嫁女兒和送兒子出去其實都是一樣，人生在世最後總孤獨，東京之旅一早比一世遙遠。 |
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导演今年的<东京家族>可谓是本片的扩充版，但比较之下，本片里缩小了人口的家庭，反而对角色塑造更有帮助，两个儿子性格各异，刻画的更细腻真实。老父亲的形象演绎的非常出色，平实叙事是最容易打动观众的~ |
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与小津的一场盛大互文，处处含情。工业化褪去最初的蓬勃，小津高耸的烟囱变高楼，阡陌变高速，蒸汽散去，零落一地的时代碎屑。房价奇高、环境污染、养老问题、战后老人，像一本暴露现代性的教科书，对小津图景致敬并告别。从此，传统面临被解构，青山难再，老人群集，父之话语更为式微，父子关系在风中飘，从此结构二分，弟弟有他的劳工爱情，哥哥面临资本与经济的倾轧，《东京物语》的热海之夜开始显现，《独生子》的软弱与恻隐讲完之后就藏埋进天台之上的尘霾中。看到征子就想到《那年夏天宁静的海》中的女孩，看到小红车就看到了樱桃园和那輛驾驶中的车，日本电影在系统中循环又循环，循环进一个甜馨的迷梦，长幼尊卑，谁先入浴，慈母在侧，映画乃永久之温柔乡。 |
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哎呀，原来是山田洋次的作品，惊喜！そのー-母の一周忌：找工作不难，但找一份满意的工作却不易，庆幸自己的坚持让我的几份工作都称得上喜欢！そのニ-息子の恋：一次喜欢，一次爱，希望下一次是在一起一辈子！その三-父の上京：比起让父母到外地看我，我还是更喜欢回家乡去看望父母！重阳节观影记忆！ |
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真是好电影，有点像小津安二郎的《东京物语》，很贴近现实生活，不分国界哪都有的养老问题，说实话看了日剧这么多年，还真是第一次看到日本的农民，工人，劳动阶层的生活，并没有电视剧里的风花雪月，只有平淡而真实的生活，亲情。儿子有一天会变成父亲，会老去，一代一代，终将面临一个人一个老宅。。 |
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搜狐视频。小津嫁女儿，这里嫁儿子也是一样的心酸。都是琐事，儿子的戏份一开始多，老爹后半部分多，结尾的幻境实在太凄凉（高野八诚是长子的儿童时代哦）。吐槽永瀬跟三国长得一点也不像可真准啊orz |
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山田洋次最好的一部 |
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东京家族的feel |
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名为儿子，实为父亲，父亲三国连太郎就值五星，松村祯三的配乐和最后的超现实段落，父亲老态龙钟的侧脸，传递出幽微的人生况味 |
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低于预期……不过想看的都看到了👌顺便永濑正敏角色在老家听音乐身边放了张你团二专绝壁是私货｜让那谁唱歌了吗？唱了 |
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山田洋次的《东京物语》，比最近翻拍《东京物语》那部《东家家族》要好不少。 |
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很久没有这么哭过 |
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本片被切割成三个部分组成，父亲就是串联这些片断的那根线，通过他与子女的互动，将那些平常看来普通的再小的事情，转化成感人至深的瞬间，达到真正的润物细无声，好喜欢这位爸爸！ |
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好导演好故事，挚爱的90年代日影图景，还有正值好年华的心爱的女优さん，我还能说什么呢 |
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是山田洋次的《东京物语》，剧作真是细腻啊。看着曾经家里的顶梁柱一天天老去，越来越呼吸沉重、步履蹒跚真的会心酸……老父亲此趟进城最大的安慰大概就是看到不着边际的小儿子有了可以相伴一生的女人了吧，高兴地半夜开了无数次灯还要起来喝酒唱歌。女友真温柔，永濑正敏的小鲜肉时期，幻想片段用的配乐很喜欢，一路跟踪聋哑女友送情书有点浪漫啊～老父亲蹒跚着回到被大雪覆盖的乡下老屋真的担心他随时可能会挂掉……在空荡荡的家回忆起孩子们还小的时候，自己外出打工回来给每个人都掏出礼物来真的瞬间泪目啊。每一代人都有各自要承受的，生而为人，真的艰辛。 |
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恍惚の人 |
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山田洋次版《东京物语》，老三国连太郎演得极好，难忘那执拗的摇头。前面略平淡，最后一幕突然进入温馨的超现实，催人泪下。 |
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「父之爱」亦如寻找每家每户中每个人的父亲那样显得平凡、真诚、隐忍又感人。能够在电影故事中让每个观众都感同身受几乎就是电影作品的天花板了。 |
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细腻，感动 |
