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30年代的雷诺阿真是无敌呀，电影风格很好地还原了左拉原著中的间离感，在如此敏感的时代，两个被嫉妒和欲望绑架的男人，杀死人的刀，沾满血的双手，阴影制造的道德焦虑感贯穿了情感的延伸，阶级差异下的挣扎和复杂的女性形象，最后的杀人场景和酒吧唱歌交叉剪辑，制造出对时代荒谬的讽刺 |
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火车意象贯穿始终，眼前奔腾的交叉路口正如无法决定的内心，借景喻人抒情的段落很多；男主的性格缺陷，女主的水性杨花，悲剧结尾是必然的；你不能同一个没有心脏的人谈良心。 |
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雷诺阿创作于[大幻影]之后、[游戏规则]之前的作品，又一次选择了左拉小说改编。一个半与犯罪基因相关、半由情欲和嫉妒导致的个人悲剧。让·迦本演得很出彩。火车作为核心意象贯穿首尾，不过你很难指出明确的背后含义，或而是无可阻遏的单向宿命的象征罢。拉窗帘后的杀人只由画外音暗示出来，充分利用了画外空间。后半程情节提速，人物转变与挣扎呈现得较为仓促生硬，减分了。（7.5/10） |
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7.5。已经有黑色电影的雏形，心机婊和黑夜行凶两点尤为突出。我是没看到欲望在片中有明显的体现，但是压抑确实通过火车鸣响、男女关系等表现出来了 |
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很一般啊，这。一我对自然主义没有兴趣，二对左拉也没有偏爱。这里面完全都没有行为动机啊，完全没心里依托啊，为什么要这么搞啊。 |
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喜欢Renoir有点狠的那一面，温情脉脉深谙“游戏规则”的那些片子就没感觉 |
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上课 |
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越看越觉得熟，后来发现弗里茨朗的人之欲翻拍过。 |
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火车带领下的灭亡之路。没有左拉那样的严重的自然主义倾向，却深深地透出希腊悲剧的味道。 |
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让·雷诺阿曾经表述过他对景深镜头的喜好。“我入行越深，就越喜欢在电影中使用景深镜头。这种方法越是可行，我越是背离那种好像照相馆一样将两个演员呆板的面对面地摆在镜头面前的做法。我更愿意自由地安排我的人物，让他们处于离镜头上不同距离的位置上，然后让他们运动起来。” |
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只不过有点感同身受罢了... |
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为人的欲望 |
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雷诺阿也经常探寻错乱和原始冲动，但他更接近的是莫泊桑而不是左拉的自然主义。实际上，在雷诺阿的作品之中，自然主义只是一个门面，事物如同隔窗而视，如同剧院的舞台，阻碍了构建一个正在衰退的厚重实体的绵延，当玻璃融化后，它会变成流水，更不会与原初世界，它的冲动，它的碎片，和它的残部相融合。因此，所有吸引雷诺阿的东西反而使他背离了这种令他痛苦不已的自然主义。 |
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so hopeless, so cruel. |
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重看。诗意现实主义里很多暧昧的表现在本片里已经处处可见，让雷诺阿终于对话场景中牵引者的长镜头运镜以及很明显对舞台和画中画的运用已经很明显了。而更重要的，是本片自始至尾的黑色电影风范，相当浓烈。如果说本片前期的对道德的黑色部分反应尚有缓和的反映，最后的男女主角的行为则彻底得与廉耻无关了。之前塑造的诸多背景以及社会元素到后面来抛弃，男方看似诡异的逻辑无非是想证明自己男性化的一面，尤其是女方有对他的抛弃行为后，更是如同动物求偶一般要用一件事表现自己的雄风。女方则忠于自己的念想，对他人的付出与爱恋永远有距离，典型的蛇蝎形象，谁知道后面牯岭街一场杀人戏有没有参考本作。剧本，太厉害了。 |
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3.5.风格明显的诗意现实主义。用沾满炉灰的双手握住爱人，宿命在这一刻留下记号。让·雷诺阿的诗意不带粉饰色彩，欲望被汽笛、铁路、车头等工业符号包围，是现实图景上残酷又温柔的一笔。 |
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女主角很漂亮 柔光柔得… |
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一个精神病火车司机的爱情悲剧，不过爱情这两个字用在这里远不如情欲更加准确。 |
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影片改变自自然主义文学大师左拉的小说《衣冠禽兽》 |
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Jean Gabin在接吻中间慢慢目露凶光那一幕演得真好。傻小子爱上淫娃荡妇的代价，就是结束罪恶的爱，并跳下一路奔驰的火车，解脱。让·雷诺阿，伟大的导演。 |
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黑皮书与白皮书系列算什么，左拉才是noir先锋！流淌在血液中的精神分裂遗传，阔绰的情夫卖弄风骚的情妇，终逃不过死神的镰刀。 |
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诗意现实主义给力之作，火车头实拍 |
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雷诺阿总是把有趣的角色留给自己 |
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对雷诺阿30年代的电影没啥感觉 |
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典型的法国神经病 |
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法国人的脑回路跟不上！原作没看过，完全无法判断是本来一切动机就这么random还是故事没讲好。整部片没什么明显起伏，但始终被吊着胃口（可能还是理解不了思路），不断穿插的火车镜头象征意义非常突出，也是最精彩之处。男主精神分裂一样的“疾病”就是人性中无法解释的突发兽性和错乱的恶念么？ |