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8.6 好看。一面是孤单回忆引人唏嘘，一面是唱歌喝酒一切美好。 |
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7.7/10，真担心老爷子最后倒在雪地里 |
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家庭剧的翘楚，很细腻。 |
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就像《东京物语》和《步履不停》，日本导演拍这种农村空巢老人题材真的很擅长…
相较于大儿子这种工薪族，次子“农民工”的故事更好，询问征子姓名时的满头大汗很有“味道”… 当颜值高到一定程度，好像先天的聋哑残缺还真是不那么重要了～ |
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名为儿子，讲的却是父亲 |
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十年后，他终于正大光明地翻拍了一次《东京物语》。相比《东京家族》，还是这个舒服呀。 |
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我把青春献给了你，把冬天留给我自己。 |
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幸福版东京物语~愣小子真可爱 |
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佳片！ |
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很好的家庭亲情片。尤其是那两个温婉的儿媳妇。 |
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没有想到处理方式会这么冰冷刺骨，没想过会如此让人难过痛心。虽说是继承了小津的衣钵，但已经冲破了牢笼走进了现实，触及的是人人都会经历的种种问题，街上看到的各种人，遇见的各种事情。包揽了社会万象，同时也能稳住叙事的主线。再配上精巧的镜头，恰到好处的配乐，一切都能一下子就打进心里的。另，三国连太郎诠释的父亲角色真是我见过最好的了，所以所有情绪的转变都会合理起来。还有一个冷酷的结尾，正中我下怀了。“有灯，就有人” 5.0 |
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父子关系是平成时代与昭和时代的对话，日本传统家族制度里长子继承制的彻底失落，东京夏天的大汗淋漓和岩手老家冬天的白雪飘飘（反城市化倾向）。传统农耕时期的家庭变迁，温馨又苍凉。（同年电影有李安的《推手》和黄健中的《过年》，三地导演同时感受到了父权的流逝？） |
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和东京家族、物语有相近的表达。感人至深至深的作品，儿子看这部作品尤是。天真的做着理想的梦的儿子愚蠢又懒散，却散发着温暖的光，有着快乐的笑容，更加勇敢；努力工作，认真养家、生活的儿子，却总是充满着抱怨、郁闷、烦躁，温文有礼的背后充满着不愿说出来无奈的拒绝。当了解了社会生活时，能做那种人呢。
人都不会想要给别人添麻烦，默默忍受别人的不满与孤独的自由那种更好呢？那种都不好，但社会现实如此。 |
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牛逼，黑泽明＋小津安二郎的感觉。 |
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我一直在想，如果拍一部中国式的父子关系，不知道要看哭多少年轻人。因为这部电影太太像现在的中国了，城乡之间的流动，一边是无处安放的城市奋斗，一边是难以回归的家乡，这种两难取舍纠结着多少90后青年。
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当世小津！ |
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8.5/10.
简约温情版《东京物语》，两个儿子都在东京，丧偶老父独居农村老屋，老父前去东京儿子家，巡视一圈后还是回到了农村，也有热海的剧情。
其中小儿子找对象那一节挺好看的，再就是老父亲得知小儿子找到了爱情后那段，充满了父爱的温情。
片名叫儿子，其实我觉得主角是父亲，三国连太郎演得太好了。
影片获得第15届日本电影学院奖最佳影片，最佳男主角（三国连太郎），最佳男配角（永濑正敏），最佳女配角（和久井映见）奖。 |
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平凡亦平常的感动！可以找到优点并完全没有缺点的电影。剧本站在巨人小津的肩上... |
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看后无感，留印标记 |
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小子，如果你欺骗那姑娘，我可要在她双亲前切腹的啊！ |
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原来小时候在电影台就已经看过 这次得以再重温一遍 息子这个日本词在AV里经常看到 |
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拍得真好。都是生活中的小故事小细节。儿子老了以后，慢慢会发现，自己的某一些行为跟自己的父亲挺像的。 |