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主角 火車 和 配樂 都有著一股子蠻力 這是自然主義所追求人物的氣質特點和精神變態心理? 且「不去尋求天生的原因?」了解太少 片尾火車掠過山洞「絕望」 鉄橋「監獄」岔道「選擇」的一段印象深刻 還有雨夜情事的雨水流淌 説不定 「印度之行」的大象洗澡水正是借鑑與此呢 |
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最多四颗星了；欣赏不来 |
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三星半。几个人物都缺乏动机，罪恶太多，理由太少。真的只是灵魂中的疯狂而已嘛。绵延的火车带来了奇妙的氛围。 |
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3.5。情节其实蛮无聊的。法国人似乎总喜欢把爱情与死亡并谈。有爱情，就有死亡。 |
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#324｜三個人的車站。開火車的場景和Roubaud發現死去的妻子躺在床上的場景好棒。感覺雷諾阿的愛情故事裡，鏡頭對著的男女都瘋狂無由地相愛。ps Jean Gabin一如既往的帥。 |
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没感觉就是没感觉 |
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前期铺垫不错，嫉妒的丈夫，水性杨花的妻子，以及血液里流淌着疯狂基因的司机，命中注定的悲剧，但在后半段展开得有些莫名其妙，对情欲的展现还是很妙的，满溢的水桶、鸣笛的火车、延展的铁路。P.S.豆瓣简介又在胡写了…… |
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左拉小说，将社会情况的。偷情偷的挺理直气壮的……爱情嘛。其他没啥亮点。平庸/后来我改变了看法，相互奸淫在他们看来理所应当，但被指偷窃则格外愤怒。如此在意人类的表皮，此之谓衣冠禽兽，挺厉害的。 |
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8.4/10。火车工作人员男主目睹男A杀死A妻子B的男情人却不选择揭露，这让男主成功结识B并逐渐与她互相爱恋，于是两人策划谋杀A，这引发了一系列血案/风波。影片有着（诗意而）表意有力的高水平摄影，首尾两个段落行驶中的火车的各种pov镜头配合音响也很有抓马感，但作为传统故事片本片叙事较拖，扣0.5。 |
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在兰迪的灵魂里住着魔鬼，一个有犯罪基因的人走进了一桩火车杀人案，火车飞驰的场景预示了急促的危险的气息，兰迪目睹了杀人却加以掩盖，反而爱上了包藏祸心的西文尼，她总是唆使一个男人谋杀另一个男人，美丽之下有凶险，君子之躯鬼附身。 |
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雷诺阿23：3.5 剧本有问题，配乐又乱用，谋杀场景套用《母狗》中的处理手法，镜头倒是保持了水准 |
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私欲千万别超出道德底线 |
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左拉小說改編 |
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一种法国式的黑色电影 |
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评价日照重庆的N多评论放在这个电影上都很合适~ |
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又是一部根据左拉小说改编的电影，因为之前已经看过了朗翻拍的人之欲，所以难免比较，整体来说雷诺阿这版强调的是一种宿命，朗那版更着力于描写外来的诱惑，镜头语言来说朗的版本更具有视觉冲击力，雷诺阿版更加古典一些，不过有一点是一样的他们都抓住了最重要的那就是不断延伸的铁轨的警示作用。 |
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节奏什么的现在看不适宜了，但镜头还是很美，自然主义的黑色电影。女主有种天生的娇憨，让人又爱又恨 |
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随着火车前进，头发被吹起来了 |
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让·雷诺阿根据左拉的小说改编的影片，之前看过弗里茨·朗拍的《人之欲》便是翻拍的这部影片。影片的主题思想和左拉小说的主题思想颇为近似，即描写主人公朗蒂尔由于酗酒的遗传走上犯罪的道路，就如古代悲剧表现命中注定那样无法避免。影片采用悬疑情杀片格局，雷诺亚的心理分析引人入胜。 |
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改编自左拉的同名小说，后来朗也以这部小说拍成了《人之欲》。相比朗的版本，雷诺阿似乎更在意人物内心而非情节曲折，更强调宿命感而非悬念。再加上法国式现实主义的特点——粗糙的人物、粗犷的对话……让人感觉这可能更符合左拉原文？更重要的是，雷诺阿似乎比朗更乐意拍火车：开头那里Jean Gabin和Julien Carette正在工作的细致画面简直是蒸汽机车教程！Jean Gabin那张被蒸汽机车煤炉熏得全黑的大脸、他在火车前进过程中探出头向前方看时的身姿，都让人感到他与这台机车仿佛是一体的。机车一旦开动便难以停下，如同发生在他和他周围人身上的悲剧仿佛从一开始就注定…… |
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黑色电影的祖师奶奶是你吗？ |
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雷诺阿改编自左拉的情欲故事，欲望再次被利用，当无价值可利用被抛弃再报复，终究还是抽离不了自己这个劫。能不爱就不爱，若要爱勿成迷。 |
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Jean Gabin 终于get到了。既温柔又粗糙，既在乎，又满不在乎。底色是厌世的，又能时不时被点燃欲望的火花，由此可以继续活下去。左拉给他强行灭了火。左拉我不是太信，我觉得他的这个自然主义，太过笼统强调人性之泥泞，角色深度挖掘不够。雷诺阿还可以。 |
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A humanist movie、beautiful shot。A crime story involves really no 'criminals', but working people who have hit some bad, personal times |
